尤加利葉在植物轉印染工藝中的染色實驗研究

耿祎璠　李芊潔

摘要：目的：植物轉印染這一工藝，取材天然、使用環(huán)保，具有很高的社會價值。目前，植物轉印染藝術廣泛地應用于世界各地，并因原材料的選擇受當地環(huán)境因素的影響，在世界各地呈現出不同的特色。尤加利自引入我國后，在我國廣泛種植，由于種類繁多、獲取途徑廣、受季節(jié)影響小，且染色能力優(yōu)秀，在植物轉印染工藝中應用潛力巨大。文章對尤加利葉在植物轉印染工藝中的染色表現進行深入探索，觀察不同實驗變量下尤加利葉的染色情況，分析尤加利葉在染色方面的利用價值，尋找尤加利葉在植物轉印染工藝中的更多可能，進而探索傳統工藝的創(chuàng)新途徑和方法，保護其價值，使其繼續(xù)為現代設計服務。方法：在不同環(huán)節(jié)設置不同的實驗變量，將尤加利葉與白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵5種媒染劑及棉、麻、絲、毛4種面料分別搭配進行染色，記錄實驗過程，并分析尤加利葉與不同媒染劑、不同材質織物搭配的染色表現。結果：尤加利葉在不同實驗條件下，色相、飽和度、色深、清晰度等都會發(fā)生明顯變化，色彩較豐富。結論：尤加利葉在印染顯色程度方面，色彩飽和，色相不單一，視覺效果佳，染色清晰，且因品種豐富、價格低廉等因素，在植物轉印染工藝中有很大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

關鍵詞：尤加利；植物轉印染；染色實驗

中圖分類號：TS190.5 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）05-00-04

1 尤加利葉植物轉印染概述

“植物轉印染”基于澳大利亞染色藝術家伊杜-弗林特在染色過程中的感悟與理解所得［1］。國外一些藝術家喜歡稱這種染色工藝為“生態(tài)印刷”。這一工藝在我國目前沒有確定的專屬名詞，筆者在查閱資料時關注到部分文章中將其命名為植物拓染、植物熱轉印、植物轉印染等。其工藝是通過對植物進行蒸、煮、敲拓來提取植物的色彩、葉片脈絡及輪廓。受媒染劑種類與濃度、媒染劑浸泡時間與順序、蒸或煮的時長、面料的材質等因素的影響，最終呈現不出同的顯色效果。植物轉印染工藝是傳統植物染工藝中的一種技法，其既能保留傳統植物染工藝的歷史價值，也擁有自身獨特的藝術價值，能把植物的脈絡清晰地印染在面料上是其魅力所在。

尤加利也稱桉樹，自民國時期從澳大利亞引進我國，因為澳大利亞盛產尤加利，藝術家伊杜-弗林特常在路上拾取新鮮或干枯的尤加利葉為作品染色［2］。尤加利在廣西、廣東、四川、云南等地被廣泛種植，因生長速度快、品種繁多等，常作為花卉裝飾用料。尤加利的有色物質中含有天然單寧酸和多酚，這些物質是尤加利染色的關鍵［3］。澳大利亞的原住民通常會用其預防傳染病或治療外傷，其提煉出的精油含桉油醇，具有抗菌、抗病毒和驅蚊的作用。

植物轉印染這一工藝并不適用于所有植物，部分植物的最終顯色效果并不理想，甚至毫無顏色顯現，但尤加利葉在印染顯色實驗中表現良好，色彩飽和，色相不單一，形狀優(yōu)美，與媒染劑反應明顯，這些都在藝術家伊杜-弗林特的書中得到了印證。近些年，隨著互聯網的快速發(fā)展，大量手工藝人在各大網絡平臺上分享關于尤加利葉染色的作品，這印證了尤加利葉是非常適合作為天然染料在植物轉印染或植物染等手工藝中被開發(fā)利用的。

2 尤加利葉轉印染工藝實驗與分析

尤加利葉要在方法正確與流程規(guī)范的前提下才能達到較好的顯色效果，其在與不同的面料、媒染劑反應的過程中，效果也不盡相同。

2.1 實驗準備

材料：新鮮的尤加利葉若干。

面料：棉、麻、桑蠶絲、皮，裁剪成20×20 cm的大小。

媒染劑：白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵。

工具：蒸鍋、保鮮膜、保鮮袋、棉繩、剪刀等。

實驗流程：調配媒染劑與水的比例為1︰5，將尤加利表面灰塵污垢沖洗干凈后，浸泡在調制好的媒染劑中40分鐘，也可將面料放入媒染劑中淘洗后擰干，將所需面料平鋪，將尤加利葉擺放在面料上，然后將保鮮膜敷于樹葉與面料上，將面料卷起包裹在木棍上，再用棉繩緊緊捆扎面料，隨后放入保鮮袋并密封，放入蒸鍋中，調好時間和溫度即可。

2.2 染色效果

2.2.1 不同媒染劑對尤加利葉染色效果的影響

尤加利葉不添加媒染劑直接蒸煮轉印染時很難呈現清晰、明顯的顏色，須配合媒染劑，以更好地顯色。不同媒染劑對尤加利葉轉印染的色相、飽和度均有影響。浸泡媒染劑的主體不同，染色的清晰度和邊緣輪廓形狀稍有差異，若主體是尤加利葉，則浸媒時間比浸媒主體為面料時多30分鐘以上，但在媒染劑濃度相同時，二者最終的染色飽和度效果差異不大。

將尤加利葉分別浸泡在白礬、膽礬、皂礬、白醋、醋酸鐵5種媒染劑中40分鐘，接著擺放在桑蠶絲面料上，再用保鮮膜將擺好的樹葉與面料包裹起來以隔離每一片樹葉，避免樹葉間重疊染色，然后放入鍋中蒸2小時，最終染色效果見表1。

由實驗結果可見，在染色過程中，在不同媒染劑的作用下，尤加利葉會產生不同的染色效果。以桑蠶絲面料為例，在媒染劑白礬的作用下，樹葉印染顏色呈金黃色或橙黃色；在膽礬的作用下，樹葉印染顏色偏向橘黃色或橘棕色；在皂礬的作用下，樹葉印染顏色偏向較深的棕黑色或棕紅色；在白醋的作用下，顏色呈紅色、偏橘紅色；在醋酸鐵的作用下，樹葉印染顏色偏橘紅色并伴隨著黑色。

2.2.2 不同面料對尤加利葉染色效果的影響

由于植物轉印染工藝在天然纖維上顯色效果更佳，因此本次實驗共選取4種不同的天然纖維面料，分別為棉、麻、絲、皮。不同材質的面料對尤加利葉轉印染的色相、飽和度、清晰程度均有影響。在此實驗中，為更好地觀察不同面料間的染色差異且保證樹葉顏色均勻，會將此4種面料脫漿后同時浸泡媒染劑。

將棉、麻、絲、皮4種面料分別浸泡在白礬、膽礬、皂礬、白醋4種媒染劑中15分鐘，反復淘洗幾遍后擰干取出展開鋪平，鋪好樹葉后用保鮮膜封住，放入鍋中蒸2小時，最終染色效果見表2。

由實驗結果可見，尤加利葉在不同面料上與同一種媒染劑反應后的染色效果并不相同。著色能力排序為絲、皮、棉、麻。在天然纖維中，動物纖維比植物纖維著色能力更好。

棉面料整體的染色形狀較為模糊，邊緣輪廓并不十分清晰。棉面料在白礬的作用下，顏色偏金黃色、棕色；在膽礬的作用下，顏色偏橘黃色、橘棕色；在皂礬的作用下，顏色偏棕色、黑色；在白醋的作用下，顏色偏土黃色。麻面料相較于棉面料，染色色相、輪廓清晰度并沒有明顯差異，但麻與白醋反應后顯色并不明顯。桑蠶絲面料在染色過程中色相豐富、飽和度高、邊緣輪廓清晰。桑蠶絲在白礬的作用下顏色呈金黃色，少部分偏橘黃；在膽礬的作用下則偏向橘棕色、淺棕紅色；在皂礬的作用下會染出媒染劑自身的土黃色，最終呈橘紅色、黑色、褐色；在白醋的作用下顏色呈淺紅色、橘紅色。皮面料正反兩面均可染色，且兩面印染痕跡均清晰。皮面料正面在膽礬的作用下呈棕褐色，在皂礬的作用下呈深藍色，在白醋的作用下呈淡淡的黃色。皮面料反面在膽礬的作用下呈棕黃色，邊緣有些許棕褐色；在皂礬的作用下呈土黃色、深藍綠色，邊緣有些許黑色；在白醋的作用下呈金黃色。

2.2.3 染色條件對顯色程度的影響

在染色過程中會有很多其他因素影響染色效果，如媒染劑濃度、浸泡媒染劑時長、面料上的水分含量、保鮮膜的覆蓋是否全面、保鮮袋是否完全密封、蒸煮時長等。以上因素都可能影響染色后的邊緣輪廓暈染程度、顏色飽和度等。

同時在實驗過程中發(fā)現，不同品種的尤加利葉在染色實驗條件相同的情況下染色表現也有些許差異。筆者同時選取了圓葉尤加利與心葉尤加利兩個品種，在媒染劑、面料等實驗條件完全相同時，染色效果見表3。

2.3 實驗總結

在尤加利葉染色實驗中，對比可知，5種媒染劑染色效果各有特點，4種面料的顯色能力也有差異。

在不同媒染劑對尤加利葉染色效果的影響實驗中，觀察到白礬在染色過程中會使尤加利染色顏色更亮、更鮮艷。而膽礬由于本身含有銅，因此在使用面料為主體進行媒染時，會把面料染出淡淡的藍色，高溫蒸煮后媒染液顏色會呈現無法洗去的黃綠色。為避免影響面料本身的顏色，可直接媒染樹葉，以減少面料接觸媒染劑的面積，配合膽礬染后會將尤加利葉染色痕跡變深，同時提高飽和度。皂礬則是5種媒染劑中染后顏色最深的，在面料浸媒這一環(huán)節(jié)，皂礬與膽礬同理，是有色媒染劑，所以皂礬也適用于將樹葉浸媒進行染色。如果追求純粹的樹葉紋理，則須注意將樹葉平鋪在面料上時，盡量不要將媒染劑滴在面料上，鋪完也盡量避免移動。白醋與白礬的作用類似，會使顏色的飽和度更高，只是二者染后的色相不同，白礬使尤加利染色偏金黃色，而白醋會使尤加利染色偏紅色。醋酸鐵則會保留鮮艷的顏色，同時輪廓邊緣或某一區(qū)域會出現黑色、褐色等深色。如果將面料浸媒，醋酸鐵中的鐵銹也會使面料染上一層黃色，尤其是高溫蒸煮以后，會在面料上留下斑駁的、不可洗掉的黑色痕跡，因此同理，應將樹葉浸媒后再染色。

在不同面料對尤加利葉染色效果的影響實驗中，棉、麻的顯色能力類似，印染痕跡并不十分清晰，色相均以黃色為主，且配合不同媒染劑在黃色色相內有深淺變化。而尤加利葉在桑蠶絲面料上染色，色彩更為豐富，可以染出紅色、橘色、黃色、褐色、黑色等多種顏色，且只要染色過程中避免水蒸氣進入保鮮袋中，即可實現清晰的、邊緣輪廓明顯的染色效果。皮面料正反兩面皆可上色且清晰，皮料正面由于十分光滑，因此高溫蒸煮時媒染劑會有流淌的現象，但這不會使葉片外輪廓模糊，反而會產生一種特殊的紋理。皮料反面是絨面，不僅顯色效果好，印染的輪廓也十分清晰。

尤加利葉品種繁多，如圓葉尤加利、心葉尤加利、銀水滴尤加利等，其染色色彩豐富，且配合植物轉印染工藝可以展現不同形狀的葉片，無論是色彩還是表現形式，都與當代人的審美相符?；谝陨蠈嶒灒梢赃M一步探索尤加利葉在植物轉印染工藝中的更多可能。

3 尤加利葉轉印染的應用

3.1 尤加利葉轉印染的藝術特色

隨著人們民族文化自信的增強和精神文化需求的增長，越來越多的優(yōu)秀傳統手工藝備受關注，傳統植物染手工藝也頻繁地出現在大眾視野中，并被應用在各類產品中，如知名華人服裝設計師品牌UMAWANG將植物轉印染面料應用于系列服裝設計中，同時許多設計師利用植物轉印染面料的藝術特點來呈現復古風、侘寂風等藝術風格。

植物轉印染面料在色彩、質感、圖案、紋理等方面都有鮮明的藝術特征。筆者在云南省大理白族自治州走訪了當地的草木染品牌，發(fā)現目前市面上銷售的植物轉印染產品大多為普通樹葉染色。普通樹葉大多能染出偏深偏濃重的顏色，多用來在產品中表達做舊的藝術風格。

但尤加利葉可以通過與不同媒染劑結合染出明亮、鮮艷的紅色或黃色，使染色手法、表現形式、產品的藝術風格等呈現出多樣化趨勢，為設計師們的創(chuàng)新設計提供靈感。

3.2 尤加利葉轉印染的價值體現

植物轉印染產品是藝術性與實用性的完美融合，而尤加利葉能輔助植物轉印染產品呈現出豐富多樣的色彩，二者相輔相成。

相較于合成染料，植物轉印染更具藝術性且能夠體現出不同的美學價值。其既能保留植物與自然的痕跡，又充滿驚喜與變化。其豐富的顏色與獨特的表現方式不同于傳統的染色，在當代多樣化的審美語境下具有更高的價值。在色彩方面，尤加利葉配合不同的染色條件會呈現不同的色相、飽和度與明度，染色色調既可以濃郁深沉，又可以明艷秀麗；在視覺效果方面，尤加利葉植物轉印染能夠營造禪意氛圍，古樸的質感更容易引人共鳴。在尤加利葉植物轉印染過程中，溫度、水分、媒染劑等實驗條件的改變，會使每件染色成品產生獨特的顯色效果，這種“開盲盒”式的驚喜也符合當代人追求個性美的需求。

在實用性方面，尤加利葉轉印染工藝也有很大的發(fā)揮空間。如今，人們追求綠色環(huán)保的生活方式，在選擇日常服飾或家居紡織品時，也會被植物染色這類天然的、無毒無害的產品所吸引。在我國，植物染色是一種文化、歷史的積淀，以植物染色為設計手法，結合我國優(yōu)秀的歷史、文化等設計理念，有助于產出具有民族精神的本土設計。

4 結語

植物轉印染工藝有其獨特的藝術特征和美學價值，在紡織品行業(yè)有廣闊的發(fā)展前景。尤加利葉在植物轉印染中優(yōu)秀的染色表現進一步豐富了植物轉印染工藝。相信隨著人們對手工藝行業(yè)關注度的逐漸提高，植物轉印染工藝會被挖掘出更多的可能，成為一種偶然性與可控性并存的工藝。

參考文獻：

［1］ 王玉蓉.植物轉印染在現代女裝設計中的應用研究［D］.上海：東華大學，2021：5-6.

［2］ 王玉婷.植物蒸煮“轉印染”（plant steaming and printing）工藝研究與實驗［D］.南京：南京藝術學院，2019：3-8.

［3］ 黃旭，張煒棟.桉樹葉天然染料對蠶絲和羊毛織物的染色性能［J］.毛紡科技，2012，40（6）：30-34.

作者簡介：耿祎璠（1999—），女，遼寧凌源人，碩士在讀，研究方向：民族藝術與設計。

李芊潔（1998—），女，河北石家莊人，碩士在讀，研究方向：民族藝術與設計。