10余部作品待播，古裝懸疑劇再戰(zhàn)江湖

杜邁南

近日，張嘉益新劇《大唐狄公案》取得發(fā)行許可證，引發(fā)網(wǎng)友期待。今年以來(lái)，《繁城之下》《蓮花樓》《九義人》《虎鶴妖師錄》等多部古裝懸疑劇播出，掀起劇迷追劇熱潮。其中，于近期收官的古裝懸疑劇《繁城之下》，豆瓣10余萬(wàn)網(wǎng)友給出了平均8.6的高分，有觀眾評(píng)價(jià)該劇精彩之處不止于探案，還有對(duì)復(fù)雜人性的深度挖掘與展現(xiàn)。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，目前各大網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)待播古裝懸疑劇超過(guò)10部，包括《天啟異聞錄》《大理寺少卿游》《大唐狄公案》《大奉打更人》《長(zhǎng)安的荔枝》《花間令》《隱娘》《天書黎明》《宋慈韶華錄》等，古裝懸疑劇或?qū)⒂瓉?lái)新一輪熱潮。

平臺(tái)加碼布局

從1993年金超群版《包青天》，到歐陽(yáng)震華版《施公奇案》、梁冠華主演的《神探狄仁杰》，再到周杰主演的《少年包青天》，以及陸毅主演的《少年包青天2》等，古裝懸疑劇憑借引人入勝的情節(jié)，抽絲剝繭的推理獲得不少觀眾青睞，收視不俗。不過(guò)，隨著古偶仙俠劇大行其道，古裝懸疑劇一度進(jìn)入沉寂期。

近年來(lái)，在“垂類+細(xì)分”趨勢(shì)下，各大網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)紛紛發(fā)力懸疑賽道，例如，愛(ài)奇藝的迷霧劇場(chǎng)、優(yōu)酷的懸疑劇場(chǎng)、騰訊視頻的X劇場(chǎng)等。古裝懸疑劇作為其中分支，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期發(fā)展，早已沉淀出穩(wěn)定市場(chǎng)?！洞笏紊倌曛尽贰秱b探簡(jiǎn)不知》《御賜小仵作》《唐朝詭事錄》等劇以小博大，取得亮眼成績(jī)，助推古裝懸疑重回觀眾視野。

2023年，古裝懸疑劇迎來(lái)密集上新潮，已經(jīng)播出的作品《九霄寒夜暖》《顯微鏡下的大明之絲絹案》《君子盟》《蓮花樓》《九義人》《虎鶴妖師錄》《繁城之下》等，各具看點(diǎn)?！毒帕x人》講述九個(gè)不同身份背景的人物，聯(lián)手為七年前死去的繡女討回公道的故事，被網(wǎng)友稱為古裝版的《不完美受害人》和《沉默的真相》；《虎鶴妖師錄》講述樂(lè)觀開(kāi)朗的山野孤兒虎子結(jié)識(shí)了冷峻潔癖的國(guó)御妖師隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)祁曉軒，二人與一眾伙伴在面臨浩劫之時(shí)，不惜自我犧牲，拯救人間的故事；暑期熱播的《蓮花樓》講述聞名武林的四顧門門主李相夷在一次大戰(zhàn)后身受重傷，從此退隱江湖成為淡泊名利的郎中李蓮花，在遇到新交方多病與舊敵笛飛聲后重新卷入江湖的故事，該劇豆瓣評(píng)分8.5分，超54萬(wàn)人參與評(píng)分。

待播名單中，愛(ài)奇藝計(jì)劃推出《天啟異聞錄》、與光線傳媒合作的《大理寺少卿游》，以及與儒意影業(yè)合作的《大唐狄公案》，《唐朝詭事錄》續(xù)作也正在籌備中。

騰訊視頻的待播列表中，包括新麗電視、騰訊影業(yè)、閱文集團(tuán)合作的《大奉打更人》，由《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》原班底制作的《長(zhǎng)安的荔枝》，以及《什錦》《御賜小仵作2》等。

優(yōu)酷儲(chǔ)備的古裝懸疑劇，包括與工夫影業(yè)合作的《清明上河圖密碼》、與華視文化等合作的《花間令》，以及秦嵐主演的女性探案劇《隱娘》等。

芒果TV除了《大宋少年志》系列，還儲(chǔ)備了《夜燕白》等作品。

藝恩解決方案分析師陳淼淼表示，古裝懸疑賽道近年來(lái)作品不斷，且在高密度的上線節(jié)奏下，依然取得不錯(cuò)反響，可見(jiàn)市場(chǎng)需求還有進(jìn)一步挖掘空間。此外，相較于古偶、都市、言情、校園等偏向女性受眾的題材，古裝懸疑劇在內(nèi)容屬性上天然地更靠近男性消費(fèi)群，也是平臺(tái)留存多元用戶的重要內(nèi)容。

《俠探簡(jiǎn)不知》編劇胖三井表示，各大平臺(tái)運(yùn)營(yíng)多年，一直在摸索觀眾需求變化，通常需要依賴熱門作品和新興題材來(lái)吸引更多觀眾。另外，在商業(yè)層面，古裝懸疑領(lǐng)域近年來(lái)黑馬頻出，且非S級(jí)的中小成本網(wǎng)絡(luò)劇占比較高，有著較高的性價(jià)比。

艾漫數(shù)據(jù)總裁曹永壽認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)在古裝懸疑劇的復(fù)興中發(fā)揮主導(dǎo)作用，“近年來(lái)熱播的古裝懸疑劇多為平臺(tái)自制作品，觀眾的旺盛需求也推動(dòng)平臺(tái)持續(xù)加碼投入，吸引更多頭部力量入場(chǎng)。”

創(chuàng)作呈現(xiàn)新特點(diǎn)

陳淼淼表示，早期古裝懸疑劇通常圍繞歷史人物展開(kāi)，劇情與國(guó)家命運(yùn)緊密聯(lián)結(jié)，呈現(xiàn)較為嚴(yán)肅的創(chuàng)作風(fēng)格。隨著網(wǎng)絡(luò)劇市場(chǎng)快速發(fā)展，受新劇集環(huán)境、圈層化受眾趨勢(shì)影響，古裝懸疑劇創(chuàng)作發(fā)生明顯變化，更傾向于輕喜劇的敘事風(fēng)格，并呈現(xiàn)以下新特點(diǎn)：體量方面，集數(shù)收窄，如《顯微鏡下的大明之絲絹案》和《繁城之下》分別只有14集和12集；內(nèi)容方面，敘事節(jié)奏更加緊湊，劇情層次更加豐富，多元素疊加趨勢(shì)明顯，如《蓮花樓》古裝探案疊加“武俠”元素，《繁城之下》疊加“黑色幽默”元素，《大宋少年志2》疊加“青春勵(lì)志”，更加注重年輕化表達(dá)；口碑方面，市場(chǎng)整體正面反饋提升明顯，多部劇集豆瓣評(píng)分超過(guò)7.5分，其中《蓮花樓》《繁城之下》達(dá)到8分以上；視覺(jué)方面，今年的古裝懸疑劇更加深描歷史風(fēng)貌，注重東方美學(xué)的視效體現(xiàn)，在服化道及特效方面更為考究。

談及“多元素疊加”這一明顯趨勢(shì)，陳淼淼認(rèn)為，這種變化不僅滿足了當(dāng)下觀眾需求，還有效解決了題材受限而導(dǎo)致的傳播壁壘?！岸嘣叵嗷クB加與融合，一方面能夠拓寬古裝懸疑賽道的創(chuàng)作邊界，不斷挖掘和探索新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)新的觀感，增加劇集吸引力；另一方面在市場(chǎng)‘垂類+細(xì)分趨勢(shì)下，多元融合能滿足不同觀眾的觀看體驗(yàn)?！?/p>

曹永壽認(rèn)為，多因素共同作用，使得古裝懸疑領(lǐng)域產(chǎn)生新變化。首先，通過(guò)多元融合創(chuàng)造架空歷史時(shí)空，可以減少創(chuàng)作限制；其次，短視頻興起提供多樣化內(nèi)容，深刻影響著長(zhǎng)視頻的創(chuàng)作風(fēng)格；最后，從商業(yè)和營(yíng)銷層面考量，多元素疊加可以吸引更廣泛的觀眾，尤其是女性觀眾。“在人們的傳統(tǒng)認(rèn)知里，懸疑劇屬于男性題材，劇中女性角色長(zhǎng)期處于話語(yǔ)權(quán)缺位狀態(tài)，因此，女性觀眾并非傳統(tǒng)懸疑劇的潛在受眾。多元素疊加擴(kuò)大了受眾群，也增加了古裝懸疑劇的豐富性和多元性?！?/p>

突圍與創(chuàng)新

《繁城之下》播出后，該劇編劇、導(dǎo)演王錚曾表示，暴力血腥和獵奇從來(lái)都不是古裝懸疑劇的真正目的，罪案奇觀最終都是為了烘托人物和塑造世界，既要講出人性的復(fù)雜，也要揭示公心難守、正道常在的價(jià)值觀，這才是讓故事和表達(dá)不流于表面、擺脫懸浮的根本。

陳淼淼表示，古裝懸疑劇創(chuàng)作要避免套路化，應(yīng)在真實(shí)可信的推理情節(jié)和令人愉悅的體驗(yàn)感基礎(chǔ)上，巧妙引入現(xiàn)代元素，注重人物角色刻畫，以引發(fā)觀眾共情。

胖三井認(rèn)為，當(dāng)前古裝懸疑賽道缺乏爆款，也存在模仿跟風(fēng)的情況。創(chuàng)作者應(yīng)堅(jiān)守初衷，勇于引領(lǐng)而非盲目迎合，積極借鑒海外成功經(jīng)驗(yàn)，多維度探索，并結(jié)合本土情境進(jìn)行創(chuàng)作。

在他看來(lái)，外界在判斷市場(chǎng)和內(nèi)容風(fēng)口時(shí)常常存在兩個(gè)誤區(qū)；第一是內(nèi)容風(fēng)口的出現(xiàn)往往是由于某個(gè)優(yōu)質(zhì)爆品的引領(lǐng)，吸引其他創(chuàng)作者和觀眾跟隨，而非潮流先于作品，因而內(nèi)容風(fēng)口的出現(xiàn)具有很大的隨機(jī)性；第二，題材沒(méi)落是個(gè)偽命題，其本質(zhì)原因并非觀眾真的對(duì)這一題材失去興趣，而是該題材缺乏能夠持續(xù)吸引觀眾的優(yōu)質(zhì)作品?！皢渭兊哪７掠肋h(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，就像當(dāng)年金庸創(chuàng)作《笑傲江湖》等經(jīng)典作品，將自己對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的看法，以及對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)，對(duì)理想的執(zhí)著融入作品，使之具有鮮明的時(shí)代性。現(xiàn)在的社會(huì)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生改變，僅靠模仿不會(huì)有效，更要考慮時(shí)代性、本土化及多元元素的運(yùn)用，深刻反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)和當(dāng)代觀眾的需求、關(guān)切?！?/p>

胖三井在創(chuàng)作《俠探簡(jiǎn)不知》時(shí)，就有意避開(kāi)傳統(tǒng)朝廷探案劇的創(chuàng)作套路，借鑒古龍小說(shuō)的風(fēng)格，包括哲理性對(duì)話、幽默和脫口秀技巧，將這些元素巧妙融入角色對(duì)話和情節(jié)，使劇集與傳統(tǒng)朝廷探案劇呈現(xiàn)明顯差異。胖三井強(qiáng)調(diào)，除了表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，古裝懸疑劇創(chuàng)新的關(guān)鍵，更在于融入當(dāng)代觀眾關(guān)切的話題，引發(fā)情感共鳴?！肮叛b懸疑劇中的世界可以是神秘的、古老的，但最終目標(biāo)是觸及現(xiàn)代觀眾的情感需求?！?/p>

曹永壽表示，目前古裝懸疑劇在制作層面已有很大提升，作為年輕觀眾喜愛(ài)的劇集類型，這些作品為劇集市場(chǎng)注入更多活力。“類型永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，但觀眾的審美需求會(huì)不斷演變。關(guān)鍵在于不斷創(chuàng)新、提供驚喜，以滿足觀眾的新需求。無(wú)論何種題材，好的人物和故事永遠(yuǎn)吸引觀眾?！?/p>