“數(shù)字敦煌”的緣起

常嘉煌（口述）何娟（整理）

今年春節(jié)期間，甘肅敦煌共接待游客45.04萬人次，相比2023年增長92.85%，創(chuàng)歷史新高。其中，莫高窟單日參觀門票連續(xù)多天售罄，人氣鼎盛、一票難求。

互聯(lián)網(wǎng)上，國風盛行，網(wǎng)友積極參與“敦煌飛天寫真”“穿越敦煌壁畫”等話題，平臺發(fā)起“人人都是AI藝術(shù)家”“一秒入敦煌”等熱門玩法，解鎖流量密碼。西北的獨特光景、風土人情、歷史遺產(chǎn)合力累積為源源不斷的文旅資源。如今，“數(shù)字敦煌”的表現(xiàn)形式更加成熟多樣、豐富多彩，為莫高窟插上科技的翅膀，讓古代歷史和非遺文化走進現(xiàn)實。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技交融的年味，將這座絲路名城打造成文旅融合的圣地。不知不覺，“數(shù)字敦煌”的緣起，已經(jīng)是持續(xù)半個多世紀的追求與記憶。

海外傳來新技藝

數(shù)字修復(fù)古壁畫

1972年4月，父親常書鴻進京參加首次“中華人民共和國出土文物展覽”，在周恩來總理的關(guān)懷下，住進北京二里溝國務(wù)院招待所。同住的還有賀龍元帥的夫人薛明女士和他們的3個子女、傅抱石的夫人羅時慧女士以及他們的兩個女兒，一共3戶人家。

這里是原新疆辦事處，一座具有伊斯蘭風格的小院。歷經(jīng)戰(zhàn)火硝煙、時局動蕩、妻離子散、“文革”浩劫的父親，在此獲得了久違的閑適與平靜。68歲的他，像一艘風雨飄搖的小船，停靠在避風港，修復(fù)身心的傷害與病痛。

1965年，時任敦煌文物研究所所長的父親躊躇滿志，計劃在國慶前舉辦大型展覽，拍攝彩色紀錄片，創(chuàng)作新石窟，召開研討會、紀念會，為1600歲的莫高窟敬獻生日賀禮，向年僅16歲的新中國奉獻文化寶藏。不久后，“文革”爆發(fā)，風波吹到玉門關(guān)，一代“敦煌守護神”淪為“牛鬼蛇神”，直到1971年底，父親才得以回歸敦煌事業(yè)。

常嘉煌用數(shù)字投影勾線完成的自然巖體壁畫作品《飛天》。? ? （常嘉煌供圖）

風雨后的北京，天晴萬物新。這期間，父親領(lǐng)取到扣發(fā)多年的工資，生活條件有所改善。客居京華的歲月，他也漸漸走出陰霾。在周恩來總理、國家文物局局長王冶秋等人的特別關(guān)照下，父親拜訪名醫(yī)，接受診療。那些年，父親由于腰椎壓縮性骨折，需要常年背負鋼背心、拄著雙拐才能勉強直立行走，還要長期從事養(yǎng)豬、種樹等體力勞動，飽受病痛折磨，身體每況愈下。經(jīng)過馬逢圖等多位老醫(yī)師的悉心治療，他才逐步擺脫鋼背心和拐杖。

社會主義文化建設(shè)的高潮時期，文物保護工作面臨諸多新的問題。休養(yǎng)生息的日子里，父親人在北京，心在敦煌。盡管，當時的環(huán)境對他并不友善，但很多文藝界人士還是愿意與之來往，為他獲取外界信息、關(guān)注文化事業(yè)帶來極大便利。當時我剛滿22歲，作為父親唯一的助理和秘書，時常為他抄寫書稿文件，對外交流聯(lián)絡(luò)，安排拜訪和宴請胡愈之、季羨林、竺可楨、李可染、吳作人、薩空了、夏鼐等長輩。

對海外歸來的華僑華人，父親也都熱情接待，向他們打聽國外文物保護事業(yè)的最新設(shè)備與專業(yè)技術(shù)。1972年底，美籍華人寧輝鄂向父親介紹了一款名為NECO的掃描噴繪機，將圖片輸入儀器，即可噴繪大型畫面。當天，父親異常興奮，他說：“這是革命性的進步，如果相關(guān)設(shè)備能夠引進國內(nèi)，必將改變?nèi)斯づR摹敦煌壁畫的方式！”當時，受國家文物局局長王冶秋推薦，我在故宮出土文物展覽學習文物攝影，對影像器材和技術(shù)原本就很感興趣。他們描述的掃描噴繪機，促使我對新興設(shè)備和電子技術(shù)產(chǎn)生了愈發(fā)強烈的好奇心與探索欲。

在與平山郁夫的對話中，父親曾稱畫家臨摹古代壁畫是一種犧牲：“他們必須隱忍自己的藝術(shù)個性和風格，只是利用繪畫技巧對壁畫進行面對面一絲不茍的拷貝式的臨摹?！背砷L的歲月，我親眼見證父母那一代負重前行走進敦煌石窟的畫家，其中面臨的困境與行業(yè)的痛點，從一個個小小的問號變成大大的心愿，長成我求學路上持續(xù)追尋的風向標。

1984年，受父母囑咐，我赴日留學，尋找流落海外的中華傳統(tǒng)文化，同時密切關(guān)注日本在現(xiàn)代科技中與敦煌保護研究相關(guān)的技術(shù)。

1990年，日本東海大學計算機研究所對法隆寺的一幅壁畫進行修復(fù)，運用現(xiàn)代科學技術(shù)成功復(fù)原古代文化遺產(chǎn)。這一活動被媒體報道，讓我特別關(guān)注。我將當天的新聞報紙和視頻錄像帶帶回北京，向父親母親報告。父親看完立即抓起電話打給姐姐常沙娜，“現(xiàn)在有一種計算機技術(shù)，可以對敦煌壁畫進行修復(fù)和復(fù)原，嘉煌會去向你詳細報告”。

圖為（左起）李承仙、常書鴻、胡愈之、薩空了在京合影。（常嘉煌供圖）

第二天，我?guī)腺Y料前往中央工藝美術(shù)學院（清華美術(shù)學院前身），向姐姐常沙娜報告相關(guān)情況。姐姐迅速召開會議，成立工作小組，并邀請中國科學院計算機研究所的專家參會。

在我的建議下，工作小組以敦煌第57窟的《美人菩薩》為范本，將壁畫拍成照片，輸入電腦進行修復(fù)。根據(jù)當時的條件，確保壁畫精細修改、清晰還原，需要準備一兆硬盤。

上世紀90年代，硬盤造價昂貴，科研小組難以臨時追加經(jīng)費。我用在日本賣畫所得的9000多元人民幣，為這項工程購置了硬盤。

修復(fù)后的《美人菩薩》驚艷了所有人。父親和母親特邀浙江大學計算機專家潘云鶴、計算機教師魯東明到家中做客，專門向他們請教計算機的圖案處理，希望獲得更多專業(yè)人才與技術(shù)的支持，探索文化與科技的跨界合作，探討用現(xiàn)代設(shè)備和技術(shù)修復(fù)敦煌壁畫的更大可能。

文保工作再上新臺階

父母的夢想照進現(xiàn)實

技術(shù)進步、科學創(chuàng)新，社會經(jīng)濟飛速發(fā)展，國民文化素養(yǎng)日漸增強，全面促進了我國文物保護工作的開展。上世紀80年代以來，我國先后頒布實施文物保護法，加入《保護世界文化和自然遺產(chǎn)公約》，發(fā)出《關(guān)于進一步加強文物工作的通知》，加入聯(lián)合國教科文組織《關(guān)于禁止和防止非法進出口文化財產(chǎn)和非法轉(zhuǎn)讓其所有權(quán)的方法的公約》……文物保護事業(yè)伴隨著改革開放的春風打開國際視野，法律體系日趨完善，人力物力財力投入持續(xù)增加。

在父親母親的積極推動下，浙江大學與中央工藝美術(shù)學院聯(lián)合成立科研小組，申報國家自然科學基金項目，之后又與敦煌研究院合作，尋求人才、設(shè)備、技術(shù)與資金的廣泛支持，開展文物數(shù)字化實踐探索工作，為我國的文物數(shù)字化技術(shù)進步作出了貢獻。

2002年春天，母親收到文物保護工作組專家李華的郵件，他們承擔的研究項目已由國家文物局驗收，用計算機完成了一個三維模型，通過電腦就能看到敦煌第220窟的真實場景，任何角度、任何距離都能看得一清二楚。此時，母親罹患癌癥，但仍帶病守護敦煌，常在病床上構(gòu)思畫圖，指導(dǎo)我進行當代石窟第一號洞窟穹頂壁畫的設(shè)計。

我與西南師范大學美術(shù)學院李白玲教授團隊開展合作，用計算機把唐代方形藻井圖案變成圓形的圖案，再用投影儀投射到圓形穹頂進行勾線工作。實驗取得圓滿成功后，我立即給母親打電話。她對此表達了支持與認可，勉勵我說，“現(xiàn)代石窟就要用現(xiàn)代的手段、現(xiàn)代的方法來進行”。

沒有想到，這次通話是我與母親的最后一次談話。當我安排好工作乘機飛回北京，帶著電腦趕到醫(yī)院時，看見母親面色很差，我說：“媽媽您今天累了，我明天再向您匯報數(shù)字投影的情況?！比欢驮诋斕焱砩?，母親病?；杳?，已經(jīng)無法說話了。

我悔恨沒能早一天回到北京，但為時已晚。關(guān)于敦煌的數(shù)字化藍圖逐漸清晰，母親的昏迷卻一直持續(xù)到她生命的最后時刻。

2004年，就在母親去世后的第一年，為紀念父親誕辰百年，我回到敦煌，將父親母親的畫作《敦煌飛天》經(jīng)過數(shù)字化處理后，用投影儀投射到黨河石窟對面的絕壁上，順利完成了放稿勾線，與中央美術(shù)學院師生合作繪制了中國第一幅用數(shù)字投影創(chuàng)作的巨型自然巖體壁畫。同時，為實現(xiàn)父親母親半個世紀以來“再現(xiàn)唐代燦爛輝煌藝術(shù)”的夙愿，我開始嘗試用數(shù)字技術(shù)對古代石窟進行復(fù)原，建造當代石窟——黨河石窟，開啟了從古代到未來的藝術(shù)傳承與拓展之路。

2003年7月20日，常嘉煌在病房向母親李承仙匯報當代石窟的工作進展，留下最后一張合影。? ?（常嘉煌供圖）

在老一輩“敦煌守護人”的引領(lǐng)和熏陶下，新時代各領(lǐng)域的文化愛好者、中青年學者和專家正以全新的技術(shù)和智慧推動敦煌的文物保護工作開啟新局面。父親和母親的教誨，也促使我逐漸形成用現(xiàn)代思維方式和手段來完成對古代藝術(shù)傳承的世界觀和方法論。

薪火相傳。遠古的石窟接入數(shù)字技術(shù)，西北的荒漠賡續(xù)著希望與夢想，敦煌壁畫的修復(fù)工作進入新階段。

今天，數(shù)碼技術(shù)登峰造極，很多想象不到的新技術(shù)、新工藝、新材料層出不窮，用于敦煌的保護和開發(fā)工作，讓廣大游客通過互聯(lián)網(wǎng)就能穿越千年，讓千年壁畫獲得數(shù)字化檔案而永久流傳。父母之夢、畢生所求，終于從想象照進現(xiàn)實，實現(xiàn)老一輩敦煌守護者和新一代敦煌繼承者們的心愿。