野渡口

馬士禮

點(diǎn)睛前：

滿目皆是飄搖的水色

除了水鳥(niǎo)的翅膀

不識(shí)水性的目光

無(wú)處可棲

鳥(niǎo)翅以外的天空

晚霞御風(fēng)而行

木樁深植歲月深處

膨脹的年輪牢牢拴著喘息的夜色

鐵錨沉寂得太久了

彎月無(wú)休止的捕撈

得不到一絲有溫度的回應(yīng)

冰涼的淤泥淹沒(méi)了心的孤獨(dú)

岸邊的蘆葦

又等白了一生的頭發(fā)

等水睡著

哪都是岸

點(diǎn)睛后：

滿目皆是飄搖的水色

除了水鳥(niǎo)的翅膀

鳥(niǎo)翅以外的天空

晚霞也在緩緩流淌

木樁深植歲月深處

牢牢拴著喘息的夜色

鐵錨沉寂得太久了

新月的釣鉤一直空空如也

沒(méi)有船來(lái)。岸邊的蘆葦

又等白了一生的頭發(fā)

點(diǎn)睛師評(píng)論：

借景抒情是詩(shī)歌的一大類。借的是目擊之景，抒的是詩(shī)人之情。此詩(shī)中自然遵循了這樣的文本邏輯，四段每段四句，一、三、四段都是前面寫(xiě)景后面抒情，就此看來(lái)，第二段全四句都是寫(xiě)景，似有悖離。并按此四段來(lái)看，整體性顯得稍弱一些，即詩(shī)人的抒情太倚重于即景，需抒的情感有些飄忽。意識(shí)流之后某些詩(shī)歌也強(qiáng)調(diào)即時(shí)感和流淌感，但作為較為傳統(tǒng)的借景抒情詩(shī)歌，還是適用于景情的相對(duì)統(tǒng)一。

為將情景做到盡可能的相對(duì)統(tǒng)一，可嘗試對(duì)詩(shī)句重新排列，為此只能打破四段四句的格式，以期達(dá)到詩(shī)歌在詞語(yǔ)和情感上的相對(duì)精煉與盡可能的統(tǒng)一?！安蛔R(shí)水性的目光/無(wú)處可棲”“?得不到一絲有溫度的回應(yīng)/冰涼的淤泥淹沒(méi)了心的孤獨(dú)”“等水睡著/哪都是岸”句在邏輯和情緒上都沒(méi)有直接的關(guān)聯(lián)和指向，詞意也較含糊，故刪除。

在盡量葆有原句的基礎(chǔ)上如此改動(dòng)，似乎可以相對(duì)地使景、情融合，并呈現(xiàn)一種較為清晰的抒情指向。