記者出鏡要“畫龍點睛”

張婷

【摘要】誰能做出鏡記者？首先形象要不錯，說普通話能讓人聽得懂；現(xiàn)場有發(fā)現(xiàn)能力，知道如何利用畫面展現(xiàn)現(xiàn)場；會采訪，知道遇到突發(fā)事件如何積極應對；善于觀察，知道在某一具體事件中，觀眾到底想知道什么；會表達，知道在鏡頭前如何讓觀眾喜歡看自己的現(xiàn)場報道。

【關鍵詞】出鏡記者現(xiàn)場報道敏銳觀察知識積累

上個世紀60年代的美國，新聞記者首先直接通過熒屏向觀眾報告新聞。近20年的時間，越來越多的出鏡記者出現(xiàn)在電視屏幕上。筆者踏入新聞行業(yè)有6年的時間，從最初在鏡頭前的緊張背詞，到如今逐漸知道了該如何在新聞現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)、表述和傳播。作為電視新聞現(xiàn)場報道的“初探者”，筆者結合實踐中的經驗探討如何做好出鏡記者。

一、不做“畫蛇添足”的出鏡

出鏡記者是新聞事實的傳達者、現(xiàn)場細節(jié)的發(fā)現(xiàn)者、關鍵人物的采訪者、事件的評論者。從傳達新聞事實到發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場細節(jié)，從采訪關鍵人物到最后對事件的評論，這都是出鏡記者在現(xiàn)場需要做的事情?，F(xiàn)場報道要起到畫龍點睛的作用。

1、雞肋式出鏡

這類出鏡只注重形式，無視出鏡效果。打開電視，越來越多年輕靚麗的身影出現(xiàn)在新聞現(xiàn)場，手拿話筒，口齒伶俐、字正腔圓的播報著正在或剛剛發(fā)生的事情。他們是出鏡記者，其中不少還是主持人。他們的報道，有的就像是新聞的口播，就是把播音員在演播室內的臺詞，搬到了室外新聞現(xiàn)場，起到報幕員作用。這樣的現(xiàn)場報道就好像雞肋一樣，食之無味。

例如，某市一大橋儀式上，記者以大橋為背景，在現(xiàn)場說到，觀眾朋友，這里是某某大橋通車儀式現(xiàn)場，該項目總投資多少錢，施工工期多長時間，建成后將給兩岸人民帶來極大的方便。這樣的報道沒有現(xiàn)場感，如走馬觀花。如果記者能夠參與進去，步行或者乘車通過大橋，計算通行時間，然后再采訪當?shù)鼐用襁^去過河需要的時間，通過對比，大橋發(fā)揮的作用就表述明白了。

2、照片式出鏡

此類出鏡只注意鏡頭，不觀察現(xiàn)場。一些地方臺由于優(yōu)秀出鏡記者的缺乏，許多出鏡現(xiàn)場都是由節(jié)目主持人代替。主持人固然普通話要好一些，但是由于長期的鏡頭前播音，注重著裝、聲音，但缺乏現(xiàn)場感。許多出鏡記者在鏡頭前一動不動，就好像等著相機給他拍照一樣，這種照片式出鏡，自然很難給電視觀眾帶來現(xiàn)場感，更難以在現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)有價值的新聞點。

3、嘮叨式出鏡

嘮叨式出鏡只有信息，沒有態(tài)度。在做關于某一現(xiàn)象報道的時候，記者把自己要說的詞說完了，只強調問題的重要性，沒有表明自己的態(tài)度。這其實也是對記者提出更高的要求，需要記者在現(xiàn)場對事件進行點評，亮出自己的觀點和看法。

4、不該出鏡的出鏡

不該出鏡的出鏡只注重報道行為，無視新聞報道倫理。有些場合，記者不合時宜的出鏡，會給觀眾帶來不舒服的感覺。在一次事故新聞的追蹤報道中，某記者在重癥患者的病房，非常大聲的進行現(xiàn)場報道，甚至采訪正在為病人會診的醫(yī)生，畫面中還出現(xiàn)了病人的面孔。這種報道就是無視新聞報道倫理，這種關乎生命的現(xiàn)場，記者根本就不應該進入。

二、出鏡體現(xiàn)記者的綜合實力

電視新聞競爭比拼的是時效性，比拼的是記者現(xiàn)場報道的實力?，F(xiàn)場報道是出鏡記者在新聞事件現(xiàn)場，面向攝像機，以采訪者、目擊者或者參與者的身份做出圖像報道。報道以生動的畫面、真實的聲響、豐富的表現(xiàn)力、巨大的吸引力和強烈的感染力，使觀眾如臨其境。

誰能做出鏡記者？這個人首先形象要不錯，普通話至少讓人能聽得懂，滿口方言的報道，受眾面太窄；在現(xiàn)場有發(fā)現(xiàn)能力，知道如何利用畫面展現(xiàn)現(xiàn)場；會采訪，知道遇到突發(fā)事件應如何應對；善于觀察，知道在某一具體事件中，觀眾到底想知道什么；會表達，知道在鏡頭前如何讓觀眾喜歡看自己身在的現(xiàn)場。

究竟怎樣的現(xiàn)場報道，才是出色的現(xiàn)場報道，什么樣的出鏡記者才是觀眾喜歡的出鏡記者呢？2008年5月12日,當汶川大地震的災難瞬間降臨的時候,中央電視臺主持人張泉靈的現(xiàn)場報道給我們留下了深刻的印象。她從海拔五千多米的珠峰，直接趕往受災最嚴重的北川縣,成為第一個深入災區(qū)的央視女主播。她的報道以細致入微、敏銳觀察取勝，講故事生動感人，點評具體獨到，體現(xiàn)了一名記者的不凡實力。

三、做“畫龍點睛”的出鏡

西方電視新聞界有個習慣，凡是適合出鏡的新聞，絕不采用其他形式去報道?！俺鲧R記者”一詞本身就是個舶來品，英文“出鏡記者”直譯過來就是：上鏡的通訊員和現(xiàn)場記者。從字面上看，這個詞有兩個意思：一是要出鏡頭，二是要準確報道新聞事實。但歸根到底，出鏡的最高追求是觀眾愛看、愿意看。

1、弄清報道的是什么

不同的新聞有不同的出鏡方式和理由。我們所做的新聞大致分為4種：車禍、起火、坍塌、燃氣泄露、城區(qū)積水等城市動態(tài)；公安、城建、工商、質檢、物價等常規(guī)報道；領導活動、黨政會議、新聞發(fā)布、聽證會等時政新聞；洪水、干旱、地震、沉船、礦難等災難事故。首先要辨明所報道的新聞屬于哪一種，做符合新聞定位的出鏡。

如突發(fā)新聞的出鏡，就需要還原現(xiàn)場，看見什么說什么，有的放矢抓細節(jié)，多用動詞，方位詞，適當使用名詞，切忌使用很、非常等形容詞；而災難報道需要以人為本，發(fā)現(xiàn)鮮活的現(xiàn)場，感人的細節(jié)，動情的故事，選擇報道的小切口，報道災難本身、現(xiàn)場救援和災后重建等；還有一些新聞，比如主題平淡的一般性會議，總結式典型報道等就不需要記者出鏡。

2、“眼鼻口耳”總動員

電視媒體是只能看、只能聽、不能聞、不能摸的媒體，而記者在現(xiàn)場能看、能聽、能聞、能摸，所以記者應把在現(xiàn)場的感觸說出來，調動各種感官系統(tǒng)，以彌補有聲語言信息傳達的缺憾。如現(xiàn)場看到最清晰的、聽到最多的、聞到了什么、給你印象最深的等等，這樣的現(xiàn)場出鏡，能給觀眾帶來直觀的感受。如某記者在動物園做一條關于熊貓的新聞時，飼養(yǎng)員正拿著一瓶熊貓最愛吃的東西，卻賣了個關子，不告訴記者是什么。為了探明真相，那位可愛的出鏡記者，就現(xiàn)場嘗了一口，然后知道原來是蜂蜜，熊貓也愛吃甜食。這樣的出鏡，給觀眾留下了深刻的印象。

3、語言表達要有張力

以恰當?shù)姆绞?，貼切的語言，告訴觀眾發(fā)生了什么。語言的表達要有張力，敢停敢放、虛實、強弱、高低、快慢相結合。報道的節(jié)奏要隨著事件的發(fā)展變化而有快有慢，有強有弱，有高有低，抑揚頓挫，愛憎分明。這樣，報道才能以情感人，引起觀眾情感共鳴。

4、依托現(xiàn)場細節(jié)

現(xiàn)場報道之所以觀眾愛看，是因為人物聲音、畫面和新聞現(xiàn)場同步播出，未經過后期編輯加工，原汁原味。所以記者在出境時候，要善于利用現(xiàn)場，盡量依托現(xiàn)場的細節(jié)、道具、背景、人群等。如：在唐家山堰塞湖，一般記者報道容易用數(shù)字展現(xiàn)，“底下將近3米，高度將近2.5米。”白巖松的方式是，“我現(xiàn)在身高是1.79米，我給大家演示一下”。這樣就給觀眾帶來強烈的現(xiàn)場感、參與感和真實感。

5、知識積累至關重要

一條好的現(xiàn)場報道應該描述細致、條理清晰、內容豐富。一名優(yōu)秀的出鏡記者，要有敏銳的觀察能力，準確的判斷能力，即席發(fā)揮的口語表達能力，而這些都是以豐富的知識積累為基礎?！吧窳薄吧衿摺钡膱蟮乐?，我們看到的是張泉靈在發(fā)射基地流暢的現(xiàn)場報道。其實早在三年前，她在一次去美國出差的機會中特地自費去了肯尼迪航天中心，那時的她就開始為我國載人航天飛船的發(fā)射報道做準備了。□

（作者單位：亳州廣播電視臺）

責編：姚少寶

實習編輯：何璧