論國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇敘事新變：跨時空本土化表達

摘要：目的：隨著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇集的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作為網(wǎng)絡(luò)劇的一大類型，受到了廣大觀眾的青睞。以愛奇藝為代表的懸疑劇品牌“迷霧劇場”的劇集頻頻出圈，各平臺也不斷出品品牌化的懸疑網(wǎng)劇，打造對標美劇的高質(zhì)量、精品化的網(wǎng)絡(luò)劇集。文章以懸疑網(wǎng)劇為文本對象，探討近年來國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的敘事變化。方法：采用案例樣本分析及比較分析法。結(jié)果：研究發(fā)現(xiàn)，從《隱秘的角落》《沉默的真相》開始，各平臺不斷推出評分高、口碑好的劇集。縱觀2022年及2023年上半年的《膽小鬼》《他是誰》《塵封十三載》《平原上的摩西》《漫長的季節(jié)》等國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇集，其在遵循西方懸疑劇敘事傳統(tǒng)與規(guī)則的同時，進行了現(xiàn)實主義的本土化敘事表達探索，從過去的重懸念、重反轉(zhuǎn)，強調(diào)案情的復(fù)雜轉(zhuǎn)向?qū)ι鐣F(xiàn)狀、現(xiàn)實議題的思考。除了觀照現(xiàn)實，跨時空作為連接過去、現(xiàn)在、未來的一種敘事手法，連接了時間與空間，也成為國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇本土化表達的一種敘事策略。結(jié)論：國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的敘事風(fēng)格變化，將中國的現(xiàn)實主義敘事傳統(tǒng)融入其中，在營造懸疑氛圍的同時，融入具有現(xiàn)實和普世意義的社會議題，延續(xù)了國產(chǎn)影像的傳統(tǒng)敘事特征，實現(xiàn)了本土化表達的傳承與發(fā)展。

關(guān)鍵詞：跨時空；懸疑網(wǎng)??；敘事新變；本土化表達

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）05-0-03

2020年愛奇藝“迷霧劇場”播出的《隱秘的角落》和《沉默的真相》豆瓣評分均在8.5分以上，帶領(lǐng)懸疑網(wǎng)劇成功出圈。這兩部影片都在懸疑解謎的同時探討了社會話題，此后的國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇也逐漸走上了剖析社會與人性的道路。2020年愛奇藝“迷霧劇場”大火后，其他流媒體平臺如騰訊、優(yōu)酷也推出了“X劇場”和“懸疑劇場”。2022年以來，“愛優(yōu)騰”三大流媒體平臺出品的懸疑網(wǎng)劇，如《膽小鬼》《他是誰》《塵封十三載》《回響》《漫長的季節(jié)》《平原上的摩西》等，都因制作精良、情節(jié)跌宕、主題新穎而出圈。懸疑劇是指帶有懸念的、劇情離奇的電視劇。早些年的國產(chǎn)懸疑劇喜歡采用“單元劇”的模式，類似于《福爾摩斯》系列及日本動漫《名偵探柯南》，講述一個又一個離奇的獨立案件，以人物過去的經(jīng)歷為主線，隨著迷霧的散開，主線故事的謎團也逐漸浮出水面，如電視劇《重案六組》《唐人街探案》《心理罪》《他來了請閉眼》《暗黑者》等，通過畫面的奇觀性和劇情的緊湊、反轉(zhuǎn)的高能獲得觀眾的青睞。而近幾年的國產(chǎn)懸疑劇逐漸走向了關(guān)注社會現(xiàn)實的道路，即在解謎、推理的過程中，聚焦青少年犯罪、女性生存困境、家庭倫理等現(xiàn)實話題，披露現(xiàn)代社會因階級、金錢產(chǎn)生的矛盾以及人性的扭曲與陰暗，同時寄予對未來的希望。國產(chǎn)懸疑劇敘事正不斷探索本土化表達，通過社會議題融入現(xiàn)實因子，將懸念糅合進時空跨越中。

1 現(xiàn)實主義“慢敘事”——苦難的煎熬與生活的質(zhì)感

在全球化浪潮下，堅守本土化是影視創(chuàng)作者近年來不斷探索的創(chuàng)作方式?，F(xiàn)實主義的創(chuàng)作方式在敘事過程中所延伸出的現(xiàn)實主義精神與文化內(nèi)涵是中國影視作品本土化表達的一種策略。中國的文藝作品積淀了深厚的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從小說到電影再到電視劇，優(yōu)秀的作品無不蘊含著現(xiàn)實因子。中國懸疑題材的電視劇相較于美國起步較晚，早期基本照搬美劇套路，一方面學(xué)習(xí)美劇中制造懸念的方法，以案件的離奇、劇情的反轉(zhuǎn)講述中國的懸疑故事，其中包括對中國古代清官斷案故事和中國現(xiàn)代社會真實發(fā)生的案件的改編，如《神探狄仁杰》《重案六組》等。另一方面，直接改編原有懸疑美劇或西方懸疑小說。而近年來，懸疑網(wǎng)劇中也出現(xiàn)了一批現(xiàn)實主義懸疑劇集，如《隱秘的角落》《沉默的真相》《膽小鬼》《他是誰》《回響》《漫長的季節(jié)》等，其懸疑的外殼包裹著時代洪流下人物跌宕的命運。此類懸疑網(wǎng)劇一改美劇風(fēng)格，在凸顯懸疑色彩的同時，探討社會現(xiàn)實問題，不斷探索中國本土化的懸疑表達。

懸疑劇往往劇情緊湊，用快節(jié)奏的敘事與高能的反轉(zhuǎn)抓住觀眾的獵奇心理，而近期的懸疑網(wǎng)劇則呈現(xiàn)出一種“慢調(diào)”敘事，這樣的敘事方式蘊含著中國古典的東方美學(xué)意蘊，體現(xiàn)出一種苦難的煎熬與生活的質(zhì)感?！镀皆系哪ξ鳌分乜坍嫷牟皇侨宋镩g的矛盾關(guān)系，而是不同角色的經(jīng)歷與情緒，讓懸疑自然地出現(xiàn)在每個人物的生命之中。《漫長的季節(jié)》體現(xiàn)了現(xiàn)實生活的“靜”與“慢”，這一緩慢的敘事節(jié)奏在賦予該劇現(xiàn)實主義色彩的同時體現(xiàn)出生活的質(zhì)感——“慢”是王響背負失去妻子與兒子的痛苦生活了18年的慢，也是沈墨失去了一切甚至失去了自己背負仇恨逃亡18年的慢，更是被困在過去那個年代、被奔騰的時代洪流拋棄，生活在底層與邊緣苦苦掙扎的人被命運不斷捉弄的慢。

2 特定空間的懸念感——典型環(huán)境的新表達

恩格斯曾如此定義現(xiàn)實主義，“在我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”。環(huán)境的典型性與時代密不可分，典型環(huán)境揭示了環(huán)境通向時代本質(zhì)的可能，同時也是時代環(huán)境的縮影和具體化表現(xiàn)［1］。在近期國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇中，典型環(huán)境下的時代特征、環(huán)境背景成了一種帶有懸念感的特定空間，在揭示人物悲劇造成的懸念的同時，體現(xiàn)出整個大時代的生活困境，這一困境帶來了黑暗面，也是近期國產(chǎn)懸疑劇懸念構(gòu)成的動因。

在影視作品中，空間承擔(dān)了一定的敘事功能，它既是一個場景空間，又是一個能夠表達情感和主旨的心理空間。所謂空間，是“物質(zhì)存在的一種客觀形式，由長度、寬度、高度表現(xiàn)出來，是物質(zhì)存在的廣延性和伸張性的表現(xiàn)”［2］。在近期的國產(chǎn)懸疑劇中，其主要體現(xiàn)在三個方面：過去與現(xiàn)在固定空間的對比、社會環(huán)境的變化、與人物心理掛鉤的特殊場域。

首先是過去與現(xiàn)在固定空間的對比。在懸疑網(wǎng)劇中，不同時間的同一場景的出現(xiàn)，有利于設(shè)置懸念，觀眾仔細對比過去與現(xiàn)在的區(qū)別時，往往能捕捉到一些線索。從一定程度上說，引入非線性敘事就是創(chuàng)作者增強受眾參與感的一種策略［3］。如《漫長的季節(jié)》中王陽在過去的時間線中跳的那條正處枯水期的河，在后來的時間線中多次出現(xiàn)，王陽的結(jié)局在過去和現(xiàn)在的交替中構(gòu)成了一種預(yù)設(shè)。其次是社會環(huán)境的變化。該變化在時間的變遷中體現(xiàn)，在帶有現(xiàn)實因子的懸疑劇中，社會環(huán)境的變化是導(dǎo)致人物命運變化、催生生存困境的根本原因。目前國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇經(jīng)常將敘事空間設(shè)定為20世紀八九十年代的東北地區(qū)，其文化因素、社會因素，以及在時代洪流中所遺留的社會問題與當下社會的相悖滋生了罪惡，造成了悲劇。最后，與人物內(nèi)心掛鉤的特殊場域。在影視作品中，一些場景的設(shè)置往往能反映人物心理。在國產(chǎn)社會派懸疑網(wǎng)劇中，這種特殊場域在時空的變換中，既是真實的場景空間，又是主人公主觀的想象空間，暗含導(dǎo)演意圖。

網(wǎng)劇《漫長的季節(jié)》講述了20世紀八九十年代東北地區(qū)工人下崗、社會遺孤、青少年教育缺失等引發(fā)的一系列社會問題。沈墨與弟弟傅衛(wèi)軍作為那個時代的遺孤，因一系列悲慘遭遇走上犯罪道路，當年的懸案以傅衛(wèi)軍入獄認罪而結(jié)案，而這一案件在18年后又被當年事件中失去兒子的司機王響再次重查，逐漸揭開了這場跨越18年的秘密與時代悲劇?！赌懶」怼分v述了一個青春在時代中凋零的故事，故事發(fā)生在20世紀的東北地區(qū)，當?shù)氐钠А⒑錇楣适碌於吮瘋?、荒涼的基調(diào)，從溫暖的青春到殘酷的現(xiàn)實，劇集在進行現(xiàn)實表達的同時，也延展出反思與社會觀照?！镀皆系哪ξ鳌肪劢?0世紀八九十年代東北的社會變革，展現(xiàn)普通人在時代命題下的掙扎與困頓。

3 跨時空敘事策略：“物”與“景”——跨時空轉(zhuǎn)場的媒介

在當下的影視作品中，時間的線性逐漸被消解。線性敘事即按“過去—現(xiàn)在—未來”的順序講述故事。在影視作品中，時間不僅變得可視化，更被導(dǎo)演以各種形式呈現(xiàn)，以表現(xiàn)人物內(nèi)心和故事主題。時間可以是反向的、循環(huán)的，甚至是環(huán)形的，也可以是真實的、心理的，抑或超現(xiàn)實的。時間的變化帶來了空間的變化，空間中“物”與“景”的變化也映射了影視作品中時間的變化。

目前國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇對時間的掌控和運用體現(xiàn)在兩個方面。一是通過插敘、回憶推動劇情發(fā)展。這類懸疑劇中大部分時間為現(xiàn)在，時間的跳轉(zhuǎn)只起到輔助作用。而另一類是近期被大量運用的雙時間線甚至多線敘事。在這一類懸疑劇中，過去與現(xiàn)在一同推進，時長占比也差不多，甚至過去的時間長于現(xiàn)在的時間。非線性的跨時空藝術(shù)創(chuàng)作能夠很好地表現(xiàn)懸疑劇的“案中案”模式，即以一個案件引出過去發(fā)生的未解案件，揭示出跨越時間與空間的真相。

2020年《沉默的真相》通過過去時間和現(xiàn)在時間的交替敘事，以“地鐵行李箱案”引出命運悲??；2023年《漫長的季節(jié)》以“出租車套牌案”引出舊案，《塵封十三載》中連環(huán)殺手在現(xiàn)實時空的再次作案引出跨越13年的真相。其都選取了時間跨度長的劇情以及過去與現(xiàn)在雙線并行的跨時空藝術(shù)創(chuàng)作方式。在這類以懸疑案件為線索表現(xiàn)社會問題的具有本土化表達的懸疑網(wǎng)劇中，運用這種藝術(shù)創(chuàng)作方式能夠更好地展現(xiàn)出時間的流逝、人與社會發(fā)生的變化，能夠更清晰地表現(xiàn)出前后時空的對比。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)講究托物言志、寓情于景，“物”與“景”在傳統(tǒng)的敘事中是推動敘事、表達情感的重要媒介，而在影視作品中，“物”與“景”變成了一種符號。在近年來的國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的跨時空敘事中，“物”與“景”變成了連接時空、表現(xiàn)時空變化的重要媒介。一方面，當觀眾看到其出現(xiàn)時，便會思考片中是否發(fā)生了時空變化。另一方面，同一事物在兩個不同的時空出現(xiàn)，能形成自然過渡，同時起到渲染氛圍的作用。觀眾能在被淡化的時空轉(zhuǎn)換中，感受到時間流轉(zhuǎn)所展現(xiàn)出的神秘色彩與悲劇色彩。

在《漫長的季節(jié)》中，火車與出租車形成了跨時空的媒介，表現(xiàn)出時空的變化。玉米地也是跨時空敘事的一個重要場景。故事從玉米地開始，也在玉米地結(jié)束，玉米地連接了過去與現(xiàn)在，也連接了王響的夢境與心境，它就像一個迷宮，反映了王響對過去的留戀以及回憶對他的束縛。結(jié)尾處王響穿梭在那片玉米地中，對過去的自己喊“往前看，別回頭”，這何嘗不是一種美好的愿景，但如果時光重新流轉(zhuǎn)，王響還是會作出一樣的選擇，最終被困在那片玉米地中。導(dǎo)演通過夢境與現(xiàn)實的交織，為時代與命運壓迫下的邊緣人物演奏了一曲挽歌。王陽兩次跳河的那座橋與現(xiàn)實中王響知道一切真相后所站的橋是同一座，這座橋作為聯(lián)系起三個時空的載體，承載著愛與釋然。除此之外，劇中王陽目送沈墨進學(xué)校的那場雨和事件發(fā)生后王陽站在同一處淋的那場雨，體現(xiàn)了王陽不同的心境，快樂與悲傷在熒幕上實現(xiàn)了具象化。在《膽小鬼》中，物件也成了跨時空的媒介，如現(xiàn)在時間線中秦理的助聽器，劇情并未交代助聽器的由來，從而引起觀眾對劇情的猜測?？梢钥闯?，新近國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇對影視創(chuàng)作中的時空安排十分看重，而這樣的跨時空創(chuàng)作策略對以現(xiàn)實主義創(chuàng)作為導(dǎo)向的懸疑劇而言是錦上添花，其也是國產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇打破內(nèi)容同質(zhì)僵局的路徑之一。

4 結(jié)語

近年來，國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇頻頻出圈，這得益于對西方成熟模式的學(xué)習(xí)以及充分的本土化改造，得益于對內(nèi)容與形式的創(chuàng)新與探索?！皯乙?現(xiàn)實主義”很好地講述故事，而其宏大的敘事背景也以跨時空的敘事表達濃縮在了網(wǎng)劇的有限時長中。在這類以懸疑案件為線索，表現(xiàn)社會問題，具有本土化表達的懸疑網(wǎng)劇中，這種藝術(shù)創(chuàng)作方式能夠更好地展現(xiàn)出時間的流逝、人與社會發(fā)生的變化，更清晰地表現(xiàn)出前后時空的對比，但也容易導(dǎo)致觀眾審美疲勞和懸疑網(wǎng)劇跨時空創(chuàng)作的雷同化。如何打破這一僵局，正是未來國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)懸疑劇需要解決的問題。

參考文獻：

［1］ 許瑩.從“懸浮”到“落地”：淺議現(xiàn)實題材劇集創(chuàng)作的四個維度［J］.中國電視，2023（3）：87-93.

［2］ 中國社會科學(xué)院語言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語詞典［M］.北京：商務(wù)印書館，2012：740.

［3］ 房莉.淺論近年來國產(chǎn)懸疑劇集的創(chuàng)新路徑［J］.中國電視，2023（12）：64-69.

作者簡介：董婕（2000—），女，江蘇鹽城人，碩士在讀，研究方向：戲劇與影視。