在我眼里,寫作就是我對生活的記錄。當(dāng)我遇到某人、某事,或是重返故地、再逢故人時,我能將這美好用文字永存;當(dāng)我在文學(xué)中徜徉,或許某一句話、某一個字、某一個段落,就又喚醒了我被塵封的某段記憶。
我的文章大多以記敘文為主,我最為滿意的是暑假的隨筆、雜記匯集而成的《家鄉(xiāng)小記》《話說家鄉(xiāng)》兩部集子。在這些質(zhì)樸自然的文字里,流淌著我對故鄉(xiāng)濃厚的感情。初一時,我的文章盡管結(jié)構(gòu)清晰,文字優(yōu)美,但讀起來卻不是那么動人。后來我才知道,當(dāng)時我只注重外在的語言,而忽略了內(nèi)在的情感。那么,怎么突破呢?
在我看來,寫文章第一要有“情”,所有的文章都要以“情”為基礎(chǔ)。因此,我往往帶著真情實(shí)感進(jìn)行創(chuàng)作——沮喪時,流淌出來的文字是沉重的;愉悅時,寫出來的文字是活潑的;激動時,筆下的文字又是有力而跳躍的……有了“情”,文字才有靈魂。
第二,在文字表達(dá)上注重“實(shí)”。韓老師常常告誡我們:寫文章一定要“言之有物”,不能“華而不實(shí)”,不能堆砌華麗的辭藻。以前我不理解,總覺得語言華麗的文章才能打動人,但慢慢地我發(fā)現(xiàn),只要寫具體、寫真實(shí),普通的文字組合在一起,也能細(xì)膩動人?,F(xiàn)在,我盡量用質(zhì)樸的語言去表達(dá)真情實(shí)感,避免堆砌華麗的辭藻,賦予一個個普通文字不普通的含義。
第三,寫作要求“細(xì)”。寫完初稿,我會通讀文章,尋找錯字、不當(dāng)字詞、不通順的句子等,從細(xì)節(jié)處查看有無不當(dāng)之處,這是寫作的底線。除了找出不當(dāng)?shù)牡胤酵?,我還會對文字進(jìn)行潤色,找到最合適的那個詞語。用最合適的詞,描寫最合適的景,表達(dá)最準(zhǔn)確的情。例如這樣一句話:“其實(shí)雨不大,只是風(fēng)呼嘯著,瓦房布滿雨水,鳥兒不停地鳴叫,毛毛雨凝聚落下?!蔽覍⑵湫薷臑椋骸捌鋵?shí)雨不大,只是風(fēng)搞得緊張。斷壁頹垣,鳥鳴幽幽,細(xì)雨也驟降……”這樣一改,句子便有了朦朧美。
“情”“實(shí)”“細(xì)”,是我寫文章時對自己的要求。但在寫作過程中,有時會找不到最合適的詞語,這提醒我在“輸出”前一定要多“輸入”,我還要加大閱讀量,為自己儲備最鮮活的素材。
廣東省深圳市羅湖區(qū)翠園實(shí)驗(yàn)學(xué)校
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作者梳理了自己的寫作經(jīng)歷,列舉了自己的收獲,也寫出了最初的迷茫。但最終,她從迷茫中走了出來?!扒椤薄皩?shí)”“細(xì)”,是她對自己寫文章的要求,也是寫作中最重要的要求。