修文物，越做越膽小

張筱帆，清華大學2020級本科生

高寧，90后文物修復(fù)師，2012年開始從事文物修復(fù)實踐，2018年來到清華大學藝術(shù)博物館，主要從事藏品保管與文物保護修復(fù)工作。迄今為止，高寧已完成上百件文物的修復(fù)工作。

對于文物修復(fù)，高寧有自己的理解。他認為，文物修復(fù)師的責任不僅是修復(fù)文物的損傷，還要保留原有的歷史痕跡和風貌?！靶迯?fù)是一個問病就診的過程，每件文物都有不同的修復(fù)方式，我們這個行業(yè)就像是文物的醫(yī)生，給它看病對癥下藥，然后讓它延續(xù)生命。”

書畫修復(fù)是文物修復(fù)中較難的一個門類，也是高寧最先入手學習的修復(fù)領(lǐng)域。高寧的師父，是被稱為“書畫修復(fù)國手”的馮鵬生先生，曾主持修復(fù)過許多珍貴文物，如人民大會堂所藏巨幅國畫《江山如此多嬌》、遼寧省博物館所藏唐摹《萬歲通天帖》等。

高寧回憶修復(fù)第一件作品時的場景，“當時就覺得是一件不錯的作品”，等他修復(fù)完成之后，老師才告知他那件作品的作者是誰?！叭绻孪戎懒俗髡呤钦l，當時的我可能就不敢修了?！焙髞?，隨著技藝日漸提高，高寧表示作品本身已經(jīng)不會過多影響自己修復(fù)水平的發(fā)揮，“對于修復(fù)的對象，我更多考慮的是它的價值而非價格”，作品的價值主要體現(xiàn)在能不能反映歷史問題，畫工的水平如何，對同時代的人或后世的影響上。

采訪時，高寧為我們演示了書畫修復(fù)的幾個基礎(chǔ)而關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，包括整理畫心、清洗、揭裱、補缺等。

修復(fù)不同材質(zhì)的書畫作品，需要根據(jù)不同環(huán)節(jié)、不同材質(zhì)調(diào)制合適的糨糊做黏合劑，這個過程更多是依靠經(jīng)驗。

整理畫心環(huán)節(jié)，畫心本身脆弱，用稀薄絹襯著畫心能夠起到臨時保護作用，“就像是給畫上了一個擔架”。古跡書畫經(jīng)過多年的熏染或者保存不當，難免會有塵污雜垢，這就需要對畫面進行清洗。清洗畫面時，畫心容易破碎，要根據(jù)破損程度和材質(zhì)確定清洗方法，可以使用毛筆、排筆、毛巾等，要注意把控水溫和力度。

揭裱，即揭去畫心背面的背紙與托紙，以便進行畫心修補和重新裝裱。先揭背紙再揭托紙，一般情況下背紙比較容易揭。托紙靠近畫心，起著保護畫心的作用，所以有“命紙”之稱，揭裱時風險更大?！敖摇钡幕驹瓌t是在不損傷原作形象、畫意的基礎(chǔ)上，干凈地揭去舊紙。書畫性命，全在于揭，這道工序是整個修復(fù)工作中最重要的環(huán)節(jié)。

補缺，是根據(jù)畫心質(zhì)地來選配粘補材料。在整個修復(fù)過程當中，補缺這個環(huán)節(jié)也很重要?！按谁h(huán)節(jié)需要特別小心謹慎，稍不留神就可能對作品造成二次損傷。”

文物修復(fù)這一行也有公認的評價標準，如真實性、可逆性、可識別性、最小干預(yù)原則等?？赡嫘灾傅氖切迯?fù)中使用的材料和手法，都是可還原和可逆的；可識別性則指在博物館級修復(fù)要求下，使修復(fù)后的文物達到遠觀一致、近看有別的效果，既要將修復(fù)的歷史痕跡保留下來，供研究用，同時要在最大程度上保留觀感；最小干預(yù)原則，指有些地方能不動就不動，能少刮就少刮。修復(fù)成品表面平整，觸感舒軟適中，整體不過于厚重。

盡管科技迅速發(fā)展，但文物修復(fù)更多還是需要依靠傳統(tǒng)技藝，相關(guān)儀器只能起到輔助性的檢測作用，通過檢測數(shù)據(jù)幫助修復(fù)師作出判斷。修復(fù)文物的時長，取決于文物本體的大小和病害程度，短則幾天，長則幾年。對于修復(fù)師來說，不僅要有足夠的耐心、細心和敬畏之心，具備高超的專業(yè)技術(shù)，還要集版本知識、保護知識、文史知識、藝術(shù)審美于一體，將自己對修復(fù)事業(yè)的熱愛融入其中。

在清華大學藝術(shù)博物館修復(fù)室里，擺放著許多大小不一的刷子、金屬工具。高寧說這套工具跟了他許多年，還有一塊使用了10年的砑石（亦稱磨石，用于裱件背面砑光、磨平）是他在南京偶得，平整光滑，手感舒適，裱完之后用來砑畫最合適不過了。

文物修復(fù)的學習是一個“需要熬”的過程，既需要天賦，更需要努力。修復(fù)師必須不斷練習、鉆研、嘗試新的技法，來解決不同的問題，要修復(fù)大量作品才能慢慢積累經(jīng)驗，也才能在面對不同文物病害問題時，準確合理地拿出解決方案。

“從初學到現(xiàn)在，其實越做越膽小?！备邔幷J為，面對的文物越多，越知道自己的不足，在修復(fù)每一件作品的時候，都會膽戰(zhàn)心驚，“如履薄冰”，生怕因為自己的疏忽對文物造成二次損傷。

每天都在與“無價之寶”打交道，高寧認為這像是一場與古人對話的過程?！肮湃藭鴮?、繪畫的作品，現(xiàn)在就擺在我們面前，我將用我的手延續(xù)它們的生命?！蓖瑫r，修復(fù)的過程也是與前輩修復(fù)師對話的過程，通過觀察前輩留下的修復(fù)痕跡，也能夠進行跨時空的溝通學習。

高寧笑著說，文物修復(fù)是一個特別適合“社恐”人士的工作，“我自己是很享受這個過程的”。在這些文物前一坐就是一天，“日尋幽徑不知?！?，在與古人的漫長對話中，時間從刻刀和鑷子間倏地就溜走了。

責任編輯：丁莉莎