17至18世紀(jì)末中國外銷瓷人物圖像特征及演變研究*

張馨藝

(中國社科院大學(xué)歷史學(xué)院 北京 102400)

因元末明初戰(zhàn)亂,流亡海外的走私商人勾結(jié)倭寇對(duì)中國沿海城市進(jìn)行侵?jǐn)_,導(dǎo)致朝廷多次下令“關(guān)閉港口貿(mào)易”,致使官方為主的對(duì)外貿(mào)易陷入困境,逐漸出現(xiàn)民間私自出海的走私貿(mào)易。15世紀(jì)末,私人海上貿(mào)易實(shí)際成為明代對(duì)外貿(mào)易的主要形式。進(jìn)入明代中后期,政府逐漸解決威脅中央統(tǒng)治的“南寇北虜”問題,北邊防御局勢(shì)逐漸穩(wěn)定,“隆慶開關(guān)”出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上,成為明清時(shí)期中外貿(mào)易的重要節(jié)點(diǎn)。明末清初陶瓷貿(mào)易進(jìn)入低谷期,隨著康熙年間平定“三藩”、統(tǒng)一臺(tái)灣,國內(nèi)政局趨于穩(wěn)定,清政府開始新一輪中央集權(quán)國家建設(shè),陶瓷貿(mào)易重新加入國際資本市場(chǎng)的潮流中。這一時(shí)期西方國家普遍受到中國瓷器的物質(zhì)文明影響,很多皇室癡迷醉心于追逐中國瓷器文化,銷瓷正式成為海外大宗貿(mào)易商品之一。

1 外銷瓷對(duì)外貿(mào)易背景

16世紀(jì)初,受到中國民間商貿(mào)發(fā)展帶來巨大利益的刺激,亞洲貿(mào)易競(jìng)爭達(dá)到巔峰。中國瓷器未進(jìn)入東南亞地區(qū)之前,當(dāng)?shù)鼐用穸鄶?shù)沒有正式的飲食器皿,宋代趙汝適《諸番志》記載東南亞各地飲食習(xí)慣是以樹葉替代餐盤,用手抓飯。中國瓷器傳到國外后,不僅改變了東南亞地區(qū)的飲食習(xí)慣,而且還影響了歐洲人的生活方式。18世紀(jì)中期,西方社會(huì)飲茶之風(fēng)流行,東印度公司大量進(jìn)口茶具,將外銷瓷貿(mào)易推向高峰。17～18世紀(jì)經(jīng)營外銷陶瓷的主要城市有澳門、馬尼拉、巴達(dá)維亞、熱蘭遮等。最初西方人在東南亞海域建立貿(mào)易中轉(zhuǎn)據(jù)點(diǎn)與中國廠商進(jìn)行貿(mào)易談判,他們利用東南亞流散的中國家庭和內(nèi)陸聯(lián)姻,打開外銷瓷銷售市場(chǎng)。17世紀(jì)初期,外銷瓷被荷蘭等國商人通過海路運(yùn)輸進(jìn)入本國市場(chǎng),獲得一致好評(píng)后,開啟外銷瓷海外銷售的大門?！叭畞y”后,清政府正式完成中國中央集權(quán)的統(tǒng)一,此時(shí),海外銷售點(diǎn)在巴達(dá)維亞的中國行會(huì)組織規(guī)模持續(xù)擴(kuò)大,建構(gòu)更加完備。這一階段外銷瓷遠(yuǎn)程貿(mào)易以海上運(yùn)輸為主,外銷瓷貿(mào)易過程一直持續(xù)到清代康熙朝設(shè)立“四海關(guān)”實(shí)行一口通商后,對(duì)外貿(mào)易進(jìn)入直接交易時(shí)代,英國派船到廣州采購瓷器,在倫敦停留后繼續(xù)運(yùn)往美洲。1784年美國貨船“中國皇后”號(hào)抵達(dá)廣州,開啟中美直接貿(mào)易時(shí)代,中國商人在中國大陸不斷開辟的貿(mào)易市場(chǎng)和西方人開辟的貿(mào)易路線交織在一起,錯(cuò)綜復(fù)雜并構(gòu)成了整個(gè)東南亞海域的陶瓷貿(mào)易網(wǎng)。

2 17～18世紀(jì)末外銷陶瓷人物裝飾圖像研究

明清時(shí)期陶瓷器裝飾已由前期立體刻畫塑造轉(zhuǎn)變?yōu)橛陨喜世L形式,是集藝術(shù)、文化和審美為一體的成果。以釉面作“紙張”,將傳統(tǒng)中國書畫模式化描繪于瓷器表面,銘文、閑章和內(nèi)容等共同組成完整畫面。這一裝飾法則也影響外銷瓷的生產(chǎn),外銷瓷的裝飾不同程度地承襲了這種創(chuàng)作模式,裝飾題材不僅涉及中國傳統(tǒng)山水、人物和花鳥等,還包括西方訂制的紋章主題。形成許多融合中西方藝術(shù)的表現(xiàn)形式,制作出中西合璧的產(chǎn)品。

2.1 人物圖題材

外銷瓷上人物圖的形成分為3個(gè)階段。第一階段以中式人物為主要題材?？滴醭郧巴怃N瓷人物全部以中式人物題材為主,主題紋飾大致為宗教神話、小說戲曲、世俗生活等。宗教神話多為神話傳說和道教人物經(jīng)典形象。明末天啟到康熙七年,這一時(shí)期民窯發(fā)展較快,產(chǎn)品大量銷往歐洲。民窯五彩瓷上的裝飾題材非常豐富,以古裝仕女、小說戲曲為主。根據(jù)小說人物演變出新的戲曲裝飾題材,從小說“英雄”形象轉(zhuǎn)變至“刀馬旦”男性為主體形象,出現(xiàn)描繪戰(zhàn)爭場(chǎng)景中“刀馬人”的人物。第二階段出現(xiàn)中西人物融合的題材。17～18 世紀(jì),因?yàn)楹Ｍ庥唵蔚牟粩嗯噬约巴鈬鴤鹘淌繉⑽鞣轿幕瘋魅胫袊?使得窯工從歐洲畫師處學(xué)來西方繪畫風(fēng)格,用以描繪歐洲的日常生活和具體事件?？傮w來說分為宗教、生活、神話、歷史場(chǎng)景4部分。第三階段形成西方人物和中式人物并存的題材。

圖1 明清時(shí)期陶瓷

2.2 人物圖繪畫風(fēng)格

外銷瓷人物圖繪畫風(fēng)格并沒有脫離中國傳統(tǒng)繪畫風(fēng)格,而是在繼承先前畫師經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步發(fā)展細(xì)化不同風(fēng)格種類。在學(xué)習(xí)前人風(fēng)格表現(xiàn)的同時(shí),融入更多時(shí)代特征,加入更多具有代表性的繪畫手法。17～18世紀(jì)外銷瓷上人物圖繪畫風(fēng)格,已經(jīng)從傳統(tǒng)的中國式風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)椤爸形鳌苯Y(jié)合的風(fēng)格,在技法和畫面布局兩方面,出現(xiàn)程度不同的改變和結(jié)合。

中西合璧的透視風(fēng)格在瓷器繪畫中頻繁出現(xiàn),在色彩方面,中西合璧瓷器繪畫的民間形態(tài)色彩,是中國繪畫在表現(xiàn)凹凸中適當(dāng)吸收西方色彩觀念,產(chǎn)生出固有色的技法,并以此產(chǎn)生出補(bǔ)色關(guān)系。在布局方面,以故事場(chǎng)景或聚會(huì)、勞作出行等場(chǎng)面構(gòu)成敘事性畫面和以模仿肖像畫為主,肖像式造型多樣,明顯受到西方繪畫風(fēng)格影響,用一個(gè)場(chǎng)景展示一個(gè)敘事故事,以單獨(dú)或者多個(gè)人物組合完整表達(dá)畫面的故事內(nèi)容。

2.3 人物圖表現(xiàn)手法

外銷瓷人物圖因時(shí)代不同,表現(xiàn)手法也有所不同。大致從明代成化年間起,中式人物造型以細(xì)曲線為主,衣紋多飄逸,人物不大,多以平面構(gòu)圖,人物和環(huán)境之間出現(xiàn)重疊現(xiàn)象。嘉靖時(shí)期,中式人物造型以弧線為主,線條簡練,多在弧線中尋求變化,人物設(shè)色深淺差別不大,人物重疊,但層次不明顯。萬歷時(shí)期,造型和設(shè)色與嘉靖朝相似,深淺變化少,圖案感更強(qiáng),與嘉靖時(shí)期相比變化不明顯。天啟崇禎時(shí)期,外銷瓷上人物紋描繪精細(xì)感上升,造型準(zhǔn)確,三維空間感增強(qiáng),設(shè)色深淺層次分明,康熙前期繪制風(fēng)格和順治時(shí)期相似,器物上所繪人物偏大,小筆勾勒,大筆渲染,用濃、淡表現(xiàn)空間關(guān)系。雍正時(shí)期,仕女形象較為流行,人物描繪特別精細(xì),身體各部分比例準(zhǔn)確,衣服細(xì)紋都精描細(xì)使用多種色彩表現(xiàn)人物與環(huán)境的關(guān)系,以烘托人物形象。用渲染明暗技法體現(xiàn)物象立體感,物和人之間頗有區(qū)別,線條盡可能地表現(xiàn)形體的韻律美。乾隆時(shí)期,人物描繪技法承襲以前特征,廣彩瓷在外銷瓷中嶄露頭角,多以合家歡場(chǎng)景形象示人,人物題材的豐富使得人物類型多樣化,但精美程度未超過雍正時(shí)期。17世紀(jì)以后,外銷瓷上人物圖的描繪,基本將西畫理念全盤接受,而且還增加了中式技法,二者不同程度地完善了外銷瓷人物圖的繪畫風(fēng)格。

3 人物圖像的主要特征

在17～18世紀(jì)末,隨著中國與西方國家的貿(mào)易交往加深,中國外銷瓷的生產(chǎn)和銷售也取得了空前的繁榮。在這一時(shí)期,外銷瓷上的人物圖像呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格和特征,反映出中西文化的交融和創(chuàng)新。通過深入研究,筆者總結(jié)出以下3個(gè)主要特征:

3.1 傳統(tǒng)與創(chuàng)新的結(jié)合

這一時(shí)期的外銷瓷人物圖像,既繼承了中國傳統(tǒng)繪畫的技法和美學(xué),又融入了西方的審美取向和表現(xiàn)手法。例如,在人物的服飾、發(fā)型和裝飾物上,我們可以看到深厚的中國傳統(tǒng)文化的烙印,如纏枝蓮紋、云龍紋等。但與此同時(shí),也可以看到明顯的西方影響,如人物身穿的西式外套、佩戴的領(lǐng)帶等。這種融合和交融,使外銷瓷的人物圖像充滿了新鮮感和異域風(fēng)情。

3.2 人物表情和姿勢(shì)的細(xì)膩刻畫

在17～18世紀(jì)末的外銷瓷上,人物的表情和姿勢(shì)被刻畫得更為細(xì)膩和生動(dòng)。與傳統(tǒng)的靜態(tài)、端莊的人物形象不同,這一時(shí)期的瓷器上的人物更加真實(shí)、動(dòng)態(tài)。他們的笑容、眼神、手勢(shì)等都被精細(xì)地捕捉和展現(xiàn),反映出當(dāng)時(shí)制瓷師傅高超的繪畫技藝和對(duì)生活的敏銳觀察。這也是受到了西方肖像畫的影響,注重表現(xiàn)人物的個(gè)性和情感。

3.3 西洋元素的融入

隨著中西貿(mào)易的頻繁,西方的文化和藝術(shù)元素開始廣泛地影響和滲透到中國的外銷瓷制作中。在人物圖像上不僅可以看到西方的服飾、裝飾和場(chǎng)景,還可以看到明顯的西洋繪畫技法的影響,如透視、光影和色彩的運(yùn)用等。這些西洋元素的融入,使外銷瓷的人物圖像更加豐富多彩,也更具有國際化的視野和風(fēng)格。

4 17～18世紀(jì)末外銷陶瓷上人物圖的演變過程

4.1 人物圖演變的原因

17世紀(jì)景德鎮(zhèn)御窯生產(chǎn)方式出現(xiàn)較大變化,即開始出現(xiàn)“官搭民燒”的生產(chǎn)方式。國外則仍只能燒制釉陶,不能生產(chǎn)光致貌美的瓷器,但市場(chǎng)對(duì)中國瓷器的需求卻日趨旺盛,所以海外商人不得不依舊將視線轉(zhuǎn)向中國。

經(jīng)過長時(shí)間的積淀,外銷瓷進(jìn)入轉(zhuǎn)變階段,不僅以國內(nèi)審美為導(dǎo)向進(jìn)行生產(chǎn),還開始關(guān)注國外客戶需求和西方審美需求。外銷瓷上的人物圖的演變與當(dāng)時(shí)制作的工藝流程也息息相關(guān)。

4.2 人物圖演變過程

外銷瓷不僅具有中西方商貿(mào)往來的商品價(jià)值,還有文明探索傳播的雙重身份。若以時(shí)間為軸線,界定外銷瓷人物圖演變階段,可分為3個(gè)階段:

第一階段為明代中后期至清代康熙前期。此階段外銷瓷市場(chǎng)逐漸被打開,中國的外銷瓷貿(mào)易屬于單一的文化輸出,西方民眾被動(dòng)接受中方文化。這一時(shí)期,外銷瓷上人物圖以中式紋樣為主導(dǎo),裝飾內(nèi)容多為中國傳統(tǒng)裝飾物,人物五官的描繪也展示出亞洲人種的特征,即“細(xì)眉長眼”“面平唇薄”“肩窄體瘦”等,最重要的是人物“束發(fā)”特點(diǎn)。

第二階段即清代康熙晚期至雍正時(shí)期。這一時(shí)期的外銷瓷正式打開西方市場(chǎng),中國文化全面展現(xiàn)在西方人眼前,引起西方人對(duì)中國文化的極大興趣。此階段外銷瓷銷量最大、質(zhì)量最好,內(nèi)容也最豐富。這一時(shí)期窯工對(duì)西方人相貌特征只是初步接觸,并未掌握特點(diǎn),導(dǎo)致描繪人物形象出現(xiàn)比例不協(xié)調(diào)、五官特征不準(zhǔn)確的錯(cuò)誤,所描繪人物常出現(xiàn)使用中式繪畫手法表現(xiàn)西方人面部以及服飾特征的情況。

第三階段即清代雍正至乾隆時(shí)期。這一階段外銷瓷上人物圖的設(shè)計(jì)和描繪技法已經(jīng)熟練,設(shè)計(jì)理念和美學(xué)思想進(jìn)入程式化階段,不管是西方人物還是中國人物,均已有固定形象。人物身體的每一部位均具有鮮明特征的描繪,人物形象準(zhǔn)確。

5 結(jié)語

總體而言,明清外銷瓷代表多重身份,不僅反映出中外貿(mào)易進(jìn)程,更承載了中外文化交流成果。17～18世紀(jì)外銷瓷人物圖演變?cè)诿髑逋怃N瓷裝飾歷程中起到承上啟下的作用:一方面吸收明代“克拉克瓷”人物圖的繪畫技法和風(fēng)格;另一方面根據(jù)外商訂單需求,不斷改進(jìn)和融合彌補(bǔ)中、西方人物圖審美的差距,推進(jìn)有別于中國傳統(tǒng)的人物圖裝飾,且成為人物圖中一個(gè)特殊的類別。