將一生最寶貴的時(shí)光奉獻(xiàn)給大足石刻

依江寧

她半路出家從事文物修復(fù)工作，與無聲的石刻對(duì)話，在保護(hù)中華文明的過程中逐漸成長(zhǎng)為大國(guó)工匠，被譽(yù)為﹃石刻御醫(yī)﹄

半道入行引發(fā)質(zhì)疑，她說：“事都是人干出來的，我就不信我不行！”

陳卉麗原在四川省廣漢市針織總廠工作，丈夫與她是同學(xué)，就職于重慶大足石刻藝術(shù)博物館（現(xiàn)大足石刻研究院）?；楹蠓蚱迋z一直兩地分居。有一年，她去看望丈夫，丈夫?qū)ｉT請(qǐng)假帶她到位于重慶市大足區(qū)的大足石刻景區(qū)游玩。

大足石刻為唐、五代、兩宋時(shí)期鑿造，明、清兩代也續(xù)有開鑿，代表了公元9世紀(jì)至13世紀(jì)世界石窟藝術(shù)的最高水平，是人類石窟藝術(shù)史上的豐碑。

陳卉麗在懸崖峭壁上一尊尊精美絕倫的石刻前流連忘返，尤其那座70多米高的千手觀音石像讓她感到無比震撼。一般來說，觀音造像只要有10只手，就可稱為“千手觀音”。而這座千手觀音有830只手，手中大多執(zhí)法器，千姿百態(tài)，堪稱國(guó)寶中的國(guó)寶。

見陳卉麗被生動(dòng)的造像吸引了，丈夫適時(shí)提出想結(jié)束兩地分居，問她愿不愿意調(diào)到他們單位工作。陳卉麗這才明白丈夫帶她來看石刻的用意。她很喜歡這些瑰麗多姿的石像，便爽快同意了。

1995年，陳卉麗調(diào)入大足石刻藝術(shù)博物館做了一名景區(qū)講解員。為了做好講解工作，她下了很大功夫研讀相關(guān)書籍和資料，邊實(shí)踐邊學(xué)習(xí)，很快就成了大足石刻藝術(shù)寶庫(kù)的百事通。

因?yàn)楣ぷ魈?shí)、愛鉆研，又有材料分析、化學(xué)學(xué)科背景，1996年，陳卉麗被安排到保護(hù)工程中心工作，開始涉足館內(nèi)技術(shù)含量最高的工種——文物修復(fù)。有人質(zhì)疑，石質(zhì)文物修復(fù)不僅要有歷史學(xué)、考古學(xué)、鑒定學(xué)、金石學(xué)、化學(xué)等知識(shí)，還要熟悉石刻、色彩，以及髹（xiū）漆、貼金等技術(shù)，而陳卉麗既不是文物保護(hù)科班出身，又僅有大專文憑，能勝任這個(gè)工作嗎？

面對(duì)質(zhì)疑，陳卉麗沒有退縮，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)說：“無論在哪個(gè)崗位，只要有一顆敬畏之心，能靜下心來不斷學(xué)習(xí)，就一定能綻放光彩。事都是人干出來的，我就不信我不行！”

接手文物修復(fù)工作后，她邊干邊學(xué)，白天請(qǐng)教同事，晚上啃書本補(bǔ)短板，心思都在工作上。

在修復(fù)文物的時(shí)候，陳卉麗感覺自己就像站在手術(shù)臺(tái)上拯救病患的醫(yī)生，不敢有絲毫疏忽。她告訴自己：“文物的生命也只有一次，修復(fù)工作只許成功，不許失敗?！彼栽谛迯?fù)文物之前，她會(huì)做成百上千次試驗(yàn)，直到試驗(yàn)成功后才會(huì)在文物上動(dòng)手。雖半道入行，但陳卉麗要強(qiáng)，有拼勁，業(yè)務(wù)水平突飛猛進(jìn)，僅用3年時(shí)間就掌握了別人要花10年時(shí)間才能掌握的修復(fù)技能，成了一名能夠獨(dú)當(dāng)一面的文物修復(fù)工作者。

耗時(shí)近8年為千手觀音“療傷”：“做我們這一行，除了專業(yè)技能，還需要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力?！?/p>

大足石刻不少珍貴造像歷經(jīng)千年風(fēng)雨侵蝕，損壞嚴(yán)重，尤其是開鑿于南宋年間的大足石刻千手觀音造像，集雕塑、彩繪、貼金于一體，已病害纏身、滿目瘡痍，亟待保護(hù)與修復(fù)。

2008年，國(guó)家文物局對(duì)千手觀音造像搶救性保護(hù)工程進(jìn)行立項(xiàng)，并作為國(guó)家石窟類保護(hù)一號(hào)工程。同年6月12日，陳卉麗作為大足石刻研究院現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)負(fù)責(zé)人，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)參與該工程。

這是一次史無前例的挑戰(zhàn)。通過會(huì)診，陳卉麗及其團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)，千手觀音有34種病害，830只手各有不同的“病癥”，病害面積達(dá)200平方米，殘缺440處。要想完全修復(fù)它，工程復(fù)雜而艱巨。

為了對(duì)癥下藥，陳卉麗和團(tuán)隊(duì)成員整天泡在修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)和方案堆里，常常為了一個(gè)小細(xì)節(jié)絞盡腦汁想辦法。為了找到最佳的風(fēng)化砂巖加固材料，他們花了3年時(shí)間，用十幾種材料，采取不同配比進(jìn)行100多次試驗(yàn)，才最終確定了加固劑的制作工藝。

1032份調(diào)查表，3.5萬個(gè)數(shù)據(jù)，297幅手繪病害圖，335幅病害矢量圖，2萬余幅現(xiàn)狀照片，1066個(gè)修復(fù)方案……陳卉麗至今仍能準(zhǔn)確報(bào)出這項(xiàng)修復(fù)工程的相關(guān)數(shù)據(jù)。從工程立項(xiàng)到完成修復(fù)并驗(yàn)收，前后持續(xù)了近8年，陳卉麗和團(tuán)隊(duì)成員就像苦修的僧人一樣，在夏天不能吹空調(diào)、冬天不能用烤爐、蚊蟲叮咬、化學(xué)試劑過敏的艱苦環(huán)境中，一點(diǎn)一點(diǎn)地完成了對(duì)千手觀音造像從石質(zhì)胎體、彩繪層到貼金層的修復(fù)，開了我國(guó)大型不可移動(dòng)文物修復(fù)的先河。

陳卉麗說：“做我們這一行，除了專業(yè)技能，還需要有超強(qiáng)的耐心、高度的責(zé)任心和堅(jiān)強(qiáng)的毅力?！碑?dāng)時(shí)，修復(fù)難度最大的是千手觀音主尊右邊殘缺的一只主手。千手觀音主尊總共有6組手，每一組都是對(duì)稱的，每只手的手腕上都戴有手鐲，手鐲的方向和手心一致。陳卉麗發(fā)現(xiàn)，殘缺的那只手，如果修復(fù)后保持與另一只手對(duì)稱的話，手心與手鐲的方向會(huì)偏離25度。那么修復(fù)后是要讓這一組手保持完全對(duì)稱，還是讓手鐲的方向與手心保持一致呢？為了搞清楚這個(gè)問題，她先后對(duì)四川、重慶、河北、山東等地的30余座石窟觀音造像進(jìn)行實(shí)地考察，從中尋找修復(fù)依據(jù)。最終，陳卉麗根據(jù)右側(cè)對(duì)應(yīng)手的形態(tài)，采用了一個(gè)“可拆卸式”修復(fù)方案，既保證了造像藝術(shù)的完整性，又體現(xiàn)了科學(xué)修復(fù)的文保理念，得到了文物專家的一致認(rèn)可。

2015年6月13日，千手觀音造像修復(fù)工程終于完工，其修復(fù)成果不僅順利通過了最苛刻的專家驗(yàn)收環(huán)節(jié)，還得到了業(yè)內(nèi)和社會(huì)各界的高度評(píng)價(jià)。值得一提的是，在修復(fù)過程中，陳卉麗及其團(tuán)隊(duì)采用了工業(yè)X光探傷和紅外熱像探測(cè)技術(shù)，開了這兩項(xiàng)技術(shù)在國(guó)內(nèi)大型不可移動(dòng)石質(zhì)文物修復(fù)領(lǐng)域使用的先河。陳卉麗還總結(jié)出了石質(zhì)文物病害診斷的“望聞問切”四診法：“望”就是看文物的斷裂、破碎情況，對(duì)比資料影像；“聞”是嗅文物的氣味，判斷是否有污染或霉變；“問”是向看護(hù)人員了解文物變化情況；“切”則是以輕輕觸碰的方式感受文物是否疏松，或用銀針刺探被金箔彩繪覆蓋的石質(zhì)本體是否風(fēng)化。通過四診法，陳卉麗能初步診斷文物病害20多種，準(zhǔn)確率超過95%。由此，她“石刻御醫(yī)”的稱號(hào)不脛而走。

“每當(dāng)看到修復(fù)過的文物煥發(fā)新顏，我的內(nèi)心就會(huì)涌動(dòng)一股民族自豪感，這種自豪感會(huì)轉(zhuǎn)化為我工作的動(dòng)力?！?/p>

千手觀音修復(fù)工程，使陳卉麗在文物保護(hù)領(lǐng)域名聲大噪，榮譽(yù)也紛至沓來：2016年被評(píng)為重慶市十大“巴渝工匠”；2017年榮獲全國(guó)五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)拢?020年被授予“全國(guó)先進(jìn)工作者”稱號(hào)；2023年被評(píng)為全國(guó)五一巾幗標(biāo)兵。

作為全國(guó)知名石質(zhì)文物修復(fù)專家，陳卉麗多次援助、指導(dǎo)廣東丹霞山摩崖石刻保護(hù)、河南洛陽(yáng)龍門石窟雙窯洞造像修復(fù)、甘肅敦煌榆林窟壁畫修復(fù)等文保工作，為保護(hù)世界文化遺產(chǎn)作出了重要貢獻(xiàn)。

2022年6月11日，大足石刻文物醫(yī)院?jiǎn)⒂茫t(yī)院內(nèi)設(shè)文物保護(hù)科技實(shí)驗(yàn)室、修復(fù)室、大足石刻監(jiān)測(cè)預(yù)警中心、保護(hù)與修復(fù)成果展示室等，還設(shè)有分別針對(duì)石質(zhì)、雕塑、紙質(zhì)文物等的專業(yè)保護(hù)修復(fù)室。這讓陳卉麗的工作更加得心應(yīng)手，進(jìn)一步總結(jié)出了“中西醫(yī)結(jié)合”的文物保護(hù)手段，即文物保護(hù)工作既要憑借積累的經(jīng)驗(yàn)，又要充分利用科技手段，這樣才能更加全面地發(fā)現(xiàn)文物病害，對(duì)癥下藥，讓修復(fù)方案更精準(zhǔn)有效。

只要天氣允許，陳卉麗就會(huì)帶領(lǐng)隊(duì)員到各個(gè)文物保護(hù)點(diǎn)對(duì)文物進(jìn)行修復(fù)。她深知這項(xiàng)工作不是一代人的努力就能完成的，因此特別重視培養(yǎng)年輕人。

畢業(yè)于陜西師范大學(xué)材料物理與化學(xué)專業(yè)的阮方紅，是陳卉麗的追隨者。入職大足石刻藝術(shù)博物館之前，阮方紅就聽說過陳卉麗的故事，被她那份對(duì)文物保護(hù)的深情和執(zhí)著深深打動(dòng)。兩人一起工作后，陳卉麗總是手把手地教阮方紅如何修復(fù)文物，那種對(duì)歷史負(fù)責(zé)的謹(jǐn)慎態(tài)度、對(duì)文物的熱愛，都讓阮方紅無比感動(dòng)，不由得贊嘆：“她真的是在用心與文物對(duì)話。”

如今，年近六旬的陳卉麗又投入了另一項(xiàng)重大文物修復(fù)工程——大足石刻寶頂山圓覺洞的修復(fù)。有人曾問她：“你這個(gè)工作既單調(diào)乏味，又清苦寂寞，用到的一些修復(fù)材料還對(duì)人體有害，是什么讓你堅(jiān)持干了近30年？”陳卉麗的回答很干脆：“是愛！每當(dāng)看到修復(fù)過的文物煥發(fā)新顏，我的內(nèi)心就會(huì)涌動(dòng)一股民族自豪感，這種自豪感會(huì)轉(zhuǎn)化為我工作的動(dòng)力。文物修復(fù)師就是文物的‘醫(yī)生’，文物在我面前是不會(huì)說話的‘患者’。不管在哪兒，我只要看到它們，總會(huì)不由自主地檢查有沒有病害，思考怎樣‘治療’?！?/p>

陳卉麗在文物修復(fù)與保護(hù)一線已堅(jiān)守28年，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)承擔(dān)著大足石刻75處5萬余尊造像的保護(hù)與修復(fù)重任，將文物保護(hù)工作當(dāng)成了自己畢生的追求，也把人生最寶貴的時(shí)光奉獻(xiàn)給了大足石刻。

【編輯：馮士軍】