高安采茶現(xiàn)代戲中樂隊(duì)配器的演變表現(xiàn)

自20世紀(jì)50年代后，大量專業(yè)音樂人才投身到戲曲音樂創(chuàng)作與樂隊(duì)配器中，擴(kuò)充了戲曲作曲者、演奏者隊(duì)伍，使得戲曲音樂的創(chuàng)作沿著專業(yè)性、理論性、綜合性的軌道快速發(fā)展前進(jìn)。高安采茶現(xiàn)代戲也隨著人文環(huán)境的變化發(fā)展，積極順接前沿的創(chuàng)作步伐，在其樂隊(duì)編制、配器、織體等各方面有著不同程度的演變。

目前，對(duì)于高安采茶現(xiàn)代戲樂隊(duì)的相關(guān)文獻(xiàn)為零，關(guān)于其他現(xiàn)代戲曲樂隊(duì)研究的碩博論文有5篇、期刊2篇，關(guān)于戲曲樂隊(duì)編制的相關(guān)文獻(xiàn)數(shù)十篇。其中，早在1978年維周的《重視傳統(tǒng)撥亂反正——漫談戲曲樂隊(duì)的編制問題》一文中就已談到中西樂器的使用需建立在實(shí)踐的基礎(chǔ)上適當(dāng)結(jié)合。劉正維《20世紀(jì)戲曲音樂發(fā)展的多視角研究》一書中亦提到我國戲曲藝術(shù)特別在管弦樂隊(duì)使用等方面進(jìn)行了大量的摸索，一方面繼承與發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)；另一方面大膽、大量地向歐洲歌劇學(xué)習(xí)，有機(jī)融入管弦樂隊(duì)，極大增強(qiáng)了戲曲音樂的表現(xiàn)力。2024年潘樂的《當(dāng)代中國戲曲音樂中西洋樂器融合的創(chuàng)新應(yīng)用與發(fā)展研究》一文中主要從擴(kuò)展演出的維度分析了西洋樂器音色對(duì)戲曲樂隊(duì)融合度的積極影響。而高安采茶現(xiàn)代戲中的樂隊(duì)配器也經(jīng)歷著這種與時(shí)俱進(jìn)的演變模式，亦隨著現(xiàn)代劇目創(chuàng)作數(shù)量的遞增逐漸豐富其配器的思維。

一、樂隊(duì)編制的演變

現(xiàn)代戲中的樂隊(duì)編制歷經(jīng)了較長階段的歷程演變，每一部新戲的創(chuàng)作，都融入了創(chuàng)作者們的新想法，從傳統(tǒng)戲中典型的“文場”“武場”，逐漸向多元一體、中西合并、電聲結(jié)合等豐富的樂隊(duì)形式演變。其中，多元一體、中西合并的樂隊(duì)形式自西洋樂器編入而形成，電聲結(jié)合的形式則從電子琴等一類合成器的編入而形成。尤其是2011年中國戲曲學(xué)院“戲曲音樂伴奏新模式”的創(chuàng)建，力爭用現(xiàn)代科技的力量推動(dòng)戲曲藝術(shù)的繁榮。這充分體現(xiàn)了戲曲樂隊(duì)全部或局部進(jìn)入數(shù)字化技術(shù)革新的新階段。

高安采茶現(xiàn)代戲的樂隊(duì)編制也經(jīng)歷了以上幾個(gè)演變歷程。早期結(jié)合高安鑼鼓戲樂隊(duì)與高安絲弦戲樂隊(duì)，形成本土的多元一體化樂隊(duì)形式；其后，加入了部分西洋管弦樂器與電子合成器，形成了混編的樂隊(duì)形式（表1）；近幾年的創(chuàng)作中，高安采茶戲的部分樂隊(duì)片段已嘗試由計(jì)算機(jī)制作的數(shù)字化樂隊(duì)形式。以此多者結(jié)合，靈活搭配，使得高安采茶現(xiàn)代戲形成了“中西”混編或“中西電”混編的樂隊(duì)編制。

在此豐富的樂隊(duì)編制形成過程中，各采茶劇院的樂隊(duì)經(jīng)歷了演奏班底的更替與新增樂器的加入，但并不盡相同。部分民族樂器與小型打擊樂按需進(jìn)行了刪減或更新，這些靈活的更替或主動(dòng)或被動(dòng)地進(jìn)行變化調(diào)整，即隨著不同劇目的內(nèi)容、聲腔創(chuàng)作等差異而主動(dòng)變化，或隨著樂器演奏者的缺失等情況而被動(dòng)變化等。如1964年的高安采茶戲《小保管上任》中增加了三弦、薩克斯樂器，1995年《木鄉(xiāng)長》以及2022年《紅色貨郎》《明月山的崽》中增加了笙與西洋木管組樂器，進(jìn)一步豐富了和聲層的樂器色彩。此外，《明月山的崽》的音樂有幾個(gè)部分是采用了完整的西洋管弦樂數(shù)字化樂隊(duì)形式，將電子合成器的功能運(yùn)用進(jìn)一步拓展。其益處是大大降低了排演難度與演出失誤率，排除了缺乏管弦樂完整編制的實(shí)際問題；其弊處則是這種做法可能導(dǎo)致樂隊(duì)演奏的模式過于固定化，削弱了實(shí)際演出時(shí)唱腔與樂隊(duì)的即興空間，唱腔只能跟著預(yù)制樂隊(duì)的步伐被動(dòng)前進(jìn)。

像《明月山的崽》一樣有如此大膽的樂隊(duì)編制，在采茶戲中或許會(huì)呈現(xiàn)出樂隊(duì)演奏西方化的音響傾向。單從表1的編制細(xì)目中可看出，大多高安采茶現(xiàn)代戲的樂隊(duì)雖有一定程度的西洋樂器編制融入，但仍以民族樂器為核心，民族樂器的數(shù)量也相對(duì)更多，總體在樂隊(duì)風(fēng)格上盡量保留了民族樂隊(duì)編制的屬性。尤其是鑼鼓類樂器的運(yùn)用，在進(jìn)一步強(qiáng)化人物的表演動(dòng)作與內(nèi)心表達(dá)的基礎(chǔ)上，也加強(qiáng)了戲曲風(fēng)格的樹立?；蛟S只有更多類似《明月山的崽》中依賴計(jì)算機(jī)制作的數(shù)字樂隊(duì)音樂片段，西洋樂隊(duì)編制的傾向才顯得尤為強(qiáng)烈，具有相對(duì)濃郁的西方化音響。

二、樂隊(duì)配器的演變

樂隊(duì)配器的思維重在音色的表現(xiàn)，包含單一音色、復(fù)合音色以及二者交替運(yùn)用等類型。具體根據(jù)編配者們的專業(yè)實(shí)踐之差異、樂隊(duì)陣容之差異進(jìn)行合理運(yùn)用。高安采茶現(xiàn)代戲音樂的樂隊(duì)配器多從單一音色逐漸向復(fù)合音色進(jìn)行著演變，使得配器思維更為多元化。不同劇目設(shè)計(jì)的文戲、武戲之分量差異都會(huì)影響其樂隊(duì)配器的思維。如紅軍革命題材的《紅色貨郎》的樂隊(duì)配器以武場鑼鼓樂隊(duì)為主、絲弦樂隊(duì)為輔；鄉(xiāng)村振興題材的《木鄉(xiāng)長》《明月山的崽》等樂隊(duì)配器則以絲弦樂隊(duì)為主、鑼鼓樂隊(duì)為輔。

從較早的高安采茶戲樂隊(duì)表演可看出，其音樂伴奏大多是在無樂隊(duì)指揮的情況下進(jìn)行演奏的，而高胡、二胡等主奏樂器則充當(dāng)著重要的指揮角色，起著重要的音樂情緒引導(dǎo)與主題導(dǎo)入作用。主奏的兩把二胡，其演奏的旋律多呈高低搭配，繁簡相間，即興發(fā)揮，靈活多變，沿用至今，形成了采茶戲樂隊(duì)中最典型的復(fù)合音色。其間，隨著樂隊(duì)陣容的擴(kuò)大，這幾件主奏樂器無法與整個(gè)樂隊(duì)進(jìn)行音響力量之對(duì)抗，于是在原有主奏的基礎(chǔ)上，旋律演奏時(shí)會(huì)根據(jù)情緒需要增加竹笛、琵琶、嗩吶、弦樂等樂器，從而形成更多樣的復(fù)合音色。

高安采茶現(xiàn)代戲《紅色貨郎》序章中大量采用了單一音色的配器思維，男聲唱腔時(shí)運(yùn)用嗩吶同步演奏旋律，女聲唱腔時(shí)則改為竹笛?？v向來看，單一音色的配器思維體現(xiàn)尤其明顯，橫向來看，二者音色的張力對(duì)照也很有特色。同類配器思維在該劇目中運(yùn)用多次，屢見不鮮。其中，復(fù)合音色的運(yùn)用也較多，比如《一番話聞所未聞》唱段，主旋律采用了高胡、二胡、琵琶、竹笛等樂器來構(gòu)成復(fù)合音色。

現(xiàn)代戲《明月山的崽》選段《小小桌子四方方》的樂隊(duì)總譜中（譜例1：），其前奏、間奏、尾奏等部分在兩把主奏樂器基礎(chǔ)上，加入了竹笛、嗩吶以及合奏的二胡組1、組2等多組樂器，形成強(qiáng)大的主旋律陣容。而人聲演唱時(shí)，則保留了原有的主奏樂器，僅偶爾加入竹笛演奏部分旋律片段，以適當(dāng)豐富其音色。不同的結(jié)構(gòu)對(duì)于這類復(fù)合音色的厚薄處理都有差異，靈活多變。

在高安采茶戲《小保管上任》中，樂隊(duì)為了填補(bǔ)中低音區(qū)樂器的空白，采用了電子琴的合成鋼琴音色，進(jìn)行低音+柱式和弦音型的伴奏，與鑼鼓樂器的節(jié)奏同步，進(jìn)一步強(qiáng)化了音樂的節(jié)奏感。但由于電子琴音色的電子特性，其音色與真實(shí)的樂隊(duì)之間在融合時(shí)是略顯違和的，但從配器的角度來看，其織體是必要的。而到了2022年《明月山的崽》音樂中所呈現(xiàn)的另一種數(shù)字樂隊(duì)配器思維，大膽地利用計(jì)算機(jī)手段，削弱了電子特性，結(jié)合木管組、弦樂組等飽滿、真實(shí)的采樣樂器，配以計(jì)算機(jī)精確的量化屬性，形成融合度較高、演奏精度高的復(fù)合電子音色，促成了與實(shí)際樂隊(duì)演奏不同的配器思維。這些變化都充分體現(xiàn)了專業(yè)音樂創(chuàng)作者在樂隊(duì)配器思維上的演變進(jìn)化與大膽創(chuàng)新。

三、織體形態(tài)的演變

眾多采茶戲早期的樂隊(duì)織體形態(tài)較為單一，依托于近現(xiàn)代專業(yè)配器者們的大膽探索，包含高安采茶現(xiàn)代戲在內(nèi)的諸多戲曲音樂的織體已漸趨復(fù)雜化、多元化。從單一形態(tài)的支聲型復(fù)調(diào)織體運(yùn)用，到主調(diào)式和聲形態(tài)的織體運(yùn)用，以及21世紀(jì)對(duì)數(shù)字樂隊(duì)復(fù)雜化織體的探索，都標(biāo)志著現(xiàn)代戲中織體形態(tài)層面的“活”性演變。樊祖蔭教授的《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》一書中提到，戲曲音樂多聲形態(tài)類型及織體形式大體分為支聲型、主調(diào)型、接應(yīng)型、復(fù)調(diào)型和綜合型五種多聲形式，高安采茶現(xiàn)代戲中對(duì)這些織體形態(tài)的體現(xiàn)具體可從唱腔與樂隊(duì)、樂隊(duì)之間兩方面進(jìn)行分析。

（一）唱腔與樂隊(duì)

高安采茶現(xiàn)代戲中，唱腔伴有樂隊(duì)的篇幅最廣。除主奏樂器與唱腔的齊奏、加花型吱聲關(guān)系外，其他演奏旋律的樂器都與唱腔呈現(xiàn)接應(yīng)型、復(fù)調(diào)型兩種織體形態(tài)。不論是20世紀(jì)的《小保管上任》或是21世紀(jì)的《木鄉(xiāng)長》《紅色貨郎》《明月山的崽》等涉及唱腔的片段，都基本采用了典型的主調(diào)式伴奏，唱腔的句與句之間的連接處，則采用樂隊(duì)進(jìn)行旋律的接應(yīng)型織體，其差異在于樂器數(shù)量不一、織體形態(tài)的厚度不一等。

如《小保管上任》中的《太陽一出紅滿天》唱段（譜例2），與唱腔相結(jié)合的是鑼鼓打擊樂的固定音型化織體與齊奏的主旋律織體，與唱腔連接處相結(jié)合的有變化模仿式復(fù)調(diào)織體，和聲的織體形態(tài)略顯單薄，以傳統(tǒng)的織體形態(tài)為主。

如《明月山的崽》中的《這條路》唱段，樂隊(duì)伴奏對(duì)應(yīng)唱腔時(shí)采用柱式和弦的主調(diào)式伴奏，而在唱腔的句與句之間，樂隊(duì)伴奏則進(jìn)行旋律補(bǔ)充（譜例3），形成典型的接應(yīng)型復(fù)調(diào)織體。而在另一唱段《又看到明月山的月亮》中，樂隊(duì)伴奏則更加豐富，從第一句唱腔對(duì)應(yīng)揚(yáng)琴的分解和弦式主調(diào)織體，到“月亮”唱腔對(duì)應(yīng)揚(yáng)琴的模仿式復(fù)調(diào)織體，“忐忑不安”唱段時(shí)對(duì)應(yīng)竹笛的模仿式復(fù)調(diào)織體等，都體現(xiàn)了樂隊(duì)織體形態(tài)的豐富性。

（二）樂隊(duì)合奏

樂隊(duì)合奏現(xiàn)象出現(xiàn)在采茶戲場景間的情緒導(dǎo)入、連接與尾聲等部分。如譜例1中所展示的該選段前奏部分，在利用與主題基本一致的旋律進(jìn)行情緒導(dǎo)入時(shí)，結(jié)合了飽滿的柱式和弦形成主調(diào)式織體形態(tài)，使得前奏開場陣勢積極而強(qiáng)烈。

除典型的主調(diào)式織體外，還有固定音型的復(fù)調(diào)式織體應(yīng)用其中，比如《明月山的崽》中《爸爸媽媽還是老思想》《我的崽你蠻能干》等部分念白，樂隊(duì)演奏固定音型并循環(huán)呈現(xiàn)。而《小保管上任》中的部分念白在旋律厚度上則有所不同，它先采用樂隊(duì)演奏完整的旋律片段，再結(jié)合鑼鼓的固定音型一并呈現(xiàn)出更為厚實(shí)的主調(diào)式織體形態(tài)。

四、結(jié)語

綜上所述，高安采茶現(xiàn)代戲的樂隊(duì)緊跟時(shí)代步伐積極地“進(jìn)化”、演變，大大強(qiáng)化了戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。從其樂隊(duì)配器的思維中，我們可充分感受到高安采茶現(xiàn)代戲中的樂隊(duì)配器是與時(shí)俱進(jìn)的，這是音樂本身在發(fā)展長河中所必須具有的動(dòng)態(tài)呈現(xiàn)，它體現(xiàn)了音樂的整體是“過程”的、不斷變化且充滿“活”性的表現(xiàn)。然不可忽視的是，我國傳統(tǒng)戲曲樂隊(duì)中的即興演奏魅力、與演唱者積極配合力等藝術(shù)表現(xiàn)大幅削減。黎英海曾于1987年提到，我們在大膽探索多元化音樂表現(xiàn)的同時(shí)，各方面的吸收都是必要的，即興演奏能力的繼承和發(fā)展仍是我們戲曲樂隊(duì)中的重要問題?，F(xiàn)代戲劇樂隊(duì)的總譜化有效提升了戲曲作品的排演效率和傳播率，但相對(duì)地固化思維也進(jìn)一步深化了戲曲樂隊(duì)即興演奏方面的問題。在戲曲音樂創(chuàng)作細(xì)節(jié)的處理上，如若能在運(yùn)用“中西電”等各類型的樂隊(duì)編制方面做到有效適配，在樂隊(duì)配器方面做到特色融合，在實(shí)際排演方面做到一定即興，那么采茶現(xiàn)代戲樂隊(duì)的配器思路一定越發(fā)寬廣。

（作者單位：宜春學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院。本文系2020年江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目“高安采茶戲現(xiàn)代音樂劇目藝術(shù)研究”階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：YS20214）