“生而無臭 死而無聞”

陳海云

2023年6月29日，是新四軍戰(zhàn)士、戲劇家李增援誕辰110周年紀念日。應山東省濟南市萊蕪區(qū)的邀請，我來到李增援故居，看了專題陳列展，參加了李增援誕辰110周年紀念會，并出席了《增園流芳》一書的發(fā)行研討會。大家暢談了李增援短暫而又豐富的一生，都說他是個優(yōu)秀的共產(chǎn)黨員，是知識分子的楷模。他對新四軍戲劇文化作出很大貢獻。他在犧牲半個世紀后才被追認為烈士，他的一生都在踐行“生而無臭，死而無聞”的人生觀。

一

李增援（原名李增園），山東省萊蕪人。他從小聰睿好學，成績好，還能寫一手好字，愛好繪畫，看到有生人從他跟前經(jīng)過，便能畫出這個人肖像，被同學稱為奇才。他還會唱京劇，尤愛唱老旦，胡琴也拉得好。

1928年秋，15歲的李增援考入山東省第二師范，即曲阜師范高師班就讀。當年他就加入中國共產(chǎn)黨，成為了一名少年共產(chǎn)黨員。那正是大革命失敗后的低潮時期，但15歲的李增援從黑暗中看到光明，立志繼承先烈遺志，為民族解放而奮斗。入黨后的第二年，曲師黨組織發(fā)動進步師生排演反封建的《子見南子》話劇，李增援參演，得到觀眾好評。此劇轟動了全校，也轟動了山東省，甚至影響到了全國?！蹲右娔献印返难莩?，讓小荷露出尖尖角，顯示了李增援的藝術(shù)才華，使他成為了公眾人物。

1931年，李增援以優(yōu)異成績從曲師畢業(yè)。其父要他報考北平大學（北大）或師范大學，他卻報考了華北大學的美術(shù)專業(yè)，執(zhí)著走上了文化藝術(shù)之路。由于家中難以為供，不到兩年他就輟學，來到濟南北宛任代課教師。

1933年2月，當李增援從同學口中得知上海美術(shù)?？茖W校將招插班生的消息后，為繼續(xù)完成自己的學業(yè)，他當即趕赴上海，并順利考進上海美術(shù)?？茖W校西洋畫系插班學習。西洋畫系主任倪貽德是西洋畫專家、左聯(lián)作家，思想進步。李增援等不少進步青年跟隨倪參加了左聯(lián)活動。當時，魯迅提倡學習蘇聯(lián)木刻藝術(shù)，西洋畫系成立了木刻小組，李增援是重要成員，他的許多木刻作品都刊登在文化書刊上。

“九一八”事變后，抗日救亡浪潮席卷全國。李增援更是積極參加美專劇團抗日宣傳活動，和同學們一道上街演抗日戲、唱抗日歌、畫抗日宣傳畫。他們的每次演出都激發(fā)了民眾抗日愛國熱情，大家齊呼“打倒日本帝國主義”、“團結(jié)抗日，保衛(wèi)中國”等口號，自覺投入到抵制日貨、募捐錢物、支援前線的行動中。

1935年，李增援從美專畢業(yè)，他的畢業(yè)論文《藝術(shù)與文化建設之雜話》，運用馬克思主義藝術(shù)觀，對名教授的《中國本位的文化建設宣言》進行剖析，指出“宣言”講的只是“方法”和“態(tài)度”，并未觸及問題核心。擺正上層建筑的文化和經(jīng)濟基礎之間的相互關(guān)系，就要明確“文化功能”乃是“推進社會連綿賡續(xù)進展之動力”。發(fā)揮其動力作用，“必先從政治經(jīng)濟著手”。而政治腐敗、經(jīng)濟蕭條、人民生活悲慘，何談文化建設？李增援用唯物主義觀點分析了當時中國文化狀況：對“舊有者，不知存精去渣，發(fā)揚光大”；對外來文化，“只知模仿皮毛，不求深造”。他呼吁：“凡屬藝人，要速謀改善創(chuàng)造之計”，計在“大眾化之藝術(shù)，實文化建設優(yōu)良工具之一也”。李增援從上海美專畢業(yè)后，就走上了“大眾化藝術(shù)”的探索實踐之路。

二

上海美專畢業(yè)，正是南京國立戲劇?？茖W?；I辦招生之時，李增援深感戲劇文化的感染力，勾起了對戲劇文化更執(zhí)著的追求，于是，李增援下決心報考。當時報名戲劇?？茖W校的戲劇愛好者有600多，招生名額只有60人。李增援接連闖過筆試、口試、指定劇目表演等關(guān)，最后被錄取。

入學第一年，李增援學的是話劇。第二年重新分班時，因其山東口音難糾，便改學習舞臺裝置設計，還選學導演專業(yè)。同時學兩門專業(yè)課很吃重，但他將精力全部用于鉆研業(yè)務，為自己成為集編、導、演、舞臺設計于一身的藝術(shù)全才，打下了基礎。

南京劇專是國民黨辦的，對師生的控制很嚴，進步師生只能秘密成立學生救國會、婦女救國會、職工抗日救國會等抗日團體。李增援是學生救國會的負責人，在老師揚帆的帶領下，利用假日常到郊區(qū)演抗日戲、唱愛國歌，宣傳共產(chǎn)黨團結(jié)抗日主張。1936年魯迅先生逝世震動全國，上百名進步師生參加了秘密召開的追悼會，一時找不到先生相片，李增援主動速畫了一幅肖像。大家都說他將魯迅畫“活”了。

由于李增援和家中失去聯(lián)系，學習生活費用全靠自己勤工儉學。學校每學期都要組織多次公演活動，他除當演員外，還為公演設計廣告、海報。1937年初，全國美術(shù)大會在南京召開，他被選去參加會議的布景設計，不少對外宣傳廣告及繪畫由他制作。他還同陳永倞為教育話劇《自救》擔任后臺工作，為留學生演的話劇擔任布景設計等。同學余師龍講：“增援兄，滿腦子裝著出眾的聰明。他創(chuàng)作的《豆腐歌》，就是我們?nèi)ユ?zhèn)江旅行途中，像曹植七步詩那樣吟哦出來的?！碑斖硌莩?，很受觀眾的歡迎。

1937年6月，南京劇專第一期學員畢業(yè)，李增援和葉子、余師龍3人同獲學校頒發(fā)的“成績獎”。劇專畢業(yè)后，李增援參加了由戲劇家王家齊帶領的抗敵劇團赴蕪湖、南昌、武漢等地的抗日宣傳公演。在武漢，李增援和同學朱家訓、文治平、陳健等參加了由洪深等20余名作家創(chuàng)作的3幕大型話劇《保衛(wèi)蘆溝橋》的演出。其間，李增援還完成了《轉(zhuǎn)變》 《到前線去》 《盲啞恨》等戲劇的創(chuàng)作。這些作品被戲劇名家雜志爭相刊載。《盲啞恨》刊于馬彥祥編的《最佳獨幕劇選》的第一篇，是佳中的最佳，成為蘇南東路抗日根據(jù)地“大眾劇團”成立后的首演劇目。該劇通過盲人老漢所講亡國之恨，控訴日本帝國主義及賣國漢奸的罪行，激發(fā)了廣大觀眾抗日愛國激情，“打倒日本帝國主義！打倒?jié)h奸賣國賊！”口號聲不時在現(xiàn)場爆發(fā)。青年們看后紛紛報名參加新四軍，上前線去打日寇。后來，《盲啞恨》成了“大眾劇團”的保留劇目。

三

新四軍組建后，又成立了新四軍戰(zhàn)地服務團。起初服務團分戲劇組、歌詠組、舞蹈組、美術(shù)組、民運組等幾塊，李增援任戲劇組的組長。他從怎樣走臺步、說臺詞，如何表演及掌握戲劇節(jié)奏等環(huán)節(jié)上，都手把手地教大家。對于不同人，他還采取不同的輔導方式，很快就培養(yǎng)出各種戲劇人才。張茜、林琳是最早的戲劇組成員，在李增援的傳幫帶下進步飛快。她倆都參演了李增援編、導、演的獨幕劇《一家人》，從中學到了很多經(jīng)驗及技巧。作為導演，李增援在輔導演示中始終循循善誘，而且不乏幽默，使大家自然進入角色。作為演員，他那精湛的表演深深感染和影響了他人?！兑患胰恕芬查_創(chuàng)了新四軍自己編、導、演及舞臺設計的戲劇演出模式，奠定了新四軍戰(zhàn)斗戲劇文化工作的基礎。不久，張茜在《放下你的鞭子》 《阿Q正傳》 《一年間》 《魔窟》等名劇中扮女主角，成為了聞名全軍的名演員。她扮演“小白菜”出了名，大家都叫她“小白菜”了。李增援還培養(yǎng)了楊瑞年、常竹銘等多名享譽軍內(nèi)外的名演員。王于耕是李增援培養(yǎng)出來的戲劇創(chuàng)作名家。吳強在參加新四軍前就是名作家，但其戲劇創(chuàng)作生涯還是從服務團編《繁昌之戰(zhàn)》開始的，受到了李增援戲劇創(chuàng)作的影響。

1940年4月，軍部戰(zhàn)地服務團在朱克靖團長率領下，輾轉(zhuǎn)來到蘇南新四軍江南指揮部所在地溧陽縣水西村，受陳毅、粟裕領導。這時戰(zhàn)地服務團劃分劇團隊和民運隊兩部分，夏時任劇團隊隊長，林琳任副隊長；王于耕任民運隊隊長。李增援調(diào)到民運隊，在他的原部下王于耕領導下從事民運工作。李增援愉快地服從分配，深入到民眾中，和農(nóng)民同吃同住，發(fā)動群眾幫助解決困難，做好擁政愛民和支前工作，成為民眾的知心朋友。

同年7月，粟裕根據(jù)陳毅指示，率新四軍江南指揮部及主力部隊，過江來到江都縣塘頭鎮(zhèn)，與先期到達的管文蔚、葉飛挺進縱隊會合，江南指揮部改為蘇北指揮部，陳毅、粟裕任正副指揮，夏時任戰(zhàn)地服務團副團長，李增援任劇團主任。又回到戲劇文化戰(zhàn)線，李增援很欣慰在夏時領導下工作。夏時講，李增援重回劇團工作后，愉快服從組織決定，精神飽滿，滿腔熱情地從事戲劇創(chuàng)作和做好劇團的演出文化宣傳工作，還接連創(chuàng)作了轟動全軍的《勇敢隊》 《黃橋燒餅歌》歌詞和廣場歌劇《紅鼻子參軍》等不少作品，被載入《抗日戰(zhàn)爭歌曲集》和中國音樂史冊。特別是《黃橋燒餅歌》這首令人回味無窮的戰(zhàn)斗優(yōu)秀民歌作品，將黃橋決戰(zhàn)與黨的統(tǒng)一戰(zhàn)線政策、軍民團結(jié)取得勝利和地方民歌巧妙地融合在一起，成為他革命歌曲的創(chuàng)新典型，久唱不衰，從革命戰(zhàn)爭年代唱到新中國成立，一直唱到今天。

北上新四軍和南下八路軍兩支兄弟部隊會師后，密切配合，在抗日反頑和建設敵后根據(jù)地中取得重大成果，改變了整個華中的抗戰(zhàn)形勢。1941年新年，根據(jù)劉少奇、陳毅等領導的指示，戰(zhàn)地服務團將召開一個新年文藝晚會，慶祝勝利，鼓舞士氣。接到指示后，李增援根據(jù)鹽城過年有掛紅燈籠的習俗，和司徒揚、沈亞威合作，創(chuàng)作了大型歌劇表演唱《大紅燈》。臺上，工農(nóng)兵學商，每人提著紅燈籠，邊唱邊舞，滿臺歌舞，歡慶勝利，十分熱鬧；臺下，群情振奮，掌聲歡呼聲不斷，熱火朝天！

可誰也未料到，《大紅燈》在鹽阜大地上開出勝利之花時，1941年2月，李增援因積勞成疾，住進新四軍一師后方醫(yī)院。2月21日，日軍偷襲醫(yī)院，李增援為掩護戰(zhàn)友撤退而英勇犧牲。他把鮮血灑在了黃海之濱，他以最后的吼聲迎接勝利春天的到來?！洞蠹t燈》也成為了他人生的最后一個創(chuàng)作，成為留給鹽阜人民永遠的寶貴精神財富！

四

李增援是1928年入黨的老黨員，但從不擺老資格，從不吹噓自己，甚至服務團的老同志都不知道他有這么深的資歷。他的畢生追求和為中國人民革命事業(yè)所作的努力，是無私的、光明磊落的，真正做到了一個共產(chǎn)黨員全心全意為黨為人民忘我工作，不計任何個人的名利得失。他是共產(chǎn)黨員的光輝典范。

李增援參加新四軍的三年多革命生涯中，從新四軍戰(zhàn)地服務團，到新四軍蘇北指揮部戰(zhàn)地服務團，再到新四軍一師戰(zhàn)地服務團，都是戲劇文化、劇團的負責人。戰(zhàn)地服務團的戲劇文化工作，幾乎都是在李增援的領導或參與下出色完成的，受到領導和大家的普遍稱贊。他雖然是軍隊文藝領導人，但一直以普通一兵要求自己，沒有任何架子，無人稱他組長、隊長、主任，戰(zhàn)友們都親切地稱呼他為“團結(jié)兄”。

李增援有著不同于他人的獨特人生觀。在上海美術(shù)?？茖W校1935年畢業(yè)紀念冊上，刊登著他含笑仰望前方的側(cè)身自畫像。這是一幅美妙絕倫的藝術(shù)佳作。畫像正前方題詞：“生而無臭，死而無聞！如斯而己?！边@就是李增援的人生觀，既無私，又無利，更無名，蘊涵著崇高的理想。1994年12月31日，江蘇省人民政府追認李增援為革命烈士。這對李增援的在天之靈，也是極大的安慰！

“團結(jié)兄”永遠活在戰(zhàn)友們心中，人民的心中！

（編輯 盧天琳）