形式構(gòu)成在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用研究

摘 要：形式構(gòu)成在水彩畫創(chuàng)作的過程中有著不可忽視的重要意義。它是水彩畫從構(gòu)思到呈現(xiàn)的關(guān)鍵要素，能賦予作品獨(dú)特的視覺秩序與表現(xiàn)力，提升作品的藝術(shù)感染力。首先闡述形式構(gòu)成的理論基礎(chǔ)，然后通過案例分析具體創(chuàng)作者的作品，如黃有維和約瑟夫·祖布克維克的水彩畫，從中能夠清晰看到形式構(gòu)成在光影、色彩對(duì)比及畫面節(jié)奏把握上的精妙之處。最后得出結(jié)論：形式構(gòu)成通過獨(dú)特的視覺組織方式、對(duì)情感的有效傳達(dá)以及對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素的融合，能夠極大地提升水彩畫的藝術(shù)價(jià)值，并且積極推動(dòng)水彩畫在當(dāng)代藝術(shù)語境下不斷發(fā)展創(chuàng)新，是水彩畫創(chuàng)作不可或缺的重要因素。

關(guān)鍵詞：形式構(gòu)成；水彩畫創(chuàng)作；藝術(shù)構(gòu)思

一、形式構(gòu)成概述

水彩繪畫在全球范圍內(nèi)越來越受到大眾喜愛，已經(jīng)成為一種喜聞樂見的藝術(shù)形式。一方面，水彩顏料的透明性與隨機(jī)性能夠給人一種清新、靈動(dòng)的視覺感受；另一方面，水彩顏料具有適用于各種創(chuàng)作題材的強(qiáng)大表現(xiàn)力。隨著現(xiàn)代藝術(shù)觀念的持續(xù)發(fā)展，水彩畫也不斷創(chuàng)新發(fā)展。

形式構(gòu)成是現(xiàn)代藝術(shù)中至關(guān)重要的概念，涵蓋點(diǎn)、線、面、色彩和空間等基本元素，同時(shí)還包括對(duì)稱與平衡、節(jié)奏與韻律、比例與尺度等構(gòu)成原則，被普遍運(yùn)用在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，在構(gòu)建作品的視覺秩序感及表達(dá)創(chuàng)作理念方面有著重要作用。創(chuàng)作者通過對(duì)形式構(gòu)成中的點(diǎn)、線、面等基本元素的設(shè)計(jì)組合，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺效果，從而極大地增強(qiáng)作品的視覺沖擊力。傳統(tǒng)水彩畫創(chuàng)作偏向于對(duì)描繪對(duì)象的如實(shí)再現(xiàn)，即寫實(shí)繪畫，而形式構(gòu)成為創(chuàng)作者提供了更多的可能性。比如，創(chuàng)作者通過對(duì)線條的獨(dú)特處理，可以創(chuàng)作出有別于傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的抽象或半抽象作品，從而打破傳統(tǒng)寫實(shí)風(fēng)格的局限，使得水彩畫的表現(xiàn)形式更加豐富。運(yùn)用形式構(gòu)成原理對(duì)作品進(jìn)行設(shè)計(jì)，能夠增強(qiáng)作品的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

二、形式構(gòu)成的原則

（一）對(duì)稱與均衡

1.對(duì)稱式均衡構(gòu)圖

采用對(duì)稱式均衡構(gòu)圖的畫面能夠產(chǎn)生一種穩(wěn)定的視覺感受。對(duì)稱式構(gòu)圖的元素在畫面中的分布是均勻的，這種均勻性使觀眾的視線在畫面上能夠有序流動(dòng)，令整個(gè)作品具有很強(qiáng)的平衡感和秩序感，營造出一種寧靜、平和的氛圍。

2.非對(duì)稱式均衡構(gòu)圖

非對(duì)稱式均衡構(gòu)圖則較為常見，通過設(shè)計(jì)畫面元素的位置和大小來達(dá)到視覺上的穩(wěn)定感，使畫面更加生動(dòng)。比如把一個(gè)較大的花瓶設(shè)計(jì)在畫面左邊，而在右邊通過設(shè)計(jì)幾片散落的花瓣或一些小物件，以此達(dá)到構(gòu)圖均衡。這種非對(duì)稱式均衡構(gòu)圖畫面中的小設(shè)計(jì)能夠引起觀眾的好奇心和探索欲。

（二）節(jié)奏與韻律

1.色彩漸變產(chǎn)生的節(jié)奏

色彩漸變是營造水彩畫畫面節(jié)奏感的重要手段。水彩畫中，從淺到深或從冷到暖的色彩漸變能給人連續(xù)流暢的視覺感受、如音樂旋律般的節(jié)奏感。例如在描繪天空時(shí)，畫家將天邊的淺藍(lán)色漸變?yōu)樯钏{(lán)色，能夠引導(dǎo)觀眾視線在天空區(qū)域有序移動(dòng)，增強(qiáng)畫面的視覺吸引力。此外，色彩漸變還可表現(xiàn)物體的光影變化，如繪制球體時(shí)，球體表面從亮部到暗部的色彩漸變，既能表現(xiàn)球的立體感，又使畫面產(chǎn)生節(jié)奏變化。

2.筆觸疏密變化的韻律

創(chuàng)作者在不同區(qū)域通過不同的筆觸疏密程度來營造畫面的節(jié)奏感。當(dāng)筆觸較為密集，形成精致的畫面效果時(shí)，觀眾的視線就會(huì)被這些緊密排列的筆觸所吸引，進(jìn)而感受到極強(qiáng)的視覺沖擊力。而當(dāng)筆觸較為稀疏時(shí)，觀眾就會(huì)有更多的想象空間，從而更好地感受畫面的意境。

（三）對(duì)比與統(tǒng)一

1.冷暖色調(diào)與統(tǒng)一感

色調(diào)的冷暖對(duì)比與畫面的整體統(tǒng)一感相協(xié)調(diào)，可以創(chuàng)造出豐富的視覺效果。強(qiáng)烈的色彩對(duì)比可以表現(xiàn)熱烈的氛圍，較為柔和的色彩對(duì)比則可以表達(dá)寧靜的情緒。比如在以藍(lán)色為主色調(diào)的畫面中加入少量的黃色作為點(diǎn)綴，既能形成鮮明的對(duì)比，又在整體上保持藍(lán)色調(diào)的統(tǒng)一。這些少量暖色調(diào)元素在與冷色調(diào)的對(duì)比中，既豐富了畫面又協(xié)調(diào)了對(duì)比與統(tǒng)一的關(guān)系，使畫面更加生動(dòng)，充滿意境。

2.虛實(shí)對(duì)比與畫面統(tǒng)一

虛實(shí)對(duì)比是水彩畫創(chuàng)作的重要手法。將畫面主體部分畫得實(shí)而清晰，背景部分畫得虛而模糊，可突出畫面主體，增強(qiáng)畫面的層次感，但這種虛實(shí)對(duì)比要與畫面整體相結(jié)合。例如描繪人物肖像時(shí)，人物面部畫得實(shí)，周圍環(huán)境適當(dāng)虛化，但虛化程度和色彩處理要與人物面部色彩和風(fēng)格協(xié)調(diào)，以保證畫面整體統(tǒng)一。若虛化程度不當(dāng)或虛化部分的色彩與主體部分相差過大，就會(huì)使畫面割裂。

三、形式構(gòu)成元素在水彩畫創(chuàng)作中的實(shí)踐

（一）點(diǎn)在水彩畫創(chuàng)作中的實(shí)踐

在水彩畫創(chuàng)作里，點(diǎn)作為基本的形式構(gòu)成元素具有獨(dú)特的表現(xiàn)形式。筆觸痕跡常被視作點(diǎn)的集合，畫家以小畫筆快速點(diǎn)觸時(shí)，這些離散的筆觸痕跡宛如靈動(dòng)的點(diǎn)，可用來表現(xiàn)物體細(xì)節(jié)。此外，小面積的色彩聚集也是點(diǎn)元素的重要體現(xiàn)。畫家在畫面局部集中某種色彩形成色彩點(diǎn)時(shí)，這些點(diǎn)便能吸引觀眾視線，豐富畫面層次并使畫面更加生動(dòng)形象。

（二）線在水彩畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

1.輪廓線的運(yùn)用

清晰的輪廓線可以準(zhǔn)確地體現(xiàn)物體的外形特征，而加強(qiáng)輪廓線的對(duì)比度使物體與背景區(qū)分開，能夠增強(qiáng)畫面的層次感，讓觀眾迅速識(shí)別畫面主體。通過輪廓線的粗細(xì)和虛實(shí)變化，體現(xiàn)物體的空間位置關(guān)系，在畫面中營造出空間感。比如在描繪人物肖像時(shí)，用簡(jiǎn)潔而富有表現(xiàn)力的線條勾勒人物的面部輪廓等，就能夠準(zhǔn)確地塑造人物的外貌特征及神韻。

2.筆觸走勢(shì)線條

筆觸走勢(shì)形成的線條在引導(dǎo)觀眾視覺等方面有著重要意義。創(chuàng)作者通過控制筆觸方向，吸引觀眾的視線在畫面上移動(dòng)，同時(shí)根據(jù)畫面的需要，靈活運(yùn)用不同表現(xiàn)形式的線條，以豐富畫面的表現(xiàn)力。比如描繪一條蜿蜒的河流時(shí)，筆觸沿著河流的走向進(jìn)行繪畫，觀眾的視線就會(huì)自然地順著這些線條移動(dòng)并感受到河流的走勢(shì)和延伸感。同時(shí)，不同表現(xiàn)形式的線條能夠產(chǎn)生不同的畫面效果，傳達(dá)不同的情感。

（三）面的構(gòu)成在水彩畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)

1.色域塑造空間感

創(chuàng)作者可以通過調(diào)整色彩的明暗、冷暖對(duì)比來塑造空間感。比如在繪制風(fēng)景畫時(shí)，用淡色的小塊色域來表現(xiàn)遠(yuǎn)處的山石，色域隨著距離的拉近逐漸變大、變豐富，可以有效營造出深遠(yuǎn)的空間感。

2.色域與整體布局

色域的分布和組合影響著畫面的節(jié)奏感與和諧感。不同形狀、大小和顏色的色域在畫面中的分布和組合，可以有節(jié)奏地形成一種視覺效果。創(chuàng)作者通過在畫面中的合理位置安排不同色域，達(dá)到平衡和協(xié)調(diào)的效果。

（四）色彩在水彩畫創(chuàng)作中的角色

1.結(jié)構(gòu)影響

色相、明度、純度的對(duì)比與色調(diào)對(duì)畫面結(jié)構(gòu)有著直接的影響。強(qiáng)烈的色相對(duì)比可以使畫面中的不同元素更加分明，從而清晰地構(gòu)建出畫面結(jié)構(gòu)。比如在以紅色花朵為主體、綠色葉子為襯托的水彩畫中，紅與綠的色相對(duì)比突出了花朵與葉子的結(jié)構(gòu)關(guān)系。明度對(duì)比也能起到類似的作用，主要通過深淺顏色的對(duì)比來強(qiáng)調(diào)物體的形狀和層次。純度對(duì)比則可以使畫面中的主體部分更加突出，如高純度的主體在低純度的背景襯托下會(huì)更加醒目。色彩調(diào)和也是構(gòu)建畫面結(jié)構(gòu)的重要手段，和諧的色彩搭配能夠使畫面整體統(tǒng)一，避免顏色之間的沖突。

2.情感表達(dá)

色彩在水彩畫中的情感表達(dá)能力是重要的藝術(shù)價(jià)值之一。不同色相、明度和純度的組合能傳達(dá)各種情感。例如：暖色調(diào)通常傳達(dá)熱情活力的情感，在創(chuàng)作歡快場(chǎng)景的水彩畫時(shí)可大量運(yùn)用；冷色調(diào)通常給人以寧靜悠遠(yuǎn)的感覺，適合描繪靜謐的風(fēng)景或正在沉思的人物。高純度色彩給人以強(qiáng)烈鮮明的感覺，低純度色彩則更適合表達(dá)沉穩(wěn)樸素的情感。

（五）肌理效果在水彩畫創(chuàng)作中的重要性

1.水彩顏料特性

水彩顏料具有透明度高、覆蓋性差的特性，這些特性在形成肌理效果方面起著基礎(chǔ)作用。比如，水彩顏料可以實(shí)現(xiàn)多層次的顏色疊加，產(chǎn)生豐富的色彩混合效果，這種混合效果也可以被視為一種特殊的肌理。當(dāng)創(chuàng)作者在濕潤的畫紙上多次疊加顏料時(shí)，顏料的擴(kuò)散和交融會(huì)形成獨(dú)特的水痕肌理，利用這種肌理可以增強(qiáng)畫面的自然感和生動(dòng)性。

2.紙張紋理

紙張紋理對(duì)水彩畫的肌理效果有著重要的影響。粗糙的紙張紋理會(huì)使顏料沉積，形成不規(guī)則的顆粒狀效果，能夠展現(xiàn)出豐富的質(zhì)感。比如在描繪古老的建筑墻壁時(shí)，粗糙紙張上的顏料顆?？梢院芎玫啬M出粗糙質(zhì)感。而光滑紙張則適合表現(xiàn)細(xì)膩、柔和的物體，如絲綢、肌膚等，其產(chǎn)生的肌理效果會(huì)更光滑、潤澤。

3.特殊技法

特殊技法是創(chuàng)造水彩畫肌理效果的重要手段。例如：撒鹽法可使畫面形成類似雪花的肌理效果，適合表現(xiàn)雪景或營造特殊氛圍；留白膠的使用可保留畫面白色部分，形成獨(dú)特的形狀和紋理。

四、相關(guān)案例

（一）黃有維“北京胡同”系列作品

在點(diǎn)的運(yùn)用方面：創(chuàng)作者在表現(xiàn)胡同磚瓦和樹葉等細(xì)節(jié)時(shí)，運(yùn)用組合在一起的點(diǎn)狀筆觸刻畫出質(zhì)感。尤其是在描繪屋頂瓦片時(shí)，點(diǎn)的排列讓瓦片的質(zhì)感更加逼真。

在色彩的設(shè)計(jì)方面：創(chuàng)作者運(yùn)用對(duì)比色和互補(bǔ)色來增強(qiáng)畫面的視覺效果，使畫面充滿了生活的氣息。他運(yùn)用紅色表現(xiàn)門窗時(shí)，在周圍搭配了綠色植被，使色彩更具層次感，創(chuàng)作出豐富細(xì)膩的水彩畫作品。

在肌理效果方面：創(chuàng)作者在表現(xiàn)胡同的墻壁、地面時(shí)，創(chuàng)造出不同的肌理效果。例如，用干筆擦蹭的技法表現(xiàn)出磚石墻面的粗糙質(zhì)感，利用濕畫的技法表現(xiàn)出石板的光滑和濕潤感。這些肌理效果使畫面更加真實(shí)，同時(shí)也讓觀眾能夠更好地感受到北京胡同的獨(dú)特魅力。

（二）約瑟夫·祖布克維克《雨中的巴黎》

在點(diǎn)的運(yùn)用方面：創(chuàng)作者用細(xì)膩的點(diǎn)來表現(xiàn)雨絲，營造畫面的陰雨氛圍。畫面中一個(gè)個(gè)疏密有致的點(diǎn)，共同形成了一種節(jié)奏和韻律，讓觀眾能夠直觀地感受到雨中巴黎那潮濕、朦朧的景象。

在線的運(yùn)用方面：創(chuàng)作者通過勾勒線條，準(zhǔn)確地表達(dá)了巴黎城市街道的走勢(shì)，同時(shí)也引導(dǎo)了觀者的視線，支撐起整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)。無論是蜿蜒曲折的街道還是高聳威嚴(yán)的建筑，都通過這些線條清晰地呈現(xiàn)出來。

在面的構(gòu)成方面：大面積的暗部和亮部形成了鮮明對(duì)比，構(gòu)建出畫面的層次感。暗部的面表現(xiàn)了建筑的陰影，這些陰影使畫面更具立體感；亮部的面則突出了燈光，其反射的光芒營造出了一種朦朧而神秘的氛圍。色彩和筆觸交織形成的色域，讓畫面的空間感更加真實(shí)。

在色彩的運(yùn)用方面：創(chuàng)作者主要運(yùn)用冷色調(diào)來表現(xiàn)雨中的巴黎，營造出了一種清冷潮濕的氛圍。同時(shí)，在局部加入了暖色調(diào)的燈光，與冷色調(diào)形成鮮明的對(duì)比，這不僅增強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力，還為整個(gè)畫面增添了一絲溫暖和生機(jī)。

在肌理效果方面：創(chuàng)作者通過水彩顏料的特性，在畫面中創(chuàng)造出了豐富的肌理效果。比如：在描繪建筑墻面時(shí)，運(yùn)用干濕不同的筆觸，使墻面呈現(xiàn)出粗糙的質(zhì)感；在表現(xiàn)雨水時(shí)，顏料的流淌和暈染形成了自然的水痕，仿佛雨水在畫面上流淌，大大增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感。

五、結(jié)語

形式構(gòu)成理論為水彩畫創(chuàng)作提供了全面而系統(tǒng)的指導(dǎo)原則。從形式構(gòu)成元素中的點(diǎn)、線、面、色彩和肌理效果，到形式構(gòu)成原則中的對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律、對(duì)比與統(tǒng)一，各個(gè)方面相互關(guān)聯(lián)、相互影響。深入理解和掌握這些理論基礎(chǔ)，能夠幫助水彩畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中更加自覺地運(yùn)用各種元素和原則，從而創(chuàng)作出結(jié)構(gòu)合理、情感豐富、視覺效果強(qiáng)烈且具有獨(dú)特藝術(shù)魅力的水彩畫作品。

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作者簡(jiǎn)介：

賴威，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：藝術(shù)碩士美術(shù)領(lǐng)域（水彩畫藝術(shù)研究）。

孟玲玲（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：水彩畫。