行至身處

徐善來

從身體到內(nèi)心的自我試煉，是每一個女性通往強(qiáng)大的必經(jīng)之旅，她們在感受力量的累積．感悟身體的指引，探索心之所向。無論在賽場、舞臺還是聚光燈下，她們都在以自身之力，塑造自己在過去、當(dāng)下和未來的無限可能。

“因為芭比可以是任何樣子，女人也可以是任何樣子”，去年夏天上映的電影《芭比》中，這句將芭比與女性類比的臺詞激勵了無數(shù)坐在銀幕前的女性。雖然這句話看似合理而直白，但真正實現(xiàn)芭比可以擁有“任何樣子”，從創(chuàng)作者RuthHandler到Mattel公司，經(jīng)過了幾乎半個多世紀(jì)，尤其是近十年來，芭比的形象設(shè)計已不僅僅是服裝與角色上的變化一這個從面容到身形早已被固定為“完美榜樣”的玩具開始令人感到熟悉又陌生，她們被賦予更多元的膚色、身材，甚至還推出了“平足版”。

一方面，這些普遍被視作積極的改變，說明這一經(jīng)典形象越發(fā)注重塑造的女性面貌與當(dāng)下時代呼聲的聯(lián)結(jié)，而另一方面，盡管芭比想要排列組合出無數(shù)形象來作為現(xiàn)實女性的多元投射，但正如現(xiàn)代社會中每一位女性都是自我且獨(dú)特的，那種表面上的數(shù)量的累加顯然無法追趕上現(xiàn)實個體意識覺醒的速度。

究其根本原因，當(dāng)今社會的女性力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法僅以幾個方面的維度作為指標(biāo)來衡量，她們投身于自己熱衷探索的領(lǐng)域，通過不斷地親歷和感知，內(nèi)化出一套屬于自己的評價標(biāo)準(zhǔn)，用自我去肯定自己，用當(dāng)下承諾未來。而由此所展現(xiàn)出的女性力量，是身與心的合二為一；她們在釋放內(nèi)在能量的過程中，也在享受著身體與心靈的彼此支撐、相互平衡與內(nèi)外賦能。本次，我們邀請了三位活躍在不同領(lǐng)域的女性，看她們?nèi)绾斡蒙眢w和語言來傳遞力量之美。

“柔軟又有力量”，劉胡懿可這樣描述自己的身形。自從去年參加第三屆“你好，新面孔”，參與《服飾與美容VOGUE》的拍攝后，想必大家已經(jīng)對這個時刻充滿笑容的豐腴女孩印象深刻。如今鏡頭前的她看上去非常專注堅定，但在正式成為模特之前，她并不是個喜歡拍照的人。

劉胡懿可從小就是家長口中的“胖娃娃”，隨著年齡增長，青春期的她開始意識到身材管理的重要性，從減重訓(xùn)練營到把“擼鐵”當(dāng)作愛好，她收獲了更樂觀、更開朗的自己?！拔野l(fā)現(xiàn)這個過程帶給我的不僅僅是身材上的變化，還是一種身心的愉悅，運(yùn)動流下的汗水讓我感到很滿足。我開始慢慢享受這種狀態(tài)?！比辗e月累的機(jī)能提升，讓她意識到塑造身體的過程，重點(diǎn)并不是達(dá)到他人想象中的完美，而是為自己的健康生活做支撐，更多的是關(guān)注自己的內(nèi)在，感受身體能量的流動。

大學(xué)剛剛畢業(yè)時，她并不知道自己想要做什么，直到一位模特經(jīng)紀(jì)人告訴她，這種狀態(tài)下的她完全可以嘗試著進(jìn)入模特行業(yè)，“你不需要為了做模特而丟棄自己原本的樣子”。

這個突如其來的身份并不在劉胡懿可的意料之內(nèi)，但或許正因為那種與行業(yè)的距離和陌生感，讓她敢于突破業(yè)內(nèi)的陳規(guī)，以真實的自己去打動工作團(tuán)隊。而在模特工作逐漸走入正軌后，劉胡懿可也在嘗試新的運(yùn)動方式，進(jìn)一步調(diào)動身體潛能，比如做瑜伽?！拔野l(fā)現(xiàn)瑜伽會帶給我很多啟發(fā)，讓我的柔韌性變得更好，在拍攝過程中做一些高難度的動作也不再吃力?！睆那猩眢w驗出發(fā)，她也感覺到瑜伽和模特工作之間存在的微妙關(guān)聯(lián)，“瑜伽的體式都非常簡單，但需要不斷精進(jìn)，去突破身體原本的邊界，就像在工作中一樣，通過每一次拍攝、每一次創(chuàng)作，去不斷探索自己的內(nèi)在，進(jìn)而觸發(fā)身體表現(xiàn)力的更多可能性”。

“我覺得女孩子們有不同的身材尺碼是很正常的，真的沒什么，我也不會覺得被冒犯，反而我樂于接納自己現(xiàn)在的樣子。我就是我，在當(dāng)今這個時代，大碼并不代表著否定。”她坦率地接受自己被歸類在“大碼模特”的范疇，“每次看到自己拍攝的片子，看到畫面的感染力，包括很多網(wǎng)友對我這種狀態(tài)的積極評價，我就會覺得很滿足，覺得自己身體力行地去展現(xiàn)也能影響到別人，這本就是一件非常值得去做的事情。我不知道如何定義美的標(biāo)準(zhǔn)，我只知道當(dāng)發(fā)自內(nèi)心地感到自己是健康、自信的時候，我真的美爆了！”

面對鏡頭，在油彩．布料和發(fā)辮圍裹的軀體之下，樊小蕓把自己完全交給了拍攝現(xiàn)場。在這個由各種美術(shù)裝置搭建的空間中，作為專業(yè)舞者的她充滿張力，關(guān)聯(lián)到場景中的要素，而在肢體的微妙變化中，兩種相反方向的力量正相互拉扯、對峙，逐漸達(dá)到一種平衡的美感?！霸谶@個過程中，其實我感受到的更多是平衡的反向，為了追求平衡，反而需要關(guān)注正向之外的牽制，即便在畫面中是靜止的，但從化妝老師在我身體上的繪畫，到走進(jìn)這個空間展開創(chuàng)作，身體始終是在流動的，力道也是如此?！?/p>

這與樊小蕓平日訓(xùn)練中所遵循的節(jié)奏并無二致。通常情況下，每天六七個小時的訓(xùn)練已經(jīng)成為她的習(xí)慣，從開發(fā)課、練習(xí)素材，到排練作品，再到正式演出，身體始終是主角，與周遭產(chǎn)生聯(lián)結(jié)，展現(xiàn)力量之美。不過，對于舞蹈中所展現(xiàn)的力量，她有一些不一樣的理解：“力量并不單純指那些可見的、可捕捉的形態(tài)和結(jié)果，它不是單一的定格造型，而是通過持續(xù)的時間和空間累積所產(chǎn)生的，也包括對引力和重力的感知，可能并不是我主動向身體去施加的力。有時候即便是主動運(yùn)用那些力量，也不會有特別明顯的感覺?！?/p>

相對于“發(fā)力”，樊小蕓更喜歡把現(xiàn)代舞中身體延伸出的力視作一種聯(lián)結(jié)，“跳舞不是在背動作，不是在記動作，而是你的生命體驗在那一刻釋放，在那一刻去聯(lián)結(jié)當(dāng)下的人、當(dāng)下的空間、當(dāng)下的時間、當(dāng)下的燈光、當(dāng)下的音樂和身邊的伙伴，每一刻都是不一樣的，包括你今天的心情，雖然動作可能一樣，但整體的感受已經(jīng)不一樣了。久而久之，你會對生活中的變化更加敏感。與其說現(xiàn)代舞是一個舞種，不如說是一種思維方式?！?/p>

她的成長經(jīng)歷也證明了這一點(diǎn)。小時候的她被電視中舞蹈演出的美感而深深吸引，經(jīng)常躲在家里，關(guān)著門，對著鏡子看自己擺出各種動作，即使是停電了，也會忍不住跟著影子去舞動身體?；蛟S這是一種與生俱來的對美的感知。真正成為一名專業(yè)舞者后，舞蹈帶給她的已不再只是美感的體現(xiàn)，相反，這種向內(nèi)取悅自我的方式，隨著身體動作和眼神，成為她與這個世界聯(lián)結(jié)的媒介?！耙郧拔沂莻€說話都會很害羞的人，但當(dāng)我成為了現(xiàn)代舞舞者后，我對外界的感知度和敏銳度都在提升，可以放松地打開自己的意識，可以在任何環(huán)境中都非常放松，內(nèi)心也會更平靜?！?/p>

樊小蕓說，沒有一場演出是一樣的，現(xiàn)代舞的主觀性非常強(qiáng)，這個過程絕不是還原排練好的動作，即便是對一個作品爛熟于心，也總有不能掌控自己的時刻，每當(dāng)這種“意外”出現(xiàn)，她更希望把自己完全交給身體。“在我的經(jīng)歷當(dāng)中，我會希望我的身體先行，我會非常相信引導(dǎo)者，非常相信我的身體。當(dāng)我不斷地去產(chǎn)生聯(lián)結(jié)的時候，和自我對話的時候，身體會告訴我應(yīng)該如何做，而不是我用固有的思維去指導(dǎo)自己的行動。”

如今，樊小蕓依舊在探索身體在未來能夠開啟的更多可能。對她來說，排練每一支舞蹈的過程，都是讓自己去適應(yīng)編舞家所創(chuàng)的身體語言的邏輯，用自己的身體去掌握其表現(xiàn)的規(guī)律，進(jìn)而傳遞編舞者的世界觀和價值觀。嘗試新的舞蹈總會經(jīng)歷丟掉自己的包袱和意識的階段．讓身體完全沉浸在另一套邏輯和系統(tǒng)之中，她將這種不可避免的狀態(tài)比作鑰匙和鎖的關(guān)系，“當(dāng)把自己的身體交給作品，借此身體被打開后，可能也會發(fā)現(xiàn)身體以往未被發(fā)現(xiàn)的一面”。

助跑，引槍，投擲步，出手——一擲之下，毫厘之間，勝負(fù)已定。標(biāo)槍運(yùn)動的競技過程就是如此干脆直接。雖然完成整個動作不過十幾秒，但對于賽場內(nèi)拼盡全力的運(yùn)動員而言，這是要在瞬間調(diào)動起全身力量的過程?！按蠹移毡闀ξ覀兺稊S類項目產(chǎn)生誤區(qū)，總以為是手臂力量影響了投擲的距離，實際上，它需要我們運(yùn)用到整個身體的動力鏈，每個環(huán)節(jié)都缺一不可，其實是全身的力結(jié)合到標(biāo)槍上的結(jié)果；”劉詩穎思路流暢地講述她投身標(biāo)槍運(yùn)動這十幾年的體會，“單純的上肢力量是薄弱的，我們需要把全身的力量轉(zhuǎn)化成爆發(fā)力，而這種轉(zhuǎn)化其實是很難的。”

比身體能量更難轉(zhuǎn)化的是心態(tài)。在三年前的第32屆夏季奧運(yùn)會上，劉詩穎站上了女子標(biāo)槍最高領(lǐng)獎臺，也是首位獲得這一項目奧運(yùn)金牌的亞洲運(yùn)動員，媒體用“一投制勝”形容她高昂的競技狀態(tài)。但回想起自己一路走來的經(jīng)歷，劉詩穎坦陳，每一場比賽都是與自我較量的過程。她還記得第一次登上奧運(yùn)會賽場的那種緊張無措，用她自己的話來說：“四年的訓(xùn)練，我僅僅用一個小時就摧毀了?！辟悎龀煽兣c訓(xùn)練表現(xiàn)之間的巨大落差，讓她一度陷入自我否定，“其實最難突破的是心理這一關(guān)，與其說是別人贏了你，不如說是你認(rèn)為你自己輸了”。

劉詩穎幾乎用了近三年的時間去比賽，去感受心理的變化，去和心底的意識對話，才讓自己慢慢從情緒的低谷走出來。“我學(xué)會了把這種心理狀態(tài)趕出去，我會想方設(shè)法把標(biāo)槍投得更遠(yuǎn)，證明給潛意識中的自己看，這種自我否定是完全錯誤的?！痹谝淮未涡睦淼牡凸戎?，劉詩穎訓(xùn)練著自己觸底反彈的韌性，“從開始焦躁不安，到遇到困難能夠很平靜地去面對，再到坦然接受自己的不足，與失敗共存，我的心態(tài)就在這些情緒的反復(fù)中升華了”。

每當(dāng)再次拿起標(biāo)槍，劉詩穎都會不斷給自己積極的暗示，找回最初對這項運(yùn)動與生俱來的熱愛?！拔蚁嘈盼业闹庇X一定不會錯，我可以放下我所有的顧慮，關(guān)注自己，盡情享受比賽?！边@種心無旁騖的狀態(tài)，讓她的身體與心理融會貫通，也正是在這樣的時刻，內(nèi)在與外在、有形與無形的力量共同匯聚，創(chuàng)造了突破自我的可能。這種狀態(tài)帶來的積極能量，不僅適用于場上，也包括場下。隨著大賽經(jīng)歷的豐富，劉詩穎也必須要克服與經(jīng)驗相伴而行的歲月的阻力，她會盡可能跟上隊里年輕隊員的訓(xùn)練步伐，“即便體力上可能沒有辦法立刻回到以往最好的狀態(tài)，但我希望努力克服這種瓶頸，懷揣著年輕的心態(tài)，來消化掉這些問題”。從某種程度上而言，這種心態(tài)支撐著如今的她繼續(xù)探索身體的能量，在一次又一次動作的反復(fù)中感受新的突破點(diǎn)，即便是幾十次、上百次的累積，只要能夠看到變化，這種自我實現(xiàn)和超越的喜悅足以化解任何身體上的痛苦和煎熬。

競技體育是迷人的，也是殘酷的，成績的起伏與心理的波動往往相伴而行。在這次采訪中，她直截了當(dāng)?shù)乇硎咀约簞倓偼^了一段低迷時期，嘗試著改變訓(xùn)練環(huán)境后，她似乎又找到了自己最開始的感覺?！敖o失敗多一點(diǎn)耐心”，是劉詩穎如今堅持下來的最大動力，“從我的內(nèi)心來講，當(dāng)我能夠很自豪地說出人生已經(jīng)沒有遺憾的時候，并不是因為勝利和冠軍的光環(huán)，而是在面對每一次失利的時候，我都沒有放棄。只要還在堅持的路上，就有機(jī)會達(dá)到不一樣的境界”。