追悼“頭牌女角”雷娜塔·斯科托

文：史君良

意大利是歌唱王國，各時期都曾涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的歌唱家，如被譽為“頭牌女角”（prima donna）的女高音歌唱家雷娜塔· 斯科托（Renata Scotto），全世界遐邇聞名。不幸的是，2023 年8 月16 日，她在故鄉(xiāng)意大利薩沃納逝世，享年89 歲。一代巨星隕落，令人扼腕痛惜。

1934 年2 月24 日，雷娜塔· 斯科托出生于意大利薩沃納，父親朱塞佩（Giuseppe）是一名警察， 母親桑蒂娜（Santina）是一名裁縫。小時候，雷娜塔· 斯科托經(jīng)常站在窗戶旁唱些吉利（B. Gigli）的曲目，受到小鎮(zhèn)民眾的鼓掌歡迎，觀眾還會經(jīng)常扔些糖果給她，童年的經(jīng)歷使得她立志將來要成為明星。12 歲時，她在薩沃納的基亞布雷拉劇院參與由著名男中音蒂托· 戈比（Tito Gobbi）主演的威爾第《弄臣》（這是她第一部歌劇演出），此后她決定要成為一名歌劇演員。十幾歲時，母親送她到米蘭學(xué)習(xí)聲樂和鋼琴。因經(jīng)濟不富裕，斯科托只能住在簡陋的修道院里，好在最重要的是，聲樂老師、意大利女高音瑪法爾達· 法維羅（Mafalda Favero）認為她是可塑之才，并協(xié)助她成為一名歌劇演員。幾年后，她轉(zhuǎn)去師從西班牙女高音梅賽德斯· 洛帕特（Mercedes Llopart）。

18 歲時，雷娜塔· 斯科托在家鄉(xiāng)首次參加職業(yè)性的歌劇演出，飾演薇奧萊塔。她的首秀就初露鋒芒，引人矚目；次日，斯科托又以同樣角色在米蘭新劇院亮相；隨后，她在薩沃納主演巧巧?！@兩個角色都成為她的標志性角色。一年后，她首演于斯卡拉劇院，飾演卡塔拉尼《瓦雷》中的瓦爾特一角。工作人員嫌她太矮了，扮演不了瓦爾特；又嫌她鼻子太小了，要她戴上塑料鼻子……但是，她在舞臺上的表演受到了觀眾的贊賞。

1957 年，雷娜塔· 斯科托的演出有了重大的突破。在愛丁堡音樂節(jié)上，斯卡拉劇院上演了貝利尼的歌劇《夢游女》，瑪麗亞· 卡拉斯飾演了四場阿米娜之后，第五場因病退出，由雷娜塔· 斯科托代替她演出。第五場演出獲得空前的成功，如此，便造就了雷娜塔· 斯科托。從此，雷娜塔· 斯科托的音樂足跡遍及歐美，成為國際樂壇最受歡迎的抒情女高音歌唱家。同年，她隨斯卡拉劇院赴倫敦演出，飾演了咪咪、阿蒂娜等角色，備受歡迎， 名聲在外。

1960 年代，雷娜塔· 斯科托成為瑪麗亞· 卡拉斯在1950 年代發(fā)起的美聲（Bel Canto）復(fù)興運動的主要歌唱家之一，她演唱了許多稀有的美聲歌劇作品，如貝利尼的《扎伊拉》（Zaira ）、《陌生人》（La Straniera ）、《卡普萊蒂與蒙泰基》，多尼采蒂的《羅罕的瑪麗亞》，梅耶貝爾的《惡魔羅勃》等。

雷娜塔· 斯科托1960 年在美國芝加哥抒情歌劇院飾演咪咪后，1965 年又以巧巧桑一角首次演唱于紐約大都會歌劇院，之后，她便成為大都會歌劇院最受歡迎的女高音之一。1965 年至1987 年期間，她在大都會歌劇院共飾演了26 個角色，演出了300 多場——這是個傲人的紀錄。

1970 年代，雷娜塔· 斯科托在世界各地巡演出， 其中包括舊金山、芝加哥、倫敦、里塞奧、巴塞羅那、威尼斯、布宜諾斯艾利斯、馬德里、熱那亞、佛羅倫薩、博洛尼亞、的里雅斯特、巴勒莫、羅馬、柏林、巴黎、邁阿密、東京、匹茲堡和大阪等。此時期， 雷娜塔· 斯科托的演唱加重了聲音的力度，有重抒情女高音（Spinto Soprano）的架勢。她在大都會歌劇院加入了威爾第的劇目，如《唐卡洛斯》中的伊麗莎白、《路易莎· 米勒》中的路易莎· 米勒、《麥克白》中的麥克白夫人、《游吟詩人》中的萊奧諾拉、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜[ 男高音喬恩·維克（Jon Vickers）飾演奧賽羅] 以及《安魂曲》等。

后期，雷娜塔· 斯科托冒險地進入戲劇性女高音領(lǐng)域，不惜聲帶的損耗，用聲陰晦、生硬、顫抖， 聲音嚴重惡化。如焦爾達諾《費朵拉》中費朵拉（巴塞羅那，1988 年），理查· 施特勞斯《玫瑰騎士》中元帥夫人（查爾斯頓斯波萊托音樂節(jié)，1995 年）， 瓦格納《帕西法爾》中的孔德麗（1995 年），普朗克《人的聲音》中的艾麗（佛羅倫薩，1993 年；阿姆斯特丹，1996 年；都靈，1999 年），理查· 施特勞斯《埃萊克特拉》中的克呂泰墨斯特拉（巴爾的摩，2000 年；塞維利亞，2002 年）等。音樂會演出包括柏遼茲《夏夜》，勛伯格《期待》，馬勒、理查· 施特勞斯的藝術(shù)歌曲等。

平心而論，從聲音角度而言，雷娜塔· 斯科托沒法與苔芭爾迪（R. Tebaldi） 和薩瑟蘭（J. Sutherland）相提并論——音色，不及苔芭爾迪那么靚麗；音域，不及薩瑟蘭那么寬廣。她經(jīng)常與觀眾爭執(zhí)，特別是卡拉斯的粉絲們，總是各持己見， 甚至誓不兩立?？ɡ沟姆劢z諷刺她、嘲笑她、抵制她，稱她為“雷娜塔尖叫聲”。1970 年在米蘭斯卡拉歌劇院，她首唱新角色埃琳娜（威爾第《西西里晚禱》），她一出臺，一群卡拉斯粉絲們就開始起哄，大喊大叫“Brava Callas！ Brava Callas！”，場面混亂，演出中斷，劇場也被迫報警，警察捉拿了肇事者。類似事件也發(fā)生在大都會歌劇院，此后更引發(fā)了這兩位天后的長期不和。

1992 年6 月2 日，雷娜塔· 斯科托到中國香港舉辦獨唱音樂會，我慕名觀賞。58 歲的雷娜塔· 斯科托，聲音狀態(tài)不及鼎盛時期錄制的CD 中那么靚麗，用聲比較寬、厚、大，有重抒情女高音的特色。所唱的克呂泰墨斯特拉詠嘆調(diào)“哀我命途多舛”（亨德爾《愷撒大帝》第三幕）、維德利亞詠嘆調(diào)“婚姻之神不會再降臨”（莫扎特《狄托的仁慈》第二幕）， 在戲劇性高潮處發(fā)聲加強了激昂、有力的處理，有一定的威力，但聲音有點澀、有點硬。威爾第的一組歌曲（《詩人禱語》《獻給您的愛兒》《布里吉迪》《生命如苦?！贰吨靼?！請發(fā)慈悲》《椋烏》）和理查· 施特勞斯的《清晨》《搖籃曲》《奉獻》、瓦格納／李斯特《愛之死》等，她唱來較為熱情、內(nèi)在，十分強調(diào)色調(diào)的對比，偶爾混有較濃厚的胸聲。她的魅力在于她對音樂的敏感性，音樂一起，立即進入狀態(tài)， 浸入音樂之中。

在返場中，她熱情地唱了三首曲子，勞萊塔詠嘆調(diào)“我親愛的爸爸”（普契尼《賈尼· 斯基基》） 的速度雖慢了些，語感卻很好；托斯卡詠嘆調(diào)“為藝術(shù)，為愛情”（普契尼《托斯卡》第二幕），聲音控制一流，唱功不遜當年。

2002 年，雷娜塔· 斯科托從舞臺退休后，熱心于歌劇導(dǎo)演和聲樂教學(xué)工作，她導(dǎo)演的歌劇作品包括：普契尼《蝴蝶夫人》（大都會歌劇院、維羅納競技場、佛羅里達大歌劇院、棕櫚灘歌劇院）， 貝利尼《海盜》（貝利尼亞諾音樂節(jié)、卡塔尼亞， 1993 年），《夢游女》（卡塔尼亞，1994 年），威爾第《茶花女》（大都會歌劇院，1995 年），貝利尼《諾爾瑪》（芬蘭國家歌劇院），契萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》（圣迭戈，2002 年），多尼采蒂《拉美摩爾的露契亞》（塞薩洛尼基音樂廳，2004 年）， 普契尼《波希米亞人》（芝加哥抒情歌劇院，2007 年；棕櫚灘歌劇院，2009 年），普契尼《圖蘭朵》（雅典，2009 年），貝利尼《夢游女》（邁阿密和密歇根歌劇院，2008 年），威爾第《假面舞會》（芝加哥抒情歌劇院，2010 年）。

雷娜塔· 斯科托培養(yǎng)了大批聲樂人才，活躍于當代樂壇，有口皆碑，人人稱贊。

雷娜塔· 斯科托所獲榮譽有：2007 年大都會歌劇院歌劇新聞獎、2009 年坦帕歌劇院安東·科波拉藝術(shù)卓越獎、2009 年茱莉亞音樂學(xué)院榮譽博士學(xué)位、兩項艾美獎[ 蓬基耶利《歌女焦空達》（電視轉(zhuǎn)播）；威爾第《茶花女》（執(zhí)導(dǎo)）]、佛朗哥·阿爾比亞蒂·德拉意大利評論家獎、法蘭克福匯報獎（表彰她在《玫瑰騎士》中的演繹）。

1960 年，雷娜塔· 斯科托與小提琴家洛倫佐· 安塞爾米（Lorenzo Anselmi）結(jié)婚， 育有一女一男，家庭和睦，生活幸福，樂壇模范夫妻，傳為佳話。

她與奧克塔維奧· 羅卡（Octavio Roca）合作撰寫的《斯科托：不僅僅是一個女神》（1984 年），榮獲1990 年海明威獎。

附錄：雷娜塔·斯科托CD ／ DVD 一覽

CD

☆貝利尼《諾爾瑪》：與特洛楊諾斯，指揮：萊文，1979 年，CBS

☆凱魯比尼《美狄亞》：與卡拉斯，指揮：塞拉芬，1957 年，里科迪／水星

☆契萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》：與奧勃拉茲佐娃，指揮：萊文，1977 年，CBS

☆多尼采蒂《安娜·博萊娜》：與馬西，指揮：魯?shù)聽枺?975 年，歌劇倉庫

☆多尼采蒂《拉美摩爾的露契亞》：與迪·斯苔法諾，指揮：桑佐尼奧，1959 年，DG

☆焦爾達諾《安德烈·謝尼?！罚号c多明戈，指揮：萊文，1976 年，RCA 紅印章

☆萊翁卡瓦洛《丑角》：與卡雷拉斯，指揮：穆蒂，1978 年，EMI

☆馬斯卡尼《鄉(xiāng)村騎士》：與多明戈，指揮：萊文，1978 年 RCA 紅印章

☆梅耶貝爾《先知》：與霍恩，指揮：劉易斯，1976 年，CBS

☆佩爾戈萊茜《女仆作夫人》：與布魯坎蒂尼，指揮：法薩諾，1960 年，里科迪／水星

☆普契尼《波希米亞人》：與戈比，指揮：沃托，1961 年，DG

☆普契尼《波希米亞人》：與克勞斯，指揮：萊文，1979 年，EMI

☆普契尼《埃德加》：與貝爾貢齊，指揮：奎勒，1977 年，CBS

☆普契尼《蝴蝶夫人》：以貝爾貢齊，指揮：巴比羅利，1966 年，EMI

☆普契尼《蝴蝶夫人》：與多明戈，指揮：馬澤爾，1978 年，CBS

☆普契尼《修女安杰莉卡》：與科特魯芭斯，指揮：馬澤爾， 1976 年，CBS

☆普契尼《外套》：與戈比，指揮：馬澤爾，1977 年

☆普契尼《托斯卡》：與多明戈，指揮：馬澤爾，1980 年，EMI

☆普契尼《圖蘭朵》：與尼爾森，指揮：布利納里- 普拉德利，1965 年，EMI

☆普契尼《維莉》：與多明戈，指揮：馬澤爾，1979 年，CBS

☆雷菲切《切契莉亞》：與坎波里，1976 年，現(xiàn)場實況，VAI

☆雷斯皮基《晚霞》：與富爾通，1982 年，VOX

☆威爾第“詠嘆調(diào)集”：指揮：加瓦譯尼，1975 年，CBS

☆威爾第“詠嘆調(diào)集”：與富爾道，1983 年，匈牙利羅頓

☆威爾第“歌曲全集”：與華盛頓，1989 年，現(xiàn)場實況，新時代

☆威爾第《納布科》：與盧切蒂，指揮：穆蒂，1977-1978 年，EMI

☆威爾第《奧賽羅》：與多明戈，指揮：萊文，1978 年，RCA 紅印章

☆威爾第《安魂曲》：與芭爾查，指揮：穆蒂，1978 年，EMI

☆威爾第《弄臣》：與克勞斯，指揮：加瓦澤尼，1960 年，DG

☆威爾第《弄臣》：與貝爾貢齊，指揮：庫貝利克，1964 年，DG

☆威爾第《茶花女》：與雷蒙，指揮：沃托，1962 年，DG

☆威爾第《茶花女》：與克勞斯，指揮：穆蒂，1980 年，EMI

☆沃爾夫- 費拉里《蘇珊娜的秘密》：與布魯森，指揮：普里查德，1980 年，CBS

☆圣誕節(jié)音樂會：與格拉迪，指揮：安塞爾米，1981 年，RCA ／ VAI

☆“法國詠嘆調(diào)集”：與羅斯克蘭，1987 年，匈牙利羅頓

☆“法國歌曲集”：與羅斯克蘭，1988 年，匈牙利羅頓

☆“二重唱”：與弗蕾妮，1978 年，DECCA

☆“意大利歌劇詠嘆調(diào)”：指揮：加瓦澤尼，1974 年，CBS

☆“巴黎音樂會現(xiàn)場實況”：與戴維森，1983 年，Etcetera

☆“浪漫歌劇二重唱”：與多明戈，指揮：阿德勒，1978 年，CBS

☆“小夜曲”：鋼琴：阿特金斯，1977 年，CBS

DVD

馬斯內(nèi)《維特》：與克勞斯，1987 年，現(xiàn)場實況

☆普契尼《波希米亞人》：與帕瓦羅蒂，指揮：萊文，1977 年，現(xiàn)場實況

☆普契尼《波希米亞人》（飾演穆塞塔）：與斯特拉塔斯，指揮：萊文，1982 年， 現(xiàn)場實況

☆普契尼《曼儂·萊斯科》：與多明戈，指揮：萊文，1980 年，現(xiàn)場實況

☆普契尼“三聯(lián)劇”（《外套》《修女安杰麗卡》《賈尼·斯基基》）：與諾頓，指揮：萊文， 1981 年，現(xiàn)場實況

☆威爾第《唐卡洛斯》：與特洛亞諾斯，指揮：萊文，1980 年 現(xiàn)場實況

☆威爾第《路易莎·米勒》：與多明戈，指揮：萊文，1979 年，現(xiàn)場實況

☆威爾第《奧賽羅》：與維克斯，指揮：萊文，1978 年，現(xiàn)場實況

☆贊多納伊《里米尼的弗蘭切斯卡》：與多明戈，指揮：萊文，1984 年，現(xiàn)場實況

☆“布達佩斯音樂會現(xiàn)場實況”：與盧卡奇，1991 年，現(xiàn)場實況

☆“東京獨唱會”：鋼琴：富爾頓，1984 年，現(xiàn)場實況