布萊恩·特菲爾：威爾士緣何成為“歌曲之境”

歌劇明星布萊恩· 特菲爾（Bryn Terfel）出生于一個(gè)擁有非凡文化遺產(chǎn)和以熱愛歌唱而聞名的國(guó)家——威爾士。“唱歌就如同我們呼吸空氣那樣自然。”他在一部新紀(jì)錄片中解釋道。

特菲爾正在思考這個(gè)問題：是什么讓威爾士和威爾士人孕育出這樣一個(gè)歌手之國(guó)？“我認(rèn)為這緣于山脈和新鮮的海洋空氣。還有語言——這非常重要，”他說，“然后是贊美詩……你知道的，我們只是喜歡歌唱——就如同我們賴以呼吸的空氣?！?/p>

這位威爾士男低音是英國(guó)廣播公司（BBC）系列紀(jì)錄片《帶我去看歌劇》（Take me to the Opera） 中《巔峰表演》（Peak Perfrmance）的主人公。該節(jié)目由英國(guó)廣播公司主播杰伊納布·巴達(dá)維（Zeinab Badawi）主持，講述了布萊恩爵士（自2017 年布萊恩獲得爵士稱號(hào)以來，人們一直這么稱呼他）從1990 年在威爾士國(guó)家歌劇院的歌劇首秀，到在世界各地的歌劇院演唱，如倫敦的英國(guó)皇家歌劇院， 他曾是那里的常駐明星。同時(shí)，這部紀(jì)錄片還回顧了布萊恩爵士在威爾士鄉(xiāng)村的往事，探討了他是如何培養(yǎng)下一代歌唱人才，以及他受邀在查爾斯三世加冕典禮上演唱的故事。

布萊恩爵士在當(dāng)今偉大的威爾士歌劇演唱家的名單中名列前茅，這一名單中還包括戲劇女高音格溫妮絲· 瓊斯女爵士（Dame Gwyneth Jones）、男高音韋恩· 埃文斯（Wynne Evans）、古典歌手凱瑟琳· 詹金斯（Katherine Jenkins）和歌手阿萊德· 瓊斯（Aled Jones）等人。除此之外，名單中還有許多受歡迎的非歌劇領(lǐng)域的威爾士歌唱家，包括湯姆· 瓊斯（Tom Jones）、雪莉·貝西（Shirley Bassey）、邦妮·泰勒（Bonnie Tyler）、夏洛特·丘奇（Charlotte Church）和塞里斯·馬修斯（Cerys Matthews）等。除了這些頭號(hào)明星外， 威爾士還是一個(gè)因熱愛歌唱（尤其是合唱）而聞名的國(guó)家。那么，這種對(duì)歌曲的熱情源于哪里呢？

小說家兼詩人溫·格里菲斯（Wyn Griffith）在《威爾士音樂與歌唱史》（A History of Music and Singing in Wales ）中撰寫了大量有關(guān)威爾士和威爾士文化的文章，他指出：“如果你在威爾士境內(nèi)或境外找到一群威爾士人，你就如同發(fā)現(xiàn)了一個(gè)唱詩班。他們?yōu)樽约旱目鞓范璩?，而且總是唱得很和諧。他們唱得就像說話一樣自然、輕松?！?/p>

根植于文化的合唱傳統(tǒng)

威爾士國(guó)家歌劇院（WNO）指出，“威爾士被譽(yù)為音樂之國(guó)——‘歌曲之國(guó)’。它通常與男聲合唱團(tuán)聯(lián)系在一起，因其植根于文化的合唱傳統(tǒng)而受到認(rèn)可。”

威爾士的合唱可以追溯到19 世紀(jì)， 并隨著1859 年在阿伯代爾（Aberdare）的一座教堂舉行的“圣歌演唱”（Cymanafa Ganu）運(yùn)動(dòng)而蓬勃發(fā)展起來；它主要植根于宗教歌曲，但也創(chuàng)作了不少固定模式的世俗歌曲。不久之后，隨著國(guó)家音樂協(xié)會(huì)的成立，威爾士傳統(tǒng)音樂開始復(fù)興，該協(xié)會(huì)專注于威爾士人對(duì)歌唱和歌曲的熱情。任一個(gè)有價(jià)值的經(jīng)典威爾士歌曲排行榜中都可能包括以下曲目： 《我父親的土地》（Hen Wlad Fy Nhadau）、威廉· 西德尼· 格溫· 威廉姆斯的《我的威爾士小家》（My Little Welsh Home）、情歌《阿爾蘭穆爾》（Ar Lan y Mor，由特菲爾和詹金斯錄制）以及振奮人心的《在山坡上》（We’ll Keep a Welcome）。

男聲合唱團(tuán)和豎琴是威爾士音樂中最受歡迎的兩個(gè)標(biāo)志。加雷斯· 威廉姆斯教授（Gareth Williams）將男聲合唱團(tuán)的起源追溯到19 世紀(jì)中期的工業(yè)時(shí)代：“我們想起了安奈林· 比萬（Aneurin Bevan）曾經(jīng)說過的話：‘文化來自鎬頭’?！边@里的“鎬頭”指的正是威爾士煤礦工人。男聲合唱團(tuán)始于1920 年代，例如來自威爾士阿伯德爾Cynon Valley 的合唱團(tuán)Cwbach 和Pendyrus，至今仍然存在。威廉姆斯說，在礦井里辛苦工作一天后，與同事一起唱歌所帶來的快樂和歸屬感是“通過最民主、最廉價(jià)的樂器——人聲，表達(dá)出工人階級(jí)男性之間的關(guān)系紐帶和身份的認(rèn)同”。

位于倫敦南華克的威爾士自治教堂是威爾士男聲合唱團(tuán)Eschoir 的駐地，該合唱團(tuán)由大約20 名年齡在20 至75 歲之間的歌手組成。自2009 年以來，他們一直在白金漢宮、唐寧街10 號(hào)和六國(guó)橄欖球錦標(biāo)賽上演出。在南威爾士長(zhǎng)大的Eschoir 創(chuàng)始人兼導(dǎo)演邁克· 威廉姆斯（Mike Williams）描述了合唱團(tuán)的吸引力：“威爾士的合唱團(tuán)有一種謙遜的感覺，因?yàn)樗钠鹪赐柺砍姲嘣从诿旱V和教堂。許多人喜歡在酒吧里唱歌，就像在音樂會(huì)上唱歌一樣。那是一種不講究排場(chǎng)的藝術(shù)，它將我們團(tuán)結(jié)在一起，讓我們與威爾士的文化根源保持著緊密的聯(lián)系。”對(duì)于威爾士人非常重視合唱團(tuán)的傳統(tǒng)，他那么解釋。

隨著威爾士人對(duì)合唱的熱情高漲，艾斯特福德節(jié)（Eisteddfod，威爾士的一種節(jié)日，設(shè)有歌唱、音樂和詩歌比賽）的受歡迎程度也越來越受歡迎。這些威爾士歌唱和獨(dú)奏比賽的歷史可以追溯到12 世紀(jì)，如今已成為公眾歌唱的平臺(tái)，對(duì)于年輕歌手而言尤為重要。正是在當(dāng)?shù)氐陌固馗５鹿?jié)上，年輕的布萊恩·特菲爾首次脫穎而出，贏得了歌唱比賽， 這使他能夠得以進(jìn)入英國(guó)市政廳音樂及戲劇學(xué)院（Guildhall School of Music amp; Drama）學(xué)習(xí)。1989 年畢業(yè)后不久，特菲爾在威爾士國(guó)家歌劇院的《女人心》（Cosi Fan Tutti ）中出演了他的第一個(gè)職業(yè)角色。

獨(dú)特的文化傳承

在這部紀(jì)錄片中，特菲爾回憶了他在北威爾士農(nóng)村參加艾斯特福德節(jié)比賽的經(jīng)歷，以及“父母支付了一大筆汽油費(fèi)，開車帶我去東西南北各地參加比賽。他們?cè)谒麄兊膬鹤由砩峡吹搅藷崆椤沂悄敲聪矚g唱歌。我認(rèn)為這是他們鼓勵(lì)我唱歌的重要驅(qū)動(dòng)力”。特菲爾說，艾斯特福德節(jié)是“一個(gè)很棒的窗口”。他的慈善舉措之一正是為通過艾斯特福德節(jié)嶄露頭角的有前途的年輕表演者們提供獎(jiǎng)學(xué)金?！稁p峰表演》拜訪了斯旺西附近的拉納多格（Llanadog），來自該地區(qū)和威爾士各地的各色年輕歌手們正在準(zhǔn)備上臺(tái)唱歌。“對(duì)于我們威爾士歌手來說，這就是一切的開始，”紀(jì)錄片中的一名十幾歲的男孩說道，“這就是我們學(xué)習(xí)技藝的地方，我相信當(dāng)威爾士歌手去倫敦學(xué)習(xí)時(shí)，你可以看到他們的與眾不同——他們有著某種自信。”

當(dāng)然，特菲爾從襁褓里起就被歌曲和音樂所圍繞著。1967 年，特菲爾出生于北威爾士的鄉(xiāng)村， 父親是一名農(nóng)民，母親是一名特教教師，會(huì)在工作中使用音樂療法。特菲爾的全家人，包括年長(zhǎng)的親戚，一起在唱詩班里唱歌。“我的祖父，我的曾祖父， 都熱愛歌唱，”特菲爾說，“他們?cè)趶N房里不斷地練習(xí)歌唱，在櫥柜上貼著歌詞。甚至他們之間還會(huì)有一點(diǎn)競(jìng)爭(zhēng)，當(dāng)然是非常善意的。”

作曲家兼艾斯特福德節(jié)評(píng)委埃里爾· 歐文· 格里菲斯（Eilir Owen Griffiths）解釋了他對(duì)一位偉大歌手的要求：“聲音如何產(chǎn)生共鳴，以及聲音與文本的結(jié)合方式?！彼稳萏胤茽柕穆曇簟熬拖褚话衙利惖牡鸵籼崆佟薄@不僅僅是他發(fā)出的令人難以置信的聲音：“這也是他所擁有的控制力—— 他也可以唱出最細(xì)膩精致的弱音。這是一種獨(dú)特的聲音，非常特別?！?當(dāng)布萊恩爵士在英國(guó)國(guó)王查爾斯三世的加冕典禮上演唱時(shí)，這種音質(zhì)以及其代表的文化多樣性就顯現(xiàn)了出來。布萊恩爵士在加冕禮上首次用威爾士語演唱了《加冕垂憐經(jīng)》（Coronation Kyrie）?！澳阍诜块g里排練……然后你需要試裝，突然之間你就穿上演出的服裝，化好妝。當(dāng)站在舞臺(tái)上扮演一個(gè)角色，真正有趣的事才剛剛開始！”

這部紀(jì)錄片記錄了特菲爾在3 月的某周內(nèi)所有的演出：除了在英國(guó)皇家歌劇院出演《塞維利亞理發(fā)師》（the Barber of Seville ）之外，他還在利物浦愛樂音樂廳演唱了普契尼歌劇《賈尼· 斯基基》（Gianni Schicchi ）中的劇名主角； 然后前往威爾士卡迪夫附近的一個(gè)錄音室，錄制了一張關(guān)于海上小屋的專輯——包括《喝醉的水手》（Drunken Sailor），以及傳統(tǒng)民歌《Flat Huw Puw》，“關(guān)于一個(gè)水手和他那艘美妙的船”。

無論是皇家歌劇院出演莫扎特《唐喬瓦尼》（Don Giovanni ）的劇名主角，還是在巴黎巴士底歌劇院的普契尼《托斯卡》中，或在薩里格蘭奇公園歌劇院出演的威爾第《法爾斯塔夫》，特菲爾的聲音一直讓觀眾激動(dòng)不已。除了大型的歌劇制作外，特菲爾還在音樂廳為觀眾們表演。吉莉安· 摩爾（Gillian Moore）是倫敦南岸中心（South Bank Centre）的藝術(shù)總監(jiān)，近幾個(gè)月來，特菲爾在那里演唱了瓦格納（Wagner）兩個(gè)偉大角色的節(jié)選：“當(dāng)特菲爾站在舞臺(tái)上時(shí)，你無法將目光從他身上移開——他將這點(diǎn)傳授給年輕歌手是十分有意義的……”

回到威爾士人為什么喜歡唱歌的問題上，溫·格里菲斯認(rèn)為這是一種無法抑制的精神——而且它存于血脈中：“無論他們是數(shù)十人還是數(shù)千人，是在一個(gè)小鄉(xiāng)村教堂還是在一個(gè)大型集會(huì)上……他們都能自由地歌唱。在威爾士，沒有必要組織合唱—— 因?yàn)樗鼤?huì)自然而然地響起。”