故宮古華軒黑漆描金落地罩裝飾層的材料工藝研究

劉夢(mèng)雨

(故宮博物院,北京 100009)

0 引 言

古華軒是故宮乾隆花園第一進(jìn)院落的主體建筑,建于乾隆三十七年(1772年),為三開間敞軒,金柱間安裝黑漆描金落地罩,設(shè)計(jì)別具一格,是北方地區(qū)將黑漆描金做法應(yīng)用于外檐裝修的孤例。古華軒落地罩以柏木制作,由橫披、槅扇和花牙子三種構(gòu)件組成(圖1),共計(jì)槅扇16件,橫披28件,花牙子16件,其中大邊、仔邊和欞條有描金紋樣。

圖1 落地罩的三種構(gòu)件Fig.1 Three basic components of the partitions

根據(jù)清宮檔案,古華軒此后還經(jīng)歷過嘉慶二十一年(1816年)的一次重修工程,和光緒十八年(1892年)寧壽宮花園的整體大修[1]。

1 樣品與方法

1.1 樣品采集

在落地罩表面采集37處樣品,取樣位置涵蓋了所有構(gòu)件和表面裝飾類型,包括大邊金色花紋、仔邊金色花紋、欞條金色花紋、卡子花表面貼金、黑漆地色等。取樣深度均到達(dá)木基底,也就是說,每個(gè)樣品都包含了木基底之上的完整裝飾層。因篇幅所限,無法在此列出所有樣品的具體取樣信息,各樣品的取樣位置將在下文引用時(shí)說明。

1.2 實(shí)驗(yàn)方法

1.2.1剖面顯微分析(cross-section microscopy) 該方法用于獲知樣品的基本顯微結(jié)構(gòu)。制備樣品時(shí),使用Extec多元凝膠樹脂將樣品包埋在約1 cm見方的模具中,固化后,依次用200～600目的砂紙和1 200～12 000目的Micro-mesh磨砂布打磨拋光,得到光滑的觀察面。觀察與拍照使用Olympus BX 51顯微鏡,配備Olympus U-RFL-T熒光光源和Olympus DP 73顯微攝像頭。

1.2.2偏光顯微分析(polarized light microscopy) 該方法用于鑒定漆層中的顏料及纖維種類。制備樣品時(shí),從漆層中分離出微量顏料顆?；蚶w維,放置在載玻片上,使其充分分散,并用蓋玻片覆蓋。將熱逆變封片劑熔融后,滲入蓋玻片和載玻片之間,冷卻固化。使用MeltmountTM1.662熱逆變封片劑,折射率(nD@25℃)1.662。觀察與拍照使用配備偏光附件的Olympus BX 51顯微鏡和Olympus DP 73顯微攝像頭。

1.2.3免疫熒光染色顯微分析(fluorescence microscopy) 該方法用于鑒別樣品中的有機(jī)成分。實(shí)驗(yàn)直接使用剖面顯微分析中制備好的樣品,先為樣品拍攝染色前的顯微參考照片,而后將用于識(shí)別特定物質(zhì)的染色劑滴在樣品表面;反應(yīng)后,使用相同的濾片和曝光時(shí)長(zhǎng)拍攝染色后的顯微照片,與染色前照片比對(duì),即可判斷出現(xiàn)陽性反應(yīng)的區(qū)域含有對(duì)應(yīng)物質(zhì)。熒光染色劑及濾片的選用參考Richard Wolber針對(duì)油畫顏料層分析提出的標(biāo)準(zhǔn)[2]。觀察與拍照使用Olympus BX 51顯微鏡,配備Olympus U-RFL-T熒光光源和Olmypus DP 73顯微攝像頭。

1.2.4X射線熒光光譜分析(X-ray fluorescence spectrometry,XRF) 該方法在本研究中用來對(duì)一些保存完好、不便取樣的位置進(jìn)行原位無損分析,獲知該位置的元素組成,用于輔助判斷其組成成分。實(shí)驗(yàn)時(shí)直接在清潔過的文物表面選取典型位置測(cè)試,使用布魯克TRACER III-SD手持式XRF分析儀。

1.2.5掃描電子顯微鏡-X射線能譜分析(scanning electron microscopy-energy dispersive X-ray spectrometry,SEM-EDS) 該方法在本研究中用于獲知剖面各層次上的元素組成,以輔助判斷其材料成分。使用剖面顯微分析中制備好的樣品,對(duì)觀察面進(jìn)行噴碳處理后,用導(dǎo)電膠帶固定在樣品臺(tái)上,在高真空模式下選取所需區(qū)域拍攝背散射像,并選點(diǎn)進(jìn)行能譜分析。掃描電子顯微鏡型號(hào)為TESCAN MIRA3,配備EDAX Z2 analyzer能譜儀。

1.2.6熱裂解-氣相色譜/質(zhì)譜聯(lián)用分析(Py-GC/MS) 該方法主要用于鑒定漆層中的有機(jī)物成分。選取典型樣品,用物理方法剝離漆層和灰層并分別進(jìn)行檢測(cè)。分析設(shè)備使用Frontier EGA/PY3030D型熱裂解儀和Agilent 7890B/5977A氣相色譜/質(zhì)譜聯(lián)用儀,HP-5MS毛細(xì)管色譜柱(30 m×0.25 mm×0.25 μm),四極桿質(zhì)譜儀,電子轟擊源,電離源能量為70 eV。將少于1 mg的樣品與5 μL TMAH甲醇溶液放入樣品舟,然后直接放入熱裂解儀石英裂解管。樣品裂解溫度為500℃,保持0.2 min,樣品甲基化反應(yīng)可在裂解反應(yīng)進(jìn)行的同時(shí)完成。采用分流進(jìn)樣,分流比1∶20。載氣為氦氣,流速1.0 mL/min。熱裂解儀與氣相色譜接口溫度為300℃。GC進(jìn)樣口溫度為300℃;色譜柱初始溫度為50℃,保持2 min,柱溫以4℃/min從60℃升到300℃,保持15.5 min。質(zhì)譜離子源溫度230℃,四級(jí)桿溫度150℃,采取全掃描模式,掃描范圍為10～600m/z,質(zhì)譜識(shí)別數(shù)據(jù)庫(kù)為NIST Libraries。

2 結(jié)果與討論

2.1 制作工藝

通過宏觀觀察,可以看到古華軒落地罩的不同類型構(gòu)件使用了三種不同的裝飾做法——髹黑漆、金色花紋、渾金。

2.1.1髹漆工藝 取自黑漆地(無花紋位置)的樣品中,黑漆往往連續(xù)涂刷2～3道,在紫外光下呈現(xiàn)大漆特有的熒光,交界面光滑平整(圖2),說明每上一道漆后都經(jīng)過打磨。樣品最上方存在一層透明物質(zhì),在紫外光下有白色熒光,并滲入漆層裂隙。該層對(duì)DCF染色呈強(qiáng)烈陽性反應(yīng),可知其含有不飽和脂肪酸,是晚期修繕時(shí)涂刷的光油類物質(zhì)。

圖2 GHP-C-01的剖面顯微照片F(xiàn)ig.2 Cross-section micrographs of Sample GHP-C-01

2.1.2描金工藝 在光學(xué)顯微鏡下可以看到,描金紋樣表面由極細(xì)小的金屬顆粒組成,說明其工藝為《髹飾錄》中所謂的“泥金畫漆法”[3]85-87,在清代官書中被稱為“掃金”:先在黑漆面上用色漆薄描花紋,趁漆未干時(shí),以絲棉球蘸金粉黏附其上。清代漆作則例中的“戳掃金”一詞[4]255-256,很可能就指此種工藝。描金層之下的色漆層呈橙紅色,漆膜中可見紅色和黃色顏料顆粒(圖3),偏光顯微分析表明其為鐵紅和雌黃。XRF在描金花紋位置檢出Fe、As和S元素,驗(yàn)證了偏光分析結(jié)果。

圖3 GHS-03的剖面顯微照片F(xiàn)ig.3 Cross-section micrographs of Sample GHS-03

這層橙紅色漆的作用有二:一是作為黏結(jié)劑,令金粉粘附其上;二是作為襯色層,能夠“養(yǎng)益金色”,把金層襯托得更加飽滿鮮亮[3]76-77。制作各種不同的金飾時(shí),工匠會(huì)從漆朱、雄黃、石黃等顏料中選擇1～3種不同組合來調(diào)制色漆[4]265-269。古華軒落地罩選用橙紅色漆,很可能與所用金箔的成色有關(guān)。

2.1.3貼金工藝 卡子花與花牙子兩種構(gòu)件為渾金做法,即通體飾金?！恩埏椾洝分蟹Q“罩金髹”,即用貼金或泥金做地子,其上罩透明漆[3]82-83。肉眼觀察無法分辨此處使用的工藝是貼金還是泥金,需要用顯微分析方法加以判定。

對(duì)取自卡子花表面的樣品GHS-09進(jìn)行SEM-EDS分析,背散射像顯示,剖面上明顯可見三個(gè)金屬薄層,呈亮白色連續(xù)線狀分布,組成元素主要是Au和Ag(圖4)?？梢源_認(rèn),樣品中的三道亮線是金箔,而非金粉。也就是說,卡子花使用的是貼金工藝。

圖4 GHS-09的掃描電子顯微鏡-X射線能譜分析結(jié)果Fig.4 SEM-EDS results for Sample GHS-09

光學(xué)顯微分析確認(rèn)了罩透明漆的工藝。紫外光下的顯微照片揭示出表層金箔之上還存在兩個(gè)透明漆層,在可見光下幾乎不可辨識(shí),而在紫外光下則發(fā)出弱白色熒光(圖5)。

圖5 GHY-02的剖面顯微照片F(xiàn)ig.5 Cross-section micrographs of Sample GHY-02

不同時(shí)期的貼金層使用了三種不同的襯底(圖5):1)金箔層1下的朱漆層;2)金箔層2下的橙紅色漆層;3)金箔層3下的透明漆層。之所以要使用不同顏色,一方面與金箔成色有關(guān)——偏紅的金箔相應(yīng)使用偏紅的底襯,另一方面也取決于該次修繕的精細(xì)程度。

偏光顯微分析表明,朱漆層使用的色料顆粒粒徑很小,呈團(tuán)聚態(tài)分散在漆膜中,正交偏光下呈明亮的紅色,符合人工合成HgS(銀朱)的特征(圖6);SEM-EDS也在相應(yīng)樣品中檢出了標(biāo)志元素Hg和S。而橙紅色漆層中則同時(shí)存在銀朱和雌黃兩種顏料。也就是說,貼金工藝采用了和描金工藝類似的朱漆/橙紅色漆底襯。區(qū)別在于,描金工藝的朱漆層用鐵紅調(diào)制,而貼金工藝中則用銀朱。

圖6 GHS-B-03中的銀朱顏料Fig.6 Vermilion particles in Sample GHS-B-03

2.2 制作材料

2.2.1黑漆層成膜材料 對(duì)樣品GHS-05中的漆膜層進(jìn)行Py-GC/MS分析(圖7),其裂解產(chǎn)物中檢測(cè)到烴類、烷基苯類組分,以及中國(guó)大漆漆酚,均為中國(guó)大漆特征裂解產(chǎn)物,此外,還檢測(cè)到一元羧酸、二元羧酸以及苯衍生物等熟桐油特征裂解產(chǎn)物(表1),與已知漆器文物分析結(jié)果[5]比對(duì),可以確認(rèn)漆膜主要成分是中國(guó)大漆和熟桐油。桐油加入漆中,可以降低大漆的黏稠度,改善大漆的流平性,并使漆膜更富光澤,因此大量清代漆器檢測(cè)案例中均有大漆中添加桐油的做法[6]。在已知的清代外銷大漆家具研究案例中,桐油在漆層中所占相對(duì)峰面積比最高可達(dá)94%[7]。

圖7 GHS-05的Py-GC/MS譜圖Fig.7 Py-GC/MS results of Sample GHS-05

表1 GHS-05的Py-GC/MS分析結(jié)果Table 1 Pyrolysis products of Sample GHS-05

(續(xù)表1)

這一結(jié)果也可與文獻(xiàn)記載相互印證。嘉慶二十一年曾有一次針對(duì)寧壽宮古華軒、延趣樓、倦勤齋等處的修繕工程,該工程的物料包括“桐油四千四百七十三斤十四兩一錢……嚴(yán)生漆三百六十四斤四兩,籠罩漆十八斤十兩四錢,退光漆二十二斤十兩六錢……”[8]。由于此次工程涉及的其他建筑均未使用大漆,上述物料很可能就是用于修繕古華軒的落地罩。

2.2.2黑漆層色料 傳統(tǒng)漆工藝中有兩種方法制備黑漆:一種是在漆層及細(xì)灰層加入黑色色料,如墨煙(炭黑)等;另一種是在漆中加入鐵銹水或鐵漿沫,令有機(jī)酸鐵鹽與漆酚反應(yīng),生成黑色的漆酚鐵有機(jī)化合物,故能得到更為純凈無渣滓的黑色。

古華軒的早期黑漆層在剖面上未見任何黑色色料,而SEM-EDS分析在黑漆層的多個(gè)點(diǎn)位檢出少量Fe元素,可知此類黑漆層是通過添加鐵鹽而制得黑漆的。晚期黑漆層中則分布著不均勻的黑色顆粒,偏光分析檢出炭黑,屬于加入墨煙的做法。

2.2.3地仗層材料 從取自橫披窗黑漆地色位置的典型樣品GHP-01來看,漆層之下的地仗層可以細(xì)分為漆灰層(垸漆)、織物層(布漆)和緊貼木胎的底灰層(捎當(dāng)灰)三個(gè)層次(圖8)。

圖8 GHP-01的剖面顯微照片(紫外光下)Fig.8 Cross-section micrographs of Sample GHP-01 (under UV light)

1) 底灰層。底灰,即“捎當(dāng)灰”,是用生漆通體遍刷木胎表面,使生漆滲入木胎縫隙,再用漆灰找平[3]169-170。古人認(rèn)為這道工藝應(yīng)當(dāng)使用牛皮膠與生漆、磚瓦灰調(diào)和,方能堅(jiān)固耐久,但也有使用糯米粉、面漆糊的做法。

從剖面上看,底灰層由大量被膠結(jié)材料包裹的砂礫狀物質(zhì)組成(圖8a),結(jié)合紫外光下的熒光反應(yīng)和免疫熒光染色分析結(jié)果,可以判斷為生漆和黏土礦物(磚瓦灰)的混合物,而未檢出蛋白質(zhì),也就是說,其底灰材料并未使用牛皮膠,而是用生漆、磚瓦灰和淀粉調(diào)和制成的。

2) 織物層?？椢飳蛹床计釋?是在上過捎當(dāng)灰之后,用漆灰將麻布糊貼到胎體上去,以增加拉結(jié)強(qiáng)度,并保護(hù)木胎[3]170-171。

古華軒落地罩的織物層截面在紫外光下可見明顯的經(jīng)緯線斷面(圖8a),可知其使用的不是麻或紙,而是某種布料。從該層采集少量織物纖維,在偏光顯微鏡下,纖維內(nèi)部可見導(dǎo)管束,類竹節(jié)狀分段,節(jié)點(diǎn)處有十字交叉狀紋理,正交偏光下呈明亮多色消光,符合亞麻纖維特征(圖9),說明布漆層材料是亞麻織物。考究的漆器,布漆層數(shù)可以用一至三遍不等[3]171,從多個(gè)樣品剖面來看,古華軒落地罩的布漆層僅用一層織物,做法較簡(jiǎn)單。

圖9 地仗層中的亞麻纖維Fig.9 Flax fibers in the plaster layer of the lacquer decoration on partitions

3) 漆灰層。漆灰也稱垸漆,是用生漆與角灰、磚灰、骨灰、瓷屑等粉末調(diào)和成糊,涂刮在糊好的織物層上,再打磨平整[9]171-175。古華軒樣品的漆灰層形態(tài)特征和底灰層近似,同樣存在大量被膠結(jié)材料包裹的砂礫狀物質(zhì)(圖8b)。熒光染色分析表明其中含有油類物質(zhì)和大量碳水化合物,未見蛋白質(zhì)。SEM-EDS分析顯示,漆灰層的主要組成元素為Si、Al、O、C,以及少量的Fe、Mg、Na、Ca等,完全符合磚灰的元素組成特征,而與角灰、骨灰、瓷屑等材料不符。Py-GC/MS則在漆灰層中檢出了大漆和桐油。

在制琴等較考究的漆工藝中,漆灰層要反復(fù)涂刮四至五道,質(zhì)地由粗到細(xì)[3]171-173。但古華軒落地罩只用一道較厚的漆灰,且表面未經(jīng)仔細(xì)打磨?？芍涞卣肿鳛槭彝饨ㄖ?gòu)件,其加工精度與家具、器玩有明顯差距。

2.2.4金飾材料 對(duì)金飾樣品進(jìn)行多個(gè)點(diǎn)位的SEM-EDS分析,結(jié)果表明,各個(gè)時(shí)期的金飾所用材料均為Au或Au-Ag合金,但成色有所不同(表2)。描金工藝在歷次修繕中均以含金量80%～85%的金箔研粉后使用,即清代文獻(xiàn)中所謂“八成色金”;貼金工藝在早期營(yíng)繕中使用含金量約80%的金箔,晚期則改用含金量95%以上的金箔,顏色偏紅,即清代文獻(xiàn)中所謂“赤金”。

表2 各個(gè)樣品的描金層/貼金層中金元素質(zhì)量分?jǐn)?shù)Table 2 Mass fractions of the Au element in gilded decoration in various samples (%)

2.2.5其他添加成分 Py-GC/MS分析在漆層中檢出了2-莰酮的特征峰(表1),根據(jù)文獻(xiàn)比對(duì)可知其為樟腦/冰片的特征裂解產(chǎn)物[10]。樟腦也叫潮腦,從清代漆作文獻(xiàn)來看,潮腦是一種常用添加成分,各種涉及金飾的做法中都需要用到潮腦。前引內(nèi)務(wù)府重修古華軒工程物料清單中,有“潮腦五斤一兩一錢”,檢測(cè)結(jié)果印證了這一記載。至于添加樟腦的目的,有學(xué)者認(rèn)為是在大漆的成膜過程中起到增塑劑的作用[6]。

2.3 營(yíng)繕歷史

2.3.1顯微分析所見重繕證據(jù) 乾隆花園有相當(dāng)一部分內(nèi)檐裝修是發(fā)往江南地區(qū)定制的,但相關(guān)記載并未提及古華軒?？紤]到古華軒落地罩的工藝并不復(fù)雜,而乾隆年間的造辦處又擁有一批水平高超的漆作工匠[9],這批落地罩很可能是由造辦處制作的,這為其日后的修繕見新提供了便利。

剖面顯微分析表明大部分樣品都保存了多次髹飾。那么,這批落地罩經(jīng)歷過幾次修繕,修繕時(shí)間、范圍和方式如何?這是本研究試圖解答的重要問題。

古華軒落地罩長(zhǎng)年暴露室外,劣化嚴(yán)重,漆層表面多有開裂、積塵現(xiàn)象。這為判斷分期提供了最重要的依據(jù):若兩個(gè)漆層的交界面平滑完整、未見塵垢積存,則為同一次營(yíng)繕中先后涂刷的兩道漆;若交界面可見明顯劣化和塵垢,則分屬兩次營(yíng)繕。樣品中反映出的髹飾次數(shù),可與文獻(xiàn)對(duì)比印證,并補(bǔ)充檔案記載的缺失。

2.3.2髹飾層分期狀況 典型樣品所見髹飾層的分期有以下幾類:

1) 僅保存一個(gè)時(shí)期髹飾的樣品,例如取自槅扇大邊的GHS-04(圖10)等。這些樣品中普遍存在一個(gè)厚達(dá)2 mm的漆灰層。取自橫披側(cè)面(與抱框貼合的面)的樣品提示了這層漆灰的年代信息。槅扇在安裝到位后側(cè)面即不可見,故側(cè)面未做髹漆,只涂刷薄薄一層黑色。由于這個(gè)隱藏在內(nèi)的側(cè)面保存極完好,可知此厚漆灰層為乾隆時(shí)初始營(yíng)繕。其余樣品中,除此層厚漆灰之外,其余漆灰層厚度均只有20～50 μm,證實(shí)了重繕時(shí)不再使用這種厚度的漆灰。

圖10 GHS-04的剖面顯微照片(僅一次髹飾)Fig.10 Cross-section micrographs of Sample GHS-04 (including only one generation)

2) 保存兩個(gè)時(shí)期髹飾的樣品。一些樣品在較晚期的髹飾中重做了灰層和漆層,并重新貼金,如取自橫披卡子花的GHP-B-03(圖11);另一些則未重做漆灰層,僅直接補(bǔ)刷黑漆,如取自橫披欞條的GHP-B-06。

圖11 GHP-B-03的剖面顯微照片(兩次髹飾)Fig.11 Cross-section micrographs of Sample GHP-B-03 (including two generations)

3) 保存三個(gè)時(shí)期髹飾的樣品,例如取自卡子花的GHP-03(圖12),在最初使用橙紅色漆層貼金之后,后期又有兩次重新貼金——其中一次重做了較薄的漆灰層,另一次未重做漆灰。

圖12 GHP-03的剖面顯微照片(三次髹飾)Fig.12 Cross-section micrographs of Sample GHP-03 (including three generations)

4) 保存四個(gè)時(shí)期髹飾的樣品,例如取自卡子花的GHS-09和取自花牙子的GHY-02(圖13)。其初始做法包括漆灰層、黑漆層、色漆層和貼金層;之后三次重繕均未重做漆灰。

圖13 GHY-02的剖面顯微照片(四次髹飾)Fig.13 Cross-section micrographs of Sample GHY-02 (including four generations)

5) 保存五個(gè)時(shí)期髹飾的樣品,例如取自卡子花的GHS-08(圖14)。其中黑漆層3和黑漆層4在可見光下容易被誤判為同時(shí)涂刷的兩道黑漆,但3和4在紫外光下有明顯的劣化界面,且兩層熒光反應(yīng)截然不同,可知是兩個(gè)不同時(shí)期的髹飾層。

圖14 GHS-08的剖面顯微照片(五次髹飾)Fig.14 Cross-section micrographs of Sample GHS-08 (including five generations)

6) 保存六個(gè)時(shí)期髹飾的樣品,例如GHS-05(圖15)。該樣品取自槅扇仔邊與大邊交接的凹角處,這一位置更容易保留歷次修繕痕跡,即使重修時(shí)將舊有涂層整體鏟除,凹角處也很難清除徹底。

圖15 GHS-05的剖面顯微照片(六次髹飾)Fig.15 Cross-section micrographs of Sample GHS-05 (including six generations)

2.3.3營(yíng)繕歷史梳理 總結(jié)前述樣品分期情況,不難發(fā)現(xiàn),樣品的髹飾次數(shù)與兩個(gè)因素明顯相關(guān):一是取樣位置;二是工藝做法。例如:所有取自橫披描金花紋的樣品都只有一次髹飾;而取自槅扇的樣品往往達(dá)到5～6次。這說明,古華軒歷史上很可能有過多次零修——并未整體重繕,僅對(duì)劣化嚴(yán)重處作了局部修補(bǔ)。處在不同位置的構(gòu)件,劣化程度差異是很大的。橫披安裝在離地2 m以上的高度,又在檐下得到遮蔽,保存相當(dāng)完好;而槅扇直接落地,頻繁與人接觸,且受日光直射,劣化程度就十分嚴(yán)重。

那么,如何確定各個(gè)髹飾層在分期上的橫向?qū)?yīng)關(guān)系,以及和檔案記載的關(guān)聯(lián)呢?

首先,從紋樣的風(fēng)格、繪制水平和保存狀況判斷,橫披表面描金紋樣呈現(xiàn)出高度一致的特征,應(yīng)當(dāng)來自同一次繪制。另一方面,槅扇漆層缺損處露出的下層紋樣精美靈動(dòng),藝術(shù)水平顯著高于表層紋飾;且取自該處的樣品僅含一次髹飾,漆層下即為始建時(shí)所用漆灰,故可判斷該層即乾隆年間的髹飾層。

其次,由于GHS-05取自表層缺失處的下層漆面,說明在此之后還有至少一次包括了黑漆層和描金層的髹飾。而該次髹飾的做法則恰好反映在取自附近表層漆面的GHS-02中。GHS-02包括兩個(gè)時(shí)期的髹飾:一次是黑漆描金;更晚期的一次則只罩光油——由于光油滲入黑漆裂隙中,可以判斷是在黑漆描金劣化后才涂刷的。將GHS-05和GHS-02的剖面合在一起,就基本反映出完整的營(yíng)繕歷史,也即八次髹飾。

最后,關(guān)于具體修繕年代,從嘉慶二十一年內(nèi)務(wù)府奏案中描述的勘察狀況來看,古華軒此時(shí)應(yīng)當(dāng)已經(jīng)有相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間未經(jīng)修理。加之嘉慶年間的物料清單上出現(xiàn)了“石黃”,而使用了雌黃的髹飾只有一次,且直接疊壓在初始髹飾層之上——由此推斷,嘉慶二十一年這一次修繕,極有可能就是古華軒的第二次髹飾。

在所有八次髹飾中,除了初始髹飾外,重繪描金花紋的完整重修只有一次。合乎邏輯的推測(cè)是將其對(duì)應(yīng)于唯一一次完整重修——除了光緒年間這次為了慈禧太后六十大壽而進(jìn)行的修繕之外,嘉慶至宣統(tǒng)年間,就再也沒有其他值得對(duì)古華軒開展其他大規(guī)模重修的事由了。

綜上,可以總結(jié)出基于各個(gè)樣品剖面分期的完整營(yíng)繕歷史與歷次營(yíng)繕做法。

第一次髹飾(乾隆四十年)——初始髹飾,涉及所有構(gòu)件,工藝做法為:捎當(dāng)灰—布漆層—漆灰層—黑漆層—色漆層—描金/貼金。其中描金和貼金均使用八成色金,描金層下的色漆用鐵紅,而貼金層下用銀朱。欞條、卡子花和花牙子不做布漆,其余工序相同。

第二次髹飾(嘉慶二十一年)——范圍較大的見新,修補(bǔ)了槅扇大邊和仔邊的漆灰、黑漆、色漆及描金花紋,并為卡子花和花牙子重做了色漆與貼金。描金層下的色漆仍用鐵紅,而貼金層下的色漆層改用橙色(銀朱+雌黃),此次重繕并未涉及橫披窗,很可能是因?yàn)闄M披窗離地較高,相對(duì)保存完好。

第三次髹飾(時(shí)間不詳)——零修,修補(bǔ)痕跡見于槅扇大邊、卡子花等位置,做法為局部補(bǔ)髹黑漆。未涉及橫披窗和花牙子。

第四次髹飾(時(shí)間不詳)——零修,修補(bǔ)痕跡僅見于槅扇大邊,局部補(bǔ)做漆灰和黑漆。

第五次髹飾(時(shí)間不詳)——零修,修補(bǔ)痕跡僅見于槅扇大邊,局部補(bǔ)做漆灰和黑漆。

第六次髹飾(時(shí)間不詳)——規(guī)模稍大的零修,再次重做卡子花和花牙子的色漆層與貼金層,同時(shí)也對(duì)大邊、仔邊的漆灰層和黑漆層有所修補(bǔ)。

第七次髹飾(光緒十八年)——大規(guī)模重修,對(duì)槅扇局部修補(bǔ)漆灰,并完整重做黑漆、色漆和描金花紋;卡子花重做黑漆、色漆和貼金;花牙子重做色漆和貼金。此次卡子花和花牙子改貼赤金,描金花紋仍用八成色金。貼金層下的色漆用銀朱,描金層下仍用鐵紅。

第八次髹飾(時(shí)間不詳)——保護(hù)性修繕,為所有構(gòu)件遍罩了一層透明光油。

3 結(jié) 論

1) 古華軒落地罩表面裝飾層的成膜材料是大漆與桐油,并添加樟腦作為塑化劑。這和目前大部分清代漆器檢測(cè)結(jié)果一致,也符合清代文獻(xiàn)中對(duì)籠罩漆和退光漆制備工藝的記載。

2) 乾隆時(shí)期的黑漆層是通過加入鐵銹水的方法制得的,而后期修繕時(shí)所用黑漆則改用加入炭黑的方法制備。

3) 落地罩上的金色花紋使用描金工藝(用棉花蘸金粉粘在色漆層上);而卡子花等渾金構(gòu)件則使用了貼金工藝(將金箔貼在色漆層上)。

4) 金飾在光緒時(shí)期重繕時(shí)使用了兩色金:一種含金量95%～99%,即清代文獻(xiàn)中所謂“赤金”;另一種含金量在80%左右,即“八成色金”。而早期髹飾中只使用單一成色的金箔,其含金量在80%左右。

5) 描金工藝中用作金腳和襯色的色漆層,有兩種做法:一是用鐵紅調(diào)成朱漆;二是用鐵紅、雌黃調(diào)成橙紅色漆。前者配合赤金箔使用,后者配合八成色金箔使用。貼金工藝的色漆層與之類似,但紅色顏料改用銀朱。

6) 古華軒落地罩表面裝飾層的工藝構(gòu)造共包含七個(gè)層次,自下而上依次為:木胎(柏木);捎當(dāng)灰(生漆+磚瓦灰+桐油+淀粉);布漆層(亞麻織物);漆灰層(大漆+磚瓦灰+熟桐油+蛋白質(zhì));黑漆層(大漆+桐油+鐵銹水;或大漆+桐油+碳黑;另添加樟腦);紅/橙色漆層(大漆+桐油+鐵紅;或大漆+桐油+鐵紅+雌黃);貼金/描金層(金箔/金粉)。

7) 結(jié)合檔案記載與檢測(cè)結(jié)果可知,古華軒落地罩裝飾層中存在至少八次髹飾:乾隆時(shí)期的始建;光緒時(shí)期的整體大修;其間的五次零修見新;最后一次的保護(hù)性髹飾。

致 謝:本研究得到故宮博物院乾隆花園項(xiàng)目組的大力支持,取樣過程承蒙李越老師和陳彤老師指導(dǎo),故宮博物院文?？萍疾客跄?、鄒非池、劉瀚文協(xié)助完成了部分檢測(cè)工作。漆器專家顧志明先生和楊立峰先生審閱了本文初稿,并提供了有益意見。謹(jǐn)向以上諸位由衷致謝。