歷史紀錄片的中國故事敘事策略

劉日忠

一、中國故事的敘述策略

在歷史紀錄片的制作中，講述故事的真實性至關重要。故事的敘述要符合事實，避免篡改歷史，同時也應該呈現(xiàn)出故事中人物的個性以及故事背景的復雜性。另外，故事的敘述應該能夠引起觀眾的共鳴，增加觀看的吸引力。為了達到這些效果，制作者可以采用多種手段，例如對歷史人物進行深入解析，對專家學者進行現(xiàn)場采訪、使用入情入理的解說和配樂等。此外，故事的敘述還需要注意敘事的結構和編排?？梢赃\用傳統(tǒng)的故事結構，如引子、沖突、高潮和結局。同時，在編排故事時，應注意時間和空間的合理安排，走進歷史發(fā)生地，今昔時空交錯加強真實性，以便讓觀眾更好地理解和記住故事。最重要的是，歷史紀錄片的敘事應該以客觀、嚴謹、真實的方式展現(xiàn)中國的歷史，為觀眾呈現(xiàn)一幅真實、清晰的歷史畫卷。另外，歷史紀錄片的敘事還需要考慮到受眾的背景和接受能力。制作者需要了解觀眾的知識水平、文化背景和心理預期等，適當調整故事的敘述方式和風格。同時，應引入一定的教育元素，讓觀眾在欣賞歷史紀錄片的同時，更好地了解和理解中國的歷史文化。最終目的是為了讓觀眾收獲更多的知識和啟發(fā)，同時也為中國的文化傳承和發(fā)展作出貢獻。

以紀錄片《并不遙遠的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》為例。該紀錄片是大連新聞傳媒集團電視中心出品的長篇歷史紀錄片，通過走進它的誕生地——大連灣沿岸的龍頭山，尋找那些有溫度的歷史細節(jié)，挖掘歷史背后那些被時光消磨了的人與事，講述當年的真實往事。

二、巧妙構建敘事結構

1.構建真實的中國故事敘事結構

歷史紀錄片是通過影像、文字等多種方式，對過去的歷史事件進行還原和呈現(xiàn)的一種節(jié)目類型。相比于傳統(tǒng)的歷史教科書和學術論文，歷史紀錄片以其具有第一現(xiàn)場的生動性和感染力的特點，引導觀眾進一步了解和思考歷史事件的背景、原因、影響以及歷史人物的生動形象。因此，歷史紀錄片所呈現(xiàn)的歷史真實性問題一直受到人們的關注。

一是歷史紀錄片的真實性與歷史事件的主觀解讀密不可分。歷史事件和歷史人物是通過歷史資料的記述傳達給我們的，對于歷史資料的解讀各人不盡相同，因而也存在著不同的歷史觀和史學解釋。而歷史紀錄片的制作者往往只能選擇和采納其中的一種歷史觀來解釋歷史事件、選擇切入點和講述方式，在我國，就是要堅持歷史唯物主義。制作者在制作歷史紀錄片時，需要經(jīng)過廣泛的資料收集、分析和比對，力求還原歷史事件的真實面貌。但是，在呈現(xiàn)的過程中，由于歷史資料的局限性和傳達方式的選擇，紀錄片的真實性可能存在一定的偏誤與局限。

同樣以紀錄片《并不遙遠的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》為例。為什么要拍攝《并不遙遠的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》？因為這里有“中國的保爾”吳運鐸，有“黨的好女兒”趙桂蘭，更有一個個默默無聞的、為那段兵工傳奇奉獻一生的老兵工人。1947 年至1950 年，這里共生產(chǎn)炮彈545799 發(fā)，自配改產(chǎn)引信8.13萬個，生產(chǎn)六〇迫擊炮1430門，在解放戰(zhàn)爭中發(fā)揮了巨大威力，在中國兵工史上寫下了輝煌的一頁。這些就是故事架構的基礎，但并不是創(chuàng)作的全部。

二是歷史紀錄片除了追求歷史探尋和呈現(xiàn)以外，還包括推理與發(fā)現(xiàn)。在歷史的時空里存在很多偶然與不確定性，某些歷史事件和人物在特定的歷史背景下才具有典型性、代表性或獨特性、傳奇性，需要在制作的過程中被選擇性地記錄和呈現(xiàn)。這也是在創(chuàng)作過程中推進故事發(fā)展的重要線索。

如何保證歷史紀錄片中推理與發(fā)現(xiàn)部分的真實性經(jīng)得起時間的推敲?我們可以從以下幾個方面來確保：第一，歷史紀錄片的制作需要有嚴謹?shù)闹谱髁鞒毯统绦?。包括資料收集、審核、編寫腳本、拍攝等環(huán)節(jié)，在每個環(huán)節(jié)都應該有專業(yè)人士的審核和把關，確保資料來源的準確性和真實性，盡可能還原歷史事件的真實面貌。第二，歷史紀錄片的制作者需要遵從學術規(guī)范和普遍歷史觀。不同的學術觀點和歷史解釋是存在的，但也有某些普遍存在的、公認的歷史觀和歷史解釋，制作者應該盡量在這些方面做到準確和公正。第三，歷史紀錄片需要進行多角度的呈現(xiàn)和深度分析。通過對歷史事件的多角度呈現(xiàn)，可以盡可能觸及歷史事件中的不同方面和人群，讓觀眾更加全面地了解和思考。同時還應當對事件的原因、影響進行透徹分析，引導觀眾思考，切實提高觀眾的歷史素養(yǎng)。

歷史紀錄片的真實性是歷史紀錄片講好中國故事所追求的基本準則，也是紀錄片創(chuàng)作的基礎。只有盡可能地還原歷史事件的真實面貌，才能引導觀眾更加客觀、準確地了解歷史的本來面目。

紀錄片拍攝的旅程，是一次前途難料的跋涉，現(xiàn)場感的紀錄為文獻的資料填補了另一層維度——真實性?？谑龅臍v史，是佐證史料的珍貴文獻。例如《并不遙遠的記憶——尋訪特殊解放區(qū)的兵工往事》中，受訪者劉孔學，1930 年生人，膠東革命老區(qū)闖關東到大連。通過老人入黨的經(jīng)歷，或許能讓我們窺視到1948 年前后黨組織在大連地區(qū)的現(xiàn)狀。老人說：“八十幾名工友，誰是黨員相互不知道，都是單線聯(lián)系；入黨宣誓的地點就在龍頭山，開黨組會是秘密行動，到海邊邊打蠣子，邊開黨小組長會?！?/p>

2.采用豐富的表述模式

歷史紀錄片在傳播歷史文化的同時，也更傾向于視覺塑造的畫面質感。當歷史紀錄片被視作一種節(jié)目類型時，就很容易出現(xiàn)表述模式和呈現(xiàn)方式問題。畢竟，歷史紀錄片需要吸引觀眾，才能有更好的傳播力和影響力。同時，歷史紀錄片也需要給觀眾帶來正確和準確的觀看體驗，紀錄性表達樣態(tài)和表現(xiàn)型塑造如何相處共存，以及如何在表現(xiàn)歷史事件的同時保持良好的歷史口碑，是個值得討論的問題。

其一，歷史紀錄片的表述模式問題。歷史紀錄片的呈現(xiàn)方式很大程度上影響到歷史事件的再現(xiàn)效果。傳統(tǒng)的歷史紀錄片多采用紀錄式手法，以時間線為脈絡，通過一些學術講解和視覺資料呈現(xiàn)的方式，呈現(xiàn)歷史事件的背景和特點。隨著傳媒技術的發(fā)展和觀眾需求的變化，歷史紀錄片的表述模式也開始更加多樣化且趨向情感與故事交織的樣態(tài)。例如音效、平實又富有情感的解說、動畫、時空交錯等元素被集成進來，滿足觀眾對節(jié)目的視覺、聽覺等多方面需求。

其二，歷史事件和人物的視覺表現(xiàn)要有源頭，這個源頭就是建立在對歷史的尊重與真實性的基礎上。同時，還需要根據(jù)不同的歷史事件和主題，采取不同的表述模式和呈現(xiàn)方式，兼顧觀眾需求和歷史文化傳播的宣傳導向。例如，對于某些具有敏感性歷史事件的表述，紀錄片《埋藏的記憶》就面臨歷史真實性與情感表達取舍的選擇。這是一部穿行于歷史和現(xiàn)實的作品，是對當時中蘇友誼的印證。該片以旅順蘇軍烈士陵園為原點，講述1945 年至1955 年，那段中蘇友誼在今天民間的延續(xù)。旅順蘇軍烈士陵園是中俄兩國民間交流的舞臺，每年的世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利紀念日，來自中俄的憑吊者會聚于此，講述與那段歷史有關的人與事，這里是那段歷史的現(xiàn)實注解。歷史與現(xiàn)實的交叉敘事，既增加歷史紀錄片的現(xiàn)實感，也可以帶來一些創(chuàng)新性和趣味性。但是，切記不能過多追求表現(xiàn)性，而忽略歷史的真實性和深度。同時，制作歷史紀錄片的機構和制作者也需要在長遠愿景與價值體系上進行理性思考，使歷史紀錄片的內(nèi)容具有社會價值和長久傳承價值。

3.擔起歷史文化傳播傳承的使命

歷史紀錄片作為一種介紹歷史文化的媒介，直接關系到歷史記憶的傳承和文化價值的傳播。因此，歷史紀錄片的制作者和播出機構肩負著重要的社會責任，必須在記錄歷史的同時，塑造積極向上的價值觀念，展示歷史對社會和人類發(fā)展的貢獻。

制作方在制作歷史紀錄片時應自覺承擔起社會責任和歷史使命，尊重歷史事實，通過歷史事件的敘述和全景呈現(xiàn)來展現(xiàn)豐富多彩的歷史文明，同時使觀眾更加客觀地認識到歷史的本來面貌，培養(yǎng)觀眾的民族自豪感和國家榮譽感。此外，歷史紀錄片應重視整合國家和社會的資源，增強歷史紀錄片反映歷史進程、文化傳承、民族精神和文明介紹的功能，全面展示人類文化和社會的最新進展。

歷史紀錄片在文化傳承中具有重要意義和作用。在喚醒歷史記憶、增強文化自信和打造視覺感官效應的同時注重內(nèi)容的嚴謹性，加強歷史正義的流傳和倫理教育，通過歷史的再現(xiàn)和人物的演繹以及對事件真實性的說明，打造良好社會文化環(huán)境氛圍，推動歷史文化在更廣闊的舞臺上得到發(fā)展和傳承。

三、國際傳播的中國故事敘事方向

1.依據(jù)中國國際傳播策略做好選題

在“一帶一路”倡議引領下，我國在歷史紀錄片的題材選擇上需要立足國際化視野，掌握國際傳播的紀錄片表達方式，展現(xiàn)更佳的視聽效果，為推進歷史紀錄片的國際化傳播創(chuàng)造條件，打造良好的平臺，弘揚中華文化，展示中國形象。因此，在選題上需要具備鮮明的思想導向性，承擔起傳承中國文化、講好中國故事的歷史重任。

一方面需要從宏觀層面入手，在選題上彰顯當前我國在國際事務上的價值理念和主張訴求，圍繞“一帶一路”倡議的核心目標，突出人類命運共同體這個選題核心，確保相關理念可以得到深度挖掘和多角度展現(xiàn)。再從歷史角度對選題進行深度拓展，通過時間軸縱向延伸，通過鏡頭擺事實，講好中國故事，潛移默化地傳播人類命運共同體的思想。

另一方面在微觀層面上結合我國相關的國際化大型工程項目和戰(zhàn)略深入挖掘紀錄片的選題，把握好歷史紀錄片的題材背景，深挖歷史背后的文化因子、文化背后的民族因子，以及整部紀錄片所暗含的互利互惠、合作共贏的思想，從而更好地為國際化大型工程項目和戰(zhàn)略的實施營造思想氛圍、增進思想共識，潛移默化地讓觀看這些紀錄片的外國觀眾更加認同中國的發(fā)展理念，認同中國所選擇的發(fā)展方式，更加了解中國發(fā)展所取得的一系列成果，塑造更加鮮明、積極的中國國家形象。

2.合理運用紀錄片語言構建國際敘事內(nèi)容

面向全球觀眾講好中國故事，要采用更加適合的紀錄片語言表達方式。在國際化發(fā)展的整體背景下，紀錄片的結構選擇和敘事內(nèi)容的表達，需要根據(jù)不同地域觀眾的文化背景，選擇不同的宣傳方式，以滿足國際觀眾的需求。歷史一旦說出就是當下，歷史紀錄片要想走出疆界，就必須對觀看人群進行深入了解，了解他們的認知方式、欣賞特點、觀看心理，以此來構建有針對性的敘事內(nèi)容，激發(fā)觀眾的興趣，滿足他們的觀看心理，增強國際媒體對中國敘事內(nèi)容的潛在認同，達到更好的觀看效果。因此，在紀錄片拍攝前，可以在內(nèi)容展示方面做好調查，根據(jù)調查的結果來進行整體策劃和內(nèi)容制作。

在進行紀錄片拍攝時，制作團隊可以吸收借鑒國外優(yōu)秀團隊的相關作品經(jīng)驗，也可以聯(lián)合他們的團隊進行歷史紀錄片的策劃和制作。聯(lián)合制作時，國內(nèi)團隊主要負責選題內(nèi)容的構建、素材的收集和整理；國外團隊則可以依據(jù)他們所了解到的國際觀眾的特征，對紀錄片的內(nèi)容構成、創(chuàng)作手法、呈現(xiàn)邏輯等進行有針對性地調整。在雙方的共同努力下，確保制作出的歷史紀錄片成品既內(nèi)容專業(yè)、符合中國歷史文化，又故事新穎、激發(fā)起觀眾對中國歷史文化的興趣；既有濃厚的中國味兒，又能跨越文化差異在國際上廣泛傳播。在敘事方式上得到國外觀眾的認可，在這個基礎之上才能夠更好地面向世界講好中國故事。

四、結語

綜上所述，歷史紀錄片生動形象且具有內(nèi)容上的真實性、題材上的教育性，是講好中國故事的絕佳題材。未來我們進行歷史紀錄片的創(chuàng)作，需要對歷史故事的真實性進行細致的考究，構建更加唯美的故事場景，選擇更加巧妙的敘事結構，融入更加明確的民族思想的情感和文化的內(nèi)涵，突出中國故事的價值理念。同時，要推動中國故事的國際化講述，做好中國國際傳播的戰(zhàn)略，了解國內(nèi)外群眾在觀看歷史紀錄片方面的差異性，加強與國外文化之間的對接，強化紀錄片敘事過程的引導性，從而拓展中國歷史紀錄片的國際傳播深度和廣度，在潛移默化中講好中國故事，以紀錄片的方式在國際上更好地發(fā)出中國聲音、展示中國形象。