徐曉英：每一個(gè)舞臺(tái)都彌足珍貴

喜歡歌劇和聲樂藝術(shù)的音樂愛好者們都知道，上海歌劇院有一位“大青衣”：她2004 年以專業(yè)第一的成績(jī)畢業(yè)于上海音樂學(xué)院后便加入上海歌劇院，是上海歌劇院一手培養(yǎng)起來的女高音歌唱家；她的聲音極具張力， 演唱技巧精湛嫻熟，舞臺(tái)形象大氣端莊，而且戲路寬廣、表演細(xì)膩，在舞臺(tái)上成功塑造過許多風(fēng)格各異的中外歌劇人物形象——她，就是女高音歌唱家徐曉英。

珍惜每一次登臺(tái)機(jī)會(huì)

2 月24 日至26 日，由國(guó)家大劇院、上海歌劇院與陜西大劇院聯(lián)合制作的新版普契尼歌劇《托斯卡》，終于在各方期待中亮相上海大劇院的舞臺(tái)。

托斯卡這個(gè)角色，對(duì)于女高音歌唱家無疑是巨大的挑戰(zhàn)。除了強(qiáng)烈的戲劇性沖突以外，細(xì)膩的內(nèi)心情感變化， 更要求歌者通過精細(xì)的音色變化和強(qiáng)大的氣息控制力來傳達(dá)，并感染觀眾。此輪演出中，著名女高音歌唱家和慧與上海歌劇院女高音歌唱家徐曉英共同擔(dān)綱托斯卡一角。在25 日的演出中， 徐曉英聯(lián)袂國(guó)家大劇院男高音歌唱家王沖和男中音歌唱家張揚(yáng)等，為滬上觀眾奉獻(xiàn)了一場(chǎng)酣暢淋漓的精湛演繹。

時(shí)隔9 年后再次出演托斯卡這個(gè)角色，徐曉英既興奮又忐忑：“《托斯卡》作為經(jīng)典劇目為大眾所熟知，時(shí)隔多年再次在舞臺(tái)上演繹這一角色， 我依舊不敢掉以輕心。每一位導(dǎo)演、指揮對(duì)舞臺(tái)的調(diào)度和對(duì)戲劇的處理都是不一樣的，尤其是這部劇的指揮、我們的許忠院長(zhǎng)對(duì)音樂的要求極其高，所以我必須用重新學(xué)演新劇目的心態(tài)去面對(duì)這一次的《托斯卡》?！?/p>

此次聯(lián)合制作版《托斯卡》，大家都充滿期待，徐曉英更為珍惜這次經(jīng)典歌劇的演出機(jī)會(huì)。她心懷對(duì)歌劇舞臺(tái)的敬意，與國(guó)家大劇院的兩位歌唱家用心排演，默契配合，最終獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲和喝彩。“唱完‘為藝術(shù)， 為愛情’，觀眾廳里響起了長(zhǎng)時(shí)間的掌聲——這種現(xiàn)場(chǎng)的掌聲，久違了。當(dāng)我稍稍從情緒中回復(fù)準(zhǔn)備下臺(tái)時(shí)，掌聲又一次響了起來。彼時(shí)我的內(nèi)心除了激動(dòng)，更多的則是感恩。觀眾的認(rèn)可就是對(duì)我付出努力的最好回報(bào)，我真的很享受舞臺(tái)上的這一刻。”

除了托斯卡，《茶花女》中的維奧萊塔、《阿依達(dá)》中的阿依達(dá)、《圖蘭朵》中的柳兒、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜、《法爾斯塔夫》中的艾麗斯、《蝙蝠》中的羅莎琳德、《采珠人》中的萊拉、《卡門》中的米卡埃拉、《修女安杰麗卡》中的安杰麗卡……在19 年職業(yè)生涯中，徐曉英在舞臺(tái)上塑造了一個(gè)又一個(gè)動(dòng)人心扉的經(jīng)典歌劇“大女主”形象。她所塑造的角色和形象，也都受到了觀眾的認(rèn)可。“舞臺(tái)上， 我是一名稱職的演員，從這一點(diǎn)上來說，我特別自豪和驕傲?！?/p>

用心揣摩每一個(gè)角色

如果說，演繹西方經(jīng)典歌劇還有前輩藝術(shù)家的唱片、DVD 等可以參考和借鑒，那么對(duì)于中國(guó)原創(chuàng)歌劇中的人物演繹，除了依靠編劇作曲的一度創(chuàng)作和導(dǎo)演的二度創(chuàng)作，舞臺(tái)上要把人物“立”起來， 還要靠歌唱家的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)造詣。從2009 年第一次出演《西施》中的東方美人西施開始，徐曉英陸陸續(xù)續(xù)主演了《雷雨》《燕子之歌》《詠·別》《拉貝日記》《這里的黎明靜悄悄》《晨鐘》《田漢》等中國(guó)原創(chuàng)歌劇。其中，演出過最多次的，還數(shù)上海歌劇院原創(chuàng)歌劇《晨鐘》。

在《晨鐘》中，徐曉英飾演的是女大學(xué)生琴君。歌劇《晨鐘》以中國(guó)共產(chǎn)黨的主要?jiǎng)?chuàng)始人之一李大釗為主要人物，講述的是歷史上真實(shí)存在的人與事， 而徐曉英扮演的琴君和她的丈夫宇劍，則是大釗所有學(xué)生的形象代表。他們兩人為了革命事業(yè)奉獻(xiàn)了青春，奉獻(xiàn)了生命。他們的愛情結(jié)晶——一個(gè)襁褓中孩子，預(yù)示著中華民族的希望，預(yù)示著革命的火種不會(huì)熄滅，也預(yù)示著革命必將取得最終的勝利， 我們的國(guó)家必然走向強(qiáng)大。

盡管在舞臺(tái)上一次次地演繹琴君這個(gè)角色，但每一場(chǎng)演出，對(duì)徐曉英來說仍像一次洗禮?！叭缃竦纳顥l件比起革命時(shí)期富足充裕，但我們不能貪圖享受。演出歌劇《晨鐘》讓我始終保持家國(guó)情懷， 感恩先輩的付出和他們?yōu)楦锩墨I(xiàn)身。雖然我只是一名藝術(shù)工作者，但當(dāng)祖國(guó)需要我的時(shí)候，我愿意為祖國(guó)奉獻(xiàn)我的一切?！?/p>

用心揣摩每一個(gè)角色，并在劇中塑造屬于自己的舞臺(tái)形象，讓角色擁有鮮明的特點(diǎn)，是徐曉英多年來成功演繹原創(chuàng)歌劇的秘訣?！熬湍梦魇﹣碚f， 雖然這是歷史上真實(shí)的人物，但觀眾并沒有親眼見過這位四大美人之一，如何在歌劇舞臺(tái)上塑造西施就成為一個(gè)難點(diǎn)。我沒有刻意模仿電視劇里或電影里的西施，而是閱讀了西施的相關(guān)著作，然后用自己對(duì)人物的理解去演繹音樂，為這個(gè)角色設(shè)計(jì)形體表演。在我心中，站在舞臺(tái)上的那一刻我就是西施， 只要做到讓觀眾看著特別舒服，那就成功了?！?/p>

《拉貝日記》中的魏特琳，是徐曉英的另一個(gè)非常經(jīng)典的舞臺(tái)形象。歌劇中有一個(gè)令人撕心裂肺的場(chǎng)景：靜謐的平安夜，舞臺(tái)正沉浸在柔美溫暖的旋律中，突然間日本侵略者打破了平靜，他們搶走了女學(xué)生要拉她們當(dāng)慰安婦。身為金陵女子文理學(xué)院院長(zhǎng)的魏特琳，因?yàn)闊o法保護(hù)所有女學(xué)生而幾近崩潰。飾演魏特琳的徐曉英，從重唱到齊唱，最后到戲劇高潮的詠嘆調(diào)，在臺(tái)上要持續(xù)演唱近半個(gè)小時(shí)。“當(dāng)最后一個(gè)女學(xué)生被拖走，魏特琳被推倒在地上的時(shí)候，有一大段詠嘆調(diào)。順著累積的戲劇情緒，唱到最高音high C 的時(shí)候，我感覺自己已經(jīng)不是在唱了，而是發(fā)自內(nèi)心地吶喊——這個(gè)場(chǎng)景正需要那樣的爆發(fā)力，才能真觸動(dòng)觀眾的心?！?/p>

再如上海歌劇院的《雷雨》，劇中的繁漪在原著中并不討喜。但徐曉英認(rèn)為，既然自己飾演了繁漪，就要讓觀眾喜歡上這個(gè)角色。在舞臺(tái)上，她努力展示出繁漪這個(gè)人物的可憐和可愛，而不想讓她的繁漪看上去歇斯底里。2016 年8 月，上海歌劇院的原創(chuàng)歌劇《雷雨》在英國(guó)倫敦大劇院上演。首演當(dāng)晚，由徐曉英飾演的繁漪和韓蓬飾演的周萍， 受了中外觀眾的一致高度贊譽(yù)。

徐曉英說，在不同的劇中都能塑造不同的形象， 這就是身為演員的幸福。

對(duì)于聲樂藝術(shù)執(zhí)著的愛

在與徐曉英交談中，特別能感受到她對(duì)于聲樂藝術(shù)的執(zhí)著。“我一直認(rèn)為，聲樂專業(yè)來不得半點(diǎn)馬虎。一個(gè)音唱出去了，就不可能再收回來，沒有像拍電影、電視劇那樣再來一遍的機(jī)會(huì)。”

徐曉英一直強(qiáng)調(diào)，作為聲樂演員，首先自己的專業(yè)一定要過關(guān)，而且還必須精益求精。因此， 2004 年跨出校門登上舞臺(tái)后已經(jīng)成功飾演過許多角色的徐曉英，2012 年又以全國(guó)專業(yè)第一的成績(jī)回到母校上海音樂學(xué)院攻讀碩士。徐曉英笑稱， 自己是“純國(guó)產(chǎn)”的女高音：“現(xiàn)在國(guó)內(nèi)有很多海外學(xué)成歸來的歌唱家，他們很優(yōu)秀；但同時(shí)也有很多我們國(guó)內(nèi)音樂學(xué)院培養(yǎng)出來的歌唱家，他們同樣優(yōu)秀。上海歌劇院近年來在培養(yǎng)人才方面，也一直與國(guó)際接軌， 力圖培養(yǎng)出更多國(guó)際化的演員。關(guān)鍵在于，在角色選擇的時(shí)候要‘專業(yè)對(duì)口’，以高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求的專業(yè)評(píng)判，選擇最適合自己的角色，絕不能欺騙觀眾的耳朵?！?/p>

對(duì)于培養(yǎng)了自己的上海歌劇院， 徐曉英每每提起都充滿著感情?！盁o論原創(chuàng)還是經(jīng)典，無論交響還是舞劇， 我們上海歌劇院在藝術(shù)方面都是全方位的。現(xiàn)在，劇院給予大家各種舞臺(tái)， 藝術(shù)家們也都在舞臺(tái)上臻于至善，這種感覺特別好?！?/p>

對(duì)于未來，徐曉英希望能在上海歌劇院“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的舞臺(tái)上，帶給觀眾們更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，塑造出更多充滿魅力、風(fēng)格各異的歌劇人物形象?！包h的二十大為新時(shí)代新征程下的文藝工作指明了前進(jìn)方向。作為新時(shí)代的文藝工作者，我要擔(dān)當(dāng)起時(shí)代賦予我們使命，將中國(guó)的歌劇事業(yè)傳承發(fā)展下去；更要為人民而歌，塑造更多鮮活生動(dòng)、觀眾喜愛的歌劇形象?！?/p>