馮小剛 重返賀歲檔

作為電影頻道開年首位“月度人物”，馮小剛導演開創(chuàng)賀歲檔、如今又攜他的新片《非誠勿擾3》重返賀歲檔，可以說，他在整個電影檔期譜系中都占據(jù)特殊位置。在采訪中，可近距離感受馮小剛導演對電影本文、技術創(chuàng)新的深入理解，以及背后的親歷實踐。新年之際，不妨跟電影頻道一起聆聽馮小剛的影像故事、共享電影之美。

昔日賀歲檔大功臣

“喜劇就需要有很強的娛樂性，比如跨年放的賀歲片，辭舊迎新肯定心情得高興。”馮導如是說。

電影《非誠勿擾3》定檔跨年，這是馮小剛繼四年前《只有蕓知道》之后，重返賀歲檔。長期以來，“馮氏”喜劇片對賀歲檔起到極大的推進作用，彼時參照香港電影《紅番區(qū)》等商業(yè)及檔期訴求，提前完成了內地電影在黃金檔期上的探索。而溯源這個壯舉邁出的第一步，可以從1997年說起。那時，當《泰坦尼克號》如同諾亞方舟橫行世界時，中國有位不起眼的導演也打造了一艘屬于自己的電影之船，《甲方乙方》上映，票房收入達到3600萬元，刷新多項票房紀錄。當時沒有人想到，馮小剛自此能一路高歌，不但穩(wěn)居年度票房冠軍，更是把賀歲檔變成了電影市場的黃金檔期。

意外的是，這部《甲方乙方》是馮小剛在當時擔任北影廠廠長韓三平的多次勸說下，才誤打誤撞得以完成的，這種類似“小品集”的電影，不一定合學院派的口味，卻能讓觀眾在電影院哄堂大笑。加上后來的《不見不散》和《沒完沒了》，馮小剛的賀歲品牌逐漸樹立起來。那幾年，整個中國電影市場不算景氣，雖有張藝謀、陳凱歌這樣蜚聲海內外、獲獎無數(shù)的大導演駐扎，但制片公司眼中能清楚看到：似乎只有接地氣的馮小剛的電影掙錢。做客《鏘鏘三人行》時，馮小剛聊起自己的導演創(chuàng)作思路，他說拍喜劇最重要的就是說人話。于是，商業(yè)套路類似的《大腕》《手機》《天下無賊》等明星薈萃的“大片”接連獻映。

雖票房佳績不斷，但為避免觀眾陷入審美疲勞，馮小剛也嘗試突破自我，調轉風格，如完全不走喜劇路線的戰(zhàn)爭片《集結號》，同樣也在票房和獎項上收獲頗豐。

跨越17年，冰火兩重天

2008年的《非誠勿擾》票房大捷，讓馮導則邁上了新的“三部曲”征程，跨越十七年，進展到系列終曲時，依舊能獲得高度關注。當然，也有人說，《唐山大地震》后，馮小剛便春風不再，《私人訂制》效仿《甲方乙方》，票房大賣但口碑不佳，《1942》豆瓣口碑突破8.0分卻與票房回報不成正比。曾經(jīng)票房口碑雙贏的馮導，與大眾的觀影體驗之間形成了一道鴻溝，只能失之東隅收之桑榆顧一頭。

難怪，馮小剛成了媒體眼中懟天懟地的“小鋼炮”。然而，不得不說，他在主演的《老炮兒》以及導演的《我不是潘金蓮》等作品里又逐漸挖掘出了全新的個人特色，只是，伴隨著他新電影面世的，是一場場狼狽的互噴“罵戰(zhàn)”，無論是豆瓣影評人還是萬達院線，從上至下都是他吐槽的對象。讓《人民日報》官方微博提醒：“好導演的戰(zhàn)場在攝影棚，不妨少些口炮，多些口碑?！?018年，因《手機2》幕后曝光引發(fā)娛樂圈“地震”，馮小剛的電影之路近乎走到“懸崖”邊。沉寂多年后，我們只能在《忠犬八公》這樣的“他者”視角下去關注這位曾經(jīng)的票房傳奇。好在，《非誠勿擾3》官宣標志著他的“重生”。時隔13年，主創(chuàng)中不僅有葛優(yōu)、舒淇、范偉等原班人馬回歸，還有岳云鵬、常遠、虞書欣等新人加入，再次探討關于義無反顧的愛情、關于消磨嗟嘆的婚姻、關于聚散離合的友情，依舊是經(jīng)典的“馮氏喜劇”標配?！爸袊娪暗陌l(fā)展當然需要技術、創(chuàng)新，但更重要的是得在內容上加把力。電影的本質是內容，不是技術。創(chuàng)新也得根據(jù)題材和人物來，就是所謂電影形式要服務于內容。”這是馮導的堅持。

突破的是，敘事畫風的改變，從現(xiàn)實主義風格的都市愛情喜劇打了個急轉彎，時間線放到未來的2031年，轉向近未來的軟科幻愛情喜劇。預告片從斑斕的色彩到對稱的構圖，人工智能與“多巴胺”色彩的組合，似乎有點潮流時尚版韋斯·安德森的感覺，有人驚艷，有人質疑。馮導表示，“其實靈感來源于美國畫家愛德華·霍普的作品。好玩的是，拍完之后，現(xiàn)在大家流行說‘多巴胺配色，我理解的‘多巴胺就是人類在興奮時分泌出來的一種激素，所以看到比較亮麗的色彩之后就把它叫這個名字。這只算一個大方向，不是所有鮮艷的顏色堆在一起就行，也需要搭配組合，要有一定的美學修養(yǎng)來判斷效果。因為中國電影以前好像沒這樣拍過，所以費了不少腦子設計，下了很多功夫。”

繼續(xù)講老百姓的故事

《非誠勿擾3》作為系列收官之作，也是“馮氏喜劇”重返賀歲檔之作，更是國內分線發(fā)行的重量級電影，因此被寄予厚望。

當《甲方乙方》的票房奇跡被鍛造的那一刻，沒有人會知道，26年后，馮小剛帶著他的第19部電影重返江湖時，賀歲檔的格局早已天翻地覆。長江后浪推前浪，預售成績最好的《一閃一閃亮星星》，映前5天票房破3億。而反觀“馮氏喜劇”，還能精準摸清當下時代的脈搏嗎？這既是挑戰(zhàn)，也象征著馮小剛的勇氣。電影共享美好生活，他的電影總代表著廣大人民對于生活喜悅的追求，從黃金檔期的“賀歲檔之父”，到如今群雄逐鹿的一個“參賽者”，電影市場已然蓬勃發(fā)展、面向世界，如果要問馮小剛當下與未來的創(chuàng)作規(guī)劃如何，或許和當年意氣風發(fā)的自己一樣——講好屬于老百姓的故事。“有中國人情味兒的故事，我起初就覺得應該用攝影機去拍、去展現(xiàn)這種人情味。因為電影不僅有娛樂的價值，還有認識和傳播價值。就像電影共享美好生活，這些電影可以幫助世界去了解中國、認識中國、欣賞中國?！逼诖T導能一直為觀眾拍攝接地氣的電影作品，一直讓觀眾看得津津有味。（文 劉知銓）