淺談青花山水的審美特征與創(chuàng)新

摘要青花瓷在中國廣袤無垠的陶瓷文化中以璀璨奪目的姿態(tài)成為備受矚目的陶瓷瑰寶，自誕生以來歷經(jīng)歲月的洗禮與朝代的更迭，愈發(fā)彰顯其獨(dú)特的藝術(shù)效果。青花瓷的青、白搭配深入人心，這一特征富有生生不息的創(chuàng)造力，其中青花山水尤為值得稱道。山水題材占據(jù)著青花瓷重要的位置，以飄逸深遠(yuǎn)、淡雅靈秀的特質(zhì)深刻展現(xiàn)了東方美學(xué)的獨(dú)特韻味，使得青花山水歷久彌新、備受推崇。

關(guān)鍵詞青花山水；審美特征；創(chuàng)新

0引言

自唐宋以來，文人對(duì)山水情有獨(dú)鐘，山川河流不僅僅是自然界中的壯麗景觀，更是文人墨客寄情抒懷的媒介，他們常常游歷名山大川，以詩、畫傳情，將個(gè)人情感與自然風(fēng)光融為一體，創(chuàng)作出無數(shù)傳世山水畫作，山水畫簡(jiǎn)約而不失磅礴，氣勢(shì)恢宏且意境深遠(yuǎn)，與青花瓷巧妙融合、相得益彰，增添青花瓷的審美價(jià)值。青花瓷作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，深受大眾的喜愛，青花山水更是開辟了新的審美維度，實(shí)現(xiàn)了精神追求與陶瓷工藝的完美融合，廣泛流傳。

1青花山水的發(fā)展概況

元代是青花瓷的成熟階段，然而山水在這個(gè)時(shí)期僅作為人物畫的陪襯存在，未具有獨(dú)立的審美價(jià)值。直至明代初期，具有獨(dú)立意義的青花山水畫悄然興起，以寓意吉祥的“海浪仙山”題材為代表。步入明代晚期，青花山水迎來了顯著發(fā)展，清代康熙時(shí)期更是攀上了巔峰，鑄就了傳統(tǒng)青花山水的黃金時(shí)代，不僅技藝精湛，更成為后世傳統(tǒng)青花山水的典范。

傳統(tǒng)青花山水根植于文人雅士山水畫藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)中，涵蓋“元四家”、董其昌以及清初“四王”所引領(lǐng)的文人山水畫風(fēng)，極具水墨畫韻味，共同詮釋了封建士人階層向往的超脫于塵世紛擾，寄寓于松間清泉、孤舟野渡間的隱逸情懷，然而囿于文人意趣的固化展現(xiàn)與勾線分水技藝的程式局限，傳統(tǒng)青花山水在當(dāng)代社會(huì)發(fā)展中面臨挑戰(zhàn)，其藝術(shù)表達(dá)難以順應(yīng)時(shí)代精神的躍動(dòng)與審美多元化的潮流，故需經(jīng)歷一場(chǎng)從傳統(tǒng)架構(gòu)向現(xiàn)代語境的深刻蛻變與轉(zhuǎn)型。從目前青花山水的發(fā)展概況來看，現(xiàn)代青花山水正處于傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期，不斷涌現(xiàn)出多元且新穎的風(fēng)格和流派，展現(xiàn)出蓬勃的生命力。

2青花山水的審美特征

青花山水畫興起之際恰逢文人畫日臻完善之時(shí)，其繁盛期緊密伴隨著文人畫輝煌的浪潮，文人畫深植于禪宗美學(xué)，崇尚簡(jiǎn)約、超逸的審美。青花山水可視為山水畫在陶瓷上的延伸，早期青花山水作品雖流露出文人山水畫的神韻，卻未全然融入詩、書、畫、印于一體的文人畫風(fēng)，這歸咎于青花瓷創(chuàng)作過程中獨(dú)特技藝流程的制約，也與青花繪畫創(chuàng)作者的繪畫功底息息相關(guān)。

隨著青花瓷工藝的完善，青花山水的繪制技藝也得到了顯著提升，雖然青花山水受限于青花料的單一，在色彩豐富度上難與古彩、粉彩等并駕齊驅(qū)，然而這單一的色彩特點(diǎn)恰恰鑄就了其獨(dú)特的魅力。一幅精湛青花山水作品的審美價(jià)值遠(yuǎn)超其他作品，其創(chuàng)作過程中的技法如皴、擦、點(diǎn)、染等，以及虛實(shí)結(jié)合的意境營造皆需創(chuàng)作者內(nèi)心感悟與精準(zhǔn)把控，尤其值得一提的是青花山水以青、白兩色構(gòu)建的深遠(yuǎn)景致更添一份引人深思的韻味與意境。

青花山水的精髓在于其以青花料在陶瓷坯體上細(xì)膩勾勒，坯體的吸水性能使得青花料在繪畫時(shí)產(chǎn)生水墨畫般酣暢淋漓的效果，再通過巧妙的留白凸顯出瓷質(zhì)高雅、純凈的質(zhì)感。青花山水在構(gòu)圖布局上過度堆砌會(huì)削弱山水畫面空靈、深邃的美，因此青花山水講究以意布局，追求神韻與意境的完美結(jié)合，其顯著特征在于強(qiáng)烈的立體感，遠(yuǎn)峰近壑層次分明，山影交錯(cuò)間光影變幻，布局疏密得當(dāng)，營造出深遠(yuǎn)的視覺縱深效果與清晰的層次，構(gòu)圖追求意境美，用色濃淡相宜，整體畫面流露出雅致、明快的氛圍。

青花山水的山石云樹、流泉飛瀑等自然景象被巧妙運(yùn)用筆法實(shí)現(xiàn)，蘊(yùn)含剛?cè)岵?jì)、虛實(shí)相生、濃淡相宜、輕重有別的豐富變化，運(yùn)筆技巧涵蓋中鋒、側(cè)鋒、逆鋒、拖鋒等多種筆法，與中國畫頗有異曲同工之處，實(shí)現(xiàn)與國畫山水相類似的水墨效果，展現(xiàn)出清新自然、水墨暈染的韻味。

3青花山水的創(chuàng)新

20世紀(jì)80年代，中國藝術(shù)界迎來了前所未有的創(chuàng)新浪潮，這股力量深刻影響著陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，傳統(tǒng)青花山水也不例外，經(jīng)歷了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的嚴(yán)峻考驗(yàn)，現(xiàn)代藝術(shù)家們掙脫了傳統(tǒng)框架的桎梏，積極擁抱創(chuàng)新的浪潮，不僅在作品的形式構(gòu)造與內(nèi)容表達(dá)上大膽嘗試，更在風(fēng)格層面實(shí)現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)的超越與重塑，構(gòu)建起一個(gè)別開生面、與往昔截然不同的現(xiàn)代青花山水創(chuàng)作藝術(shù)體系。在經(jīng)歷了現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的過程后，傳統(tǒng)青花山水在多方面都有變化，如題材、技法、立意等，現(xiàn)代青花山水題材多樣化趨勢(shì)顯著，傳統(tǒng)青花山水拘泥于復(fù)刻古代名家畫作，難逃模式化窠臼，而現(xiàn)代青花山水早已掙脫傳統(tǒng)的束縛，涌現(xiàn)出大量創(chuàng)新之作，題材廣泛涵蓋風(fēng)土人情、雄渾壯闊的山水等，這些題材體現(xiàn)了現(xiàn)代青花山水的創(chuàng)新意識(shí)。現(xiàn)代青花山水在技法上呈現(xiàn)綜合趨勢(shì)，不僅有傳統(tǒng)的青花分水、潑彩等技法，還吸納了西方油畫的技法，做到中西融合。另外現(xiàn)代青花山水還與高溫顏色釉、釉上彩等其他陶瓷裝飾技法綜合運(yùn)用，豐富色彩和藝術(shù)表現(xiàn)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了別具一格的現(xiàn)代青花山水綜合裝飾形式。現(xiàn)代青花山水的立意跳脫了傳統(tǒng)文人情懷的桎梏，邁向個(gè)性化表達(dá)，極具主觀意識(shí)，不再貼合古代文人避世隱逸的心態(tài)，而是以更加積極樂觀的精神風(fēng)貌使作品更加貼近現(xiàn)代人的生活和審美需求，從現(xiàn)代青花山水可以看到創(chuàng)作者的原創(chuàng)活力，他們不拘泥于中國傳統(tǒng)哲學(xué)的框架，自由抒發(fā)對(duì)自然之美的深切感悟及對(duì)生命意義的獨(dú)到詮釋。

4結(jié)語

發(fā)展至今，青花山水以非凡的藝術(shù)魅力在陶瓷藝術(shù)中穩(wěn)固了其舉足輕重的地位，在當(dāng)今這個(gè)文化多元共生的時(shí)代背景下，青花山水非但未失其魅力，反而更加熠熠生輝，主動(dòng)擁抱時(shí)代，展現(xiàn)出前所未有的創(chuàng)新活力與廣闊無垠的藝術(shù)創(chuàng)作潛能，推動(dòng)陶瓷藝術(shù)向前發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]黃慶龍.論現(xiàn)代青花山水裝飾的特征與意義[J].景德鎮(zhèn)高專學(xué)報(bào)，2013，28（2）：127-128.

[2]黃景鋒.談陶瓷青花山水畫的審美形式與文化精神[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2012，23（5）：13.

[3]高揚(yáng).淺談青花山水題材畫的創(chuàng)新與審美[J].佛山陶瓷，2014，24（7）：40-41.