油畫使者田迎人

彭俐

當(dāng)田迎人的黑白油畫——“老北京歷史文化系列”，被當(dāng)作國禮贈(zèng)送給一些歐洲國家大使館，特別是被法國和比利時(shí)、瑞典等外交機(jī)構(gòu)收藏時(shí)，我開玩笑地對(duì)她說：“這回你的油畫是不是距離巴黎的盧浮宮更近一些了？”她笑著點(diǎn)頭：“真是呢?！?/p>

風(fēng)景油畫的高手，把整個(gè)世界裝進(jìn)自己的畫框

作為風(fēng)景油畫的高手，田迎人可謂“手腳并用”的畫家。古人說“讀萬卷書行萬里路”，她是“行萬里路繪萬卷圖”，只身漂洋過海，背著畫箱走遍五大洲，在歐洲意大利的地中海畔寫生，在非洲南非的天然動(dòng)物園里取景，在北美洲美利堅(jiān)的約塞米蒂賞月，在南美洲巴西的里約熱內(nèi)盧棚戶區(qū)作畫……她是那個(gè)把整個(gè)世界都裝進(jìn)自己畫框里的迎人，也是用色彩和線條把世界地圖繪制的達(dá)人。如果你不欣賞一下她筆下的這些浪漫迷人的異域風(fēng)光、名勝古跡，你就不知道什么是令人陶醉的風(fēng)景畫中的風(fēng)景畫，《懷特山的秋》《瑞士少女峰》《墨西哥熱帶雨林》《捷克波西米亞——椴樹甜蜜時(shí)》《摩洛哥的色彩》《西伯利亞熱泉》《荷蘭低地郁金香》《比利時(shí)·布魯貝克小鎮(zhèn)》《布里斯班火燒云》《融金化玉——安波塞利湖》《北極光》《布魯日——愛之湖》……看過田迎人的這些具有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)佳作，你會(huì)更新自己以往對(duì)于油畫的認(rèn)知，開始懷疑自己是否真的需要到處旅行，因?yàn)槲覀冄垡姷牡厍蛏系囊磺?，在按照比例縮小至畫框以內(nèi)之后，竟然變得像不曾真實(shí)存在過一樣。而那種原子能一般的輻射力和沖擊波，那種不可抗拒且能征服一切的審美的快感和陶醉，讓我們并非羸弱的身體為之顫抖和戰(zhàn)栗。我們?nèi)祟愔?，那些命運(yùn)恩寵、天賦異稟的人，竟然能夠輕而易舉地描摹出宇宙時(shí)空里原本沒有的物象和幻象，而在魔法的盡頭就是藝術(shù)家的領(lǐng)地，神明所特別關(guān)照的一定是能詩會(huì)畫的“創(chuàng)世者”的樂園。而田迎人幸運(yùn)地落生在一個(gè)偉大的東方文明古國的首都——北京，北京這座八百年古都幸福地?fù)碛兴姁鄣臑槠錉幑獾呐畠骸Ｊ堑?，她的一幀幀風(fēng)景油畫是心靈感光沖洗的圖片，是彩色的光影所譜寫的交響樂章，是蘸著松香油書寫在帆布上的詩篇。

抽象油畫的妙手，把整個(gè)宇宙嵌入自己的畫稿

一個(gè)具有非凡創(chuàng)造力的藝術(shù)家，一個(gè)能夠創(chuàng)造非凡業(yè)績、擁有非凡未來的人，有沒有異于常人或無異于同類的特殊心理品質(zhì)呢？據(jù)心理學(xué)家研究多年發(fā)現(xiàn)，以下三個(gè)心理品質(zhì)尤其重要，是一個(gè)卓越的生命之所以卓越的關(guān)鍵：“一，審美的能力；二，想象的能力；三，同理的能力?！背鲇谟浾呗殬I(yè)的習(xí)慣，我將以上“三條”標(biāo)準(zhǔn)，與油畫家田迎人一以貫之的為人處事和藝術(shù)勞作做了一一對(duì)照，發(fā)現(xiàn)一絲不差，非常吻合。正是“審美的能力”，讓她的雙眸——視覺“取景器”，能夠“秒取”美的人、事、景，同時(shí)也“秒刪”不美的景、事、人。她最喜歡的電影始終是描寫童話世界的動(dòng)畫片，她說：“畫家最害怕的、最厲害的競爭對(duì)手，不是成年人，而是孩童。小孩子的目光一塵不染，在他們的眼里總是美的事物占上風(fēng)。他們隨意的涂抹，都能展現(xiàn)讓繪畫大師瞠目結(jié)舌、自愧弗如的境界?！币粋€(gè)童貞不泯的人，麻木于世俗生活的喧囂，鈍感于虛榮驅(qū)使的浮躁，內(nèi)心平靜如水，月光堪比皎潔，天池可喻澄明，而后揮筆，大作頻仍，靈動(dòng)如有神助，奇崛傲視人寰。田迎人的抽象油畫，常常被行家稱之為中國女版“波洛克”。杰克遜·波洛克，作為舉世聞名的抽象派表現(xiàn)主義繪畫大師，以濡染顏料、潑灑線條而成為業(yè)界翹楚。他的巨幅“滴色”作品《第一號(hào)》，僅以顏料構(gòu)成的圖案就能傾倒世人。有趣的是，當(dāng)國外的藝術(shù)品收藏家，看到田迎人的巨幅畫作《鋼琴協(xié)奏曲之一》《鋼琴協(xié)奏曲之二》的時(shí)候，脫口說出“哦！這是波洛克的大作！”其實(shí)，田迎人的這兩幅抽象油畫不過與波洛克的作品神似而已，而代表她個(gè)性和風(fēng)格的主要作品，題材廣泛，手法各異，樣式翻新，滿目琳瑯。其色調(diào)之豐富艷麗，不讓七彩霓虹；線條之飄逸瀟灑，有若嫦娥舞袖；望之如夢(mèng)似幻，盡顯海市蜃樓之奇觀；品之曼妙幽微，蘊(yùn)含經(jīng)天緯地之大道。例如：《天使之門》《魅》《藍(lán)色密碼》《浩渺無垠》《世界地圖》《天使蒂娜》《亞特蘭蒂斯》《思念》《漫步在莎莉花園》《格里格·挪威舞曲》《童話王國》《美麗銷魂的百慕大三角》《藍(lán)色妖姬》《圣托里尼》……

的確，人們只能想象和揣測(cè)宇宙誕生的壯美時(shí)刻，或是大爆炸，或是大坍塌，但是，假如宇宙真的是在空間上無邊無際，那么它就該當(dāng)在時(shí)間上無始無終。大千世界、萬物元初，本是有限的智慧生命和受限的生命智慧所無法窮極的課業(yè)，既難以前瞻又無法逆料。而田迎人卻是“宇宙學(xué)”的癡迷者，“天文學(xué)”的愛好者，“哲學(xué)和文學(xué)”的浸染者，“美學(xué)和心理學(xué)”的探秘者。這諸多的愛好都源于她在一個(gè)科學(xué)環(huán)境中長大，而她最佩服的人是世界上最博學(xué)的人，他是誰呢？你一定已經(jīng)猜出了正確答案：當(dāng)然是意大利文藝復(fù)興“三杰”之一——達(dá)芬奇?，F(xiàn)在，再讓我們欣賞她的抽象油畫，就能夠找到一些通達(dá)的路徑，至少是“引爆”理解的線索。不要以為抽象油畫是即興隨意的揮灑或涂抹，正相反，它是長時(shí)間沉浸式深入思考的產(chǎn)物，是高貴理性的結(jié)晶和表征。若從技法上看，也需要積淀日久、難以一蹴而就的深厚功力。唯有思慮清明、深諳事物本質(zhì)的人，才可能有效地進(jìn)行抽象思維；唯有精通色彩奧秘、線條規(guī)律的人，才能領(lǐng)到一張抽象油畫的通行證。

黑白油畫的圣手，把整個(gè)古都繪入自己的畫圖

世間最樸素的繪畫顏料就是黑白，除了國人的眼眸黑白分明以外，就數(shù)足球的皮革和鋼琴的鍵盤，哦，還有圍棋棋子?？鬃釉弧袄L事后素”，該是對(duì)黑白油畫藝術(shù)魅力的先知先覺。田迎人的“北京古都系列”黑白油畫作品，承載著800年古都厚重的歷史文化，也記錄著胡同四合院的前世今生，濃郁的百姓生活氣息撲面而來，猶如開啟陳年老酒讓人感到沉醉……例如：《院兒》《在家嗎？》《胡同口》《歲月斑斕》《胡同深處的白塔》《兒時(shí)的鼓樓》《最后的記憶》《銀錠橋》《鐘樓不敲鐘》《吾廬獨(dú)破》《滄桑之門》《斷“臂”之痛》《凍壞的家》《今日胡同》《親切的小夾道》……這些情感深沉、韻味純厚、動(dòng)人心扉的藝術(shù)佳作，得益于田迎人行走胡同的生活感受和有關(guān)老北京的文字閱讀和觀劇體驗(yàn)。她尤其喜歡老舍京味小說《駱駝祥子》《四世同堂》中無處不在的幽默，梁實(shí)秋談故都生活的《雅舍小品》《雅舍談吃》中的饕餮情懷，侯寶林相聲《醉酒》《夜行記》中既有風(fēng)趣又見機(jī)鋒的調(diào)侃，北京人民藝術(shù)劇院的話劇《北京人》《茶館》，電視連續(xù)劇《我愛我家》和《編輯部的故事》……不難看出，黑白油畫的繪制難點(diǎn)之一，在于畫面的明暗對(duì)比和過渡，分寸稍稍把握不好就會(huì)“崩盤”，景物將會(huì)變得模糊一片，這甚至?xí)屝蕾p畫作的人都在為畫家捏一把汗……

大多數(shù)人只知道田迎人是國際文化交流的使者，具有世界影響力的油畫家，卻很少有人注意到她還是一位創(chuàng)意非凡、造型別致的雕塑家。她的代表作《磊》（之一、之二）、《緊密·堅(jiān)固》，一經(jīng)問世，享譽(yù)四方。她的藝術(shù)構(gòu)思是那樣新穎、奇特，創(chuàng)作理念超前，對(duì)于雕塑作品不同材質(zhì)，諸如鋼材、石材的選擇和運(yùn)用也駕輕就熟。最難能可貴的是，她能將傳統(tǒng)空間藝術(shù)的觀念和現(xiàn)代社會(huì)的時(shí)尚結(jié)合起來，又能兼顧思想的深度和審美的向度，創(chuàng)造出屬于自己和整個(gè)新時(shí)代的原創(chuàng)精品。而榮耀屬于獻(xiàn)身藝術(shù)的美女藝術(shù)家，也屬于生養(yǎng)她的美麗的中華大地、五千年文明。