現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新領(lǐng)域與新寫法

伍子雯 宋文喆

新時(shí)代以來，現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起，涌現(xiàn)出不少優(yōu)秀的作者，他們在吸納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)敘事技巧的基礎(chǔ)上，塑造了一個(gè)個(gè)在各行各業(yè)“擼起袖子加油干”的平凡英雄，并通過講述他們跌宕起伏的奮斗故事全面而深入地反映了時(shí)代變革，展示了中國的精神與風(fēng)貌。由浙江網(wǎng)絡(luò)作家筆龍膽創(chuàng)作的《東南風(fēng)云》正屬于這一類優(yōu)秀作品?！稏|南風(fēng)云》從2022年5月開始連載至今，已經(jīng)完成了兩卷，第三卷仍在連載中，是2023年鳳凰網(wǎng)書城年度暢銷小說。小說講述了名校畢業(yè)的基層公務(wù)員蕭崢堅(jiān)持以“綠水青山就是金山銀山”的發(fā)展理念帶領(lǐng)家鄉(xiāng)人民過上美好生活，并援助寧甘地區(qū)脫貧致富，最終也實(shí)現(xiàn)了個(gè)人升遷的故事。在不斷與各種困難的斗爭中，蕭崢始終堅(jiān)守自己的原則與底線，拒絕誘惑、抓住機(jī)遇，與黑惡勢力進(jìn)行著不屈不撓的斗爭，并以此敘事為引，對善與惡、正義與非正義等人性問題進(jìn)行了反思。

小說“將官場反腐敗斗爭與脫貧攻堅(jiān)巧妙融合”（馬季：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何書寫新時(shí)代山鄉(xiāng)巨變》，《文藝報(bào)》2023年8月23日），既突破了網(wǎng)絡(luò)小說在題材上的壁壘，又融入了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的多元化特色，在既輕盈又厚重中成功構(gòu)建出了一個(gè)富有張力的故事世界。

一、現(xiàn)實(shí)題材：時(shí)代精神的“故事化”

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，大大拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表現(xiàn)對象，更重要的是加快推動(dòng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的主流化，這也就意味著現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不能僅僅止步于表現(xiàn)某一種現(xiàn)實(shí)，更重要的是它要在對現(xiàn)實(shí)的書寫中表現(xiàn)歷史與時(shí)代的精神，與國家的發(fā)展律動(dòng)同頻共振。這正是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)之所以特別強(qiáng)調(diào)“典型”的關(guān)鍵。不過同是塑造典型，《東南風(fēng)云》與其他現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)（如《大國重工》《浩蕩》等）的不同之處在于，后者表現(xiàn)時(shí)代巨浪的弄潮兒，而它卻把關(guān)注點(diǎn)投向了那些“造浪者們”（借用馬季上文中的說法），即那些在基層深耕，負(fù)責(zé)具體政策落實(shí)的公務(wù)員群體。在他們身上，時(shí)代精神有著更為直接的顯現(xiàn)。

它帶有傳統(tǒng)官場小說的一些特點(diǎn)，但更具網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的審美特色，更重要的是被賦予了新的現(xiàn)實(shí)主義品格。對于此類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作基本路向，在觀察一些近來誕生的質(zhì)量和閱讀量兼優(yōu)的作品后已經(jīng)初見端倪：既要塑造干部隊(duì)伍風(fēng)氣之“清”，又要保持傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)情節(jié)之“爽”。

《東南風(fēng)云》的現(xiàn)實(shí)品相高級，選題有依據(jù)性，因?yàn)檫@種現(xiàn)實(shí)品相不是簡單的套著現(xiàn)實(shí)題材的空殼，而是抓住了國家發(fā)展大計(jì)設(shè)計(jì)情節(jié)、塑造人物，因而帶來的閱讀體驗(yàn)就會(huì)自然而然地充滿著深刻的真實(shí)感和自豪感。小說將視角對準(zhǔn)了基層治理，前兩卷分別選材于真實(shí)存在的浙江余村和甘寧地區(qū)，立足于“兩山”理論和“東西協(xié)作”理論。在第一卷中，故事并不回避現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)和難點(diǎn)，天荒鎮(zhèn)是經(jīng)濟(jì)發(fā)展方向錯(cuò)誤的例子，主角蕭崢在環(huán)境惡化的天荒鎮(zhèn)推行“富麗鄉(xiāng)村建設(shè)”項(xiàng)目，響應(yīng)黨和國家提出的綠色生態(tài)理念，貫徹“加強(qiáng)生態(tài)文明建設(shè)”和“以高品質(zhì)生態(tài)環(huán)境支撐高質(zhì)量發(fā)展”的要求；第二卷轉(zhuǎn)向落后于國家發(fā)展的甘寧地區(qū)，探討了當(dāng)今社會(huì)中“發(fā)展不平衡不充分”的議題，蕭崢參與“東西扶貧協(xié)作”支援隊(duì)伍，為所負(fù)責(zé)的革命老區(qū)制定了許多實(shí)實(shí)在在的政策，精準(zhǔn)助力扶貧攻堅(jiān)，例如有“紅色活縣”“紅色場館建設(shè)工程”等，助力實(shí)現(xiàn)共同富裕大目標(biāo)。另外，文中主角所制定和施行的政策具有的真實(shí)性與細(xì)節(jié)性在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中較為少見，展現(xiàn)出高于一般網(wǎng)絡(luò)官場小說的現(xiàn)實(shí)品格。

小說的出色之處不僅限于依據(jù)真實(shí)，還發(fā)掘出了困難和困境背后的正義感、正能量，給人帶來的向前的動(dòng)力和向上的力量?！稏|南風(fēng)云》中體現(xiàn)的種種嘗試對同類型寫作具有啟發(fā)和借鑒意義。

二、敘事層次：宏大敘事與私人敘事的融合

《東南風(fēng)云》將私人生活與國家大計(jì)巧妙地融合在一起，成長體系的小我與家國理念的大我構(gòu)成了宏大敘事與私人敘事的雙線并行。

走可持續(xù)性發(fā)展道路、脫貧攻堅(jiān)是小說中的宏大敘事，但小說沒有生硬地用主題先行的方式來創(chuàng)作，而是巧妙地將結(jié)合時(shí)代特色和讀者的審美需求，以基層干部的視角切入，通過以小見大的敘事手法，敘述符合時(shí)代發(fā)展的宏大主題，潤物細(xì)無聲地呈現(xiàn)社會(huì)變革，反映民生故事。

另一方面，宏大敘事與關(guān)注事件背后的“個(gè)人”并行不悖，以生動(dòng)的敘述內(nèi)容調(diào)節(jié)嚴(yán)肅的敘述主題，能夠更有效地推動(dòng)宣傳工作和意識形態(tài)工作。筆龍膽在常態(tài)的故事中演繹世俗化的價(jià)值觀，私人敘事在明處，宏大敘事則被私人敘事不斷推動(dòng)，成為發(fā)展的暗線邏輯。在小說中，蕭崢的“私心”也得到了充分體現(xiàn)。蕭崢的故事從婚姻問題開始，他想娶陳虹，就得想盡辦法離開原先的崗位，從此開啟他的官場故事。在做出成績之后，蕭崢曾有多次調(diào)離天荒鎮(zhèn)的機(jī)會(huì)，去前途更加“光明”的崗位就職，但他拒絕為升官而升官。

蕭崢有著為實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值和建設(shè)家鄉(xiāng)的夢想而努力的“私心”，這種“私心”并不是消極的，而是促使他在官場中穩(wěn)扎穩(wěn)打、不斷進(jìn)步的重要?jiǎng)恿?。這些日常生活美學(xué)有助于多維立體的人物形象塑造，帶給讀者新鮮感和閱讀快感。與此同時(shí)，蕭崢的家國理念不斷推動(dòng)著故事的發(fā)展。他不僅關(guān)注個(gè)人的成長和婚姻問題，更致力于推動(dòng)地區(qū)的發(fā)展和建設(shè)。蕭崢的家國理念和“私心”則構(gòu)成了故事的雙線并行，使得宏大敘事與私人敘事得以融合。

三、角色塑造：以大政方針為試金石

《東南風(fēng)云》把角色群像放在國家大政方針的執(zhí)行中進(jìn)行考驗(yàn)，既塑造出了一批以主角為代表的目光遠(yuǎn)大、求真務(wù)實(shí)的基層干部群像，又鮮明地刻畫了一部分目光短淺、唯利是圖的貪腐人員。通過二者的斗爭以及普通群眾的人心向背，也進(jìn)一步驗(yàn)證了國家大政方針的正確性。而這一切都是通過藝術(shù)形象及其魅力與感染力進(jìn)行表現(xiàn)的，沒有任何斧鑿痕跡。

筆龍膽受到在政府機(jī)關(guān)單位工作經(jīng)驗(yàn)、下海創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗(yàn)的影響，憑借前作《權(quán)路迷局》的創(chuàng)作積累，擅長塑造干部形象?！稏|南風(fēng)云》塑造出“英雄”般的主角蕭崢。蕭崢具有強(qiáng)烈的理想主義精神和浪漫主義情懷，名校畢業(yè)的他選擇了扎根基層、服務(wù)人民。在事業(yè)升遷中，他放棄看似利己的人生選擇，轉(zhuǎn)向基層做奉獻(xiàn)，以破釜沉舟的勇氣推行鄉(xiāng)村改革，堅(jiān)守初心，堅(jiān)決對抗貪污腐敗和黑惡勢力。他從剛上任起就遇到具有針對性的不公待遇、暗處的強(qiáng)勁敵人、愚昧的觀念等樁樁“險(xiǎn)情”，但作為基層干部始終以求真務(wù)實(shí)的工作態(tài)度、積極向上的工作追求，建設(shè)清廉干部隊(duì)伍，解決民眾難題。而作為基層領(lǐng)導(dǎo)，為天荒鎮(zhèn)的未來確定發(fā)展方向，貫徹了“綠水青山”“鄉(xiāng)村振興”的政治理念，并堅(jiān)定走共同富裕、人與自然和諧共生的現(xiàn)代化發(fā)展之路。

小說沒有對人物做概念化的處理，讓角色成為共性和個(gè)性的統(tǒng)一體。例如，蕭崢在崗位上說實(shí)話、做實(shí)事的同時(shí)，也主動(dòng)去追求更多的權(quán)力，因?yàn)閺母鞣N工作的挫折之中，他懂得了只有自己足夠強(qiáng)大了才能夠保護(hù)更多的人，實(shí)施自己更多的設(shè)想。這樣的形象具有很強(qiáng)的可信性，也真正使其成為整個(gè)故事堅(jiān)固的支柱。此外，高成漢、陳青山、姜夔剛、黃國委等領(lǐng)導(dǎo)也被塑造得有血有肉，打動(dòng)人心。他們不僅能夠知人善任、推進(jìn)發(fā)展，同時(shí)也都敢擔(dān)當(dāng)、有作為。與此相對，也不回避對陳虹、蔡少華等部分貪腐分子的揭露，并最終以邪不壓正的“爽感”敘事揭示社會(huì)的正能量與國家大政方針的“人民性”。

四、余論

不應(yīng)回避的是，《東南風(fēng)云》也存在一些問題，如在表現(xiàn)男女關(guān)系上稍顯熱衷，可能其對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)手法的吸納造成了這一點(diǎn)。在小說中，蕭崢獨(dú)特的主角魅力吸引了眾多女配角為之傾倒。這雖然增強(qiáng)了小說的可讀性，但也在一定程度上削弱了現(xiàn)實(shí)性。不過，小說高明的地方在于它并沒有停留在庸俗的情感描寫上，而是讓多數(shù)女性角色將內(nèi)心的愛慕轉(zhuǎn)化為工作動(dòng)力與同事情誼。

總體而言，《東南風(fēng)云》有效地融合了宏大敘事和私人敘事，既回應(yīng)了時(shí)代，又“網(wǎng)感”滿滿。其受到主流的支持、讀者的追捧，確實(shí)是由于它成功實(shí)驗(yàn)出了現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新寫法與新面貌，從而為今后更多同類型的作品提供了有價(jià)值意義的參考向度。

責(zé)任編輯 張范姝