“五四”時(shí)期中國(guó)兒童小說形象塑造與人文精神

羅敏 楊彬 邢滿

摘? 要：“五四”時(shí)期，中國(guó)兒童小說塑造了不同階層不同身份的諸多兒童形象，作家們飽含深深的同情和悲憫，記述了這時(shí)期兒童的生存和精神困境，以文學(xué)形式再現(xiàn)了他們的真實(shí)影像，以可貴的人性光束照亮、溫暖著兒童的生命，呈現(xiàn)出對(duì)兒童的人文關(guān)懷和對(duì)特定時(shí)代現(xiàn)實(shí)的反思。

關(guān)鍵詞：五四；兒童小說；兒童形象；人文精神

基金項(xiàng)目：本文系瓊臺(tái)師范學(xué)院2022年度校級(jí)課題資助一般項(xiàng)目“五四中國(guó)兒童文學(xué)詩性研究”（qtnb202203）研究成果。

“五四”時(shí)期是一個(gè)閃耀著人文光輝的時(shí)代，在思想解放的洪流中，兒童問題受到了全社會(huì)的關(guān)注。兒童小說作家們筆下出現(xiàn)了不同階層各種身份的兒童，記述了他們身處的生存困境，同時(shí)又深入兒童精神世界，關(guān)注兒童所遭受的精神困境，給予這群兒童獨(dú)立觀照并反思現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的人文精神。

一、生存困境中的兒童形象

兒童小說作家們普遍采用寫實(shí)方式塑造形象，其中以早殤兒童形象和童養(yǎng)媳形象最為典型。他們表現(xiàn)兒童所遭遇的生存困境，深刻再現(xiàn)那個(gè)年代兒童的苦難，表達(dá)對(duì)兒童的悲憫，強(qiáng)烈鞭笞了黑暗的軍閥政治和社會(huì)的陋習(xí)。

（一）早殤兒童

“五四”時(shí)期，軍閥主政下的強(qiáng)權(quán)對(duì)百姓蠻橫地盤剝掠奪，再加之各種災(zāi)荒頻發(fā)，災(zāi)區(qū)廣大，災(zāi)情嚴(yán)重，老百姓生活得十分凄慘，吃樹葉，剝掘草根樹皮，繼而典賣兒女，甚至合家投繯自盡[1]。在此背景下，沒有自主生存能力的底層兒童活得尤其悲慘，物質(zhì)的極度匱乏常使他們?cè)馐苌嫱{。早殤兒童形象成為“五四”兒童小說塑造的重要形象類型。

楊振聲的《漁家》[2]6一開始便把姐弟倆人放在一個(gè)對(duì)人物悲劇命運(yùn)具有強(qiáng)烈暗示性的破敗家庭壞境中。早已破敗不堪的草房子、屋角上面的破席子、汪著水的地、窗紙上的破洞、破衣裳、破床、破漁網(wǎng)，一切“慘淡黑暗”都預(yù)示著這家人生活的“搖搖欲墜”。小說結(jié)局：在大雨聲和一家人的哭聲中，屋子里的泥墻倒了，壓死了弟弟；時(shí)斷時(shí)續(xù)姐姐的哭聲含蓄地表達(dá)了姐姐注定被餓死的命運(yùn)。這篇小說在“五四”兒童小說發(fā)生之初，在人物形象塑造的手法運(yùn)用上尚不成熟，但以直白樸素之筆呈現(xiàn)的姐弟形象卻成為小說的亮色?；靵y中姐弟的哭聲和死亡結(jié)局，深深融入了作者直面現(xiàn)實(shí)生活中窮苦孩子悲慘境遇時(shí)心中洶涌的同情、憐憫與濃重的哀傷，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)軍閥強(qiáng)權(quán)的憤怒指責(zé)。

冰心的《三兒》[2]22塑造了“三兒”這個(gè)拾荒兒童形象。這個(gè)孩子為了撿彈牌周圍廢棄的彈子，不幸被流彈擊中死去?！叭齼罕持粋€(gè)大筐子，拿著一個(gè)帶鉤的樹枝兒，歪著身子，低著頭走著，眼睛卻不住地東張西望?！币粋€(gè)幼小的孩子在本該天真爛漫玩耍的年紀(jì)，卻背負(fù)生活重壓而被壓得“歪著身子”，即使不堪重荷，但在生存壓迫面前仍要“東張西望”。中彈后胸前不住往外冒血，還咬著牙掙扎著站起將地上的一堆爛紙捧起放進(jìn)筐里，又掙扎著背上筐子歪斜著走回家去，臨死前還不忘將滿是鮮血的手接過兵丁送來的20塊錢遞給母親。兒童在現(xiàn)實(shí)壓迫下不得不參與到成人世界中去，以其弱小的身軀和成人一起謀生。然而在極度惡劣的環(huán)境下，他們并沒有相應(yīng)的能力去完成本該只屬于成人的任務(wù)，生活的鞭子將他們過早抽向成人世界，也就過早地促使他們走向生命凋零。《三兒》這篇小說極短，卻蘊(yùn)含著作者對(duì)這樣一群孩子慈母般的同情和憐憫，同時(shí)也對(duì)連幼小生命都毫無憐憫之心的、冷酷無情的、血淋淋的黑暗社會(huì)給予了有力的鞭笞。

（二）童養(yǎng)媳

童養(yǎng)媳的存在毫無疑問是封建婚姻制度文化下的陋習(xí)，封建婚姻制度往往與封建家長(zhǎng)制結(jié)合在一起，共同實(shí)施對(duì)童養(yǎng)媳的暴力?！巴B(yǎng)媳”是做“媳”的“女人”，又是一個(gè)新家庭的資產(chǎn)和工具，社會(huì)地位極其卑微，“童養(yǎng)媳作為舊時(shí)地位卑微的女性，活動(dòng)范圍狹小，社會(huì)影響力微弱，故而史料記載有限?！盵3]摘要“由于童養(yǎng)媳自小就在婆家接受這種奴化教育，相對(duì)于其他女性，童養(yǎng)媳更容易自覺不自覺地形成自我束縛、自我異化的根性”[4]。“五四”兒童小說作家?guī)е瘧懼挠涗浿@群孩子，細(xì)細(xì)地?cái)⒄f身心皆受摧殘的這群兒童的不幸生命。

冰心《最后的安息》[2]14中的翠兒是一個(gè)稚氣未脫的孩子，很黑的臉色、襤褸的衣服、提著很高的裝滿水的水桶一步步吃力挪著走的身影、提到自己死去父母時(shí)紅了的眼圈等，均顯示出這孩子艱難的生存境遇。忍饑挨餓、遭受非人毒打、還要不歇息地干各種活兒，是翠兒的日常。這樣的境遇周遭的眾人都是知曉的，只因翠兒是童養(yǎng)媳，所以他們就什么也做不了，最后翠兒被婆家折磨致死。葉圣陶的《阿鳳》[2]31塑造了阿鳳這個(gè)具有天真兒童心性卻遭到婆婆粗暴對(duì)待的童養(yǎng)媳形象。12歲的阿鳳出場(chǎng)是“伊的面龐有堅(jiān)結(jié)的肌肉，皮色紅潤(rùn)，現(xiàn)出活潑的笑意”。這是一個(gè)正值青春年華、健康、富有生命力、具有天真活潑心靈的孩童形象。婆婆打她，她強(qiáng)忍淚水不哭，婆婆一轉(zhuǎn)身，她又露出笑容；婆婆不在的時(shí)候，阿鳳起勁兒唱《青蛙歌》，還發(fā)出天真的笑聲，等等。作者以生活細(xì)節(jié)不斷強(qiáng)化阿鳳愛笑、愛唱、純真、活潑和自由的兒童心性。然而，就是這樣一個(gè)生機(jī)勃勃、富有朝氣的年輕生命，在生活中卻要承擔(dān)諸多粗重勞苦的工作，還要處處受到婆婆非人的粗暴對(duì)待。婆婆對(duì)阿鳳的詛咒、打罵如同家常便飯，對(duì)阿鳳從來沒有絲毫溫情，還全面壓制著阿鳳的言行自由。

翠兒、阿鳳這群兒童，她們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中是非人的物化存在，不具備人的主體資格，是失語的，更不可能獲得兒童的身份。她們沒有獨(dú)立生存空間，在現(xiàn)實(shí)中也找不到出路。冰心和葉圣陶等知識(shí)分子深深同情這群孩子，然而由于自身認(rèn)知局限和缺乏革命實(shí)踐鍛煉，無法解決其現(xiàn)實(shí)困境，只能用文學(xué)形式再現(xiàn)生存艱難，表達(dá)自己的理想愿景。翠兒死時(shí)，“燦爛的朝陽，穿進(jìn)黑暗的窗欞，正照在她的臉上，好像接她去到極樂世界”。阿鳳也在偶然的機(jī)會(huì)下獲得片刻的精神上的喘息。冰心和葉圣陶雖然沒有在其小說中對(duì)于解決童養(yǎng)媳問題給出明確的答案，但翠兒和阿鳳身上皆存有尚未泯滅的反抗意識(shí)和勇氣。翠兒的大聲哭泣和離開請(qǐng)求、阿鳳的盡情自由歌唱等，她們難能可貴地保留了“人”的情緒，暗示出現(xiàn)實(shí)生活中童養(yǎng)媳走上未來光明之路的可能性。反抗意味著力量，即使微弱，也在黑暗社會(huì)中釋放著積極的信號(hào)，它蘊(yùn)藉著做自由人的希望。小說傳達(dá)出的正是這種身處黑暗深淵卻不屈服不沉淪的“人”的意識(shí)和精神。

二、精神困境中的兒童形象

現(xiàn)實(shí)困境之外，兒童小說作家們又塑造出了遭遇精神困境的兒童形象，通過物質(zhì)與精神的雙重壓迫來表現(xiàn)那個(gè)特殊年代兒童生命體系面臨的全面危機(jī)。

（一）恐慌彷徨的孤兒

“五四”兒童小說寫實(shí)那個(gè)年代底層兒童常常遭遇到的苦難，不僅是剝削階級(jí)對(duì)底層百姓的物質(zhì)掠奪使這群兒童物質(zhì)生活極為匱乏和艱難，更重要的是軍閥政治造成的社會(huì)混亂甚至是對(duì)底層生命的殘害剝奪，造成了兒童精神上的極其恐慌和彷徨不安。小說再現(xiàn)了歷史上的這群兒童，控訴了社會(huì)的黑暗和罪惡，對(duì)兒童的可憐悲慘境遇給予了深深的同情，感嘆著歷史強(qiáng)加給毫無生存能力的這群弱小者的無法掙脫的命運(yùn)。其中孤兒形象塑造最具代表性。

普生的兒童小說《完卵》[2]24，以外貌描寫、動(dòng)作描寫、語言描寫、意境營(yíng)造等藝術(shù)手段，使文筆充分深入到孤兒的內(nèi)心世界。孤兒被凍得通紅的臉、臉上殘留的淚痕、彷徨畏縮的樣子、時(shí)斷時(shí)續(xù)凄慘的“媽媽”聲，顯示出這個(gè)才五六歲的孩子內(nèi)心的巨大恐懼、孤獨(dú)、無助和哀傷。而陰重寒濕的天氣、嗚嗚的陣風(fēng)以及離樹飄飛最終掉落泥地的樹葉等渲染出的沉重悲涼氣氛，愈發(fā)襯托出孩子前途的暗淡，等待孤兒的是無法逃脫的悲劇命運(yùn)。隨著孤兒與遇到的軍閥之間對(duì)話的展開，孤兒凄慘的身世被展現(xiàn)出來，他的全部親人已被另一支軍閥殘害。談話中孤兒打顫的牙齒、抖擻的身子和因遭遇過度驚嚇而無法挪動(dòng)的腳步等細(xì)節(jié)處理，傳達(dá)出作者對(duì)這樣一群孩子在特定歷史時(shí)期遭遇到的精神創(chuàng)傷的敏銳理解。小說最后寫道：漫天的黑云壓著大地，愁慘的雨也漸漸壓下了東邊的火光。孤兒看似沒有確定卻又確定的命運(yùn)留給讀者深長(zhǎng)的意味和思索。這篇兒童小說以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，以孤兒形象為代表，特寫了社會(huì)底層的苦難兒童，并通過孤兒的悲劇，批判了軍閥的野蠻行徑給底層百姓帶來的毀滅性傷害，表達(dá)了對(duì)苦難兒童不可抗拒的凄慘命運(yùn)的深沉嘆息和哀傷，以及對(duì)這群孩子命運(yùn)的真摯同情。

（二）精神屏障被摧毀的兒童

對(duì)兒童生命進(jìn)行審美會(huì)發(fā)現(xiàn)，兒童的精神世界是一種極致之美。純真、快樂、想象、游戲、自由、感性、浪漫等美質(zhì)，是兒童生命與生俱來的存在，形成了兒童生命隔絕于現(xiàn)實(shí)世界的一道隱形屏障?！拔逅摹睍r(shí)期，混亂的軍閥政治使窮苦百姓的物質(zhì)生活極其艱難，而兒童由于他們精神屏障的天然優(yōu)勢(shì)，卻可以在很大程度上消解掉物質(zhì)生活所帶來的痛苦，在相對(duì)獨(dú)立的真純世界找到精神歸依，獲得寧?kù)o和快樂。然而，最終軍閥政治無情摧毀了兒童的精神屏障，加之物質(zhì)生活困境，這對(duì)兒童來說意味著整個(gè)生命世界的全面崩塌。由于兒童并沒有足夠成熟的心智去抵擋和消解這種崩塌所帶來的痛苦，因而使兒童的生命體系陷入到無盡的混亂與黑暗中。王統(tǒng)照《雪后》中的男孩就是這個(gè)兒童群體的典型化形象。

《雪后》[2]27一開始便描寫了一個(gè)不安寧的軍閥戰(zhàn)亂的現(xiàn)實(shí)世界，槍聲、馬蹄聲、呼喊聲交混在一起，停歇一會(huì)兒“又復(fù)大作”，直叫人戰(zhàn)栗。主人翁是一個(gè)五六歲的男孩子，生活在破茅屋中，過的是“薄薄棉絮”伴隨著“冷風(fēng)”的日子。貧苦的生活并沒有剝奪這個(gè)小孩子的快樂，因?yàn)樗兄约旱木駱穲@?！八陨乱院?，所聽見的雞鳴聲、簸谷聲、春鳥的歌聲、田圃里的桔槔放水聲，母親拍著他睡唱兒歌的聲，這些聲都是他很注意的，再大一點(diǎn)而可怕的聲響，就是村中的群狗互相打架的聲了?！痹谲婇y混戰(zhàn)的此刻，他“正盼著天明，好繼續(xù)游戲”，游戲的快樂隔絕了現(xiàn)實(shí)中足以使成人感到恐懼戰(zhàn)栗的聲音，也隔絕了貧窮的物質(zhì)生活的痛苦。孩子想著他的游戲，即領(lǐng)著小伙伴們?nèi)タ此蛉沼醚┥w成的小樓。美麗的小樓，能夠使孩子們忘卻聽到的奇怪聲響和看見的母親的淚痕。然而，當(dāng)孩子們來到河岸，卻不見了雪蓋的小樓，只有“縱橫的馬蹄和無數(shù)皮靴的痕跡”，連平整的雪地也不復(fù)存在了?！白兞恕兞恕裁炊甲兞?！地也高了……低了……這是些什么怪物的腳跡，可將白雪弄臟了？……變了……我那用雪蓋的小樓也被怪物吃去了！”兒童的精神家園闖進(jìn)了怪物，變得只剩下一片狼藉和無盡的恐懼。學(xué)者劉增人評(píng)價(jià)王統(tǒng)照20世紀(jì)20年代初期短篇小說（包括《雪人》在內(nèi)）的文學(xué)追求是“愛與美的向往以及追求幻滅后的哀傷”[5]。比起現(xiàn)實(shí)摧毀“美”時(shí)的傷痛，《雪人》更大的價(jià)值意義在于，小說表達(dá)了現(xiàn)實(shí)在摧毀美的過程中對(duì)兒童群體精神世界造成的無法彌補(bǔ)的永恒創(chuàng)傷。這是作者對(duì)幼小者、無辜者的同情和擔(dān)憂，更是對(duì)民族、國(guó)家乃至人類未來所發(fā)出的慨嘆和憂思。

（三）成人舊有思想壓制下的兒童

“五四”時(shí)期人文之光照耀兒童之前，兒童沒有“人”的地位，是附屬于成人的小人。魯迅在《我們?cè)鯓幼龈赣H》中談到國(guó)人過往錯(cuò)誤的兒童觀：“中國(guó)人的誤解，是以為縮小的成人?！敝茏魅嗽凇秲和奈膶W(xué)》中批評(píng)“以前的人對(duì)于兒童多不能正當(dāng)理解，不是將他當(dāng)作縮小的成人……便將他看作不完全的小人?！眱和L(zhǎng)時(shí)間以來作為成人的附屬而受到成人權(quán)威的壓制，這種壓制在“五四”時(shí)期東西方新舊文化碰撞、甚至西方文化已經(jīng)走進(jìn)學(xué)校課堂時(shí)仍然存在。舊有兒童觀在成人思想中表現(xiàn)頑固，顯示出國(guó)人表面學(xué)習(xí)西式與思想守舊之間的背離。

葉圣陶的《一課》[2]39和《義兒》[2]50兩篇小說關(guān)注兒童精神困境，批判了成人精神權(quán)威?！兑徽n》中，教理科的方先生賣力地教授著天文知識(shí)，但孩子們的心思都不在課堂上，孩子們喜歡手中的蠶兒，喜歡窗外的蝴蝶，喜歡自由的自然世界。教育者對(duì)兒童生命一無所知，課堂教授內(nèi)容不是兒童的，卻固執(zhí)地憑借舊有思想中的成人權(quán)威，迫使兒童去絕對(duì)服從成人世界的規(guī)則，使兒童精神受到絕對(duì)權(quán)力的統(tǒng)攝，以致于方先生“冷峻的面容，沉重的腳步聲”一出現(xiàn)，天真活潑的孩子立馬“忽然全歸于寂靜”；級(jí)任先生叫“我們好好兒上岸”，正在歡樂大笑的孩子們便“我們?nèi)淼?，從頭發(fā)以至腳趾的興致都消散了”?！读x兒》主要表現(xiàn)兒童身上的自由特性，這種自由是一種“頑童型”的“激情的宣泄”[6]，12歲的沈義（義兒）喜歡畫畫，他的畫里有令他著迷的自然和生活，更有他天真自由的兒童心靈。義兒完全不喜歡學(xué)校的功課，即使是畫畫課也不喜歡，因?yàn)閷W(xué)校里的功課是“背書”“英文”和“臨摹”等這樣一些與“喜歡奔跑，喜歡無意識(shí)地喊叫，喜歡看不經(jīng)見的東西，喜歡附和著人家胡鬧”的孩子天性截然相反的東西。義兒天性本真、純樸，在大人眼里卻是“蠢笨懶惰歡喜搗亂”。

西方文化進(jìn)入了課堂，但西方兒童人文思想?yún)s沒有進(jìn)來，成人毫不掩飾對(duì)孩子精神思想的權(quán)威壓制，甚至不惜通過言行暴力形式讓孩子屈服。為了突出成人舊有教育與兒童精神之間的背離給兒童帶來的精神傷害，葉圣陶在小說中反復(fù)書寫兒童生命本真狀態(tài)的“自然性”和“自由性”。當(dāng)成人的精神壓制與兒童的生命精神發(fā)生沖突時(shí)，兒童的反抗成為警醒成人、沖破成人壓制的一道曙光。《一課》中“他”又拿出小匣子，再次看到小蠶，回到了自然當(dāng)中。而義兒則面對(duì)母親的抽打和責(zé)問，“時(shí)而一瞬的眼睛，都表示出忍受和不屈的意思”，以自身方式堅(jiān)守和捍衛(wèi)自由，“他只當(dāng)沒有這回事，并且側(cè)轉(zhuǎn)他的頭。”兒童自然、自由的天性不會(huì)因?yàn)槌扇说膲褐贫В谂谐扇说木駢褐频耐瑫r(shí)，葉圣陶也在反思“五四”時(shí)期的小學(xué)教育，其兒童觀與教育思想與魯迅、周作人等人的思想觀念呈現(xiàn)同步性，表現(xiàn)出一個(gè)教育者對(duì)當(dāng)時(shí)兒童生存發(fā)展問題的自覺關(guān)注和擔(dān)當(dāng)。

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[4]劉朝霞.物化·奴化·異化——中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)中的童養(yǎng)媳形象分析[J].社會(huì)科學(xué)輯刊，2015（4）：189-192.

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[6]劉緒源.兒童文學(xué)的三大母題[M].上海：華東師范大學(xué)出版社，2009：141.

作者簡(jiǎn)介：

羅敏，碩士，瓊臺(tái)師范學(xué)院文學(xué)院副教授。研究方向：兒童文學(xué)。

楊彬，博士在讀，瓊臺(tái)師范學(xué)院文學(xué)院專任教師。研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

邢滿，碩士，瓊臺(tái)師范學(xué)院文學(xué)院教授。研究方向：中國(guó)古代文學(xué)、兒童文學(xué)。