雷佳音：演好角色是演員最本質的快樂

王金躍 孔小平

雷佳音可謂是今年春節(jié)檔最火的演員之一，他在張藝謀執(zhí)導的《第二十條》飾演基層檢察官韓明，在賈玲執(zhí)導的《熱辣滾燙》中飾演拳擊教練昊坤，這也是他第三次在春節(jié)檔中同時有兩部作品上映。兩個角色“一正一反”，韓明雖然有一些小缺點，但卻能堅守正義的底線；而昊坤一臉憤世嫉俗，但卻是一個行動上的矮人，選擇了跟生活妥協。憑借精湛的演技，雷佳音將兩個角色演得活靈活現，贏得觀眾們的一致好評。在他看來，作為一個演員，無論角色大小，能演出彩角色才是最關鍵的，“因為這是一個演員最本質的快樂?！?h3>和張藝謀四度合作 出演不一樣的檢察官

《第二十條》是雷佳音和張藝謀第四次合作，在首次合作完《堅如磐石》后，他跟張藝謀“表態(tài)”，“只要導演喊我來，什么角色我都演?！惫唬诖撕蟮摹稇已轮稀分?，他在片中飾演叛徒謝子榮，短短幾場戲，他卻演活了這個人物猥瑣狡詐的性格，讓人過目難忘。他在去年春節(jié)檔電影《滿江紅》中一人分飾兩角：一個是萬人唾罵的真“秦檜”，另一個是替身“秦檜”。兩個涇渭分明的角色性格被他準確傳達了出來，尤其是假“秦檜”慷慨激昂朗誦《滿江紅》，直接將影片的情緒推到了頂點。

張藝謀曾經在采訪中表示，雷佳音拍攝前，都不知道自己該如何演，“但他是一個可塑性很強的演員，只要找到了表演的狀態(tài)，就能很快進入角色?！贝送猓潘傻臓顟B(tài)和對大段臺詞的駕馭能力，也讓張藝謀印象深刻。在《第二十條》的結尾，韓明在聽證會上有六頁紙的大段臺詞，雷佳音再次貢獻了“神級”表演，飽含激情的獨白，激起觀眾對片中多位人物命運的共情，成為影片的最高潮。

這一切，都離不開雷佳音在拍攝前所做的準備工作。在接到《第二十條》劇本后，雷佳音馬上去檢察院“下生活”，他問這些檢察官，平時你們看檢察官題材的電視劇嗎？他們回答：不看。雷佳音身邊也有不少警察朋友，他們也說平常很少看警察題材的影視劇，“因為他們有自己的世界?！边@也促使雷佳音下定決心，這次一定要塑造出一個以“人”為核心的檢察官形象，“甚至要做到讓大多數檢察官能看到一個不一樣的檢察官?！?h3>刻意演出人物反差感 在喜劇和現實間找到平衡

在雷佳音看來，一個角色是否成功，最關鍵是要讓觀眾有共鳴，“不能讓韓明身上的這身制服給限制住，因此不能教條，不能講大道理，否則誰都不會看?！痹谑崂眄n明人物線時，他發(fā)現，韓明在結尾時的這段獨白，是全片情緒的最高點，要想達到振聾發(fā)聵的效果，就必須在前面大部分時間里，把這個人物演得鮮活，身上最好有一些小缺點，“所以我在前面盡量把人物放低一點，這樣才有強烈的反差感。”

在雷佳音看來，韓明從縣檢察院借調到市檢察院，人到中年面臨著中年危機，“有時候會‘溜號，甚至跟同事之間會有一點小摩擦。”韓明腰不好，動不動冒虛汗，但他愛家人，怕老婆，在行業(yè)操守上能夠堅守底線?！斑@些細節(jié)組合起來，韓明就成了一個立體鮮活的中年人。”

張藝謀不想把《第二十條》拍成一部嚴肅呆板的教條式電影，他希望用“輕喜劇”的方式來講故事，讓大家在笑聲中潛移默化地接受電影主題。雷佳音非常認同這一點，“《第二十條》中雖然有不少喜劇橋段，但它并沒有強烈的喜劇架構，要想在寫實的情境中產生喜劇效果，如果按照以往的喜劇方式來演，觀眾會覺得別扭，但你要不演，導演很可能會說這場戲不好笑，這蠻難的?！?p>

“可塑性強”的雷佳音并沒有被難倒，他慢慢地在喜劇和現實之間找到了平衡。比如開頭有一場戲，韓明和妻子李茂娟（馬麗飾）、兒子韓雨辰（劉耀文飾）在家里圍坐在桌子邊，韓雨辰因為在學校見義勇為，將教導主任張主任（張譯飾）兒子的鼻梁骨打折了，后者選擇了報警，按照以往案例的處理方式，韓雨辰可能會被拘留，還會留下案底。但韓雨辰覺得自己并沒有做錯，拒絕向對方道歉。韓明知道兒子的性格，不知道如何勸他。

根據跟張藝謀合作多次的經驗，雷佳音覺得導演肯定會好好處理這場戲。拍攝前晚，雷佳音突然靈感被激發(fā)，他想出了一個辦法：打牌。用打牌來將這家人遇到的難題形象地傳遞出來。第二天早上，張藝謀告訴雷佳音，可以用撲克牌來做隱喻。于是雷佳音趕緊去想臺詞，馬麗也對他說，我來給你“溜縫”。經過群策群力，讓這場本該是沉悶嚴肅的戲既充滿了生活氣息，又不乏笑點。

被大導演藝術追求感染 想變成一個更好的自己

在片中，韓明既是一個父親，又是一名檢察官。當兒子被卷入案件后，他的身份也開始混淆。如何拿捏好角色的分寸感？雷佳音的訣竅是做好“溜縫”，就像這個詞的含義是指貼瓷磚時，用水泥將磚與磚之間的縫隙堵平、溜實那樣，讓人物的表演變得可信、自然。比如片中案件發(fā)生后，韓雨辰被教導主任的兒子找人堵在路上打了。李茂娟拉著韓明在飯桌上跟教導主任吵了起來，雙方都認為自己有理，都不愿讓步，甚至動起手來。此時“妻管嚴”的韓明夾在中間，“我是一個檢察官，特別懂法，按理說我應該跟人講道理，但我的兒子的確被人打了，如果我一味講法，觀眾會討厭我，這時候到底是父親的比重大還是檢察官的比重大，我得隨時觀察他們現場都說些什么，再做反應?！?/p>

這是全片最重要的段落之一，拍攝前晚，雷佳音、馬麗和張譯都心中沒底，制片人甚至半夜就買好了咖啡，準備著要拍一整天，但沒想到這場戲只拍了兩條就過了，就連張藝謀看完后都站起來鼓掌。

跟張藝謀合作，雷佳音感覺自己有點像“開盲盒”，因為每次遇到的角色都反差很大。而這幾年，張譯、于和偉等也都在張藝謀的電影中出現，跟這些優(yōu)秀演員之間的碰撞，也讓雷佳音感受到了作為一個演員的快樂。比如張譯，在《滿江紅》中，他飾演秦檜的手下笑里藏刀、陰險狡詐的何立，但到了《第二十條》中，張譯卻演起了一定要讓韓雨辰道歉的教導主任張主任，這也是兩人的第五次合作。

“跟張藝謀導演合作，我和張譯最大的感受是，你會發(fā)現自己由衷地想變成一個更好的自己?！崩准岩舭l(fā)現，最近幾年，張藝謀變得越來越和藹可親，笑得越來越多，“不像拍《堅如磐石》時覺得有距離，心里很緊張?！庇袕埶囍\在背后把關，雷佳音覺得自己演起戲來心中有底。

尤其是張藝謀作為功成名就的大導演，在藝術追求上依然不守舊，依然有突破精神，這一點也深深地感染了雷佳音，“這次表演，我最想突破的就是希望觀眾看到生活中的檢察官們是各種各樣的，雖然他們會有各自的小瑕疵，但在大是大非上卻能堅守自己的底線?！崩准岩糇孕诺馗嬖V記者，今后一定會有跟張藝謀繼續(xù)合作的機會，“我就等著這個盲盒開啟。”

對話：

記者：你跟張藝謀導演合作多次了，這次是現實主義題材，感覺如何？

雷佳音：導演會站到一個很客觀的角度來告訴我們，這個戲的走向應該是什么樣的。

我們這部電影的語境確實是非常寫實，但又不是強烈的喜劇架構，要在一個很寫實的情境中產生生活中的喜劇，這個就蠻難。

導演在嘗試突破，就像他說的是一種“新現實主義”，有喜劇色彩包裹著的一種。我其實也在學習，在試探地表達。

記者：拍攝中有感覺哪里特別難嗎？

雷佳音：我跟馬麗在家的每一場戲，都需要向導演尋求幫助。

好在我跟導演合作的時間長，他這么篤定的一個人，坐在監(jiān)視器前，演員就會莫名地有安全感，敢撒歡去演，這對我們很重要。

我跟馬麗有時候直撓頭，但一到導演間，發(fā)現他樂樂呵呵地說：嗨呀，再來，你們行的。他就永遠是樂樂呵呵的，看不到焦慮，可能他的很多焦慮不會讓我們看見。

然后我們就會說：嗯，這絕對是干過奧運會，經過大事。

所以有一個人在后邊撐著我們往前走，要不然我們倆很容易半道打退堂鼓。

記者：那感覺導演有什么變化嗎？

雷佳音：我覺得導演一直想突破，所以他拍的每部電影都不一樣。

之前拍《堅如磐石》，開始我很緊張，因為導演在我心里是一個名字，當終于見到活人后，依然覺得有距離，慢慢就好了。

隨著跟導演合作的次數多了，會發(fā)現導演不僅想突破，而且他在現場的那種和藹親切，笑得也越來越多。

這一點上，我跟張譯有一個共同的感覺。殺青那天我跟譯哥吃飯，譯哥說：跟張藝謀導演在一起的每一個人，都由衷地想變成一個更好的自己。

我當時就說：對對對對對，這是100%的大實話。就是每天看他那么勤勞，由衷地希望自己也像他那么努力。

所以張譯一說，我說：哎呦，我們倆想的一模一樣，這是我的一個特別大的感受。

記者：你和馬麗老師這次合作得如何？

雷佳音：殺青的時候，我給她發(fā)微信，我說：“老馬，謝謝有你，沒有你，不知道該怎么辦?！比缓笏f我倆特像。

真的，我跟老馬合作下來感覺真的是特別特別像，就有時候，她說一句詞，我就知道她下句是啥。或者我剛想到這個點，她突然就說出來。我們在生活中對待朋友的那種秉性習慣基本上也是一模一樣，就我倆真的很像，我也特別喜歡她那種直爽灑脫。

我們倆之前從沒合作過，沒想到一接觸就能無縫銜接，就有那種莫名的信任?！兜诙畻l》給我的一大收獲，就是認識了老馬。

記者：有張譯老師在的那場酒桌戲，也讓人印象深刻，你們前期準備難嗎？

雷佳音：那場戲相當于電影的第二高潮。那場戲我們愁了好多天，制片人連半夜的咖啡都給我們定好了，結果我們拍了兩條，導演就鼓掌通過了，這說明張譯和老馬厲害。

我的難度是我得“溜縫”，那場戲里，我到底是個檢察官還是個父親？這個很難拿捏。

記者：這是跟張譯老師的第幾次合作？

雷佳音：第五回，他自己算的。譯哥有一個小本，他跟每一個演員合作多少回，他都知道。我倆正經演對手戲是4回，但在同一部電影里頭應該是5回。

記者：兩人合作已經很默契了？

雷佳音：我們每回演的角色都不一樣，這也是在張藝謀導演劇組很好玩的一點。有點像在開盲盒，來之前并不知道會演啥。

來源：北京晚報 揚子晚報