衡水內(nèi)畫：于方寸中現(xiàn)千里江山

衡水內(nèi)畫，是一種鼻煙壺內(nèi)壁繪畫技藝，是河北省衡水市的民間傳統(tǒng)藝術，也是國家級非物質文化遺產(chǎn)之一。

粘躍峰超寫實主義內(nèi)畫技藝鼻煙壺作品（供圖/粘躍峰）

內(nèi)畫鼻煙壺誕生于清代乾隆晚期，人們將其形容為“寸幅之地具千里之勢”的藝術。

按照地域，內(nèi)畫可分為京、魯、冀、粵四大流派，其中最早誕生的是京派。衡水內(nèi)畫為冀派，創(chuàng)始人王習三是京派老藝人葉菶（běng）祺、葉曉峰的第一位外姓弟子。20世紀60年代，王習三回到河北省衡水市阜城縣的家鄉(xiāng)，在這里播下了內(nèi)畫的種子。

鼻煙壺繪畫區(qū)域示意圖? ? ?

衡水內(nèi)畫立意深邃、構圖嚴謹，線描技法豐富、設色協(xié)調(diào)精潤，書畫并茂，雅俗共賞?；B魚蟲、泉石卉木、山水樓閣……小小一件鼻煙壺，在內(nèi)畫技藝的塑造之下，變得精巧絕倫。

想要制作一件內(nèi)畫鼻煙壺，要先磨制鼻煙壺壺坯。將事先準備好的材料（可為水晶、玻璃、琥珀、瑪瑙、玉石等材質）切割成設計好的形狀后，需用磨具在壺口中心處打眼，一直打到壺底附近，再向四周擴展，將整個鼻煙壺的壺壁擴成薄厚均勻的狀態(tài)，之后將鼻煙壺的壺體外部和內(nèi)壁拋光至光滑。

但由于內(nèi)壁過于光滑不易著色，因此還要再將摻水的金剛砂（一種礦物，硬度很大，可用作研磨材料）和鋼珠灌入壺中，通過不斷搖晃，使內(nèi)壁呈現(xiàn)磨砂質感，看起來如夢似幻。這樣不僅上色方便，還頗有中國古典畫作的意趣。

鼻煙壺玲瓏精致、小可手握，高度一般在10厘米以下，壺口直徑在0.6～0.9厘米之間，想要在這樣大小的壺體內(nèi)壁上繪畫，需要非常細小的特制鉤毛筆。內(nèi)畫不比外畫揮灑自如，手指只能細微運作，人在正面觀看，手引著筆在壺中反向作畫。

磨砂壺內(nèi)壁朦朦朧朧，幾乎看不清筆尖，畫筆走向的控制十分困難，想要達到很好的藝術效果，需要一個漫長的適應過程。這段過程極其枯燥、乏味，很多人都會在此退縮，只有不斷鍛煉意志、磨煉心性，才能完成佳作。

衡水內(nèi)畫最特別之處在于王習三所創(chuàng)畫筆——王氏內(nèi)畫金屬桿鉤毛筆。起初，各派內(nèi)畫的畫筆都由竹木、柳木制作而成，或不夠牢固或細節(jié)刻畫能力不足，而王習三開創(chuàng)性地使用電線制作畫筆。首先，將電線一端的保護皮去掉一段，將其裸露出來的內(nèi)芯前端砸扁，用剪刀剪成“T”字形，再卷成圓圈，筆尖則采用衡水市的侯店毛筆，用松香加以固定。這種畫筆可以隨意彎曲，十分靈巧、堅固。

根據(jù)題材的不同，繪制的流程會稍有變化，但大致可分為構圖、勾線、分染（用顏色筆上色之后，再用清水筆暈開，對色彩進行拖染，不露筆痕，形成色彩由濃到淡的漸變效果）、皴（cūn）染（先勾出輪廓，再用淡干墨側筆而畫，用來表現(xiàn)山石、峰巒和樹身表皮等處的脈絡紋理）、著色、落款幾個步驟。內(nèi)畫的載體不同于通常書畫所用的紙、絹、布，而是各種晶體。王習三嘗試著將油彩引入內(nèi)畫，因為油彩的質地與以往內(nèi)畫使用的顏料截然不同，他經(jīng)過數(shù)百次試驗，解決了因壺體不吸油而產(chǎn)生的洇（yīn）油問題，開創(chuàng)了油彩內(nèi)畫的技法。從繪畫工具到技法、載體、理念，衡水內(nèi)畫都在不斷創(chuàng)新，創(chuàng)造了許多風格多樣的藝術佳作。

王氏內(nèi)畫金屬桿鉤毛筆制作流程圖王氏內(nèi)畫金屬桿鉤毛筆筆尖制作流程圖

方寸之中有乾坤。內(nèi)畫匠人執(zhí)筆，在小小的鼻煙壺中進行無止境的藝術探索，詩情畫意在筆尖跳躍，萬千風流于心中閃耀。藝無止境，畫中人一顰一笑、一舉一動，背后都是匠人繪畫技法、修養(yǎng)、閱歷、熱愛的凝聚，他們不斷探索，不斷創(chuàng)新，把生活中的所見所想和真實的情感融入作品，用作品講好內(nèi)畫故事，也講好了中國故事。

（責任編輯 / 牛一名? ? 美術編輯 / 韋英章）