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    歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物塑造

    2024-01-01 00:00:00焦如雙
    劇作家 2024年6期
    關(guān)鍵詞:黃文秀人物塑造歌劇

    摘 要:2020年我國脫貧攻堅(jiān)任務(wù)取得圓滿勝利,中國創(chuàng)造了世界的、歷史的奇跡。成功來之不易,是無數(shù)人共同奮斗的結(jié)果,在奮斗中更有著感人至深的故事。大型民族歌劇《扶貧路上》的誕生,正是對(duì)這一偉大歷史進(jìn)程的生動(dòng)記錄。該劇以樂業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村黨支部原第一書記黃文秀為原型,以舞臺(tái)形式呈現(xiàn)她的事跡,展現(xiàn)了全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線廣大干部群眾的精神風(fēng)貌。其中主題曲《蝴蝶飛》在其中起到了至關(guān)重要的作用,它以優(yōu)美的旋律和深刻的歌詞,為黃文秀的人物塑造增添了豐富的色彩。

    關(guān)鍵詞:歌劇《扶貧路上》;主題曲《蝴蝶飛》;黃文秀;人物塑造

    歌劇《扶貧路上》以黃文秀的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本,將這位全國脫貧攻堅(jiān)楷模的光榮事跡、無私形象在舞臺(tái)上再次呈現(xiàn)給觀眾。作為北京師范大學(xué)優(yōu)秀的碩士畢業(yè)生,黃文秀沒有選擇條件優(yōu)越的大城市,而是以駐村干部、第一書記的身份回到家鄉(xiāng)百坭。在她短暫的一年零兩個(gè)月的工作生活中,她走遍了全村的貧困戶家庭,建立了詳細(xì)的檔案,帶領(lǐng)老鄉(xiāng)脫貧致富。她用自己的行動(dòng)詮釋了脫貧干部的擔(dān)當(dāng)和奉獻(xiàn)精神,成為全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線的一面旗幟。歌劇通過細(xì)膩的劇情和精彩的表演,讓觀眾深刻地感受到黃文秀的堅(jiān)定信念和無私奉獻(xiàn),主題曲《蝴蝶飛》更是在黃文秀人物形象塑造中起到了關(guān)鍵作用?!斗鲐毬飞稀芬运囆g(shù)再現(xiàn)的形式,讓觀眾真切地感受到扶貧工作的艱辛與偉大,展現(xiàn)了全國脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)線廣大干部群眾的精神風(fēng)貌和共產(chǎn)黨人的初心使命,具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

    一、歌劇《扶貧路上》的創(chuàng)作背景

    (一)偉大的時(shí)代背景——全面打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)。2020年是我國兩個(gè)“百年目標(biāo)”中全面建成小康社會(huì)“第一個(gè)目標(biāo)”實(shí)現(xiàn)的歷史性節(jié)點(diǎn),也是脫貧攻堅(jiān)收官之年。在這個(gè)大背景下,歌劇《扶貧路上》具有重大的時(shí)代意義。一方面《扶貧路上》以生動(dòng)的舞臺(tái)展現(xiàn)了國家扶貧政策的務(wù)實(shí)與成效。為實(shí)現(xiàn)“百年目標(biāo)”的戰(zhàn)略目標(biāo),黨中央提出了全面實(shí)施精準(zhǔn)扶貧戰(zhàn)略,出臺(tái)了一系列支持政策和指導(dǎo)方針,按階段制定了具體的底線任務(wù)和任務(wù)指標(biāo),在財(cái)政投入、項(xiàng)目建設(shè)、資源配給等方面給予傾斜,更是選派大量干部深入貧困地區(qū)開展扶貧工作。這些政策為歌劇《扶貧路上》的創(chuàng)作提供了豐富的素材和深刻的主題。另一方面《扶貧路上》向社會(huì)向人民展現(xiàn)了扶貧工作的現(xiàn)實(shí)需求,扶貧工作的核心關(guān)鍵是支持幫助貧困人口脫離貧困,引導(dǎo)貧困人口從政策輸血轉(zhuǎn)變?yōu)樽陨碓煅岣哓毨丝诘纳钏?,進(jìn)而實(shí)現(xiàn)全社會(huì)的共同富裕,全面維護(hù)我國經(jīng)濟(jì)的整體發(fā)展和社會(huì)的和諧穩(wěn)定。歌劇《扶貧路上》通過展現(xiàn)扶貧干部的奮斗歷程和貧困地區(qū)的巨大變化,反映了扶貧工作的重要性和緊迫性。

    (二)曲折的創(chuàng)作歷程——感受扶貧的變化、感動(dòng)干部的付出。在《扶貧路上》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中,中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、原總政歌舞團(tuán)團(tuán)長印青擔(dān)任音樂總監(jiān)、作曲,他曾創(chuàng)作《走進(jìn)新時(shí)代》《走向復(fù)興》等經(jīng)典音樂作品1700余件;中國國家話劇院副院長田沁鑫擔(dān)任總編劇、總導(dǎo)演,她曾創(chuàng)作《狂飆》《趙氏孤兒》等作品;國家一級(jí)作詞家宋小明作詞。在創(chuàng)作《扶貧路上》時(shí),為了更加真實(shí)、更加豐滿地展現(xiàn)脫貧故事、駐村干部的故事,他們多次前往廣西百色市樂業(yè)縣及下轄的新化鎮(zhèn)百坭村進(jìn)行實(shí)地調(diào)研和采風(fēng)。2018年7月,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)跟隨文化和旅游部第一次來到百坭村,藝術(shù)家們深入了26個(gè)扶貧點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作采風(fēng),希望通過近距離感受的方式來體驗(yàn)扶貧地區(qū)的前后變化和人民脫貧的決心。同年11月,劇組的音樂創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)到達(dá)百坭隆林縣進(jìn)行音樂生態(tài)采風(fēng),同時(shí)對(duì)當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族民歌進(jìn)行觀摩,大量收集了相關(guān)民俗風(fēng)情的素材。2019年2月,歌劇的導(dǎo)演組、舞美組及作曲組又來到百坭凌云縣進(jìn)行創(chuàng)作,在劇本即將定稿的同時(shí)接到了黃文秀不幸遇難的噩耗。劇組的主創(chuàng)人員立即來到黃文秀遇難的地點(diǎn)進(jìn)行實(shí)地考察,同時(shí)到黃文秀曾經(jīng)工作過的地方仔細(xì)地了解她參與扶貧工作的感人故事,并臨時(shí)決定對(duì)相關(guān)稿件進(jìn)行改寫,調(diào)整了故事的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。《扶貧路上》最終以再現(xiàn)黃文秀事跡、講述黃文秀扶貧故事的形式[1]P61,同時(shí)按照以小見大的方式致敬奮戰(zhàn)在扶貧戰(zhàn)線上的數(shù)以百萬計(jì)的第一書記和駐村干部,以廣西百坭村的故事照亮全國扶貧區(qū)域的發(fā)展之路。

    二、歌劇《扶貧路上》黃文秀的人物形象塑造

    (一)鮮明的性格特點(diǎn)。歌劇中,黃文秀既是一個(gè)對(duì)家鄉(xiāng)充滿熱愛的年輕人,也是一個(gè)躊躇滿志的青年??吹郊亦l(xiāng)的貧困,她決絕地放棄了大城市的工作,返回家鄉(xiāng)廣西百坭擔(dān)任駐村第一書記,希望通過自己的努力為家鄉(xiāng)人民做一些貢獻(xiàn)。在黃文秀角色的唱段中充分展現(xiàn)了她對(duì)家鄉(xiāng)山水的贊美和對(duì)家鄉(xiāng)人民的深情,比如“山歌飄在云霧間,日子一天又一天,布洛陀拜了千百拜喲,百姓的生活盼改變……”這句歌詞不僅描繪了家鄉(xiāng)的美麗景色,也表達(dá)了她對(duì)家鄉(xiāng)人民生活改變的期盼。黃文秀是一個(gè)對(duì)百姓關(guān)懷無處不在的年輕干部,駐村時(shí)她走訪了一百多個(gè)貧困戶,建立了詳細(xì)的檔案,了解他們的需求和困難,幫助村民解決了許多實(shí)際問題。在與村民的互動(dòng)中,她始終保持著耐心和熱情,傾聽老百姓的心聲。在防汛期間,她多次組織當(dāng)?shù)鼐用襁M(jìn)行提前防汛,動(dòng)員抗洪,來保護(hù)村民的生命安全。

    (二)豐富的扶貧經(jīng)歷。歌劇中,黃文秀組織村民發(fā)展扶貧產(chǎn)業(yè),找專家、引企業(yè)、招果商,建立電商平臺(tái),將原本要被砍掉的柑橘發(fā)展成鄉(xiāng)鎮(zhèn)產(chǎn)業(yè),帶動(dòng)村民致富;爭(zhēng)取資金強(qiáng)化農(nóng)村基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè),針對(duì)百坭行路難、用水難等長期存在的問題,不斷向上申請(qǐng)要項(xiàng)目、要支持,最終建成了通屯硬化道路和蓄水池,幫助村民解決了難題。經(jīng)過黃文秀的努力,百坭村實(shí)現(xiàn)了扶貧搬遷脫貧18戶56人、在教育脫貧上更是實(shí)現(xiàn)了大的突破,達(dá)到了28戶152人,發(fā)展當(dāng)?shù)卮迕裢瓿缮a(chǎn)脫貧42戶209人,讓百坭村的貧困發(fā)生率從22.88%降到2.71%,村集體經(jīng)濟(jì)收入達(dá)到6.38萬元。對(duì)黃文秀,村民們的態(tài)度也不斷發(fā)生著改變,從一開始對(duì)她不信任,認(rèn)為她只是來走走過場(chǎng),到后來的大力支持和無條件信任[2]P28,這一轉(zhuǎn)變充分體現(xiàn)了黃文秀的人格魅力和影響力。

    (三)無畏的攻堅(jiān)精神。在歌劇中,黃文秀在扶貧路上遇到了各類難題,但她從不畏懼,積極樂觀地迎接挑戰(zhàn)。在工作中,她經(jīng)常遇到村民的刁難和語言不通等問題,但是她始終堅(jiān)持自己的信念,努力克服各種困難。例如在走訪貧困戶的過程中,她經(jīng)常要走很遠(yuǎn)的山路,遇到惡劣的天氣和路況,但她從不抱怨,而是堅(jiān)持完成任務(wù)。此外,她積極探索適合當(dāng)?shù)氐姆鲐毮J胶头椒ǎ瑸樨毨У貐^(qū)的發(fā)展帶來了新的思路和機(jī)遇。例如她組織村民發(fā)展特色產(chǎn)業(yè),養(yǎng)殖牲畜家禽和種植果樹,提高了村民的收入水平;利用互聯(lián)網(wǎng)等現(xiàn)代技術(shù),為村民提供銷售渠道,幫助他們將農(nóng)產(chǎn)品推向市場(chǎng)。她的創(chuàng)新舉措為貧困地區(qū)的發(fā)展帶來了新的活力,她的勇氣和堅(jiān)持為扶貧工作樹立了榜樣,激勵(lì)著更多的人投身到扶貧事業(yè)中。

    三、主題曲《蝴蝶飛》在黃文秀人物塑造中的作用

    (一)《蝴蝶飛》的音樂風(fēng)格和特色?!逗w》的音樂風(fēng)格獨(dú)具特色,融合了多種元素,展現(xiàn)出豐富的藝術(shù)魅力,充分體現(xiàn)了廣西大地的民族音樂魅力。作曲家在創(chuàng)作的過程中汲取了當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳诽厣⑷谌肓擞茡P(yáng)的曲調(diào)、獨(dú)特的節(jié)奏和豐富的和聲等廣西民歌的旋律特點(diǎn),為主題曲增添了濃郁的地域風(fēng)情,讓觀眾仿佛置身于廣西的山水之間,感受到當(dāng)?shù)氐奈幕滋N(yùn)。例如,歌曲采用了廣西民歌中常見的五聲音階,旋律優(yōu)美動(dòng)聽,富有民族特色,又運(yùn)用了廣西民間樂器,如天琴、銅鼓等,為歌曲增添了獨(dú)特的音色和韻味。同時(shí),又融入了現(xiàn)代音樂語匯,為了增強(qiáng)音樂的戲劇性和情景性,在編曲上,運(yùn)用了豐富的樂器組合,包括弦樂器、管樂器、打擊樂器等,營造出宏大的音樂氛圍。采用混音、音效處理等現(xiàn)代音樂的制作技術(shù),使音樂更加生動(dòng)、逼真。在歌曲的高潮部分,運(yùn)用了強(qiáng)烈的節(jié)奏和激昂的旋律,配合現(xiàn)代音樂的制作技術(shù),增強(qiáng)了音樂的戲劇性和感染力[3]P34。融入了通俗唱法、流行節(jié)奏等流行音樂的元素,使音樂更加貼近觀眾,易于傳唱,這種現(xiàn)代音樂語匯的融入,不僅使《蝴蝶飛》更具時(shí)代感和創(chuàng)新性,也為民族歌劇的發(fā)展探索了新的方向。

    (二)《蝴蝶飛》與黃文秀形象的關(guān)聯(lián)。主題曲《蝴蝶飛》在歌劇《扶貧路上》中發(fā)揮著重要的作用,為劇情的發(fā)展和人物的塑造增添了豐富的色彩。一方面“黃蝴蝶”在歌劇中作為黃文秀的象征,寓意深刻。在廣西當(dāng)?shù)赜幸环N傳說,死去的人想念家人時(shí)會(huì)化作蝴蝶飛回來,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在百坭村采風(fēng)時(shí)看到一只大黃蝴蝶飛了過來,這也讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有了新的創(chuàng)作靈感和思路,將黃色蝴蝶定義為人物黃文秀的象征,代表著她對(duì)家鄉(xiāng)和百姓的深深眷戀。同時(shí),蝴蝶在歌劇中象征著美麗、美好和多情,黃文秀就像一只美麗的蝴蝶,用自己的青春和生命為貧困地區(qū)帶來了美好和希望,體現(xiàn)了她對(duì)百姓的深情厚誼,以及她的多情和善良。此外,蝴蝶在風(fēng)雨中、黑水里,即使環(huán)境惡劣危險(xiǎn),仍“大雨壓不垮、狂風(fēng)不能催”,這象征著黃文秀在扶貧工作中不畏艱難、頑強(qiáng)拼搏的精神。另一方面《蝴蝶飛》承載表達(dá)了黃文秀的情感?!逗w》通過音樂傳達(dá)人物的情感和精神,成為情感表達(dá)的重要載體。歌曲的旋律優(yōu)美動(dòng)人,歌詞富有詩意,能夠深刻地觸動(dòng)觀眾的心靈。比如以“蝴蝶啊空中飛,身輕力不虧,年年引得東風(fēng)到,歲歲與春歸……”開篇,營造出一種輕盈、美好的氛圍,表達(dá)了黃文秀對(duì)生活的熱愛和對(duì)未來的憧憬;比如“我問,我問,問自己,何時(shí)才能讓百姓富起來……”表現(xiàn)了黃文秀對(duì)扶貧工作的急切心情和強(qiáng)烈責(zé)任感;比如“五星紅旗,心中的旗,引領(lǐng)我們走向勝利……”則體現(xiàn)了她堅(jiān)定的信念和對(duì)黨的忠誠。主題曲《蝴蝶飛》與黃文秀的人物形象相互呼應(yīng),共同構(gòu)成了一個(gè)豐滿、立體的藝術(shù)形象,觀眾能夠更加深入地理解黃文秀的情感世界,感受到她所代表和呈現(xiàn)出的精神力量。

    人物形象塑造的成功決定歌劇作品的成功,其中音樂對(duì)于人物形象的塑造至關(guān)重要。歌劇《扶貧路上》的主題曲《蝴蝶飛》,是以動(dòng)聽的歌聲對(duì)主人公黃文秀的詮釋和贊美,也是對(duì)千千萬萬投身于脫貧攻堅(jiān)事業(yè)、以行動(dòng)詮釋“不獲全勝、決不收兵”的堅(jiān)定信念的廣大干部的贊美,其藝術(shù)價(jià)值、社會(huì)價(jià)值十分巨大,值得我們不斷深思、學(xué)習(xí)、借鑒、應(yīng)用。

    參考文獻(xiàn):

    [1]田沁鑫,姜文良,崔磊:《淺談民族歌劇〈扶貧路上〉的創(chuàng)作》,《劇本》,2021年第1期

    [2]趙婷:《逝于扶貧 留于民心——評(píng)民族歌劇〈扶貧路上〉》,《中國戲劇》,2020年第11期

    [3]胡玉玲:《歌劇選段〈蝴蝶飛〉演唱研究》,廣西師范大學(xué),2021年

    (作者單位:哈爾濱師范大學(xué))

    責(zé)任編輯 岳瑩 王巍

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