淺析古建筑博物館陳展設計

張麗媛

關鍵詞：古建筑；博物館；陳列展覽

隨著文化產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展，博物館事業(yè)也有了很好的發(fā)展。21世紀以來，我國博物館的數(shù)量與質(zhì)量都有了大幅度的提高，而相當一部分博物館也是在原有古建筑舊址上建造而成的，北京的故宮就是一個典型的例子。英國文保專家費爾頓曾說過：“維護文物建造的一個最好辦法就是恰當使用它們?！惫沤ㄖ┪镳^也正是秉持這樣一種理念逐步發(fā)展起來的。

古建筑具有代表性強、藝術價值高、品類眾多、地域分布廣等特征，是我們了解該地區(qū)政治、經(jīng)濟與歷史文化的重要實物資料。陳展作為觀眾與展品的溝通“工具”，是實現(xiàn)博物館社會功能的有效手段，也是博物館服務大眾的基本方式。因此，辦好展覽，是古建筑博物館工作的重中之重。那么如何以古建筑為依托，找準其與博物館陳展的融合點，強化其博物館性的同時，全面提高陳列水平和陳展質(zhì)量，成為古建筑保護與發(fā)展的第一要義。

古建筑本身作為見證歷史的巨大“藏品”，在其功能發(fā)生轉(zhuǎn)變，即博物館化后，古建筑也不只是一個“展覽殼”，而是一件“展品”、一個“場所”，具有獨特的藝術風格，是陳展必不可少的一部分。

由于傳統(tǒng)古建筑數(shù)量多而分散，室內(nèi)梁架、平面柱居多，且整體風貌、結構布局與現(xiàn)代陳展理念的矛盾日益凸顯，這些都嚴重制約著陳列布局與展覽效果的體現(xiàn)。因此，要充分發(fā)揮優(yōu)勢，在“尊重”古建筑的同時，適度放低展覽“高度”，并且要符合陳展主題與整體建筑風貌，以實現(xiàn)館外建筑、館內(nèi)陳列展覽設計及其所處環(huán)境氛圍的有機統(tǒng)一。

陳展是古建筑博物館化的重要手段和有效途徑，也是體現(xiàn)古建筑價值和靈魂的關鍵所在。傳統(tǒng)的古建筑陳展設計要在尊重古建筑原貌保護的前提下，充分認識古建筑的局限性，巧妙利用其布局及結構特色，正確處理好現(xiàn)代與傳統(tǒng)、室內(nèi)與室外、整體與局部的關系，努力尋求古建筑與外部環(huán)境之間新的契合點。

古建筑博物館受本身建筑結構的限制，陳展設計會有很多制約因素。但不可否認的是，古建筑本身也是一種文物，具有得天獨厚的文化底蘊，也能給觀眾帶來很強的代入感。這就要求陳展設計在最大限度地利用古建筑自身的優(yōu)勢時，合理引入現(xiàn)代技術手段，以克服古建筑博物館在展覽中的局限性，取得一加一大于二的效果。同時，要充分配合使用聲光色，聲可以渲染觀眾的情緒，光可以烘托氛圍，色可以增加神秘感，全面提高展品的表現(xiàn)力，延伸展品內(nèi)涵。

礙于古建筑展示空間較小，在展覽中要重點突出一些明星展品，力求精簡、突出亮點，將展覽資源用在刀刃上，最大限度地將展品與展示環(huán)境相融合。而對于一般展品可以以其文化知識為背景、結合展品特色，充分運用圖片、文字、影像等展示方式，讓“文物說話?！?/p>

我國大多數(shù)古建筑由室外院落、園林景觀和單體建筑物組成。因此，光靠室內(nèi)陳展是遠遠不能滿足其作為博物館的展示需求的。因此，要充分利用古建筑環(huán)境布局和空間結構特征，開發(fā)院落、園林景觀，做好景觀規(guī)劃設計，以室外景觀規(guī)劃設計作為室內(nèi)展覽的序幕和鋪墊，將室內(nèi)高低疏密、陳列有序的專題精品展與室外輕松舒適的散點陳列相呼應，以增加古建園區(qū)展示的多樣性、協(xié)調(diào)性和連貫性，達到室內(nèi)室外相互交替、相輔相成的動態(tài)效果。

古建筑陳展設計要注重整體與局部、點與面的結合，如以古建筑的整體發(fā)展脈絡為主線時，要充分利用古建筑特有的文化元素，以其作為切入點，局部采用專題形式展示，并融入包含特定歷史信息、具有代表性的展品，多維度闡釋文化發(fā)展脈絡。

隨著多媒體技術的發(fā)展，傳統(tǒng)單調(diào)又被動的陳展模式已很難滿足觀眾需求，觀眾更期望從一種全新、互動的觀展體驗中了解文物、獲取知識。因此，更新陳展設計理念，做好展示理念、手段、方式方法等方面的創(chuàng)新，努力尋求陳展設計與互動體驗融合發(fā)展，是當前古建筑博物館發(fā)展的應有之義。

通過對館內(nèi)重要的、有代表性的古建筑進行模型搭建，將其濃縮在微觀的模型中，觀眾可以近距離、全方位、多角度地觀察建筑的構造細節(jié)。古建筑模型“搭建、拆解、再搭建”的動態(tài)展示過程，則可以讓觀眾深入了解傳統(tǒng)古建筑的建造過程、營造技藝，使古建筑“活起來”。如晉祠博物館開設的青少年實踐基地其中就有古建筑模型體驗課，通過對木結構的認識、拆解，充分了解古建筑的各個構件及搭建過程。

古建筑多涵蓋如園林、院落、橋梁、民居等，場景復原時，要以特定的歷史環(huán)境為出發(fā)點，重點突出那些典型、代表性強的史實、實物資料信息，并融入現(xiàn)代陳展理念，再現(xiàn)生產(chǎn)生活場景、復原歷史文化風貌，進行歷史演變過程、人文演繹、生活場景復原等。如故宮博物院“場景復原”，真實地再現(xiàn)了皇帝、大臣們的日常公務活動和宮廷生活情景。

而在展區(qū)空曠之地，也可以制作一些塑像來還原展品的制作和使用過程，又或者展示展品與重大歷史事件和著名人物之間的聯(lián)系。如滕王閣景區(qū)在其展覽區(qū)域內(nèi)就依托塑像還原了王勃在滕王閣上創(chuàng)作《滕王閣序》的場景，生動、靈活地再現(xiàn)了閻伯嶼的慚愧和尷尬以及王勃揮筆疾書的才氣，增強了代入感，給觀眾以深刻印象。

以博物館教育為主線的延伸式互動體驗，將教育與娛樂有機結合，讓觀眾在“游戲”中輕松收獲展品知識，消除了博物館和文物的“神秘感”。如上海電影博物館的“電影工廠”，可以讓觀眾“親自”當一次導演、攝影師或者演員，真切感受電影拍攝的整個過程。

多媒體互動式展示還可以給觀眾以“實際操作”的機會，如展品的模擬制作，多媒體互動技術可以將使用與制作過程通過電腦演示來完成，操作者動動鼠標即可“親自”參與展品的使用與制作，獲得與實地操作相類似的體驗。此類活動集趣味性、互動性與操作性于一體，對觀眾具有很強的吸引力，無形中縮短了觀眾與展品、博物館之間的距離。

在博物館現(xiàn)代化的今天，古建筑展覽要合理利用空間、結構、展柜、展品等傳統(tǒng)元素，結合場景復原、模型搭建、互動體驗等新型設計理念，圖文并茂、動靜結合，集傳統(tǒng)性與現(xiàn)實性、整體性與局部性、時代性與互動性、思想性與藝術性于一體，在凸顯展品特色的同時，全面展示古建筑深厚的歷史文化底蘊與人文內(nèi)涵，這理應成為當代博物館人實踐與追求的新方向。

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（作者單位：太原市文物保護研究院）