中國(guó)美術(shù)館藏袁耀《潯陽(yáng)餞別圖》作品賞析

文_周曉路

中國(guó)美術(shù)館

《潯陽(yáng)餞別圖》（圖1）是清代畫(huà)家袁耀的一幅絹本水墨畫(huà)作品，現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館。作品橫78厘米，縱64厘米。這幅作品是袁耀于清代乾隆十四年（1749）創(chuàng)作，畫(huà)作根據(jù)唐代白居易的《琵琶行》詩(shī)意由近及遠(yuǎn)地描繪了緩坡、樹(shù)木、餞行隊(duì)伍、水岸、琵琶女、浮舟、霧靄、皓月等景物構(gòu)成了一幅月下送別友人的圖畫(huà)，景物主要居于畫(huà)面左下側(cè)，題跋、款識(shí)位于畫(huà)面左上。跋云“潯陽(yáng)餞別。時(shí)己巳秋杪，邨上袁耀畫(huà)”，鈐印兩方，上為白文《袁耀》，下為朱文《昭道》。青綠設(shè)色與淡墨暈染相結(jié)合，細(xì)筆勾勒，尺幅雖不大，但畫(huà)面生動(dòng)，意蘊(yùn)悠長(zhǎng)。

一、作者生平及創(chuàng)作風(fēng)格

袁耀，字昭道。清代畫(huà)家，袁耀的生卒年月沒(méi)有確切記載，據(jù)其作品推定生于康熙后期，卒于乾隆四十三年（1778）之后幾年。江都（今江蘇揚(yáng)州）人。說(shuō)到袁耀就不得不提起袁江，袁江（1662—1735），字文濤，號(hào)岫泉，清代著名畫(huà)家。雍正時(shí)，入宮廷為祗候。袁江是我國(guó)繪畫(huà)史上有影響的畫(huà)家之一，原為宮廷畫(huà)家，轉(zhuǎn)工山水樓閣界畫(huà)。關(guān)于袁江與袁耀的關(guān)系，有父子說(shuō)、叔侄說(shuō)、弟兄說(shuō)三種，時(shí)人稱之為“二袁”。乾隆時(shí)成書(shū)的《畫(huà)人》中有關(guān)于袁耀最早的記載，附于“袁江”條目之中：“有子名耀，山水樓閣，尚守家法?！蔽覀儠呵覍⑵渥鳛楦缸?。（圖2）

圖2 清 袁江 海屋添籌圖63.1cm×28cm中國(guó)美術(shù)館藏

在清康熙、雍正、乾隆時(shí)期，樓閣工整山水當(dāng)以袁江最有名。清代李斗《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》記載：袁江擅畫(huà)山水樓閣，早年師清前期的李寅、蕭晨、顏嶧和顏岳，中年對(duì)古代作品尤其是宋代的山水畫(huà)作過(guò)細(xì)心摹繪。功力深厚，所作青綠山水渾樸有致，賦予這個(gè)古老畫(huà)種新的創(chuàng)造力和想象力。

作為袁江之子，袁耀畫(huà)風(fēng)與袁江相似，擅山水、人物，精界畫(huà)，宗法宋元，風(fēng)格近乃父，粗放松散，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，層次分明，丘壑無(wú)盡。創(chuàng)作的界畫(huà)構(gòu)思精巧，山川開(kāi)闊，樓閣巍峨，氣勢(shì)壯偉。傳世品有《阿房宮圖》《邗江勝覽圖》《蓬萊仙境圖》《揚(yáng)州名勝圖》《山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓圖》《漢宮春曉圖》等。

從袁江的繪畫(huà)作品內(nèi)容判斷，他的主要活動(dòng)區(qū)域在江浙一帶。他們兩人曾受在揚(yáng)州經(jīng)營(yíng)鹽業(yè)的山西富商蔚家的聘請(qǐng)，到山西作畫(huà)多年，因而作品在北方流傳較多。畫(huà)幅都與主人房屋的格局相匹配。在北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期，北京古畫(huà)商人由山西運(yùn)至北京的袁氏真跡，大小不下百幅。

袁江、袁耀以前的樓閣界畫(huà)，主要描繪建筑物，體現(xiàn)了一絲不茍的功力，精細(xì)入微，但缺少意境和生活情趣。而袁江、袁耀帶來(lái)一股清新之風(fēng)，他們?cè)诶^承前人樓閣技法的基礎(chǔ)上，把山水畫(huà)的技法融入界畫(huà)，殿宇樓閣以堅(jiān)實(shí)的山石為依托，以浩渺的湖山為背景，畫(huà)山石用斧劈皴、鬼面皴、卷云皴，給仙境般的樓閣構(gòu)筑出真實(shí)可信的空間。作品富于變化，不再刻板，也確立了這兩位揚(yáng)州人在中國(guó)畫(huà)壇極高的地位。

“二袁”的個(gè)人山水界畫(huà)創(chuàng)作分為兩大類：一類描繪自然風(fēng)光，對(duì)景寫(xiě)生。如《春山圖》《山莊客至圖》《邗江勝覽圖》《瞻園圖》《揚(yáng)州名勝圖》《青山紅樹(shù)圖》等；另一類多依據(jù)古代著名建筑、文學(xué)作品、神話傳說(shuō)進(jìn)行創(chuàng)作。

二、《潯陽(yáng)餞別圖》的題材來(lái)源

《詩(shī)經(jīng)》中有“昔我往矣，楊柳依依”之語(yǔ)，是較早見(jiàn)于文學(xué)作品中的關(guān)于送別的語(yǔ)句。

送別詩(shī)成熟于魏晉南北朝時(shí)期，在唐宋達(dá)到鼎盛，如唐代王勃《送杜少府之任蜀州》、王維《送元二使安西》等。“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人?！薄澳钋奥窡o(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？”知友離別的情緒不僅促生了“送別詩(shī)”，也帶動(dòng)了“送別圖”的創(chuàng)作。在文人的社交生活中，用詩(shī)詞來(lái)寄托離愁，以繪畫(huà)來(lái)表達(dá)情思，通過(guò)送別圖的方式記錄下彼時(shí)的情愫，也是他們一種特有的告別方式。詩(shī)和畫(huà)共同成為親朋好友離別情感的記錄和贈(zèng)禮。

古代送別圖創(chuàng)作模式主要有江岸送別與陸上送別兩種。傳統(tǒng)江岸送別模式的作品一般采用一河兩岸的構(gòu)圖，取景多選擇具有送別意象的景物。陸上送別模式的作品在明代中期以后大量出現(xiàn)，作品以山水與樹(shù)石為主景，烘托出瑰麗的氣勢(shì)，并以小橋流水作為點(diǎn)綴。

《琵琶行》是唐代詩(shī)人白居易創(chuàng)作的敘事長(zhǎng)詩(shī)，是中國(guó)詩(shī)歌史上的長(zhǎng)篇名作、詩(shī)歌史上璀璨的明珠。全詩(shī)616字，敘事嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折、情感動(dòng)人。詩(shī)中表達(dá)了詩(shī)人與友人離別的悲愁、對(duì)琵琶女的憐惜之情，以及自己貶謫后的悲憤之情。

唐憲宗元和十一年（816）秋天，白居易在潯陽(yáng)江畔送別好友時(shí)，在江邊偶遇一琵琶女，在聽(tīng)完琵琶女的彈奏之后，白居易有感于同是天涯淪落人的相同境遇，聯(lián)想到自己的貶謫和仕途坎坷，有感而發(fā)，寫(xiě)下了這首《琵琶行》。這一名篇的主題可以說(shuō)是畫(huà)家們喜歡表達(dá)的文學(xué)主題之一，由此產(chǎn)生了一大批據(jù)詩(shī)意而繪的畫(huà)作。這一經(jīng)典類別，統(tǒng)稱為“《琵琶行》詩(shī)意圖”。

明代郭詡所作的《琵琶行圖》軸，是目前可見(jiàn)該類題材中現(xiàn)存最早的紙本繪畫(huà)作品。文徵明《琵琶行》手卷為人物山水組合，以山水為主，人物作點(diǎn)綴。唐寅的《琵琶行圖》立軸是山水人物的樣式。仇英的《潯陽(yáng)送別圖》有多幅，最具代表性的是現(xiàn)藏于故宮博物院的山水冊(cè)頁(yè)《潯陽(yáng)琵琶》和現(xiàn)藏于美國(guó)納爾遜-阿特金斯藝術(shù)博物館的青綠山水畫(huà)《潯陽(yáng)送別圖》。近代也有傅抱石以及當(dāng)代的啟功、范曾、王鏞、傅小石、王西京、林風(fēng)眠、李可染、劉旦宅、黃永玉等書(shū)畫(huà)名家均創(chuàng)作過(guò)不同類型的《琵琶行》作品。

這首帶有現(xiàn)實(shí)主義色彩的感傷詩(shī)，有著清晰的視覺(jué)和音樂(lè)形象，表現(xiàn)了被冷落、遺棄、壓抑和邊緣化的人們，展現(xiàn)了走向仕途的知識(shí)分子的悲劇命運(yùn)，因此極易讓人文畫(huà)家產(chǎn)生共鳴。

三、《潯陽(yáng)餞別圖》的藝術(shù)特色

袁耀的《潯陽(yáng)餞別圖》近似斗方樣式，畫(huà)面一覽無(wú)余，可以說(shuō)直接映入觀者眼簾。畫(huà)面遠(yuǎn)觀煙霧迷蒙，水天渾然一體；近看汀岸連綿，窠石橫臥，蒼天古樹(shù)掩映其中，送別之人穿梭其中，江上游船浮舟似靜又動(dòng)，一輪皎月懸于當(dāng)空，煙波浩渺，無(wú)窮無(wú)盡。岸旁老樹(shù)前，二仆一掌燈一牽騎，正待主人送客歸去。二舟并列?？堪哆叄恢蹫榍嘀菟抉R白居易送客之行舟，上坐一老翁，似船夫待主人家上船行舟；另一舟為猶抱琵琶半遮面婦人的乘船，另有二人對(duì)坐聽(tīng)琴，一名侍者持盤(pán)而立。近處葦草萋萋，起自水際，遠(yuǎn)處一片朦朧，直達(dá)天際。畫(huà)家對(duì)這些人物的衣著、動(dòng)作、表情都作了精致刻畫(huà)，應(yīng)和詩(shī)中情節(jié)。景致、人物安排得錯(cuò)落有致，生動(dòng)再現(xiàn)了《琵琶行》中的詩(shī)意，構(gòu)思精妙，十分精彩。

這幅作品是以山水景致作為描繪主體的繪畫(huà)作品，畫(huà)中山石先用細(xì)勻勁挺的淡墨線勾出形狀和紋理，略加稀疏的皴擦。設(shè)色上以平涂為主，山體先用汁綠染，再用石綠和石青敷色，山腳和坡石多用赭石色相托，筆力剛健。樹(shù)干用墨線雙勾，填以赭色，樹(shù)葉則夾葉、點(diǎn)葉并用，施以紅、赭、藤黃或青色、綠色。先以細(xì)筆勾勒近處水紋，遠(yuǎn)處施以淡墨暈染，舟船人物和蘆葦水草以畫(huà)家擅長(zhǎng)的界畫(huà)風(fēng)格細(xì)細(xì)勾勒描繪。近景刻畫(huà)極為細(xì)膩，遠(yuǎn)景渾然一體，推移出了極大的縱深感，給人深遠(yuǎn)的意境。懸于當(dāng)空的一輪皓月，又營(yíng)造出高遠(yuǎn)之境。作者以精妙熟練的筆墨刻畫(huà)了一幅初秋江上友人送別的畫(huà)面。

袁耀的繪畫(huà)技藝得到了廣泛的認(rèn)可，他的作品不僅在當(dāng)時(shí)備受贊譽(yù)，而且對(duì)后世的繪畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的作品被視為清代繪畫(huà)的珍品，被廣泛收藏于博物館和私人收藏家手中。同時(shí)，他的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格也影響了許多后來(lái)的畫(huà)家。在袁耀逝世后，他的藝術(shù)風(fēng)格并沒(méi)有因此消失。相反，它在后世得到了廣泛的傳承和發(fā)展。許多畫(huà)家都受到了他的影響，繼續(xù)在他的藝術(shù)風(fēng)格上進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。清代文學(xué)家阮元曾贊譽(yù)他為“清代畫(huà)界巨擘”，現(xiàn)代藝術(shù)家和評(píng)論家也普遍認(rèn)為他是一位具有開(kāi)創(chuàng)性和獨(dú)特性的藝術(shù)家。