單篇提質(zhì)與整體掘進(jìn)

研讀中國小說學(xué)會“2023年中國好小小說”的上榜作品和港澳臺有代表性的小小說新作，看到了一些中國當(dāng)代小小說創(chuàng)作的新現(xiàn)象，一些大小說作家和小小說作家辛勤筆耕、努力進(jìn)取的新形象、新動態(tài)，悠然浮現(xiàn)在中國新時代小說世界的藍(lán)海里。

用宏觀的和歷史的視野來審讀這批年度新作，可以這樣判斷：2023年的小小說佳作，每個單篇作品和每組系列作品，呈現(xiàn)出一種小小說文體的“單篇提質(zhì)”和“整體掘進(jìn)”的創(chuàng)作態(tài)勢。所謂“單篇提質(zhì)”有兩個內(nèi)涵：一是說有中國當(dāng)代獲茅盾文學(xué)獎的大小說作家，以絢麗的文學(xué)想象、完美的文學(xué)經(jīng)驗和新穎的文體方法，創(chuàng)造出一種新形態(tài)的小小說文本，用提高了質(zhì)量的高水平作品，引領(lǐng)新時代的小小說繼續(xù)攀登新的文體高峰；二是說有若干個創(chuàng)作思維和創(chuàng)造激情較為靈活充沛，并有著多種文體創(chuàng)作成果的中國作協(xié)會員，對小小說文體已經(jīng)形成的創(chuàng)作思維和情節(jié)模型有意進(jìn)行創(chuàng)新試驗。他們突破了一些在小說圈內(nèi)已有理論歸納的小小說模型和方法，創(chuàng)造性地將它們發(fā)揮為一種新的小小說技巧。這些探索性的創(chuàng)新之作，在反映時代的新精神，反映人性的深內(nèi)涵上，有著亮眼的出彩表現(xiàn)。

所謂“整體掘進(jìn)”也有兩個內(nèi)涵：一是說有一批幾十年來孜孜不倦地探索某種類型“系列小小說”的創(chuàng)作專業(yè)戶，以千篇以上的巨額數(shù)量和本年度的高水平作品，形成并強(qiáng)化著這一類作家個人的“小小說品牌形象”，為這種小說文體獨(dú)特的生命力和藝術(shù)感染力，提供了支持創(chuàng)新發(fā)展的文學(xué)經(jīng)驗；二是對于中國當(dāng)代小小說作家的整體隊伍來說，一批已進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的小小說作家群體，幾乎是不約而同地跨入了“系列小小說”的宏觀構(gòu)思和產(chǎn)出的新階段，每個人都用地域性的獨(dú)特題材和鮮明的創(chuàng)作風(fēng)格，構(gòu)成了自己的創(chuàng)作敏感區(qū)和藝術(shù)個性。“單兵作戰(zhàn)”開始轉(zhuǎn)向“集團(tuán)沖鋒”，這是當(dāng)代小小說文體走向成熟的標(biāo)志性現(xiàn)象。中國新時代的小小說課題遇上了過去從未有過的鮮活資源和研究材料。

一、文體觀念和文本形態(tài)的試驗創(chuàng)新

劉亮程的《開滿窗戶的山坡》（劉亮程：《開滿窗戶的山坡》，《大家》2023年第4期）是2023年中國當(dāng)代小小說創(chuàng)作中有著獨(dú)特文本形態(tài)的新作。劉亮程用一種充盈著浪漫詩意的散文語言，講述了一個挾裹著歷史文化和時代精神的小小說故事內(nèi)核。這個奇特浪漫的故事內(nèi)核，是故事講述人“我”抒寫了自己主觀世界里的三個想象浪漫、詩意飛翔的意象：“我”先是想象著將回收全村的舊門窗，連接著建為書院的圍墻；接著在老郭把舊門窗安在豬洞上方的做法得到啟發(fā)，在想象中把一個個的豬洞做成一片片能曬進(jìn)太陽的窗戶；還想象著將這些門窗安放在學(xué)校對面的山坡上，整個山坡都亮起了一排排壯觀炫目的燈光。這三個浪漫的充滿詩意和歷史文化內(nèi)涵的美麗想象，實際上是作家在自己的主觀世界里孕育著的山鄉(xiāng)巨變；它們在與現(xiàn)實的抵觸中正一步步地消除矛盾而化為現(xiàn)實。劉亮程的故事講述人就用這些超現(xiàn)實的詩一般的主觀意象，隱喻著中國的邊疆山鄉(xiāng)在人們主觀世界和現(xiàn)實世界的雙向創(chuàng)造中正一步步地發(fā)生著巨變。這種用散文化與詩化完美結(jié)合的敘事語態(tài)，創(chuàng)建了一種絢麗的才情橫溢的高質(zhì)量的新文本，開拓了一條新的小小說的創(chuàng)新路徑，展現(xiàn)了一種新的文學(xué)世界里的中國的山村振興。

安石榴的《L教授的火車》（安石榴：《L教授的火車》，《作品》2023年第5期）講述了L教授一生的故事和他種種奇特怪異的行為方式，在小小說人物塑造上有著用新方法刻繪的好效果。L教授一生未曾結(jié)婚，與學(xué)生從沒有緋聞；他每個季度都會登錄水滴籌，匿名捐助10至20名需要者；每年到了年三十，他都要將所有的親眷召集到自己的別墅里過年；而他自己就拖上拉桿箱外出參加學(xué)術(shù)會……安石榴用富有詩意的文學(xué)語言進(jìn)行講述，足以讓讀者還原出一個這樣的人物形象：L教授是一個在貧困家庭中成長起來的學(xué)者；是一個充滿愛心、為家庭親人而努力活著的文化人；為了家庭的所有親人，他犧牲了個人的幸福，成功地扛起了一家之主的重任。但是，他的內(nèi)心深處，他人性中最深層的欲望，仍是走向詩和遠(yuǎn)方；他只能在自己獨(dú)一無二的生活方式和隱秘的虛擬世界里，才實現(xiàn)和享受著自己的人生理想和人生欲望。這是一個充滿了愛心，渴望著自由，在日常生活中自律自強(qiáng)的中國特定的一代知識分子的文學(xué)形象。

賴海石的《反詐烏龍》（賴海石：《反詐烏龍》，《參花》2023年第2期）是一篇典型的運(yùn)用“翻三番”情節(jié)模型來制造意外結(jié)局的故事型小小說，但是這篇作品的意外結(jié)局是故事情節(jié)在做了兩次180度的反轉(zhuǎn)后，卻能拆析出一個較有新意的，能高度概括當(dāng)前人們現(xiàn)實生活的人生哲理。這刷新了小小說情節(jié)煉鑄和意外結(jié)局的構(gòu)思套路。故事講述人“我”在公安部門的指導(dǎo)下，熟練地識破了電信詐騙的各種套路。有一次又遇到了以做手術(shù)為由騙錢的電信騙局，“我”按照公安局傳授的方法，抓住了那個騙子，誰知這個被抓進(jìn)公安局的騙子竟是自己的父親。父親是真的做手術(shù)要錢，這是第一次180度的大反轉(zhuǎn)；當(dāng)“我”把父親領(lǐng)回家責(zé)怪父親為什么不事先告訴“我”做手術(shù)需要錢時，第二次的大反轉(zhuǎn)出現(xiàn)了。父親反問：“這兩年你回過家嗎？打過電話嗎？問過我身體如何了嗎？寄過一分錢嗎？”弄得本來是理直氣壯的“我”要反思自己的“瞎忙”和“忙瞎”了。這第二次的反轉(zhuǎn)產(chǎn)生的意外結(jié)局，真實地概括了兩代人的生活錯位和建立正常家庭關(guān)系需要糾正改善的現(xiàn)實問題。這就使得小小說的意外結(jié)局有了揭示現(xiàn)實生活的深度和高度。

秦俑的《燈光》（秦俑：《燈光》，《百花園》2023年第6期），把現(xiàn)實生活中一個小事件里的一個小細(xì)節(jié)寫成了一篇?dú)v史記憶和現(xiàn)實詩美完美融合的小小說，對小小說的細(xì)節(jié)理論有了創(chuàng)造性的發(fā)展運(yùn)用。這篇作品的故事情節(jié)并沒有什么曲折多變和意外結(jié)局：在社會主義建設(shè)的初期階段，一群在凌晨4點(diǎn)多要趕往二七廣場上早班的女工，有一天手電筒突然沒電了，是二七紀(jì)念塔上突然亮起的一盞微弱的電燈光，給了這一群摸黑趕路上早班的女工一股溫暖和力量，一種勇氣和精神，原來這是一個維修二七紀(jì)念塔的工程師，為了早起摸黑上班的女工的方便，他每天都在這個時候，短暫地拉亮維修部的電燈。就這么一個生活中不經(jīng)意的溫暖和美好的細(xì)節(jié)，被作家做了詩意豐沛的文學(xué)渲染，一句充滿正能量的“那是一個閃耀著理想光芒的年代，每個人的心中都燃著一團(tuán)火”的抒情金句，詩化了那個火熱的建設(shè)年代的歷史情懷，詩化了一種普通的社會主義建設(shè)者們可貴的時代精神。

王荀的《小蒜煎餅》（王荀：《小蒜煎餅》，《山西文學(xué)》2023年第1期）是當(dāng)下眾多的反映母子親情的作品中，寫得很有生活情趣的一篇新作。它用第二人稱的敘述方式創(chuàng)建了一種新穎的小說文本來表達(dá)人生哲理，多種小小說的敘事技巧的綜合運(yùn)用構(gòu)成了這篇作品高質(zhì)量的新形態(tài)文本。母親最擅長給兒子做他喜歡吃的“小蒜煎餅”，在中秋節(jié)里特意趕往省城給兒子做；而兒子在這一天卻帶著全家趕回鄉(xiāng)村要給母親做她最喜歡吃的“紅薯油餅”。兒子自以為是給了母親一個中秋節(jié)的驚喜，小小說的巧合敘事使兒子的孝行撲了一個空；當(dāng)兒子吃上母親做的小蒜煎餅時，母親卻患胃潰瘍已有5年不吃紅薯油餅了。這一場在中秋節(jié)發(fā)生的母子之間的巧合與誤會，卻讓兒子產(chǎn)生了內(nèi)疚和羞愧。母親一生中永遠(yuǎn)惦記著兒子，而兒子對母親的情況毫不知情。這個小小說細(xì)節(jié)，對兩代人在實施愛與孝中的不對等、不平衡的家庭生活現(xiàn)象，做出了一種深刻的讓人反思和驚醒的文學(xué)概括。

歐陽華麗的《玄關(guān)》（歐陽華麗：《玄關(guān)》，《安徽文學(xué)》2023年第1期）則在小小說的場面描寫中用特定的錯位敘事技巧，創(chuàng)造性地升華了作品的文學(xué)創(chuàng)意：在一個老同學(xué)相見的小場面描述中，寫出職場生活里純粹的同學(xué)友情被世俗功名熏染，美好的兄弟情誼被權(quán)欲利益侵蝕，導(dǎo)致人際關(guān)系出現(xiàn)了一種尷尬的錯判。“我”隨意隨機(jī)地去看兩年不見的老同學(xué)，老同學(xué)肖勇剛升為科長，便在心底里斷定“我”肯定是有要事有求于他，于是一而再、再而三地故意裝窮；而“我”給妻子買的糕點(diǎn)和茶葉，被肖勇認(rèn)定是有要事相求的禮物而心安理得地收了。一個小小說情節(jié)的曲轉(zhuǎn)式意外結(jié)局，把一場本是老同學(xué)相見的敘舊的感人場景，變成了一個官場客套和假話迭出的黑色幽默。當(dāng)一個日常生活的小場面里情感和認(rèn)知的錯位變成一種文學(xué)故事時，這種職場現(xiàn)象產(chǎn)生的原因和人際關(guān)系的現(xiàn)實生態(tài)便引人深思了。

上述這一批作品在小小說的文本形態(tài)、寫人方法、細(xì)節(jié)錘煉、情節(jié)設(shè)置和場面描述上，均有可圈可點(diǎn)的藝術(shù)性創(chuàng)新，它們刷新了已有的小小說創(chuàng)作模型和構(gòu)思套路，用高質(zhì)量的創(chuàng)新文本給了讀者一種新鮮和驚喜的閱讀印象。

二、品牌形象和群體隊伍的整體構(gòu)建

相裕亭在30多年的文學(xué)生涯中致力于一種“新筆記系列小小說”的創(chuàng)作，在人民文學(xué)出版社、上海文藝出版社、百花洲文藝出版社出版了《鹽河舊事》（一、二、三、四、五）等5部小小說集，用一種形成了鮮明藝術(shù)個性的小小說敘事方式，講述了不同人物類型的、體現(xiàn)不同時代精神的人生故事，塑造了一批性格個性生動、文化內(nèi)涵豐富的小小說典型人物。這次他的上榜作品《口碑》（相裕亭：《口碑》，《廣西文學(xué)》2023年第10期），用小小說的“升三級”的敘事方法，將一個農(nóng)村婦女處理人際關(guān)系時狹隘自私的言行做了傳神的描述，對有礙和諧社會建設(shè)的以自我為中心的深層人性劣根，做了一種生動精準(zhǔn)的文學(xué)概括。這樣的對落后狹隘的意識和心理以生動有趣的內(nèi)心與外表相矛盾的錯位敘事，對某些國民深層人性中那些與現(xiàn)代化不合拍不和諧的一面，做出了一種精準(zhǔn)深刻并促人深思的含蓄批評。

申平以“動物小小說”為主體的生態(tài)小說創(chuàng)作已在千篇以上，他在花城出版社出版的《馬語者》獲得了廣東的魯迅文學(xué)獎。形成了創(chuàng)作品牌后，他仍然深入地繼續(xù)著新的探索試驗。這次他的《大雁快飛》（申平：《大雁快飛》，《羊城晚報》2023年4月19日）的構(gòu)思和創(chuàng)意，既新鮮離奇又緊貼現(xiàn)實。離奇是說，一群大雁被突襲的寒潮凍死了，在故事主人公李進(jìn)的“拯救”下又復(fù)活了；現(xiàn)實是說，大雁死而復(fù)活的故事與故事主人公的現(xiàn)實生活緊密相連。李進(jìn)覺得自己高考落榜的命運(yùn)與大雁被寒潮凍死相似，而李進(jìn)的父親想把大雁拿去賣掉賺錢與最后他同意李進(jìn)復(fù)讀的轉(zhuǎn)變，與大雁復(fù)蘇后重新開始飛翔的命運(yùn)互為隱喻。申平這樣的奇特的動物命運(yùn)與現(xiàn)實生活中故事主角的命運(yùn)相互映照，這就使動物小小說在寫法上拓開了一條新路，動物小小說的故事隱喻與人類的現(xiàn)實生活緊密相連，動物小小說的文學(xué)創(chuàng)意更為豐富和深刻。申平持續(xù)的動物小小說創(chuàng)作，正在創(chuàng)新著各種類型的小小說寫法，努力探索著擴(kuò)大小小說創(chuàng)意的涵蓋面。

非魚的《輕舟已過萬重山》（非魚：《輕舟已過萬重山》，《小說林》2023年第4期）截取了大時代里普通知識分子的一個生活小場面，創(chuàng)造了一個充滿時代感和歷史滄桑感的文學(xué)化的小小說場面。故事講述人機(jī)智巧妙地運(yùn)用小小說的“折疊敘事”的方法，在一個客廳場面的敘事中折疊進(jìn)女主角呂青舟從少女到少婦的20年的生活歷史：當(dāng)她看到電視的人文欄目講車馬慢時代里人與人之間的交流方式是寫信時，她想起了自己的暗戀對象曾給自己寫過的一疊信，父親和后來的丈夫就是圍繞著這一批信觸發(fā)了家庭的失和。當(dāng)電視頻道轉(zhuǎn)為保護(hù)生態(tài)的園林節(jié)目時，她的初戀—那個給她寫了很多信、被她在心中稱之為“教授”的初戀，恰巧在電視里開講中國園林藝術(shù)。就客廳里看兩檔電視節(jié)目的細(xì)節(jié)，使一個中國普通婦女的內(nèi)心產(chǎn)生了“輕舟已過萬重山”的生活滄桑感。生活中偶然與必然的巧妙組合，家庭生活中的愿望和遺憾，微妙的愛情心理和家庭現(xiàn)實的內(nèi)在沖突，就在這個單一的小場面的敘事中融入歷史內(nèi)涵和人生經(jīng)歷，形成了厚重的人文精神和時代精神，完成了一個情節(jié)精致、創(chuàng)意充沛的小小說敘事。非魚的這篇作品，是她在3年疫情期間創(chuàng)作的22篇“《河上有風(fēng)》系列”的代表作。非魚這一組系列創(chuàng)作，集中講述一批新時代的普通人的生存狀態(tài)和拼搏精神，作家站在時代的高度和人性的深度，創(chuàng)造了一種富有生活情調(diào)的個性形象和文學(xué)化的敘述語言，使這一組系列作品能夠進(jìn)入當(dāng)代“系列小小說”佳作的前列。

安諒的系列小小說“明人日記”已經(jīng)超越了千篇大關(guān)。這一篇作品《打瞌睡》（安諒：《打瞌睡》，《新民晚報》2023年10月27日）仍然是明人作為小小說的故事講述人，給讀者描述了一個性格個性有特點(diǎn)、教書育人有方法，永遠(yuǎn)活在了學(xué)生心中的老知識分子形象。他的課堂教學(xué)不僅生動有趣，同時還能用上嚴(yán)格有效、激勵有方的教育方法，批評學(xué)生的錯誤時既有嚴(yán)格的處罰，又有愉悅的鞭策，還讓受批評的學(xué)生有如沐春風(fēng)般的舒暢心情。這個批評學(xué)生上課打瞌睡的個性化行為，可以改變學(xué)生的一種習(xí)慣和思維，影響到學(xué)生對一門課的學(xué)習(xí)態(tài)度，甚至還影響到了學(xué)生的一生。這個當(dāng)代小小說人物畫廊中的一個閃耀著愛和美的教師典型，在這篇作品中是通過“側(cè)面描寫”完成的，是在故事講述人明人與老同學(xué)的一段充滿情趣情感的回憶性對話中完成塑形的。這將小小說人物形象的光彩和小小說寫人的方法，作了相當(dāng)充分的發(fā)揮和挖掘，使小小說常用的正寫、側(cè)寫、暗寫等寫人方法與小小說人物的藝術(shù)魅力得到了充分的展示。

當(dāng)代小說作家中有人認(rèn)為：以若干篇小小說組合為一個“題材意蘊(yùn)聚焦，地域集中，人物承接牽引，事件延伸滲透，格調(diào)風(fēng)格一致”的“系列小小說”，既有單篇小小說的審美趣味，又有一部中短篇小說的藝術(shù)特征。（符浩勇：《追求系列微型小說體現(xiàn)短篇小說新品質(zhì)》，《微型小說選刊》2023年第18期，第19頁）一部“系列小小說”專集《刻骨的冰川》（符浩勇、楊曉敏主編，中國言實出版社2023年7月版）的出版，精選了宗利華、秦俑、陳力嬌、蘆芙紅、夏陽、劉國芳、陳毓、范子平、非魚、王培靜、凌鼎年、申平、于德北、劉建超、申弓、鄧洪衛(wèi)、謝志強(qiáng)、邢慶杰、練建安、田洪波、戴希、侯發(fā)山、陳敏、安石榴、袁省梅、李伶伶、徐東、安諒、王荀等37位金麻雀獎得主100篇小小說作品。證實了作家個體和群體用“系列小小說”來作“集團(tuán)沖鋒”，是當(dāng)代小小說創(chuàng)作發(fā)展到成熟階段的必然產(chǎn)物。上述4位作家的上榜作品，可以說就是他們長期堅持的“系列小小說”創(chuàng)作達(dá)到了優(yōu)質(zhì)水平的代表作。

三、港澳臺小小說的發(fā)展新態(tài)

2023年港澳臺的小小說創(chuàng)作續(xù)接著歷史上的優(yōu)良傳統(tǒng)，把大都市里平民百姓的人性美繼續(xù)作為創(chuàng)作母題，繼續(xù)對現(xiàn)代商業(yè)社會的人性丑展開深刻和多彩的分析與描述。

香港作家東瑞近年來一直堅持用系列小小說的“組團(tuán)形式”，講述普通香港人的生活真相和精神特征，渲染、謳歌隱伏在人性深處的美德和情懷?！缎⌒≌f三題》里的《永遠(yuǎn)的蝦婆》（東瑞：《永遠(yuǎn)的蝦婆》，趣微口袋周刊，第89期），極為感人地敘述了一個撿破爛的老婆婆，風(fēng)雨無阻，數(shù)十年如一日，靠著撿廢紙皮、舊報紙養(yǎng)活自己，也讓一個父母雙亡的孫子完成了博士學(xué)業(yè)。當(dāng)孫子拿著博士證書遞給奶奶時，蝦婆終于實現(xiàn)了她人生最大的愿望和使命，就再也沒有醒過來了。如果說，東瑞在這篇作品里用蝦婆艱辛與頑強(qiáng)的一生，創(chuàng)造了一個底層香港人的傳奇人生的話，那么《小小說三題》里的《兩餸飯》（同上），則講述了在那個永生難忘的疫情期間，敖姐和老杜兩個做餐飲業(yè)的單身鄰居，面對困境互相幫襯，共同抗擊著人生的災(zāi)難。老杜將自己的大工作間，讓給敖姐拓展餐飲品種；而敖姐也帶起了老杜堂食的客源，兩個單身男女在共同抗擊疫情中，不僅渡過了難關(guān)，還收獲了滿滿的愛情。東瑞近年來的系列小小說，將人們較少反映的大都市里的底層凡人，放置在特殊環(huán)境中，挖掘和展現(xiàn)他們?nèi)诵陨钐幍拿赖?，為香港文學(xué)貢獻(xiàn)了創(chuàng)造“人類命運(yùn)共同體”的強(qiáng)大精神和感人情懷，把香港大都市普通人的大愛精神與無畏行動，融入了內(nèi)地的“人性真善美”的大合唱。

臺灣的小小說創(chuàng)作用專集的形式來薈萃都市里的“愛的小故事”，早在上個世紀(jì)的90年代，就有陳克華等幾十位作家，在隱地的主編下聯(lián)袂出版過20多種小小說專集。2023年臺灣年輕的新生代小小說作家，用新的創(chuàng)作視野和創(chuàng)新手法，發(fā)揮小小說的文體功能，也取得了重大進(jìn)展。臺灣新銳作家貓眼娜娜，參加“首屆全球華人微型小說大賽”，以高質(zhì)量的《囍遇》（貓眼娜娜：《囍遇》，《微型小說月報》2023年第10期）拿下了銀獎，顯示了臺灣地區(qū)小小說“單篇提質(zhì)”的新業(yè)績。《囍遇》的突破，在于作家緊貼著小小說文體的構(gòu)思特點(diǎn)和審美規(guī)律，在一個故事場面和一個核心情節(jié)中，依次講述士娟為同一個新娘化兩次婚禮妝的故事，折疊進(jìn)了兩個人物的兩個“反轉(zhuǎn)式故事”，在顯性和隱性敘事的交錯中展開詳略得當(dāng)?shù)那楣?jié)，探討了愛情和理想、職業(yè)和人品等多層次的正能量立意，ls0AsNUGRHIQaW1WsDAMVA==把小小說一個單純的故事場面和情節(jié)內(nèi)核，做了豐滿的文學(xué)演繹，創(chuàng)造了多層次、多視角的人性和人生中的深邃內(nèi)涵。士娟的職業(yè)開始是給人化結(jié)婚妝的，她震驚地發(fā)現(xiàn)正在化妝的新娘的老公竟是自己的男朋友。男朋友劈腿帶來的沉重打擊，使她從此改換為化喪禮妝了。士娟給客戶Tiffany化第一次婚禮妝時，得知她是嫁給了有錢的男人；10多年后士娟又給她化第二次婚禮妝，得知這一回她“嫁給了愛情”。Tiffany的生活態(tài)度和愛情觀念，給了士娟極大的啟示，Tiffany的故事推動了士娟從觀念到行為的巨變。于是在一個場面、一個核心情節(jié)里，交匯和演繹了兩個人的人生反轉(zhuǎn)故事。一千多字的小小說篇幅，天衣無縫地讓兩個人的人生經(jīng)歷交織在一起，相互影響、互為促進(jìn)，創(chuàng)建了多層多義、向善向美的生活哲理和愛情觀念。這篇獲獎作品完美地實現(xiàn)了臺灣小小說文體倡導(dǎo)者痖弦所說的“用最少的文字，表達(dá)最大的內(nèi)涵”的文體功能。貓眼娜娜就用如此的在創(chuàng)作方法上的“單篇突破”，代表著臺灣新生代作家對小小說文體的新認(rèn)知和新實踐。

澳門作家許均銓的小小說新作《賭媽》，則是另一種創(chuàng)作走向：許均銓用快節(jié)奏和大容量的敘述方式，講了一個澳門杜媽始終擺脫不了的“賭命”。杜媽的丈夫因沉溺于賭場而中風(fēng)死去，杜媽要求三個兒子一定要遠(yuǎn)離賭場。三個兒子從小聽母親的話，遠(yuǎn)離賭場后長大成人了，但生在“賭國”的三個兒子，最終又都陷入“爛賭”之中。杜媽一輩子想抗拒賭博，最后卻還是成了一個名副其實的“賭媽”。許均銓用概述的方式講了一個經(jīng)典的小小說“斜升反轉(zhuǎn)”的故事，高度地概括了澳門部分社會生活的本質(zhì)真相，也把人類的一種面對“墨菲定律”的抗?fàn)幰庾R做了真實而又悲壯的概括。這種故事形態(tài)和振聾發(fā)聵的創(chuàng)意主題，把澳門地區(qū)故事型的小小說創(chuàng)意寫作推向了一個新的階段。

港澳臺三地的小小說，既與本地的小小說文學(xué)傳統(tǒng)一脈相承，又顯現(xiàn)著與祖國大陸不同的創(chuàng)作特征。但三地的小小說創(chuàng)作的“單篇突破”和“集團(tuán)沖鋒”的創(chuàng)作姿態(tài)，也跟上了祖國大陸的節(jié)奏和步伐。三地的小小說創(chuàng)作，在快節(jié)奏地反映時代轉(zhuǎn)型、反映新質(zhì)生產(chǎn)力變革的大環(huán)境下，有深度地描述人性深層的真善美，揭示現(xiàn)代商業(yè)社會中與時代發(fā)展不和諧的人際關(guān)系和情緒情感，創(chuàng)造著與祖國大陸小小說文體走向相吻合、相映照、相補(bǔ)充的新態(tài)勢。

四、小小說文體發(fā)展的問題與展望

中國當(dāng)代小小說文體在緊貼時代，快速反映轉(zhuǎn)型社會，講好中國故事等方面，具有著被人譽(yù)為“文學(xué)輕騎兵”的特定功能和優(yōu)勢。盡管近年來中國當(dāng)代的小小說創(chuàng)作態(tài)勢在單篇提質(zhì)和整體掘進(jìn)兩方面取得了長足的進(jìn)步，但是這種小說文體天生的審美短板，就在單篇提質(zhì)與整體掘進(jìn)兩大方面，仍然存在有較大程度的限制。劉亮程的《開滿窗戶的山坡》取得單篇突破的前提條件，實際上是劉亮程作為中國茅盾文學(xué)獎的獲得者，他在操刀小小說時，是在文學(xué)構(gòu)思、文學(xué)細(xì)節(jié)和文學(xué)語言等三方面，用足了自己的文學(xué)能力和文學(xué)修養(yǎng)。他的文學(xué)想象力遠(yuǎn)超一般作家，他用自己的情感在絢麗的文學(xué)想象中，精心孕育和提煉了一個文學(xué)細(xì)節(jié)，用一種散文化與詩意象有效融合的文學(xué)語言，對這個細(xì)節(jié)做了文學(xué)化的敘事。劉亮程的創(chuàng)作經(jīng)驗再次證實：小小說提質(zhì)的“突破口”，在于把小小說的核心細(xì)節(jié)，用文學(xué)的情感和方法加以孕育和提煉，用文學(xué)敘事的方式加以表達(dá)。當(dāng)代小小說創(chuàng)作要大面積地實現(xiàn)單篇突破，必須要在小小說的文學(xué)性上下足功夫。要把小小說創(chuàng)作真正當(dāng)作文學(xué)來加以經(jīng)營和創(chuàng)造。眼下很多的小小說單篇作品無法獲得大的突破，究其根本原因，就是缺乏文學(xué)性或者說遠(yuǎn)離了文學(xué)性，只把小小說創(chuàng)作當(dāng)作是講一個微故事和小段子，以為講了一個有趣的能吸引讀者的微故事或生活中的某一個小場面，滿足了一般讀者聽故事的欲望就算創(chuàng)作成功。向文學(xué)性靠攏，真正把生活中的小故事當(dāng)作“微文學(xué)”來精心創(chuàng)作，用機(jī)智的文學(xué)構(gòu)思，抓住與廣大人民群眾共鳴共情的細(xì)節(jié)來加以提煉，用飽蘸著情感的文學(xué)語言來呈現(xiàn)和敘事，用提高小小說的文學(xué)性來強(qiáng)化每一個小小說單篇的文學(xué)品質(zhì)，使微型作品的文學(xué)性與大型作品的文學(xué)性，能夠同堂入室、等量齊觀，那大面積的小小說單篇質(zhì)量就可以大幅提高，而獲得更大范圍的突破，這是所有從事小小說創(chuàng)作的作家必須要跨越的一道門檻。

當(dāng)小小說單篇取得大面積的突破，越來越向文學(xué)性靠攏，就越來越以“微文學(xué)”的姿態(tài)來與傳統(tǒng)小說展開比妍，小小說的整體掘進(jìn)就需要向新媒體、新傳播靠攏。小小說一個個的集團(tuán)軍（系列創(chuàng)作）形成大兵團(tuán)氣勢時，或者說小小說單篇越來越走進(jìn)文學(xué)性時，變成了真正的“微文學(xué)”時，它的“集團(tuán)軍”要向現(xiàn)代新技術(shù)靠攏，要連接新媒體和新平臺。這就是說，中國當(dāng)代小小說在越來越走進(jìn)文學(xué)性的同時，也需要越來越走向現(xiàn)實性與世俗化，它要靠新的傳播途徑和新的傳播載體來爭取更多的受眾，讓真正的文學(xué)化的小小說，通過手機(jī)走進(jìn)千家萬戶，真正實現(xiàn)小小說的“文學(xué)輕騎兵”的特定功能。在這一條傳播路徑上，小小說作家可以向網(wǎng)絡(luò)小說家學(xué)習(xí)，在新時代的新網(wǎng)絡(luò)平臺上，網(wǎng)絡(luò)小說通過改編為“系列短視頻”，爭取了大量的讀者受眾，“系列短視頻”實際上是將“系列小小說”可視化了。如果小小說的集團(tuán)軍能夠通過專業(yè)的平臺和專業(yè)人員，將“系列小小說”改編為“系列微視頻”，那會在智能手機(jī)上完成“系列小小說”的創(chuàng)作與賞讀。小小說的讀者將會從中老年的基礎(chǔ)讀者中，爭取到當(dāng)代更大規(guī)模的青少年讀者，小小說的文學(xué)功能會在互聯(lián)網(wǎng)的新平臺上得到充分的發(fā)展和壯大；新的文學(xué)傳播方式，又將反饋刺激“系列小小說”的創(chuàng)作與生產(chǎn)方式，于是一種新的文學(xué)格局在互聯(lián)網(wǎng)的今天能夠形成。我們相信這一天在不遠(yuǎn)的將來會實現(xiàn)。

本輯責(zé)任編輯：練建安 林 晨