紙質檔案復制手段評估綜述

文·孫雨璠 趙陽

紙質檔案復制手段主要有傳統(tǒng)印刷、手跡臨摹、數(shù)字化技術以及多類型綜合運用等。結合資金成本、制作周期、硬件條件、人才軟實力、檔案等級及現(xiàn)狀等基本信息以及原生性保護要求、可再生利用需求等七項指標，對四類復制技術手段進行對比闡釋，并進行量化綜合評估，可分析出各種手段的局限性與可行性，便于在實際工作中精準投入、合理利用、提高效能，并促使紙質檔案復制保護方案落實落地。

一、紙質檔案復制手段闡釋

（一）傳統(tǒng)印刷技術的運用

晚清至民國時期，受西方印刷術影響，我國的印刷方式發(fā)展為以鉛印、石印為主。鉛印屬于凸版印刷術，以澆鑄鉛活字印版，在版上涂印墨，經刷、拓等施壓方式，將沾了印墨的圖文轉印在紙上。石印屬于平版印刷術，是通過直接制版或拍照成像，將原稿轉印在印版上，再利用石版親水親油的特點進行印刷[1]。新民主主義革命時期，因鉛印、石印成本高、效率低、材料配備難，逐漸被油印技術取代。油印是使用光電謄影機，通過滾筒式機械掃描，利用靜電原理，使原稿圖文通過謄影針在謄影紙上按照原稿圖文的形狀戳出網狀微孔，類似像素點成像而組成原稿圖文，由此制成謄影制版，再使用專門的油墨印刷[2]。紙質檔案復制印刷件主要是綜合以上傳統(tǒng)印刷技術，從原材料、制作工藝、裝幀樣貌等角度無限接近原件，以達到較高的歷史還原度。

（二）手工臨摹技術的運用

手跡類紙質檔案的臨摹性復制是從尺寸、材質、形制、圖文信息、筆跡等各方面進行復原性復制。首先，需用紙張纖維檢測儀、厚度測試儀、拉力測試儀、酸堿度測試儀、電子顯微鏡等對紙張及紙張纖維進行無損分析檢測。后根據(jù)檢測數(shù)據(jù)，找到相匹配的復制配紙。毛筆的使用尤為重要，通過筆跡分析、毛筆的粗細、筆鋒的長短、筆毫的軟硬都需反復斟酌挑選。通過一筆書寫和細微修整，在筆法、墨色、氣韻上都要達到極高的還原度。

（三）傳統(tǒng)手工與數(shù)字化技術的綜合運用

隨著復制技術的進步，可對保存現(xiàn)狀不佳或復制效果不好的紙質檔案進行再復制。以本館所藏“1945年5月新四軍頒發(fā)的《臨時抗屬證明書》（圖1）”為例，復制技術路線為基本信息登記—高清掃描—數(shù)據(jù)分版編輯—紙張配備—箋紙印制—手跡臨摹—做舊作殘—裝幀制作—鈐印復制[3]。其中“高清掃描”和“數(shù)據(jù)分版編輯”環(huán)節(jié)，可使用無接觸式掃描儀獲取電子圖像數(shù)據(jù)。因部分文字、鈐印、欄格有所重疊而影響制版，可用Photoshop軟件分圖層處理，去除遮擋欄格的手跡和印章，留下印刷類內容，并將圖設為黑白色。這為后續(xù)使用傳統(tǒng)印刷工藝印制提供了便捷的制版準備。再將電子稿的手跡類文字恢復，稍作色彩及對比度的調整后打印出來，制成手跡摹寫用底稿[4]。同樣的分版編輯法，可用于印章的復制。將印章圖文制版并打印，蒙于印材上，進行手工篆刻。如此運用數(shù)字化技術制作印版用膠片、摹寫用底稿、刻章用樣稿，是傳統(tǒng)融合數(shù)字技術后，建立起的完整的、效能完善的紙質檔案復制工藝體系。

（四）數(shù)字復制技術的運用

第一，相機拍攝成像后輸出印刷。原理是通過專業(yè)相機拍攝，將采集的數(shù)字化圖像經電腦軟件修版、拼接、矯正后，印刷出色彩、明暗度等接近原件的印刷件。為達到高精度的普遍要求，對于大尺幅檔案，需分區(qū)塊拍攝后進行人工數(shù)據(jù)拼接。同時對打印精度、油墨質量、打印紙張等具有專業(yè)要求。例如，數(shù)據(jù)采集使用飛思（PhaseOne）品牌數(shù)字中畫幅相機套機和IQ100MP數(shù)字化后背，以實現(xiàn)視覺采集要求最大化，且擁有最大寬容度的編輯可能。其采集相機系統(tǒng)包括飛思XF中畫幅相機、飛思IQ4 100MP中畫幅數(shù)字后背、施耐德80mm LS f / 2.8 Mark II、施耐德120mm LS Macro f / 4.0、筆記型工作站計算機（聯(lián)機拍攝）。燈光系統(tǒng)為Profoto閃光系統(tǒng)。配合使用水平翻拍架系統(tǒng)。再通過采用ColorChecker Camera Calibration自動色差校準，及人工校樣等完成數(shù)據(jù)編輯程序。最后，采用匹配了分光色彩儀的數(shù)字光柵前端軟件與寬幅微噴硬件的微噴技術，完成印刷輸出步驟。由此完成從數(shù)據(jù)采集到印刷成品的整套流程。

第二，掃描儀掃描成像后輸出印刷。近年來，國內外研發(fā)出很多掃描儀及配套的軟件系統(tǒng)。對于尺幅在A3紙以內的文書檔案可使用小型平掃式掃描儀。例如中國臺灣精益公司研發(fā)的OptickBook掃描儀，掃描一個精度600dpi的A3畫幅，僅需2.5秒左右。對于書籍裝幀的檔案，可不拆分書背，達到2mm零邊距掃描，且自動去除書背陰影。而有些檔案厚、書腦寬、裝訂緊且不易攤開的檔案，可使用具有V型書架的Bookeye掃描儀。將檔案置于開合在120°～180°間的V型書架上，可掃描生成自動校準后的平面圖像。如此可減少人工對珍貴檔案的干預，降低書背、書腦損傷風險。對于超過1米×1米的大尺幅檔案，可使用平臺式無接觸掃描儀。工作原理是將傳統(tǒng)掃描技術與數(shù)字相機結合，一次掃描分塊拍攝，結合儀器運動控制技術和軟件算法，最終獲得高分辨率，高像素的圖像數(shù)據(jù)。如意大利METIS DRS掃描系統(tǒng)是以掃描軟件，多光處理軟件為核心的自動化掃描系統(tǒng)。在不移動珍貴檔案的情況下，通過多頻次采集檔案原始數(shù)據(jù)，使用色彩管理技術，三維數(shù)據(jù)計算法則，光度立體三維等技術，獲取復制圖像數(shù)據(jù)。后采用UV打印機分層堆積打印，呈現(xiàn)出更有層次和質感的復制品。

二、紙質檔案復制手段評估

（一）數(shù)字化技術的優(yōu)勢及局限性

第一，科技賦能促使數(shù)字化復制技術的優(yōu)勢日益凸顯。一是科技含量高，數(shù)字化水平高，但操作人員通過短期集訓即可掌握設備，軟件的操作方法。門檻相對低，普適性高，降低了對手工藝的要求。二是設備智能化，照明系統(tǒng)可自動去反光，不受環(huán)境光限制，打印出的復制成品顯色性更好，色率更精準。三是設備簡化，操作程序精簡，制作周期短。相機、小型掃描儀、計算機、拍攝燈、三腳架等設備相對便攜。數(shù)字化成像環(huán)節(jié)可滿足收藏單位原件不出館的要求，以降低藏品安全風險。輸出環(huán)節(jié)可在館外專業(yè)機構進行。整個過程較之傳統(tǒng)手工技術，更靈活機動，且復制效果具普遍接受度，基本滿足展覽展示、公共文化服務等工作需求。四是資源聯(lián)動，激活文化產業(yè)市場。我國一定數(shù)量的尤其是縣級，鄉(xiāng)鎮(zhèn)等地區(qū)的收藏單位缺乏資金，人才，設施等各項條件。面對日益增加的紙質檔案復制需求，收藏單位可申請專款專項，與市場上的專業(yè)機構合作。合理利用市場資源，驅動我國文化產業(yè)均衡，可持續(xù)發(fā)展。五是完善紙質檔案數(shù)字化系統(tǒng)，促進再生性保護、衍生利用效能?，F(xiàn)代掃描儀配有一系列強大的拓展功能。如通過OCR文字識別技術，可自動識別文獻信息并存檔，方便日后檢索與研究。還可基于掃描數(shù)據(jù)進行科學高效的編目、存檔、管理工作。六是紙質檔案的數(shù)字化數(shù)據(jù)更易長久保存，且突破了藏品本身的利用局限?？芍ξ膭?chuàng)多頻次，多形式的開發(fā)。七是推動“后疫情時代”展陳工作開展。紙質檔案脆弱易損，展陳條件要求高，且不適宜長期展出。而將圖像數(shù)據(jù)用于制作線上展廳、VR展覽、遠程社教活動、紅色文化IP孵化等，突破了革命檔案的“活化”壁壘，大幅提升附加值。

第二，數(shù)字復制技術的局限性。一是部分紙質檔案密級高或損毀嚴重，為確保檔案安全，原件不便出庫、出館，但因館內場地條件有限，不便于數(shù)據(jù)輸入環(huán)節(jié)的開展。再者，印刷環(huán)節(jié)無法施行現(xiàn)場比色，極易產生色差。需制作打樣，多次前往收藏單位校樣比對。不僅對技術人員的色彩辨識力要求較高，工作效率也大打折扣。二是紙質檔案上印跡、筆跡等原始信息在印刷件上無法生動呈現(xiàn)，甚至無法識別復制，導致檔案信息復制不全面。三是復仿制公司缺乏檔案修復保護專業(yè)技能，通常在原材料選配、作舊、古典裝幀等環(huán)節(jié)，達不到復原性要求。且原則上需要選擇與原件屬性一致或類似的紙張，但囿于印刷設備的局限，復制件會因紙張選配不合理、裝幀粗糙等，導致無法長期收藏保存和重復利用。四是對于手跡類紙質檔案，機器印刷與人工臨摹的效果相去甚遠，不僅沒有墨色靈動感、筆力強弱感，筆跡邊緣墨色暈染的形狀也很僵硬死板。墨跡成整體斑塊狀浮于紙張表面，沒有筆力紙透的氣勢。因此，單純依靠現(xiàn)代技術僅是外觀上的工業(yè)化復制，缺乏歷史滄桑感和人文溫度，故經不起細究。

（二）傳統(tǒng)復制技術的優(yōu)勢及局限性

第一，傳統(tǒng)復制技術的優(yōu)勢在于從制作工藝上彰顯原真性。一是手跡類紙質檔案，通過傳統(tǒng)手工復制被賦予了深厚的歷史韻味，從觸覺、視覺等多維度使成品更具時代感染力和事件還原感。具備高超的書法水平專業(yè)人員，不僅在行筆上的起承轉合與原作者趨同，還可以體會作者書寫時的情緒與思想，讓臨摹作品與原件高度類同，更有效地傳播檔案信息。二是傳統(tǒng)復制手段的實施建立在檔案原生性保護與再生性保護的原則之上，無論是復制工藝還是檔案研究方面都更為專業(yè)全面。同時，被賦予科技含量和傳統(tǒng)手工技藝的復制件本身就是一件珍貴的值得收藏的藝術品，它承載著復制團隊卓越的科研精神和極致的工匠精神。

第二，傳統(tǒng)復制技術對于大部分收藏單位來說，不具備適用性和普及性。一是傳統(tǒng)復制技法是獨立的專業(yè)的工藝門類，僅需配備的設備、工具、材料就多達幾十種，所需人員也是全能的綜合型技術人才。硬件設施和軟實力的配備都相對復雜、資金投入大，一般單位承擔不起。二是專業(yè)復制人才需掌握印刷、書法、繪畫、篆刻、修復、古典裝幀等綜合技能，不僅需要積累大量實踐經驗，還需具備對歷史的感知力和藝術的感悟力和極大的耐心、責任心、匠心，且人才培養(yǎng)周期長、程序繁雜、學習艱苦、易致人才流失，此種傳統(tǒng)技藝人才極為缺乏。三是建設一個完備的復制保護修復實驗室需要設備、材料、場地、人才、資金多方面的大量投入，適用于長期有復制需求的收藏單位。而對于只有短期或少量檔案復制需求的機構，若不能常態(tài)化使用和長效維護，是對國家和集體資源的一種浪費。

綜上，紙質檔案的復制需要根據(jù)機構的實際情況，依據(jù)檔案的年代、級別、損毀情況、制作工藝、文獻信息、尺寸等因素綜合評估，初步篩選適宜的復制技術手段。而后通過單位的資金成本、制作周期、場地設備等硬件條件以及人才配備、檔案等級等基本信息、原生性保護要求、可再生利用需求等七項指標，進行量化評估，再綜合風險前置把控，最終選擇合適的復制手段。制定合理的復制技術路線，編制詳盡的復制方案推進落實。所以，紙質檔案復制手段評估要嚴謹慎重，切不可急功近利，應本著對檔案的崇敬，對職業(yè)道德的堅守，謹慎決策，精準把控，合理規(guī)劃，有序推進。