舞劇電影《永不消逝的電波》：“再媒介化”創(chuàng)新與“城市文化樣本”打造

今年是中華人民共和國(guó)成立和上海解放75周年，根據(jù)舞劇《永不消逝的電波》改編的同名舞劇電影于5月27日上海解放紀(jì)念日舉行了致敬場(chǎng)觀摩，為“光榮之城——2024上海紅色文化季”掀起了熱潮；6月15日，影片作為本屆上海國(guó)際電影節(jié)開(kāi)幕影片與觀眾見(jiàn)面，舉行了全球首映。

6月16日下午，由上海電影家協(xié)會(huì)、上海市文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)共同主辦的“電影·舞劇·舞劇電影——舞劇電影《永不消逝的電波》藝術(shù)研討會(huì)”在文藝會(huì)堂舉行。來(lái)自滬上影視、戲劇、文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)等領(lǐng)域的專家學(xué)者，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及媒體代表齊聚一堂，對(duì)舞劇電影《永不消逝的電波》的思想性、藝術(shù)性、觀賞性、交流性等進(jìn)行了多方位的探討。

經(jīng)典作品值得一代又一代的藝術(shù)家去重新詮釋和演繹，在世界各地的舞臺(tái)和影像表達(dá)中，也經(jīng)常會(huì)看到經(jīng)典藝術(shù)作品在各個(gè)時(shí)期的重新登場(chǎng)。中國(guó)文聯(lián)副主席、上海市文聯(lián)主席奚美娟在開(kāi)場(chǎng)致辭中表示：“該片在電影語(yǔ)言、鏡頭語(yǔ)言和影像再現(xiàn)上是有創(chuàng)造性地突破的，既不失原汁原味的舞劇魅力，又呈現(xiàn)了一部具有當(dāng)代性藝術(shù)風(fēng)格的舞劇電影。演員們讓觀眾從他們的表演中感受到了什么是‘既有生活的真實(shí)，又有藝術(shù)的真實(shí)’的境界?！贝送?，她也表示，同一題材作品在不同藝術(shù)形式、藝術(shù)表達(dá)上的創(chuàng)新，以及當(dāng)代年輕人對(duì)這類經(jīng)典重現(xiàn)的接受度，都是值得進(jìn)一步研討的課題。

賦能、拓展上海出品電波IP影響力

舞劇電影《永不消逝的電波》由中共上海市委宣傳部指導(dǎo)，上海廣播電視臺(tái)榮譽(yù)呈現(xiàn)，上海歌舞團(tuán)攜手上海尚世影業(yè)有限公司出品，改編自上海歌舞團(tuán)由韓真、周莉亞擔(dān)任總編導(dǎo)的原創(chuàng)同名舞劇，由上海電影家協(xié)會(huì)主席、著名導(dǎo)演鄭大圣擔(dān)任總導(dǎo)演，崔軼擔(dān)任導(dǎo)演、總制片人，上海歌舞團(tuán)榮典·首席演員王佳俊、朱潔靜領(lǐng)銜主演，該團(tuán)原班青年舞蹈演員傾情出演。

研討會(huì)上，舞劇電影《永不消逝的電波》出品方代表和主創(chuàng)人員介紹了影片的創(chuàng)作緣起和過(guò)程感受。

上海歌舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)王延表示，原創(chuàng)舞劇《永不消逝的電波》已經(jīng)成為一部代表上海文化品牌的現(xiàn)象級(jí)經(jīng)典作品，而舞劇電影《永不消逝的電波》是上海歌舞團(tuán)進(jìn)一步守正創(chuàng)新，攜手尚世影業(yè)對(duì)優(yōu)秀紅色文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的成果?！拔鑴‰娪啊峨姴ā返纳嫌臣仁窍蚍瞰I(xiàn)青春和熱血的先烈致敬，也表達(dá)了整個(gè)電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以創(chuàng)新賦能、拓展上海出品紅色電波IP影響力的誠(chéng)意。我們希望通過(guò)電影的呈現(xiàn)方式，讓更多的觀眾能夠走近上海的紅色精神，也想積極探索劇場(chǎng)和影院‘雙向互哺’的新模式，推動(dòng)觀眾觀看影片之后，再次回到劇場(chǎng)，來(lái)感受現(xiàn)場(chǎng)演繹的魅力?！?/p>

尚世影業(yè)、五岸傳播總經(jīng)理周瑜表示：“作為一家上海的國(guó)有影視公司，尚世影業(yè)肩負(fù)著傳播海派文化的責(zé)任和使命。舞劇電影《永不消逝的電波》的誕生，正體現(xiàn)了上海海納百川、不斷創(chuàng)新的城市精神在文藝創(chuàng)作上的傳承和接力?！倍诟赣H節(jié)這天共同研討這部作品也讓她尤為感慨，“李白烈士的故事也是我們的‘超級(jí)英雄’故事，他為了下一代，獻(xiàn)出了自己的生命和熱血?！峨姴ā菲鋵?shí)也是在用電影語(yǔ)言和舞蹈藝術(shù)共同完成一個(gè)跨時(shí)空對(duì)話，來(lái)向上海這座光榮之城致敬。能夠有機(jī)會(huì)參與出品和制作這樣一部作品，榮幸之至?！?/p>

從舞臺(tái)藝術(shù)轉(zhuǎn)型演繹影視藝術(shù)，在影片中飾演李俠的王佳俊既慶幸有了一次“被時(shí)間記錄下來(lái)”的機(jī)會(huì)，也感嘆登上大銀幕的挑戰(zhàn)與困難。“電影完成過(guò)程中，我感受到每個(gè)工種的老師都在為每一幀畫面的呈現(xiàn)而奮斗，仿佛李白烈士的精神跟今天的我們產(chǎn)生了嫁接的橋梁。希望可以通過(guò)我們的演繹讓更多當(dāng)代青年人了解到這段過(guò)去的故事，喚起大家對(duì)如今幸福生活的一種珍惜感?！?/p>

飾演蘭芬的朱潔靜回想了從舞劇到電影的“難”，甚至“曾經(jīng)一度不會(huì)跳舞了”，“舞蹈的生活化很重要。大圣導(dǎo)演跟我說(shuō)不要跳舞，他所謂的‘不要跳舞’就是在舞劇現(xiàn)場(chǎng)表演中重復(fù)了無(wú)數(shù)遍的動(dòng)作模式，比如織毛衣也有織毛衣的模式，他想讓我們?cè)谔璧倪^(guò)程當(dāng)中忘掉舞蹈本身，讓更多的鏡頭語(yǔ)言真正意義上變成一種生活化的常態(tài)?！苯K于等到電影上映，一群人潛心創(chuàng)作，仿佛把不可能的事情變成了可能，她感慨意義非凡：“這個(gè)故事發(fā)生在上海，這塊熱土給藝術(shù)創(chuàng)作非常大的包容，我們創(chuàng)造可能、挑戰(zhàn)未知，完成屬于一個(gè)城市的藝術(shù)的探索和碰撞。期待未來(lái)會(huì)有更多作品被高科技和更棒的藝術(shù)形式碰撞和交融?！?/p>

突破融合，完成舞臺(tái)精品的“再媒介化”

會(huì)上，來(lái)自影視、戲劇、文學(xué)、舞蹈、音樂(lè)等領(lǐng)域的專家代表們分別發(fā)表了對(duì)影片的評(píng)價(jià)。

上海評(píng)協(xié)副主席、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院院長(zhǎng)厲震林認(rèn)為舞劇電影《電波》是一個(gè)純電影的藝術(shù)品?！半娪罢Z(yǔ)言的運(yùn)用非常熟練，從虛到實(shí)，具象和抽象之間的銜接自然、圓潤(rùn)。其次，演員們經(jīng)受住了中近景的考驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)的舞劇表演是不會(huì)有中近景的，但電影拍了很多中近景、特寫，要求演員的內(nèi)心要特別扎實(shí)，要很細(xì)膩、綿實(shí)，特別是朱潔靜最后訣別那場(chǎng)哭戲，我覺(jué)得已經(jīng)完全是一個(gè)影視演員的水準(zhǔn)了?！彼€建議，這部電影可以走入高校，作為思政課程的影像教材放映給更多年輕人看，放大它的效應(yīng)。

上海戲劇學(xué)院教授張仲年評(píng)價(jià)舞劇電影《電波》為“一部多少年來(lái)很少有的，具有當(dāng)代意識(shí)、銳意創(chuàng)新的優(yōu)秀舞劇電影，是完全能代表上海的高水平、高品位、能廣為長(zhǎng)久流傳的藝術(shù)作品”。他認(rèn)為，該片避免了舞臺(tái)藝術(shù)的某些局限，融入新的媒體元素，比如生活性的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、電影的微相表演、虛擬攝影棚的使用、資料影片的加入，追求一種綜合的、融合的藝術(shù)效果，表演既真摯又接地氣，寫實(shí)和寫意自由穿梭，現(xiàn)實(shí)和虛擬共時(shí)互生，時(shí)間空間無(wú)痕切換等，“突破創(chuàng)新了非語(yǔ)言敘事在電影、再媒介化（過(guò)程中）可能存在的融合障礙，讓舞劇電影藝術(shù)呈現(xiàn)出了特有的視聽(tīng)直接性和超媒介性。”而兩位主演生活表演和舞蹈表演的無(wú)縫銜接也出人意料，“他們所表現(xiàn)的地下黨毫無(wú)做作和虛假，是真正有信仰、有膽魄、有情懷的平平凡凡的英雄共產(chǎn)黨人。”

“這是一部思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的好作品，是近些年來(lái)上海少有的一部主旋律電影的扛鼎之作、創(chuàng)新之作。它既是一個(gè)藝術(shù)的接力棒，又是一個(gè)紅色精神的接力棒?！鄙虾ｋ娪霸u(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、上海大學(xué)電影學(xué)院教授劉海波關(guān)注到電影對(duì)舞劇的三個(gè)加分點(diǎn)：一是電影靈活的鏡頭語(yǔ)言提供了多維視點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)了大量的細(xì)節(jié)的捕捉與強(qiáng)調(diào)，還進(jìn)行了節(jié)奏的重構(gòu)和張弛；其次，給舞劇以想象力落地的支撐，讓舞蹈不僅表情、傳意、釋美，也完成了敘事上的補(bǔ)足；第三，打破了藝術(shù)上一系列的常規(guī)和界限，比如虛實(shí)之間、臺(tái)上和臺(tái)下之間、演員和角色之間、過(guò)去和現(xiàn)在之間的界限，提供了新的藝術(shù)聯(lián)想的可能和新的闡釋空間。

“我們?yōu)槭裁匆辉賱?chuàng)作這個(gè)故事并且永遠(yuǎn)為之感動(dòng)？”中共上海市委宣傳部原副部長(zhǎng)、上海大學(xué)海派文化研究中心主任陳東從李白烈士的生前經(jīng)歷講起他“傾盡一生的奉獻(xiàn)”，并提及電影結(jié)尾的Love Forever獨(dú)舞片段?！八鼈鬟f了人類的大愛(ài)和共同情感，為了Forever，我們不能忘記李白，我們不能忘記為這座城市、為這個(gè)國(guó)家流血犧牲的烈士。”她被影片中兩個(gè)段落深深打動(dòng)，認(rèn)為《電波》為海派電影貢獻(xiàn)了一部“里程碑”式的作品：“一是夫妻倆在弄堂里逶迤穿行，一對(duì)明明可以飽食人間煙火氣攜手到老的凡人，偏偏成了新中國(guó)前夜的‘無(wú)名英雄’；二是影片結(jié)尾孫道臨老師的原聲‘同志們，永別了，我想念你們’，讓人瞬間淚崩，體現(xiàn)了導(dǎo)演的創(chuàng)意和用心。舞蹈語(yǔ)匯和電影語(yǔ)匯交織，演員們眼里有光，是從心里跳出來(lái)的足之蹈之、心向往之。我們的革命浪漫主義、革命現(xiàn)實(shí)主義、革命理想主義在這一對(duì)人物身上展現(xiàn)得淋漓盡致。”

上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)原會(huì)長(zhǎng)、上影集團(tuán)一級(jí)導(dǎo)演朱楓總結(jié)《電波》從電影到舞劇再到舞劇電影的過(guò)程，認(rèn)為這中間的關(guān)系不光是一個(gè)互文關(guān)系，它更像是一個(gè)鏡像關(guān)系?！皬乃囆g(shù)本身來(lái)說(shuō)，每一種藝術(shù)樣式都有自己的人格、品格，有它獨(dú)特的基因，至于它究竟‘姓電’還是‘姓舞’無(wú)所謂。任何新的藝術(shù)樣式都有它獨(dú)特的生命，這個(gè)邊界就是可以互相拓展交融的。舞劇本身已經(jīng)是很完美了，但是影片對(duì)舞劇的拓展有很大的積極意義?！贝送猓鞐骱粲鯇?lái)應(yīng)該適當(dāng)加大一些對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)片精品的扶植力度，以更高站位鼓勵(lì)藝術(shù)創(chuàng)新融合。

新的視野才能開(kāi)創(chuàng)新的天地。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海交通大學(xué)教授李建強(qiáng)認(rèn)為《電波》最為難能可貴的是，勇于向既成經(jīng)驗(yàn)挑戰(zhàn)，擺脫程式規(guī)范的約束，致力于新的開(kāi)拓和新的表達(dá)，從內(nèi)容到形式給中國(guó)舞劇電影藝術(shù)發(fā)展提供了新的路徑和可能?！八且淮挝璧浮騽?、電影的‘多聲部合奏’，是一出江南文化、海派文化、紅色文化的‘復(fù)合聲部齊唱’，是新時(shí)代中國(guó)舞劇電影取得的重要成果，也實(shí)實(shí)在在地啟發(fā)我們對(duì)影像的創(chuàng)新創(chuàng)造進(jìn)行更多思考。”

基于舞劇電影的“默片”特質(zhì)，上海影協(xié)副主席、上海戲劇學(xué)院副院長(zhǎng)聶偉將之稱為心理獨(dú)白片。“因?yàn)槁殬I(yè)原因，李俠他們的核心工作是不能用語(yǔ)言來(lái)表述的，只能用表情、肢體細(xì)微動(dòng)作來(lái)傳達(dá)。如果說(shuō)他們是誓言無(wú)聲，那么作品就是大音希聲，無(wú)論是舞劇本身，還是畫面語(yǔ)言”，他舉例電影中非常驚艷的“蒙克天空”，借由愛(ài)德華·蒙克的吶喊，吶喊者換成了天空?！斑@是我們文藝家寫給歷史的天空、寫給英雄的天空、也是寫給新時(shí)代上海天空的紅色情書”。

舞蹈“長(zhǎng)于抒情，拙于敘事”，而電影是一個(gè)真實(shí)性的時(shí)空交換的藝術(shù)，在上海師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院原副院長(zhǎng)鄭慧慧看來(lái)，這兩者的結(jié)合所產(chǎn)生的新審美，體現(xiàn)了浪漫和現(xiàn)實(shí)的再生?！坝秒娪笆址▉?lái)分解重構(gòu)了舞劇，它加重了現(xiàn)實(shí)真實(shí)的背景渲染氛圍，也加強(qiáng)了對(duì)肢體語(yǔ)言的渲染和張揚(yáng)，這種美感，對(duì)于革命題材，尤其是紅色題材的教育意義是非常大的。”

上海交通大學(xué)教授李亦中對(duì)電影所探索的“新潮語(yǔ)態(tài)”表達(dá)了充分認(rèn)同，也從觀眾分析的角度提出了一點(diǎn)建議：“無(wú)論是單獨(dú)看過(guò)《電波》老電影和舞劇的‘老粉’，還是對(duì)二者都無(wú)接觸的‘新’觀眾，對(duì)這部電影可能都需要一定的接受過(guò)程”，他希望出品方能多為影片“找觀眾”，引導(dǎo)大家進(jìn)入新的藝術(shù)表達(dá)空間中。

提到觀影門檻問(wèn)題，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)原秘書長(zhǎng)饒曙光表示《電波》的風(fēng)格極其獨(dú)特，是斯坦尼斯拉夫斯基的體驗(yàn)派、梅蘭芳大師的表現(xiàn)派、布萊希特間離美學(xué)等不同表演學(xué)派奇妙混搭的一種“新創(chuàng)造”?！靶驴萍急尘跋拢娪靶螒B(tài)不斷變化，導(dǎo)演可能是有意識(shí)地這樣表達(dá)，進(jìn)入了一種無(wú)為的新境界，也就進(jìn)入了一個(gè)更高層次的自由的體鑒?！彼浴半娪肮餐w美學(xué)”肯定了《電波》的創(chuàng)新表達(dá)，并表示，“與高科技搶跑的時(shí)代，我們中國(guó)導(dǎo)演應(yīng)該有更好的一種文化自覺(jué)和美學(xué)自覺(jué)，來(lái)創(chuàng)作出更多有創(chuàng)新力和表意力作品”。

上海市文聯(lián)副主席、上海影協(xié)原主席任仲倫首先點(diǎn)評(píng)《電波》的創(chuàng)作是一次“雙重成功”：“舞劇《電波》是上海的一個(gè)驕傲和里程碑作品，而這部影片就是把舞劇和電影本身的成功融合起來(lái)。它對(duì)我們上海文藝創(chuàng)作的價(jià)值，可能比任何單部作品意義更大?！彼瑫r(shí)對(duì)這次“影舞結(jié)合”所迸發(fā)出的“上海題材全國(guó)價(jià)值”特別點(diǎn)贊：“接二連三的‘滬產(chǎn)’優(yōu)秀作品突破了上海題材產(chǎn)生的全國(guó)影響，可喜可賀?！?/p>

同樣在跨藝術(shù)形式的融合創(chuàng)作上有豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的上海市文聯(lián)副主席、上海視協(xié)原主席滕俊杰對(duì)《電波》創(chuàng)作的“難”與“新”深有體會(huì)，他用三個(gè)比喻闡述了該片的鮮明特色：“一是穿著防彈衣的創(chuàng)新，創(chuàng)新是很難的，舞劇的成熟是舒適圈，而電影要重新建構(gòu)和自洽，要有勇氣迎接挑剔和責(zé)難，要堅(jiān)定不移做好；二是舞蹈為魂的創(chuàng)新，丟了舞蹈的創(chuàng)新都是荒腔走板，但現(xiàn)在不僅沒(méi)丟，還用鏡頭的方式刻畫、放大、張揚(yáng)舞蹈，讓電影站住了腳。三是直奔詞根的創(chuàng)新，舞劇電影前面是詞干，后面是詞根。不是舞蹈電視，也不是舞蹈錄像，《電波》勇敢地奔向了‘電影’這個(gè)詞根。電影有自己的邏輯和運(yùn)鏡方式，有自己的疏密張弛，也留下空間給觀眾想象，不必什么都講清楚?！弊詈?，他將該片總結(jié)為“雙重鏡像刻畫下的中國(guó)當(dāng)代舞劇電影的成功探索”。

《電波》所展現(xiàn)的上海題材的可挖掘性，讓上海作協(xié)副主席、上海戲劇學(xué)院原副院長(zhǎng)楊揚(yáng)堅(jiān)定地相信“從藝術(shù)表現(xiàn)對(duì)象來(lái)看，上海的藝術(shù)資源取之不盡、用之不竭，無(wú)論革命還是日常生活，表現(xiàn)的天地很廣闊”，并且提出“藝術(shù)具有無(wú)限釋放的可能性”，希望以后可以看到更多利用諸多元素探索創(chuàng)新，為導(dǎo)演電影、導(dǎo)演藝術(shù)服務(wù)的作品。

上海市文聯(lián)副主席、上海作協(xié)副主席孫甘露主張舞劇電影《電波》是一個(gè)多重文本，是需要不斷被“翻譯”和“重述”的。“‘電波’這個(gè)密碼翻譯的故事不僅僅是它表面的那一層，紅色主題也好，關(guān)于上海的歷史也好，不同藝術(shù)樣式的不斷轉(zhuǎn)換也好，都是需要經(jīng)過(guò)不斷地翻譯才能解讀意圖的存在。舞劇翻譯電影，再由新的電影來(lái)回述，一代代創(chuàng)作者通過(guò)不斷地翻譯、重述的過(guò)程，來(lái)建立對(duì)文化傳統(tǒng)、對(duì)共同體概念的認(rèn)同。一個(gè)沒(méi)有被恰當(dāng)表述過(guò)的歷史是不存在的，而創(chuàng)作者們不斷地講述，也建立了歷史的傳遞和價(jià)值。”

上海評(píng)協(xié)主席，文匯報(bào)社黨委書記、社長(zhǎng)鄭逸文認(rèn)為舞劇電影《電波》有三點(diǎn)突破：“一是‘雙創(chuàng)的上海樣本’，影片在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展上，是上海的一個(gè)很好的實(shí)踐；二是上海紅色文化IP的一個(gè)成功的藝術(shù)衍生；第三是上海舞臺(tái)創(chuàng)作精品力作的一個(gè)高級(jí)轉(zhuǎn)化。”她還特別稱贊兩位主演表演上的突破，“朱潔靜的第一次發(fā)聲其實(shí)就是哭，這個(gè)哭聲持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間，一般來(lái)講舞蹈的哭是不會(huì)出聲的，（這部作品）沒(méi)有對(duì)白，但是哭聲是作為人物噴涌而出的第一個(gè)‘聲音’，其實(shí)就是離別，就是為了最后的一個(gè)‘同志們永別了’，就是為了最后朱潔靜的舞蹈，‘江山如你所愿’，所以整部電影的崇高感不言而喻。”

中國(guó)評(píng)協(xié)原副主席、原上海市文廣局副巡視員毛時(shí)安認(rèn)為《電波》是今年上海文藝創(chuàng)作的又一次重要收獲，集中體現(xiàn)了電影海派文化的創(chuàng)新性：“當(dāng)今對(duì)紅色文化傳播還有很多探索的空間和發(fā)展的空間，革命歷史題材發(fā)展到今天，必須實(shí)現(xiàn)當(dāng)代性的敘事轉(zhuǎn)換?！彼J(rèn)為電影在舞劇“生活的舞蹈化”創(chuàng)新基礎(chǔ)上，再一次突破了“舞蹈的生活化”，完成了從劇場(chǎng)走向影院的一種過(guò)程?！敖裉煊^眾也好，創(chuàng)作人也好，正在追求一種‘新質(zhì)’的審美。我們要在革命歷史題材當(dāng)中注入一些新質(zhì)審美的要素，來(lái)滿足今天的觀眾需求?！?/p>

舞劇電影《永不消逝的電波》總導(dǎo)演鄭大圣在會(huì)議尾聲表達(dá)了對(duì)所有點(diǎn)評(píng)與建議的感謝：“沒(méi)有現(xiàn)成樣本參考，所以我們創(chuàng)作過(guò)程中確實(shí)以感性東碰西撞。今天的創(chuàng)作理論解析和批評(píng)，反過(guò)來(lái)對(duì)我們會(huì)是一個(gè)特別重要的參考?！?/p>

最后，上海市文聯(lián)黨組成員、專職副主席方坤對(duì)本次研討會(huì)進(jìn)行了總結(jié)。他認(rèn)為，舞劇電影《永不消逝的電波》從創(chuàng)意、改編、創(chuàng)作到電影節(jié)首映，從思想性的弘揚(yáng)、藝術(shù)性的疊加到觀賞性的綜合、交流性的提升，都對(duì)這一紅色I(xiàn)P作了具有時(shí)代特征和審美屬性的創(chuàng)造性、轉(zhuǎn)化性、創(chuàng)新性發(fā)展，為上海紅色文化資源的轉(zhuǎn)型轉(zhuǎn)化、向全國(guó)向世界講好上海紅色故事提供了寶貴的樣本參考。