徽派建筑的色彩美學分析

李嘉　劉嘉歡

摘 要：徽派建筑集徽州山川風景之靈氣，融中國風俗文化之精華，在中國建筑藝術(shù)史上具有重要的地位。粉墻黛瓦、古樸淡雅的徽派建筑，以極具地域特色的自然環(huán)境、歷史背景與人文精神，共同鑄就了其高雅悠遠的建筑藝術(shù)審美。以徽派建筑為研究載體，分析徽派建筑色彩的成因，進而探究其色彩構(gòu)成及體現(xiàn)的美學意境。

關(guān)鍵詞：徽派建筑；色彩成因；色彩美學

明代湯顯祖曾言，“一生癡絕處，無夢到徽州”。縱觀千年歷史，徽州地區(qū)常指代古徽州的“一府六縣”（歙縣、黟縣、休寧、婺源、績溪、祁門），位于皖、浙、贛三省的交界處。以徽雕、徽劇、新安理學、新安畫派、徽派建筑等構(gòu)成的徽州文化是中國三大地域文化之一。其中徽派建筑，歷宋元明清四代，具有濃厚的地方特色和文化內(nèi)涵。在建筑的視覺形態(tài)上概括其典型的建筑特點即翹首長空的馬頭墻、青黑的磚瓦、雪白的墻壁、淡雅精湛的“三雕”，雅致而統(tǒng)一，靜謐且舒適，宛如詩畫，形成了建筑色彩上自然與人工的和諧。

一、徽派建筑的色彩成因

（一）地理環(huán)境之因

建筑色彩能夠反映地理環(huán)境的特點，并與其達到協(xié)調(diào)或一致。氣候和地形地貌是構(gòu)成徽派建筑色彩的兩個主要地理環(huán)境因素，氣候直接影響著人們的行為模式和生活習慣，地形地貌在建筑構(gòu)造、交通運輸?shù)戎衅鹬巫饔谩?/p>

徽州地區(qū)屬亞熱帶季風性濕潤氣候，降水季節(jié)分配不均勻，日照時數(shù)相對周邊地區(qū)要少，對建筑營造產(chǎn)生了較大影響。建筑外部青灰色的屋瓦、馬頭墻在暖季可以滿足防火需求，且設(shè)計有高聳的白色面墻反射光熱，使建筑內(nèi)部保溫。深色的內(nèi)部公共空間布局整體為開敞形式，利于通風，且幽暗的天井在遮陽的同時也利于雨季防潮，使得建筑常年處于陰涼之中。

徽州的整體地理形勢是“東有大鄣山之固，西有浙嶺之塞，南有江灘之險，北有黃山之阨”，地貌相對封閉，以山地丘陵為主，建筑選址多是落于群山之中。在徽州古代交通體系中，陸路交通比重較大，且多為翻山越嶺的羊腸小道，貨物難通，因此建筑用材“就地取材”，深深扎根于本土自然環(huán)境，選取徽州地區(qū)盛產(chǎn)的木材、石材與石灰等，且注重材料本身具有的色彩、色澤、花紋等，體現(xiàn)出材料的原生性，呈現(xiàn)出有機的天然色彩。

（二）仕商文化之因

徽州移民社會始終處在動態(tài)的變遷之中，自明清時期由于商品經(jīng)濟的發(fā)展和商品流通規(guī)模的擴大，徽州先民在外經(jīng)商已成習俗，徽商發(fā)展壯大，獲得“天下第一商幫”的美名?；丈碳仁恰凹拿谏獭?，又是“賈而好儒”，“賈”和“儒”的高度融會，是徽商成為“儒商”的重要標志。在儒家思想的指引下，建筑色彩受到禮法的約束，摒棄繁復(fù)的裝飾，黑、白兩色被大面積運用，不加過多的色彩修飾，講求和諧與規(guī)整有序。在建筑門樓、窗罩和屋檐等處的墻頭壁畫皆以墨賦意，其內(nèi)容也多是體現(xiàn)著儒家“仁、義、禮、智、信”思想的人物畫，正是“人物造型呈妙絕，商儒文化盡妖嬈”。

此外，徽州地區(qū)是人稱中華儒教圣地的“程朱闕里”，程朱理學的普世化使得徽州民風漸轉(zhuǎn)向“俗益尚文雅”。理學大師朱熹說過“大抵圣人之言，本自平易，而平易之中其旨無窮”，主張平淡自然的美學理想，從理論上賦予“天道”“無欲”以美的屬性，正如建筑色彩所呈現(xiàn)的端莊古樸之風。

（三）民俗禮制之因

“風水之說，徽人尤重”，風水營建目的就是乘生氣，對生氣的追尋可以通過色彩實現(xiàn)。徽派建筑的色彩蘊含著民俗事象的祥瑞文化的視覺形式。白色在徽派建筑中大面積運用，在風水五行中屬“金”，“金”具有收殺、清凈、堅固的特性，象征著幸福與光明，將其運用在建筑墻面中能達到使人平靜生活的目的；黑色在五行中歸為“水”，紅色為“火”，房屋的屋瓦和柱子色彩多采用黑色和紅色，對應(yīng)的是五行里的“水”和“火”，紅色主祥瑞富貴，黑色則象征水源滾滾、財源不斷；青灰色與“水”連接，也有防水災(zāi)的意思。依照此對應(yīng)色實現(xiàn)色彩、環(huán)境、人的統(tǒng)一，從建筑營造角度看，是一種絕妙的建構(gòu)設(shè)計思路。

同時，色彩承載了中國古代社會建筑等級制度劃分的功能，是“明貴賤，別等級”的標志之一。例如，對于木結(jié)構(gòu)表面的裝飾彩畫，《明史·輿服志》記載：“庶民廬舍，洪武二十六年定制，不過三間，五架，不許用斗拱，飾彩色。”一品至五品官員的住宅，梁柱間可施青碧彩繪；六品至九品官員的住宅，則只能用土黃刷漆；民居則更加不可施彩繪。因此，即便徽州居民生活富裕，也僅僅在梁枋門窗等建筑木構(gòu)件髹以桐油進行大面積的雕飾，顯示為木材原生的木色木面，保留了樸素雅致。

二、徽派建筑的色彩構(gòu)成

在色彩構(gòu)成上需要不同的物質(zhì)載體呈現(xiàn)出色彩的秩序性、節(jié)奏性與整體性。粉墻黛瓦的徽派建筑的色彩構(gòu)成，由建筑群落色彩、外部色彩和內(nèi)部色彩三個部分組成，不僅有單一的黑白色彩為其基色，更有其面積不同的多元點綴色彩，豐富了建筑整體的層次感，它們組合在一起構(gòu)成了具有典型鄉(xiāng)土特征的徽州建筑的色彩環(huán)境。

（一）建筑群落色彩

徽派建筑群落總體色彩運用的基本設(shè)計手法是大面積基色調(diào)統(tǒng)一協(xié)調(diào)，局部采用具有特色的點綴色對比，通過面積比例之間的調(diào)和，使得建筑群體與自然環(huán)境具有良好的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性、對比性。遠遠看去，整體呈現(xiàn)出高低錯落、富有節(jié)奏感的階梯式色彩，表達出典雅質(zhì)樸、內(nèi)斂含蓄的色彩氛圍。建筑群色彩基調(diào)均是淺淡的冷色調(diào)。徽派建筑多位于群山之中，自身的無色彩與自然的有色彩形成對比。“兩極”色彩搭配與融合下，建筑群落基色調(diào)呈現(xiàn)為灰色調(diào)。建筑群落間的弄堂、石板路、椅凳、亭廊等景觀小品，同樣在灰色系序列中，偶有門罩、窗罩、格窗、欄桿等點狀、面狀的黑色、深灰色、深藍色、赭石色、熟褐色，鑲嵌在層層疊疊的粉墻之間，自然且簡單。

（二）建筑外部色彩

徽派建筑外部色彩簡潔且富于變化，主要包括其建筑外立面的屋頂、墻體、墻基以及門、窗等部位的色彩。建筑頂部的傳統(tǒng)用材是由黏土燒制而成的瓦，馬頭墻脊上為線狀黑色，屋頂磚瓦為炭灰色，總體呈現(xiàn)深灰色，因燒制程度的差異與自然侵蝕的影響，不少屋頂在深淺不一的青瓦中參雜了些許紅瓦，其明度與色相飽和度均高于青瓦，且斑駁的磚紅色呈現(xiàn)出更為濃厚的歷史感。外墻色彩大面積的為黑色與白色，或白色與灰色、淺灰色與中灰色，厚重感與清爽感并存。建筑外立面的檐角、門罩、窗罩、板壁等地方，壁畫的顏色以黑色為主，根據(jù)家庭財力、建筑功能與繪畫內(nèi)容，點綴以湖藍色、胭脂色、靛青色、妃色等不同色彩來表達。部分建筑在素淡的外立面上使用紅色燈籠或者對聯(lián)，則寄托著徽州人對幸福和吉祥的向往?？傊张山ㄖ耐獠恳灾行缘膲γ嫔逝c厚重的屋頂色彩相結(jié)合，搭配木構(gòu)件和門窗的深色，凸顯了樸實、典雅的風格，突出了建筑的風格特點，但建筑實際的色彩搭配會受到自然環(huán)境、個體因素的影響，并非固定不變。

（三）建筑內(nèi)部色彩

在徽派建筑內(nèi)部色彩應(yīng)用上，內(nèi)部裝飾相比外部素樸的白墻顯得精致華麗，室內(nèi)空間色彩主要采用熟褐色、赭色等，營造出古樸淡雅、寧靜幽遠的氛圍?；罩萑酥v求象征意義，如“暗室生財”，這正是徽州居民“藏財于內(nèi)，財不外露”的行為意識體現(xiàn)，因此空間在整體色調(diào)上以暗色系為主，顯得幽暗神秘。在內(nèi)部家具擺設(shè)上，沒有過于高強度的顏色破壞空間色彩的整體美，通過小面積的亮色起到平衡比例、冷暖、輕重的空間層次感，使得空間整體主次有序，且內(nèi)容豐富、耐人尋味。在占整體空間比例較弱的軟裝色彩搭配上，融入點綴色彩，使其在整體設(shè)計中起到點睛及中和調(diào)節(jié)之用。

三、徽派建筑的色彩美學

（一）詠物釋理，逸趣橫生

詠物釋理既強調(diào)外物對人的感發(fā)，又突出人對物的感知、思索并發(fā)覺其中之理，作為一種營建方式，則是要求設(shè)計者以物為本，感物而得，既要以觀察自然環(huán)境為基礎(chǔ)，又要以了解人文景觀為前提，從而實現(xiàn)自然與構(gòu)建的和諧交融。

在徽派建筑色彩的語境中，對材料的合理利用與安排就是這一話語的最佳表達方式，通過對材料本身原始色彩的提取，結(jié)合建筑環(huán)境的色彩元素，并通過人工的色彩組合，將其應(yīng)用以建筑群落的物質(zhì)載體中，體現(xiàn)出具有文化傳承的地域性特征，能夠增加居民的集體認同感。徽派建筑在色彩上“取之于斯，用之于斯”，在使用時候盡量保持了材料的原有特色，不做繁復(fù)的處理，充分利用徽州地區(qū)深色的杉木、樟木與梓木等，以及青灰色的石料、冷白的石灰、紅色的黏土資源作為主要建筑材料，為徽派建筑色彩搭配原色，不但使得成本降低，而且能展現(xiàn)當?shù)靥厣娘L土人情和審美觀念。在對于原有色的保護上，例如木材表面僅僅涂上一層清漆，以保持材料的耐久度，增強表面的光潔度。經(jīng)過歲月流逝、風雨剝蝕，外墻表面的石灰雕琢出自然的潑墨般的花紋，極富有歷史的滄桑感。這種徽派建筑色彩美學所展現(xiàn)的自然的顏色和肌理之美，充分顯示出有機的張力和美感，呈現(xiàn)出超逸不俗的藝術(shù)效果。其將時間與空間交互凝練，讓建筑物在時間的長河中慢慢拉開畫作的長卷，大美至簡，師法自然，對于現(xiàn)代設(shè)計具有借鑒意義。

（二）韻律對比，妙境交融

在建筑造型藝術(shù)中，色彩的冷暖、濃淡、明暗、強弱、虛實、純度等都可以構(gòu)成不同的韻律感。韻律是色彩構(gòu)成美的更高境界，它具有多樣的變化，且能體現(xiàn)出空間內(nèi)在的秩序?；罩荽迓湓谏剿c大地之間，白云碧嶂、翠野清溪的環(huán)境，為“水墨丹青”的建筑鋪上了一個絢麗多彩的“底色”。遠觀時，山有實色而建筑淡雅為虛；走進建筑群落，描邊的“黛瓦”錯落有致地躍于眼前，在與天相接、連塊成面的“粉墻”間勾勒出建筑的風骨，強烈直接的黑、白色彩形成簡單鮮明的色彩強弱與面積對比，給觀者以一種地域人文歷史的震撼美，更體現(xiàn)出徽州居民的審美取向與精神追求；步入建筑室內(nèi)空間，為沖淡大面積黑、白、灰顏色的冷調(diào)感，以明度較低、色調(diào)溫暖的木色搭配冷色灰調(diào)，呈現(xiàn)出空間冷暖相交多元色，在相同或者相近的基調(diào)下，采用有差異性的色彩增加景觀的豐富性，其窗戶、梁柱、墻面、雕刻等部位的不同面積比例的冷暖色調(diào)相互調(diào)和，又與立面基調(diào)對比，富于變化的韻律感，構(gòu)成具有很強地域性的建筑內(nèi)部色彩?；张山ㄖ⒅厣薯嵚蓪Ρ龋铆h(huán)境色彩、點綴色彩同主體的黑白交融，豐富整體建筑色彩的對比關(guān)系，給觀者以藝術(shù)構(gòu)成之妙、韻味無窮之感，以及精神上的美感體驗。

（三）天人相通，以無為本

徽派建筑色彩上表達出東方美學“道法自然”的文化意蘊，正如新安學派詩人們多與山水相親，置身于自然之中而道緣自來，融入春花秋月里而天理自現(xiàn)，自此天人之間相互通融。如徽州新安學派王炎曾言“祗應(yīng)胸次有陽春”“擺落浮名莫絆身”，這種“天地任自然，無為無造”的自然超俗、不為浮名，同樣也體現(xiàn)在建筑色彩使用上。

徽派建筑利用現(xiàn)存的水體、植被以及地形地貌景觀，注重與外部環(huán)境的和諧統(tǒng)一。春季金黃的油菜花田、夏季綠意的荷塘清泉、秋季滿山的姹紫嫣紅、冬季雪白的云海奇松等美景，烘托出鱗次櫛比、端莊有序的建筑群，以其素白墻面搭配精細的灰色磚雕，黑白相間，繁簡相稱，和諧而自然，宛如有“良田美池桑竹之屬”的桃花源，光影將各種美景映襯到粉墻之上，借壁為幕，虛實交織，構(gòu)成一幅絕美的中國山水寫意畫。在室外空間中，大面積的粉墻能夠很好地接受環(huán)境光；在室內(nèi)空間中，家具陳設(shè)的色彩調(diào)和與環(huán)境相呼應(yīng)，在四季的變換中能呈現(xiàn)出不同的色彩韻味，創(chuàng)造建筑色彩與環(huán)境渾然一體的色彩景觀美學。在色彩的具體使用上，徽派建筑注重色彩面積的比例、形狀、尺寸、空間等的秩序性與協(xié)調(diào)性，達到了多一分則濃，少一分則淡的效果，即便外部環(huán)境不斷變換，建筑色彩也可相應(yīng)隨之調(diào)整，與其相互融合，正是“雖由人作，宛自天開”。觀者在色彩的審美感染下，如同置身于天人合一的幻境之中，與徽州居民共同體驗返璞歸真的自然田園氣息，完成對道的體悟，從而領(lǐng)會到造物的生意、生命的自在和自然的永恒。

概而言之，徽派建筑色彩是在特定的自然地理環(huán)境之中，并受到社會歷史背景以及人文精神等主客觀條件影響形成的。通過具有美學原則的色彩元素搭配，構(gòu)成了我國鄉(xiāng)土建筑中極具特色的徽派建筑，體現(xiàn)出極高的藝術(shù)性?；罩萁ㄖ郝湟院唵紊实囊曈X美感體驗，給觀者以遠離世俗的寧靜自在，讓觀者不由自主沉浸其中，感受越過千年歷史長河的心靈洗滌。

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作者簡介：

李嘉，碩士，長沙理工大學設(shè)計藝術(shù)學院教授，碩士研究生導(dǎo)師。研究方向：創(chuàng)意材料與空間設(shè)計研究。

劉嘉歡，長沙理工大學設(shè)計藝術(shù)學院藝術(shù)學碩士研究生。研究方向：空間設(shè)計。