“氣”與“韻”在古箏演奏中的具體運用

古箏演奏中“氣”與“韻”至關(guān)重要，兩者共同構(gòu)成了古箏音樂的靈魂，“氣”多指演奏者傳達(dá)出的生命力和情感強度，“韻”關(guān)乎音樂的流暢性、連貫性以及藝術(shù)表現(xiàn)的深度。在實際的古箏演奏中，優(yōu)秀的古箏演奏者能在感知音樂“氣”的基礎(chǔ)上，不斷打破對不同樂曲“韻”味的理解和應(yīng)用，在不同的樂段中尋找平衡點，保障音樂的流動性和連貫性。

一、古箏演奏中“氣”與“韻”的作用

古箏演奏的“氣”與“韻”構(gòu)成了古箏藝術(shù)的獨特魅力，同時也是衡量演奏者技藝高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。在傳統(tǒng)音樂理論中，“氣”通常被認(rèn)為是音樂的內(nèi)在生命力量，而“韻”則被理解為音樂的美感和節(jié)奏的韻律?！皻狻倍嘀覆豢梢妳s能感受到的音樂流動性，在古箏演奏中流動性尤為重要，雖然每一個音符為獨立發(fā)出的，但音符間有著緊密的聯(lián)系，演奏者通過微妙的指法控制，使得每個獨立的音符能夠自然過渡到下一個，營造出一種連續(xù)不斷、起伏有致的音樂氣息。氣息的流轉(zhuǎn)不僅是技巧連貫性的體現(xiàn)，也是情感表達(dá)的橋梁，演奏者通過對氣息的駕馭傳達(dá)出樂曲背后深層的情感內(nèi)涵，聽眾能夠從中感受到無形的波動和情感的共鳴?！绊崱笔枪殴~音樂傳統(tǒng)的體現(xiàn)，多通過各種技巧如滑音、顫音、撥弦等來展現(xiàn)，技巧的巧妙運用能夠賦予單一的音符不同的色彩和層次，使樂曲既有細(xì)膩的情感表達(dá)又有豐富多彩的音色變化，演奏者通過捕捉和表現(xiàn)樂曲中的“韻”使作品更加生動，能夠帶給聽眾視聽盛宴。而“氣”和“韻”相互依存，二者和諧統(tǒng)一能夠展現(xiàn)古箏音樂的深厚底蘊和獨特風(fēng)格。

二、“氣”與“韻”在古箏演奏中的具體運用

（一）古箏演奏中的“氣”

1.調(diào)氣。在古箏的演奏藝術(shù)中，“氣”作為關(guān)鍵元素之一，貫穿于音樂的始終，對音樂的連貫度、停頓以及節(jié)奏會產(chǎn)生一定影響，無形的“氣”如同人體的呼吸，在古箏的音樂表現(xiàn)力中扮演著重要的角色。在古箏演奏期間，演奏者的呼吸方式會直接影響演奏的狀態(tài)和情緒，合理的呼吸調(diào)控能夠改變呼吸的節(jié)奏和深度，使古箏演奏產(chǎn)生不同的音效和情感表達(dá)，如強烈的爆發(fā)力需要快速的彈奏和急促的呼吸，而柔美的音樂則需要緩慢的動作和呼吸。而在高強度的演奏中，古箏演奏者需借助緊張和激動的情緒，在深呼吸的基礎(chǔ)上實現(xiàn)快節(jié)奏的演奏，對演奏者精準(zhǔn)的呼吸控制能力要求較高。另外，演奏過程中適當(dāng)?shù)臍庀⒄{(diào)動能夠增強情感的傳達(dá)、展現(xiàn)聲音的力量，以中強度的樂曲演奏為例，在演奏古箏樂曲期間演奏者的呼吸較淺，演奏者會將力量集中在腰部和肩膀以更好地控制音樂的節(jié)奏和力度，而在力度較弱的情況下，借助慢動作的演奏方式配合緩慢的呼吸，能夠營造出一種寧靜、深沉的氛圍。此外，古箏的“呼吸”表達(dá)還與演奏者對樂曲的理解能力緊密相關(guān)，優(yōu)秀的演奏者需擁有扎實的技巧以及深厚的音樂修養(yǎng)和理解力，在演奏中調(diào)氣將“氣”運用得恰到好處使音樂充滿活力，若古箏曲沒有“呼吸”則會喪失生命力，即使演奏者技巧高超也難以打動人心。

在古箏演奏過程中，“氣”的運用并非一成不變，演奏者會根據(jù)曲風(fēng)、節(jié)奏和情感的變化進(jìn)行調(diào)整。如在悠揚抒情的曲目中，演奏者多采用平緩、深沉的呼吸方式使音色更加優(yōu)美、動人；而在激情四溢的曲目中，演奏則多會加快呼吸節(jié)奏以展現(xiàn)出音樂的張力和沖擊力；在泛音、顫音等特殊技法的演奏中，演奏者需更精確把握氣息的運用，以達(dá)到最佳的音效表現(xiàn)。古箏演奏中的“氣”作為重要的表現(xiàn)手段，能夠彰顯演奏者的技巧，也是演奏者情感的直接體現(xiàn)，擁有“氣”的古箏的音樂會更加生動，因此，古箏演奏者需不斷地研究、體會和實踐，真正領(lǐng)悟到“氣”的內(nèi)涵和要義，從而不斷提升自身的演奏水平。在古箏曲的演奏過程中要注重呼吸練習(xí)，通過深呼吸、慢呼吸等方式學(xué)會調(diào)整呼吸節(jié)奏和深度，使之與演奏動作相協(xié)調(diào)并借此提高音樂表現(xiàn)力，在演奏過程中感受音樂的律動，將“氣”與音樂節(jié)奏相結(jié)合，使音樂更具活力和張力。此外，演奏者還可以模仿自然界的聲音，如風(fēng)聲、鳥鳴，學(xué)會運用“氣”來表現(xiàn)不同的音效，豐富音樂的表現(xiàn)手法。另外，中國傳統(tǒng)戲曲中的唱腔、念白等皆有著豐富的“氣”的運用，古箏演奏者可以通過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)戲曲，從中汲取靈感，在此基礎(chǔ)上學(xué)會聆聽、感受其他樂器的“氣”，從而調(diào)整自己的演奏使之更加和諧統(tǒng)一[1]。

2.貫氣。古箏作為中國傳統(tǒng)樂器，其演奏藝術(shù)不僅體現(xiàn)在指法、技巧上，還需重視“氣”的運用，借助“氣”連接每一個音符、每一段旋律，將之貫穿于演奏者的呼吸與情感之中，保障音樂表達(dá)的流暢與真摯。這對演奏者要求較高，演奏者需準(zhǔn)確掌握呼吸以體現(xiàn)樂曲情感，在演奏期間學(xué)會通過呼吸來控制音樂的流動，將每一次呼吸與樂曲的節(jié)奏相協(xié)調(diào)，使得每一次吸氣和呼氣都能成為推動音樂前進(jìn)的動力，借此來體現(xiàn)音樂的起伏和強度，演奏者也能夠?qū)?nèi)心的情感通過指尖流淌入弦音當(dāng)中。演奏者還需具備清晰的結(jié)構(gòu)意識，嘗試用連貫的“氣”塑造音樂框架，在心中構(gòu)建出整個作品的框架，對樂曲產(chǎn)生深入的理解，準(zhǔn)確把握演奏進(jìn)程中需要“提氣”和“沉靜”的部分，運用“氣”的流動性來塑造音樂的結(jié)構(gòu)，增加古箏樂曲的張力、提高演奏的連貫性。此外，古箏演奏者還需放下對技法的過分依賴，聚焦于音樂本身的“氣”，在演奏中保持平和的心境，讓內(nèi)心的感受自然流露出來，避免被復(fù)雜的技法所束縛，跟隨音樂節(jié)奏的起伏調(diào)整自己的情緒，使其與樂曲的情緒相匹配，更自然、更流暢地將音樂呈現(xiàn)給聽眾。古箏演奏者對“氣”的理解和運用能夠?qū)崿F(xiàn)技術(shù)與審美的完美結(jié)合，使古箏演奏達(dá)到了心手合一的境界，觀眾在聆聽古箏樂曲的基礎(chǔ)上能夠感受到來自演奏者內(nèi)心深處的力量和情感，以“氣”為載體傳遞情感，能夠彰顯出古箏音樂的魅力[2]。

（二）古箏演奏中的“韻”

在中國音樂理論中“韻”并非單指音符本身的準(zhǔn)確性，而是一種難以言喻的藝術(shù)境界，是音樂的靈魂所在，涵蓋了旋律的流動美、節(jié)奏的微妙變化以及音色的獨特魅力，眾多元素交織構(gòu)成了音樂作品的風(fēng)格和獨特的審美情趣。在古箏的表演藝術(shù)中，對“韻”的理解和表達(dá)尤為重要，古箏樂器的音色清澈如流水，婉轉(zhuǎn)動聽，能夠表現(xiàn)出豐富的情感和深邃的文化內(nèi)涵，而演奏者需超越樂譜上的符號，在準(zhǔn)確無誤地彈出每一個音符的同時，捕捉并傳達(dá)出作曲家的意圖和樂曲所蘊含的情感。演奏者需通過多種技巧來塑造“韻”以達(dá)到這一藝術(shù)效果，如在抹弦技巧中演奏者輕輕地觸摸弦線，創(chuàng)造出一種輕盈而飄逸的音效，仿佛微風(fēng)拂過水面帶起陣陣漣漪；而在快速的滑奏技巧中，演奏者的手指在弦上迅速移動產(chǎn)生一種如同瀑布般奔騰不息的音響效果，充滿活力和動感；顫音為一種表現(xiàn)深情的技法，其通過快速而細(xì)微的振動，演奏者在音樂中注入一種顫抖的情感，仿佛是心靈的呼喚能夠直擊聽眾的心靈深處。此外，古箏的演奏還涉及對音量的精確控制、對節(jié)奏的自由把握以及對音色的細(xì)膩塑造，通過對這些元素的精心調(diào)配，每一部作品都呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格和韻味，賦予音樂以生命使其成為一種跨越時空的藝術(shù)傳達(dá)。“韻”在古箏表演中的重要性不容忽視，通過對“韻”的深入挖掘和細(xì)致呈現(xiàn)，古箏演奏者能夠帶給觀眾聽覺上盛宴[3]。

古箏之聲能“繞梁三日不絕”，是因為其獨具特色的韻味，古箏演奏者在洞察樂曲的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格的基礎(chǔ)上，要奮力捕捉作曲家藏匿于音符深處的微妙情感，通過自己的理解與感悟，借助精確無誤的技術(shù)操作能力，將情感巧妙地融入演奏之中，與聽眾構(gòu)建起心靈相連的橋梁，使觀眾得以跨越歷史的長河，感同身受地進(jìn)入作曲家的藝術(shù)世界。古箏作為中華民族傳統(tǒng)樂器中璀璨的明珠，它的演奏風(fēng)格和表現(xiàn)手法深受中國古典文學(xué)的影響，與古典詩詞中的韻律、節(jié)奏有著異曲同工之妙，古箏曲目常以曲折婉轉(zhuǎn)、游刃有余的旋律線條，營造出一幅幅栩栩如生的音樂畫卷，借助揉弦、按弦、滑音等特有的技法令音色豐富多彩，賦予不同曲目以藝術(shù)魅力。從技術(shù)層面來看，古箏的左右手分工明確又相互配合，構(gòu)成其獨到的音樂語言，其中左手負(fù)責(zé)細(xì)膩的裝飾和變化，而右手則負(fù)責(zé)主旋律的彈奏，兩者的完美結(jié)合能夠?qū)崿F(xiàn)音樂表現(xiàn)力的最大化，演奏者秉持“以韻補聲”的理念，借助簡單的音符演化、豐富多彩的音樂情境，細(xì)膩的余音處理，達(dá)到藝術(shù)的境界。而究其根本，“韻”并非停留在音符本身，而是源自演奏者內(nèi)心深處的感受與體驗以及對作品的深刻理解，借助諸多演奏技巧賦予曲子以生命力和感染力，能夠使得古箏的音樂韻意深遠(yuǎn)、回味無窮[4]。

（三）“氣”“韻”結(jié)合統(tǒng)一

古箏演奏中“氣”與“韻”的結(jié)合，能夠彰顯出古箏樂曲的藝術(shù)價值。古箏曲歷經(jīng)千年傳唱不衰，是因其豐富而又深邃的韻味與內(nèi)涵，演奏者需在了解作品的歷史背景、價值觀和風(fēng)格的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身技巧去呈現(xiàn)音樂。古箏演奏對演奏者的文化底蘊和藝術(shù)修養(yǎng)要求較高，演奏并非是對樂曲的重復(fù)彈奏，而是要求演奏者以現(xiàn)代的審美觀念去詮釋古老的音符。在演奏過程中，演奏者需全身心投入其中，將自身的氣息與樂曲相關(guān)聯(lián)，氣息要貫穿全曲始終，借助樂曲的細(xì)節(jié)體現(xiàn)其“韻”，在了解“氣”與“韻”性質(zhì)差異的基礎(chǔ)上，認(rèn)識到兩者不可分割的關(guān)系，將“氣”與“韻”完美結(jié)合。在不同的環(huán)境下，演奏者的氣息活動和肌肉會出現(xiàn)較大的波動，會在演奏中呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，以節(jié)奏、節(jié)拍為例，陽剛、活躍的演奏風(fēng)格需要快速的深呼吸配合肢體動作，如《戰(zhàn)臺風(fēng)》的豪邁與激昂；而陰柔、靜謐的演奏則需舒緩呼吸配合細(xì)致的技法，如《漁舟唱晚》中的寧靜與遙遠(yuǎn)，而每一首樂曲都有其獨特的情感豐富度和曲調(diào)的跌宕起伏，演奏者需不斷變換手法和呼吸，以《曉霧》為例，樂曲不同的段落有著不同的特點和表現(xiàn)風(fēng)格，氣息運用的深淺、速度也各不相同，演奏者只有靈活地變動、適宜地搭配才能完成情感的自然遞進(jìn)。

此外，在古箏演奏中的細(xì)節(jié)處理也至關(guān)重要，細(xì)微的指法、微妙的顫音如同繪畫中的一筆一畫，構(gòu)成了音樂畫作的整體形象，演奏細(xì)節(jié)能夠展現(xiàn)演奏者的技術(shù)水平，也是其情感表達(dá)的載體。“氣”是支撐整部作品的靈魂所在，其并非簡單的呼吸而是音樂作品中流動的生命力，也是演奏者通過自己內(nèi)心的感悟與體驗，傳遞給聽眾的精神力量，“韻”則是這種力量在音樂細(xì)節(jié)中的體現(xiàn)，是對“氣”進(jìn)行修飾和豐富后的音樂色彩。因此，準(zhǔn)確把握氣息的運用輔之以韻，實現(xiàn)“氣”與“韻”的統(tǒng)一方能展現(xiàn)出古箏樂曲的藝術(shù)價值和美學(xué)價值?！皻狻迸c“韻”的結(jié)合是古箏演奏的基石，也是古箏演奏者所追求的最高境界，兩者的結(jié)合能夠賦予古箏音樂以獨特的魅力，使其不再只是單一的旋律和節(jié)奏，而是能夠成為觸動人心、傳遞情感，甚至超越時空界限的藝術(shù)語言。古箏演奏者在練習(xí)樂曲期間，需將個人情感與作品的理解融入到音符、節(jié)奏當(dāng)中不斷地學(xué)習(xí)、實踐和反思，運用“氣”與“韻”增強古箏演奏的表現(xiàn)力和生命力，帶給聽眾心靈上的洗滌和享受[5]。

三、結(jié)語

綜上所述，“氣”與“韻”是古箏演奏中的藝術(shù)技巧，其對演奏者的音樂素養(yǎng)、情感表達(dá)力以及技術(shù)水平要求較高，“氣”與“韻”的融合能夠充分彰顯古箏音樂的魅力。其中“氣”為音樂的內(nèi)在動力和精神力量，不單指演奏者的技術(shù)能力，也涵蓋演奏者通過樂器所傳達(dá)出的情感與意境，有“氣”的演奏能夠引發(fā)觀眾的情感共鳴；而“韻”為音樂的靈魂，能夠展現(xiàn)出樂曲豐富的層次和細(xì)膩的情感，使得古箏樂曲超越時間和空間的限制，觸及觀眾內(nèi)心深處?！皻狻迸c“韻”在古箏演奏中的具體運用，能夠彰顯古箏樂曲的深層內(nèi)涵，使其綻放出更加迷人的光彩。

（作者單位：山西師范大學(xué)音樂學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]曹韻：《古箏曲<秦土情>的技術(shù)技巧與氣韻探討》，《中國民族博覽》，2023年第20期。

[2]王藝睿：《探析古箏演奏舞臺的表演藝術(shù)——以演奏形態(tài)、神韻、風(fēng)格塑造為例》，《音樂世界》，2022年第5期。

[3]周雁藍(lán)：《淺析古箏曲<云裳訴>呼吸與情感問題》，《文淵（中學(xué)版）》，2020年第5期。

[4]陳靈犀，馮曉婧：《非遺藝術(shù)“鼓書”音樂及其在古箏中的創(chuàng)新與傳承》，《大眾文藝》，2022年第16期。

[5]卡瑪麗·烏依拉汗：《民族彈撥樂器演奏藝術(shù)與音樂個性分析》，《電腦愛好者（普及版）（電子刊）》，2021年第9期。