最帥陳麗君

文浦東

陳麗君

火出圈的俊朗越劇小生陳麗君竟然是位90 后姑娘。生活中，她長(zhǎng)相溫柔，長(zhǎng)發(fā)及肩，面容姣好；登臺(tái)后，她是越劇《新龍門(mén)客棧》中的賈廷，風(fēng)度翩翩，被大家稱為“老公姐”。

花旦變小生

1992 年出生的陳麗君來(lái)自越劇之鄉(xiāng)浙江嵊州，這里越劇氛圍非常濃厚。她記得小時(shí)候，村里沒(méi)有什么別的娛樂(lè)活動(dòng)，可一旦有越劇團(tuán)來(lái)演出，便是全村出動(dòng)、奔走相告的喜訊。至今，嵊州的每一個(gè)村都仍有廣播，每天早中晚定點(diǎn)播放越劇。

在這樣的文化氛圍熏陶下，陳麗君從小就會(huì)哼幾句戲詞，還哼得有模有樣，音樂(lè)老師看出她的天分，推薦她學(xué)習(xí)越劇。盡管知道學(xué)習(xí)越劇很辛苦，但陳麗君還是義無(wú)反顧地走進(jìn)嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校。

在小小的練功房里練習(xí)摔得五臟六腑都痛時(shí)，陳麗君會(huì)忍不住想：“為什么一個(gè)女孩子要學(xué)這些技巧？為什么會(huì)發(fā)明這樣的動(dòng)作？”但陳麗君小小年紀(jì)就有了自律的要求：既然是自己選擇的路，那么咬著牙也要走下去。

2008 年，浙江小百花越劇團(tuán)和省藝校聯(lián)合共創(chuàng)的小百花班招生，陳麗君通過(guò)選拔，來(lái)到杭州學(xué)習(xí)。每天天還沒(méi)亮，她就開(kāi)始出晨功，練嗓、練腿毯等各種基本功。

陳麗君師從茅威濤的尹派，畢業(yè)后留在劇團(tuán)。一開(kāi)始，她學(xué)的是花旦，但隨著個(gè)子越長(zhǎng)越高，氣質(zhì)也越來(lái)越出眾，老師建議她轉(zhuǎn)行小生。

從花旦到小生，表演、形體、唱腔都不同了，半途轉(zhuǎn)行當(dāng)就相當(dāng)于從零開(kāi)始。陳麗君危機(jī)感很強(qiáng)，每天越劇團(tuán)下午五點(diǎn)半下班后，她匆匆吃點(diǎn)晚飯，六點(diǎn)從窗戶跳進(jìn)去一直練到深夜，練身段、練唱腔、練打戲、練表演……老師和同事們心疼她，勸她說(shuō)：“麗君，別練了，明天再練吧。”

越劇“廠草”

陳麗君很早就聽(tīng)到茅威濤老師說(shuō)要排《新龍門(mén)客?！罚亲钔磉M(jìn)入劇組的，排練周期非常緊湊，在很短的時(shí)間里就要完成首演。在那段緊張的日子里，她幾乎滿腦子都是戲，飛機(jī)上、演出的間隙里，所有時(shí)間都在努力地學(xué)習(xí)。

在《新龍門(mén)客?！分?，陳麗君一改往日的高雅形象，飾演的是東廠太監(jiān)賈廷。這個(gè)角色與越劇中傳統(tǒng)小生的風(fēng)格有些不同，《新龍門(mén)客?！肥俏鋫b題材，賈廷也不是傳統(tǒng)的文弱書(shū)生。為了演好劇中角色，陳麗君看了大量影視作品中的類似角色找感覺(jué)。但人物要真正立起來(lái)，還要依靠自己的理解。一開(kāi)始大家可能會(huì)覺(jué)得他是個(gè)邪魅的反派，就像邱莫言的臺(tái)詞“人稱玉面修羅，性情詭詐陰冷”。陳麗君認(rèn)為這不是真正的賈廷，所有的一切都是他的表象，他就是要?jiǎng)e人這么看待他，需要有這些偽裝才能活下去，或者生存得更好。這種反差感帶給他更多的魅力，也特別讓人心疼。

陳君麗將這個(gè)角色心思縝密、性格復(fù)雜多變的性格完美地演繹了出來(lái)。她把賈廷的陰狠毒辣與英俊瀟灑詮釋得恰到好處，仿佛一個(gè)舉手的動(dòng)作、一個(gè)抬腿的步伐都在散發(fā)著英氣。網(wǎng)友紛紛被她的魅力所折服，并且親切地稱呼她為“廠草”。尤其是返場(chǎng)謝幕時(shí)，她單手公主抱李云霄飾演的金鑲玉的場(chǎng)景，更是讓觀眾驚呼不已。更加令人吃驚的是，這場(chǎng)公主抱的情景完全是她臨場(chǎng)發(fā)揮做出來(lái)的。

讓越劇走進(jìn)年輕人的心

戲是常演常新的，每一場(chǎng)演出，陳麗君都覺(jué)得是一種學(xué)習(xí)。在演出的過(guò)程中，她也經(jīng)常會(huì)對(duì)角色有一些新的理解，每一次都可能會(huì)發(fā)掘一些新鮮的東西，而不是完全復(fù)制。

越劇是中國(guó)第二大劇種，有著一百多年的歷史。為了讓傳統(tǒng)劇種走進(jìn)年輕人的心，陳麗君和團(tuán)隊(duì)始終在創(chuàng)新探索越劇文化?？吹絼”練⒃谀贻p人中很受歡迎，于是在老師的帶領(lǐng)下，她和其他越劇傳承者嘗試在演繹越劇時(shí)采用小劇場(chǎng)式、與觀眾有交流的模式。另外，她在保留浙派越劇特有唱腔的基礎(chǔ)之上，在唱詞節(jié)奏、人物造型方面，做出了更貼近現(xiàn)代觀劇審美的調(diào)整和改編。

在陳麗君參演的不少創(chuàng)新越劇里，演員們開(kāi)始嘗試更多微表情、細(xì)膩動(dòng)作的流露。比如演《梁山伯與祝英臺(tái)》時(shí)情至深處能真切地落下一滴淚。國(guó)家一級(jí)演員、越劇表演藝術(shù)家何賽飛曾這樣評(píng)價(jià)陳麗君：一個(gè)非常全面的演員，她的每一出戲拿出來(lái)都是很飽滿的。唱有韻味，沉得住氣，從頭到尾沒(méi)出過(guò)毛病，技巧超出了越劇小生常規(guī)的規(guī)范性的東西。她的很多戲是文戲武唱，基本功非常扎實(shí)，技巧非常漂亮，而且用的是相當(dāng)巧妙，完全詮釋了角色。

現(xiàn)在，越劇已經(jīng)成為熱愛(ài)傳統(tǒng)藝術(shù)的年輕人的“心頭好”。陳麗君爆火后，帶來(lái)的改變顯而易見(jiàn)：《新龍門(mén)客?！烽_(kāi)票后，幾分鐘內(nèi)就被搶空，浙江小百花越劇團(tuán)的其他演出也日益火爆；北京小百花越劇團(tuán)的工作人員說(shuō)：“自打在吉祥大戲院演出后，幾年來(lái)，第一次門(mén)票全部售罄。”福建芳華越劇團(tuán)的成員們也說(shuō)：“推廣尹派藝術(shù)也順暢多了，很多人跟隨這波風(fēng)潮，去參觀尹桂芳陳列室……”

在杭州亞運(yùn)會(huì)上，陳麗君和搭檔李云霄在亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式歡迎宴會(huì)上為外國(guó)元首表演越劇《梁?！な讼嗨汀?。年輕態(tài)、歌舞化、開(kāi)放式的國(guó)際化演繹在亞運(yùn)會(huì)期間發(fā)揮了越劇與世界文化藝術(shù)交流和對(duì)話的作用。當(dāng)扮上戲妝，包頭、水衣、厚底靴上身的那一刻，她已不再只是她，是屬于對(duì)越劇的信念、執(zhí)著、追求……

陳麗君舞臺(tái)照