太行山地域特征對山水畫創(chuàng)作的影響

摘 要：不同的地域呈現(xiàn)出不同的自然景觀，給人帶來不一樣的感受。太行山以雄偉壯觀、氣勢磅礴的自然景觀吸引了眾多畫家到此寫生創(chuàng)作，并形成了具有一定影響力的創(chuàng)作群體。毫不夸張地說，藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格是長期受地域特征影響而形成的。闡述太行山的地域特征，在此基礎(chǔ)上，從筆墨表現(xiàn)、章法布局、意境營造三個角度分析地域特征對山水畫創(chuàng)作的影響。

關(guān)鍵詞：太行山；地域特征；山水畫創(chuàng)作

一、太行山地域特征

（一）地理位置及地形地貌

太行山位于中國東部地區(qū)，北起北京市西山，向南延伸至河南與山西交界地區(qū)的王屋山，西接山西高原，東臨華北平原，呈東北—西南走向，綿延約500千米，寬約40—50千米。太行山脈多高山峻嶺、深淵峽谷，海拔一般在1 000—1 500米之間，最高峰為五臺山，海拔3 061.1米。太行山因地殼運動形成了塊狀山脈，山體的下沉使得大部分山體為斷崖式構(gòu)造，高度相差較大，形成了眾多陡峭的懸崖，但山頂部分比較平坦，再加上河流的切割，懸崖峭壁上形成了喧聲如雷的懸泉飛瀑（圖1）。

太行山東部的山脊上，分布著崖面陡直、形如刀削的陡崖。由于兩個陡崖之間的間距相對較小，很容易造就出天劈裂隙般的一線天景觀。以河南西部郭亮村為例，村莊一側(cè)是懸崖，另一側(cè)是峭壁，垂直于懸崖峭壁之上的“之”字形石梯是村民手工開鑿的“天梯”。

（二）氣候特征

太行山屬暖溫帶半濕潤大陸性季風(fēng)氣候，全年冬無嚴寒，夏無酷暑，雨熱同季，四季分明但冬長夏短。太行山南部地區(qū)為暖溫帶半濕潤氣候區(qū)；北部地區(qū)氣候偏涼，降水量少，屬于暖溫帶半干旱氣候區(qū)。?

（三）生態(tài)特征

太行山的植被和土壤垂直帶特征存在明顯差異。東部華北平原是落葉闊葉林地帶，西部黃土高原是森林草原地帶和干草原地帶。太行山的生物多樣性豐富，有樺樹、椴樹、槐樹、楊樹、松樹、榆樹、柏樹等數(shù)百種樹木。正是這些植物的存在，才使得太行山“四季常青”，具有較高的美學(xué)與科研價值。

（四）人文特征

人文特征的產(chǎn)生與民眾長期以來的活動緊密相關(guān)。太行山橫跨北方四個省市，具備豐富多樣的人文特征。

首先，太行山的歷史非常悠久，自古以來就有人類居住。這里曾經(jīng)是歷代王朝的邊疆防線，經(jīng)歷了許多歷史事件和文化交流，留下了豐富多樣的文化遺產(chǎn)，如古建筑、文物以及傳統(tǒng)藝術(shù)等。其次，太行山地區(qū)的民族眾多，各民族在這里形成了獨特的文化傳統(tǒng)。這里有漢族、回族、蒙古族等多個民族，每個民族都有自己獨特的語言、服飾、風(fēng)俗和習(xí)慣，形成了多樣性的文化景觀。最后，太行山擁有豐富的旅游資源，包括自然景觀和人文景觀。自然景觀如石板巖風(fēng)景區(qū)、八里溝風(fēng)景區(qū)等，人文景觀如殷墟遺址等。???

二、太行山地域特征對山水畫創(chuàng)作的影響

（一）對山水畫筆墨表現(xiàn)的影響

張璪說的“外師造化，中得心源”，揭示了畫家在自然中獲取靈感，并從物象中提取筆墨元素進行創(chuàng)作的真理。畫家往往受到自然景觀的影響，其筆墨技法受自然物象的制約。不同的地質(zhì)地貌、土質(zhì)結(jié)構(gòu)、山石紋路、植物種類等，都促使畫家采用不同的筆墨表現(xiàn)方法，如勾、皴、擦、點、染，濃、淡、枯、濕、焦等。

太行山地域特征往往對山水畫的筆墨表現(xiàn)產(chǎn)生深遠影響。畫家會結(jié)合地域因素表達個人的審美方式和思想情感，呈現(xiàn)出各具特色的筆墨語言，進而形成多樣化的藝術(shù)風(fēng)格。例如在《溪山行旅圖》的創(chuàng)作中，范寬深入太行山，找到了屬于自己的筆墨語言與藝術(shù)風(fēng)格。他用筆粗壯有力，線條運轉(zhuǎn)流暢，生動地表現(xiàn)了粗糙的石質(zhì)。這種根據(jù)實際地形總結(jié)出的獨特表達方式，形象地展現(xiàn)了北方山水的特征。

以賈又福的《太行豐碑》為例，他在筆墨布局方面嚴謹雄偉、對比強烈，采用了深遠和高遠的構(gòu)圖方法，生動地描繪了雄偉壯麗的太行山。他在筆墨語言上的表現(xiàn)獨具匠心，擅長運用濃墨重彩與積墨等精湛技法，巧妙地營造出一種深沉且厚重的視覺氛圍。此外，他的筆墨充滿靈動與韻律，賦予了畫面以強烈的藝術(shù)感染力。這種別具一格的筆墨風(fēng)格，為山水畫增添了獨特的審美意境，使觀者在欣賞時能夠深刻體會到筆墨之美及藝術(shù)魅力。

呂云所在《夜走太行》（圖2）中，通過細膩的筆法表現(xiàn)了太行山獨特的魅力，并運用墨色的干濕變化來表現(xiàn)富有層次的山水畫作品，為觀者帶來多樣化的視覺感受。近年來，一些畫家們沉浸在鄉(xiāng)村生活中，迎來了山水畫的蓬勃發(fā)展。他們長期不斷地觀察和寫生，逐步探索出展現(xiàn)太行山魅力的筆墨技法。

（二）對山水畫章法布局的影響

太行山作為我國北方的重要山脈，其氣勢雄偉，是畫家的重點表現(xiàn)對象?；仡欀袊L畫史，以太行山為描繪對象的作品大都運用了散點式構(gòu)圖，遵循“人動物動”的原則。宋代郭熙提出“三遠法”，即“平遠、高遠和深遠”。謝赫“六法”中的“經(jīng)營位置”與章法、畫面結(jié)構(gòu)形式及意境營造密切相關(guān)。例如在《溪山行旅圖》中，畫面被巧妙地分為上、中、下三個部分。近景是一組錯落有致的怪石，一條山路和溪流蜿蜒其間，自然地將近景與中景分隔開來。中景則是以生長在巖石上的高大古木為主，樹木茂密，林間云霧繚繞，營造出一種幽靜深遠的氛圍。遠景畫面的主體部分被巍峨的高山峭壁占據(jù)，山頂覆蓋著茂密的叢林，云霧繚繞，顯得既神秘又壯觀。整個畫面中的山川走勢柔和迂回，宛轉(zhuǎn)起伏，連綿不絕，形成了一種獨特的節(jié)奏感和韻律美。再如呂云所創(chuàng)作的《山月》，刻畫了月光籠罩下的太行山風(fēng)光。畫中的太行山在月光的照耀下顯得更加厚重與巍峨。山是畫面的主體，占據(jù)了大約三分之二的視覺空間。畫面頂端有一輪皎潔的明月，與山體中的留白巧妙呼應(yīng)，給人一種靜謐的感覺。在畫面左上方，遠山的墨色略重，與前面山的留白形成了強烈的對比，拓寬了畫面的空間深度，巧妙地增添了畫面的層次感。在創(chuàng)作該作品時，呂云所并未拘泥于傳統(tǒng)的構(gòu)圖形式，而是憑借自己對太行山的深刻感悟和獨特理解，進行了創(chuàng)新的構(gòu)圖嘗試。

（三）對山水畫意境營造的影響

白云鄉(xiāng)在作品《疏林寒山》中描繪了太行山秋冬季節(jié)的景象，畫面洋溢著滄桑的氣息，蕭瑟、荒涼與蒼茫共同編織出一幅意境獨特的畫卷。在創(chuàng)作過程中，白云鄉(xiāng)運用富有節(jié)奏的筆法和墨色、樂觀的創(chuàng)作心態(tài)以及對家鄉(xiāng)深深的懷念之情，創(chuàng)作出了真情流露的動人作品。此外，太行山的巍峨與畫家的審美追求相契合，展現(xiàn)了自然之美，還流露出了一種對生活的深刻感悟。太行山成為白云鄉(xiāng)表達情感的理想載體，他找到了與自己心靈相連的太行山，盡情地釋放出自己的藝術(shù)創(chuàng)作感悟。

以上作品案例都是以太行山為主題進行的創(chuàng)作，展現(xiàn)了該地區(qū)的獨特之處與文化內(nèi)涵。太行山的自然景色以及人們的生活習(xí)慣、語言特點、勞作規(guī)律等，都會影響藝術(shù)家的創(chuàng)作風(fēng)格。它們不僅作為藝術(shù)家的創(chuàng)作素材，還作為作品的顯著特征供觀者欣賞。

三、結(jié)語

太行山作為中華大地上的名山之一，它的美不僅僅在于華麗，更貴在質(zhì)樸。藝術(shù)家正是在這種地域文化的潛移默化影響下，立足傳統(tǒng)，深入生活，深刻挖掘太行山的人文內(nèi)涵，從而創(chuàng)作出了具有獨特藝術(shù)風(fēng)格的作品。在中國山水畫發(fā)展進程中，山水畫家對太行山有深刻的認知，它對中國山水畫的成熟起到了巨大的推動作用。在面對自然景觀時，畫家會通過自己的感受繪出不同風(fēng)格的作品，從而不斷創(chuàng)作出新的表現(xiàn)技法。太行山的地域特征影響著畫家的繪畫風(fēng)格，為畫家提供了靈感和素材，豐富了畫家對山水畫的理解和表達方式。

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作者簡介：

王金美，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)領(lǐng)域（中國畫山水藝術(shù)研究）。

劉鉆（通訊作者），碩士，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：中國畫山水。