新媒體藝術(shù)設計中透明材質(zhì)的混合應用

摘 要：隨著新媒體藝術(shù)的迅速發(fā)展，設計者們需要根據(jù)人們需求的變化進行表現(xiàn)方式的探索。透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)設計中的重要應用，使其成為新媒體藝術(shù)設計的重要組成部分。透明材質(zhì)因其獨特的肌理與視覺效果，不僅承載信息與裝飾功能，還在視覺與觸覺層面增強觀者的感官體驗，使設計更加生動且富有沖擊力。本文從透明材質(zhì)的發(fā)展、應用方法及藝術(shù)化應用等方面展開分析，探討其在新媒體技術(shù)的混合重組中如何突破傳統(tǒng)思維模式，創(chuàng)造出充滿生命力的設計。同時，通過綜合手段的互動性探索，透明材質(zhì)可以為新媒體藝術(shù)設計提供更多的可能性，從而搭建設計師與觀眾之間的溝通橋梁。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)設計；透明材質(zhì)；材質(zhì)肌理；混合應用

中圖分類號：J0 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）34-00-03

在設計領(lǐng)域，多種材質(zhì)的混合應用不僅是對傳統(tǒng)設計手段的延續(xù)，還在設計創(chuàng)新中占據(jù)重要地位。設計實踐需要以培養(yǎng)創(chuàng)造性思維為核心，從日常生活中汲取靈感，通過不斷嘗試與實踐深入挖掘設計的內(nèi)涵。在研究過程中，設計者應全面掌握透明材質(zhì)的特性，充分發(fā)揮其視覺與觸覺作用，以實現(xiàn)豐富的造型表現(xiàn)與深層次的意義傳達。因此，深入探究不同材質(zhì)的屬性、混合重組的方式及其潛在設計可能性，已成為當代藝術(shù)設計的重要課題。

一、新媒體藝術(shù)設計中的材質(zhì)

新媒體藝術(shù)中的材質(zhì)應用往往不單一，而是通過多材質(zhì)的混合與數(shù)字技術(shù)的融合，使設計作品實現(xiàn)動態(tài)性、交互性和敘事性。例如，透明材質(zhì)結(jié)合投影技術(shù)，可以實現(xiàn)空間虛實融合；智能材料與光影裝置結(jié)合，可增強交互感。材質(zhì)的選擇不僅影響作品的形式，還決定其內(nèi)容表達與觀者的體驗。每個物體都可以通過其獨特的材料來呈現(xiàn)出它們的外觀，而這些材料又可以給人以多樣的視覺沖擊，從而給它們的外觀帶來多樣性，甚至在相同的外觀尺寸下，材料的差異也可能會使它們的質(zhì)地不同，從而給它們帶來更多的美感。不同的材質(zhì)應用也傳達了不同的主題，因此，深入研究并有效運用多種材料的物理屬性、藝術(shù)魅力，并運用創(chuàng)造力，最終將其融入各類主題的作品是不可或缺的。

新媒體藝術(shù)的先驅(qū)羅伊·阿斯科特曾提出，新媒體藝術(shù)最鮮明的特質(zhì)為聯(lián)結(jié)性與互動性。新媒體藝術(shù)創(chuàng)作需要經(jīng)過五個階段：聯(lián)結(jié)、融入、互動、轉(zhuǎn)化、出現(xiàn)。新媒體藝術(shù)的表現(xiàn)形式很多，但它們的共通點只有一個，那就是使用者經(jīng)由與作品之間的直接互動，改變了作品的影像、造型，甚至意義。他們以不同的方式來引發(fā)作品的轉(zhuǎn)化——觸摸、空間移動、發(fā)聲等[1]。昆特·亨特斯萊格爾的作品《因緣》就是一個“有生命”的環(huán)境，一個漸變的視聽裝置，通過聲音的效果給人一種沉浸式體驗。在設計領(lǐng)域，材質(zhì)不僅是作品的物理基礎，還承載著深厚的情感和藝術(shù)價值。設計作品常常通過材質(zhì)的質(zhì)感來傳達藝術(shù)家的創(chuàng)造力與情感。觀眾可以通過視覺和觸覺感知材質(zhì)的不同層次，從而感受到作品的獨特魅力。

第一，關(guān)于質(zhì)感特質(zhì)觀，觀眾了解設計作品的一種最為普遍的方式就是通過視覺。觀眾觀看作品花費的時間越多，就越能夠使作品體現(xiàn)出藝術(shù)家的創(chuàng)造力，這也是一種藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。對于經(jīng)過精心加工處理的材質(zhì)表面，觀眾是可以通過視覺或觸覺感受到的。當一件作品成功吸引觀眾用手觸摸它們，用眼睛觀察它們的輪廓、形狀和線條時，或者當作品表面被打磨得細膩或者粗糙時，設計者的情感就會被觀眾充分感受到。設計者通過不同的質(zhì)感表現(xiàn)沖擊力，可以將觀眾吸引到作品中。

第二，色彩也是材質(zhì)的重要組成部分，它能夠增強材質(zhì)的美感。設計者可以采取適當?shù)呐渲貌呗约扒‘數(shù)拇钆洌M而影響作品的整體效果。顏色可以根據(jù)材質(zhì)的特性來劃分，有自然色和人造色。自然色是由物體本身所產(chǎn)生的外觀色，給人們帶來了第一眼的感官體驗，能夠給人留下深刻的印象，并且產(chǎn)生強烈的情感共鳴。人工色的主要目的是增強或突出物體的外觀效果。在創(chuàng)作的過程中，設計者需要注意顏色的鮮艷度、純凈度和色彩的搭配，也要尊重自然的美感，努力使作品更加出眾。

第三，材質(zhì)更深層次的特質(zhì)則是精神特質(zhì)觀。人們對各種材質(zhì)的興趣往往源于社會變化和新鮮事件，這些社會變化和新鮮事件可能會改變?nèi)藗儗Σ馁|(zhì)的審美觀念。因此，設計者不僅要關(guān)注材質(zhì)使用的周期性變化和當前狀況，還要了解不同人群的審美偏好，特別是要學會敏銳地捕捉社會文化領(lǐng)域的新變化，并對其進行綜合分析。不同材質(zhì)和技術(shù)的使用可能會改變?nèi)藗兊膶徝烙^，這些改變可能會使作品的藝術(shù)效果發(fā)生改變。隨著新技術(shù)的發(fā)展，新材質(zhì)的出現(xiàn)需要更先進的工藝和技術(shù)，從而使作品的質(zhì)量能夠大幅度提升，從而達到更優(yōu)良的效果[2]。

通過分析案例中材質(zhì)與技術(shù)的深度融合是如何豐富新媒體藝術(shù)表達形式的，可以得出不同的顏色、透明度、折射度都會給人帶來不同的感受。在設計創(chuàng)作過程中，設計者可以根據(jù)需要選擇或疊加各種不同的透明材質(zhì)，一是為了美觀，二是為了精確展示想向觀眾呈現(xiàn)的感受。在作品形態(tài)最終確立之前，材料的選擇、構(gòu)建與使用都需要設計者經(jīng)過多次精心考量與反復推敲，以確保作品可以達到更高的藝術(shù)與功能效果。這一過程本質(zhì)上是一個持續(xù)優(yōu)化與完善的循環(huán)。通過設計者創(chuàng)新的想象力與嚴謹?shù)倪壿嬐蒲?，材料的特性和應用可以被有機結(jié)合，不再局限于傳統(tǒng)的表達方式。唯有通過不斷地嘗試與協(xié)作，設計者才能探索并實現(xiàn)最優(yōu)的設計成果。

二、透明材質(zhì)在新媒體設計作品中的混合應用

新媒體藝術(shù)設計作品的創(chuàng)作越來越依賴計算機輔助技術(shù)。材料性能可通過對其外觀、結(jié)構(gòu)、表面光潔度、透明度、反射系數(shù)、折射系數(shù)及發(fā)光系數(shù)等參數(shù)進行評估來獲得，這些因素共同決定了材料的表現(xiàn)特性。通過對這些特性的綜合理解，設計者不僅能夠深入解析三維模型的構(gòu)成，還能使觀眾在虛擬環(huán)境中獲得與現(xiàn)實世界相媲美的豐富感官體驗。計算機輔助設計不僅提高了設計者進行創(chuàng)意表達的效率和便捷性，更為關(guān)鍵的是，它還幫助設計者在設計過程中有效結(jié)合理性思維與分析判斷，并使設計者善于捕捉隨機性帶來的意外靈感，從而增強作品的吸引力與創(chuàng)新性。在模型制作過程中，設計者通常依據(jù)初期的草圖、流線分析及基礎單元和組合體分析來繪制模型。但隨著不斷調(diào)整與優(yōu)化，設計者往往能夠偶然發(fā)現(xiàn)更為優(yōu)秀的設計方案?，F(xiàn)代三維軟件的靈活性使得這種調(diào)整過程更加便捷、高效[3]。

通過使用新媒體設計的軟件應用程序，設計者能夠通過三維技術(shù)來創(chuàng)建作品的總體外觀和所有元素，并且可以根據(jù)實際情況對參數(shù)進行調(diào)整。他們通過對形狀、尺寸和材質(zhì)設置進行分離，有效地實現(xiàn)了三維技術(shù)的應用。因此，在需要改變時，設計者不必像以往那樣從頭開始，而是可以根據(jù)形態(tài)、尺寸和材質(zhì)來進行調(diào)整。通過拖拽，設計者可以快捷、準確地將局部的特征轉(zhuǎn)換為圖示，從而實現(xiàn)快速、直觀地編輯和修正。軟件建模渲染是白模，但是設計時，設計者可以隨意選擇材質(zhì)，進行不同的嘗試，最終達到想要的效果。其中，一些高級材質(zhì)因其擁有獨特的屬性，可以創(chuàng)造出一些普通材質(zhì)無法達到的獨特效果。這些材質(zhì)加以場景或燈光的襯托，可以使設計作品更加出彩[4]。圖1所示為構(gòu)建模型的最初形態(tài)與作品的最終調(diào)整效果。

圖1 構(gòu)建模型的最初形態(tài)與作品的最終調(diào)整效果

通過對透明材質(zhì)的多種參數(shù)調(diào)整，設計者可以嘗試將其融入新的媒體藝術(shù)設計，以創(chuàng)造出一種具有三維空間感、視覺沖擊力、觸覺沖擊力的多功能性新媒體藝術(shù)作品。因此，通過計算機設計，設計者可以更好地理解形態(tài)創(chuàng)造過程中的隨機性和偶然性。這為設計者的創(chuàng)作提供了更多的靈活性和可擴展性。

在新媒體時代，設計者不僅需要創(chuàng)造出具有吸引力的視覺元素，還需要運用觸覺技巧來吸引觀眾的注意力。這樣，他們就能夠更有效地將信息傳遞給更多人，實現(xiàn)更好的宣傳效果。材質(zhì)作為一種媒介，具有無窮的可能性，設計者可以利用它們來激發(fā)出各種新穎的想法，將其轉(zhuǎn)化為多彩多姿的藝術(shù)形式。當材質(zhì)作為承載的載體出現(xiàn)時，設計者合適地選擇材質(zhì)是尤為重要的。

材質(zhì)是一個重要的設計元素，能夠幫助大眾創(chuàng)造出豐富的、生動的、具有立體感的圖像。通過將材質(zhì)元素融合到設計中，能夠使作品的外觀看起來更具有吸引力和生命力。

第一，表現(xiàn)創(chuàng)新力是設計的核心。設計者可以將材質(zhì)劃分為具體與抽象的組合，并將其融入視覺符號的表達中，從而使設計作品擁有全新的內(nèi)涵，觀眾更容易理解并有效地接收信息。

第二，當觀眾沉浸在藝術(shù)氛圍中時，他們的情緒也會隨之改變。有趣的設計可以使觀眾興奮，并且使他們對藝術(shù)產(chǎn)生新的理解和共鳴。通過觀察和實踐生活中的事物與材質(zhì)，設計者可以創(chuàng)造出吸引人們注意力的作品，從而喚起他們的興趣。

第三，每種材質(zhì)都具有獨有的特征，在設計中可以呈現(xiàn)出獨特的風格。通過添加各種材質(zhì)，可以使作品給人們帶來更強烈的視覺沖擊。

第四，文化是一種歷史悠久的精神寶藏。通過添加具有文化內(nèi)涵的元素，作品可以喚醒觀眾的情緒，從而更好地傳達信息，并引發(fā)觀眾的共鳴。例如，在平面設計中，設計者可以運用透明材質(zhì)的特點進行設計，從而表達不同的主題，給觀眾帶來不同的視覺感受。

三、探索新媒體設計中透明材質(zhì)的應用

（一）虛實性

通過將藝術(shù)家的精神意象融入混合重組的藝術(shù)形式，可以使觀眾真正感受到虛實的對立。此外，通過將透明媒介和多媒體藝術(shù)的虛擬數(shù)字技術(shù)結(jié)合起來，觀眾的視覺體驗可以得到拓展，從而使得現(xiàn)實的邊界得以重新定義，并不斷地得到拓展[5]。

（二）互動性

新媒體技術(shù)的發(fā)展不僅可以連接多個世界，還可以實現(xiàn)多種互動，如數(shù)字通訊、動態(tài)跟蹤等。這些技術(shù)的應用，使“藝術(shù)家—作品—觀眾”的時空變得多樣化，也使觀眾的行為、思想、情緒可以在藝術(shù)作品中得到有效表達，從而形成一種新的信息傳播模式。

（三）體驗性

通過將機械動力學與透明媒介有效地融合，作品能夠為觀眾提供一個更為靈活的視角。使他們能夠輕松地改變視角，從而獲得更為豐富的視覺體驗。這個作品不僅能夠給觀眾帶來視覺享受，還能使他們的內(nèi)心充實而愉悅。

本文嘗試將透明材質(zhì)的研究方法及應用實踐等運用到《境生》作品中，通過分析植物的細胞構(gòu)成和外部生長器官的結(jié)構(gòu)，重新打破結(jié)構(gòu)并重組，從材質(zhì)、紋理、結(jié)構(gòu)上進行設計，并結(jié)合透明材質(zhì)的混合應用進行多種創(chuàng)新形式的表達，使觀看者在視覺和觸覺等五感方面感受重生的生命力及植物語言。設計布展現(xiàn)場播放《境生》模型本身及相關(guān)的視頻，并運用不同材質(zhì)的透明亞克力板，給觀眾展現(xiàn)高低錯落的視角。這種結(jié)合了新媒體設計的方式使觀看者身臨其境，多角度地了解作品主題與模型，從而實現(xiàn)了透明材質(zhì)應用的虛實性、互動性和體驗性。

四、結(jié)束語

透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)設計中的混合應用，以其獨特的視覺表現(xiàn)和豐富的交互潛力，展現(xiàn)出藝術(shù)與技術(shù)融合的無限可能性。通過研究透明材質(zhì)的光學特性、表面肌理及在靜態(tài)與動態(tài)表現(xiàn)中的多樣化應用，可以發(fā)現(xiàn)其不僅是形式美學的呈現(xiàn)工具，還是一種承載藝術(shù)思想與情感表達的重要媒介。透明材質(zhì)的混合應用超越了單一媒介的局限，可以將虛擬與現(xiàn)實、物理與數(shù)字有機結(jié)合。通過投影、傳感、互動裝置等技術(shù)的介入，這些材質(zhì)能夠創(chuàng)造出更加生動的敘事空間和沉浸式體驗，打破了觀看者與作品之間的傳統(tǒng)界限，形成了新的藝術(shù)交流方式。在設計實踐中，透明材質(zhì)的應用不僅體現(xiàn)了設計者對材料與技術(shù)的深刻理解，還彰顯了他們在多元文化與科技背景下的創(chuàng)新能力。未來，隨著新技術(shù)的不斷發(fā)展，透明材質(zhì)在新媒體藝術(shù)中的應用將更加多樣化，從而為設計和藝術(shù)創(chuàng)作開拓提供更廣闊的可能性。

參考文獻：

[1]劉玉華.試論新媒體藝術(shù)中蘊涵的傳統(tǒng)藝術(shù)精神[J].林區(qū)教學，2011，（11）：14-15.

[2]郭寧怡.空間設計的視覺表現(xiàn)與物料材質(zhì)在現(xiàn)代藝術(shù)展覽中的運用和實踐[C]//中國智慧工程研究會.2024社會發(fā)展與科技創(chuàng)新交流會論文集.湖北美術(shù)學院;2024：3.

[3]李梓瑄.納形無影—透明材質(zhì)在當代藝術(shù)創(chuàng)作中的應用研究[D].四川音樂學院，2023.

[4]李建文.新媒體藝術(shù)中透明媒介的混合重組應用研究[D].廣州美術(shù)學院，2021.

[5]王琴.透明：一種產(chǎn)品設計的策略[J].藝術(shù)百家，2008，（04）：131-137.