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    淺談四川車(chē)燈藝術(shù)

    2023-12-29 00:00:00溫志航
    曲藝 2023年2期

    四川車(chē)燈起源于公元700年前的元曲,是一種悠久的文化藝術(shù),它是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的組成部分。

    一、四川車(chē)燈的起源

    四川車(chē)燈由民間的幺妹燈演變而來(lái)。當(dāng)時(shí)的勞動(dòng)人民逢年過(guò)節(jié)做生擺酒,進(jìn)行各種農(nóng)事活動(dòng),舉辦各種慶?;顒?dòng),用唱車(chē)燈這種形式表現(xiàn)群眾的歡樂(lè)情緒。演唱車(chē)燈的演員劃著采蓮船向觀眾走來(lái),采蓮船用五顏六色的彩綢扎成,彩船的車(chē)幺姑兩手緊握欄桿,隨著口中唱起的歡樂(lè)民間小調(diào)起伏蕩漾,彩船前頭,一個(gè)青年小伙子身著古裝,眉開(kāi)眼笑地與車(chē)幺姑對(duì)唱,他手持一木槳,木槳輕輕搖動(dòng),配合彩船起伏蕩漾。兩人喜笑顏開(kāi),邊劃邊唱,一唱一和。車(chē)幺姑是演員的中心,或者由幺姑擔(dān)任,或者男扮女裝,進(jìn)退有一定的步伐,很像戲曲舞臺(tái)上旦角的走法。男主角就像舞臺(tái)上的丑角,引導(dǎo)“車(chē)幺姑”進(jìn)退,是車(chē)燈的演技導(dǎo)演,多由熟手擔(dān)任。他倆或者將身邊發(fā)生的新鮮事兒即興創(chuàng)作演出,或者見(jiàn)啥說(shuō)啥,說(shuō)啥唱啥,或者演唱當(dāng)時(shí)流傳的民歌民謠,或者演唱節(jié)日拜年的祝賀之詞。它可以將一個(gè)故事編為一個(gè)整本,也可以編幾段。由事情本身而定,做到流暢自然。正因?yàn)樗拇ㄜ?chē)燈具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息,用民間語(yǔ)言表現(xiàn)歷史事實(shí),表現(xiàn)人民群眾的喜怒哀樂(lè),演員在演唱時(shí)用載歌載舞的形式,配以舞蹈動(dòng)作,給人生動(dòng)活潑的美的享受,因而獲得了人民的喜愛(ài),具有很強(qiáng)的生命力。

    二、 四川車(chē)燈道具的基本使用方式

    四川車(chē)燈道具俗稱(chēng)“四塊瓦”,它是四塊長(zhǎng)約二寸多,寬約一寸多的竹板,凸面有竹青,經(jīng)過(guò)加工打磨而成,竹板光滑,外上清漆,淺黃明亮。演員將兩塊竹板分別握在兩手手心,每只手的中指和無(wú)名指并成一排,竹板夾在掌心與彎曲的兩指中間有節(jié)奏地?fù)u動(dòng),發(fā)出清脆悅耳的碰擊響聲。表演中,大指壓緊一塊,中指壓緊一塊,兩塊板間保留一公分左右的距離。彈打時(shí),食指與第四指幫助中指彈打大指壓著的那塊板,叫“打板”;兩手相碰,四塊板一齊打,叫“碰板”;雙手搖動(dòng),使四塊板的端部相碰,而形成連續(xù)不斷“的的的的”的響聲,叫“搖板”。三種打法加上輕重緩急的力度,可以打出許多不同的花樣來(lái)。

    三、四川車(chē)燈的表演特點(diǎn)

    四川車(chē)燈表演是一人扮“幺妹”站于彩船內(nèi),一人扮“小花臉”執(zhí)彩扇在船旁邊歌邊舞,逗出坐“彩車(chē)”、戴墨鏡、手舞彩巾的幺妹(多為男扮女裝)。幺妹在彩船內(nèi)手把車(chē)沿,隨著唱詞做出前后仰俯搖擺動(dòng)作,面帶嬌羞忸怩狀態(tài),另有“艄公”或者車(chē)夫按曲調(diào)節(jié)拍作劃船狀態(tài)。小花臉領(lǐng)唱后,其他人幫腔伴唱,鑼鼓聲起,好不熱鬧。每唱完一段后,在鑼鼓聲中走“轉(zhuǎn)氣寶”“挽螞蟻”“篩蓮花”等傳統(tǒng)套路變換隊(duì)形,其表演技巧概括為“幺妹要穩(wěn),花臉要逗”,唱段有起腔、數(shù)腔兩部分。唱詞多屬于上下結(jié)構(gòu),句句押韻,以七字句居多,常常附加襯詞、嵌詞,唱腔為微式調(diào)、曲調(diào)重復(fù)演唱。1951年,重慶老藝人唐心林對(duì)民間傳統(tǒng)車(chē)燈加以改革,去掉彩蓮船,將車(chē)燈調(diào)發(fā)展成單人表演唱。四胡伴奏者孫清河為這時(shí)的車(chē)燈調(diào)設(shè)計(jì)了前奏與間奏,但是在風(fēng)格上尚未與唱腔融為一體。1953年唐心林、孫清河在李康生的幫助下,重新給車(chē)燈調(diào)設(shè)計(jì)了前奏、間奏、尾奏以及伴奏手法。唐心林在給這些曲目設(shè)計(jì)唱腔時(shí),把原來(lái)每段為“起、承、轉(zhuǎn)、合”結(jié)構(gòu)的四句唱腔發(fā)展成“起、平、落”結(jié)構(gòu)的唱腔,擴(kuò)充了“平部”的篇幅,從而加強(qiáng)了唱腔的靈活性和敘事功能。同時(shí),唐心林完善了“四塊瓦”的敲擊技法,并且在表演上逐漸形成了出場(chǎng)、亮相、臺(tái)步、身段等表演程式。這一變革,對(duì)四川車(chē)燈的形式和發(fā)展是至關(guān)重要的。1958年,四川省首屆曲藝匯演中,唐心林改編的《歌唱大躍進(jìn)》被正式命名為四川車(chē)燈,從此得到迅速發(fā)展,幫腔由一種發(fā)展為10余種,表演形式由單人發(fā)展為多人。自此,四川車(chē)燈這一曲種基本定型。后來(lái)經(jīng)過(guò)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)人士的大膽改革,用琵琶、二胡、揚(yáng)琴、三弦、笛子、鑼鼓、卡卡伴奏,加上道具“四塊瓦”,以單人、雙人或多人群唱的方式在舞臺(tái)上演出,形成了“車(chē)燈調(diào)”,車(chē)燈旋律高亢激越,活潑歡暢,廣受聽(tīng)眾喜愛(ài)。如今,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容唱詞以七字為基礎(chǔ),可加襯詞;以四句、六句或者八句為一節(jié)。四川車(chē)燈在演唱方面,唱腔有幫腔、起腔、平腔、數(shù)腔,幫腔變化多達(dá)10余種,車(chē)燈調(diào)的特殊風(fēng)格在于起腔和尾腔。演員口中的唱詞多是即興編排,幫腔“金錢(qián)梅花落”是其特征性的尾句,它簡(jiǎn)單通俗,反復(fù)吟唱讓人回味無(wú)窮,在場(chǎng)的觀眾聽(tīng)了都能一唱一和,使演出氣氛歡樂(lè)又和諧。唱詞內(nèi)容都是宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的中心工作,以歌頌新時(shí)代新風(fēng)尚新人新事為主。在伴奏方面,車(chē)燈板從始至終起到指揮樂(lè)隊(duì)、控制節(jié)奏的作用,傳統(tǒng)的板式打法有搖板、碰板、花板、快板、慢板、綜合板。此外,演員還要有舞蹈的基本功,有腿功、腰功,會(huì)臺(tái)步、亮相。

    四、四川車(chē)燈的唱本和唱腔特點(diǎn)

    四川車(chē)燈的唱本為全韻文,但在間奏中又可以插入說(shuō)白(在有的演唱中,往往還有較大篇幅的對(duì)白)。在一個(gè)曲目中,唱詞依照它的內(nèi)容分為若干段落,每段唱詞的句數(shù)多少不一,但是不能少于6句,句數(shù)大都成雙數(shù)。詞格以七言的上下句式為常見(jiàn)。唱詞用韻自由,既可一韻到底,也可以分段換韻。在唱詞聲調(diào)上,上句落仄聲,下句落平句,而每段首句唱詞則平仄均可。

    四川車(chē)燈的唱腔,不論唱段長(zhǎng)短,每段唱腔均由起、平、落3個(gè)部分組成,唐心林把它叫作“起腔、平腔、丟腔和幫腔”。

    起部即起腔,演唱首句唱詞,腔格多為高起低落,前半句往往停留在全曲的高音“5”或者“3”上,腔尾則落在中音“5”上,并且?guī)в械湫托蕴卣鞯囊r詞“羅嗬喂”或者“喲喂”、“羅喂”。如《懶漢和雞蛋》:(唱)“王家莊有個(gè)王大發(fā)(喲嗬喂),好吃懶做,硬是要數(shù)他,啥子事情都不做,成天只想把財(cái)發(fā),把財(cái)發(fā),有一天他出門(mén)去玩耍,財(cái)神菩薩(嗨)照顧他,揀到一個(gè)大雞蛋,老王的心里,金錢(qián)梅花落,樂(lè)開(kāi)花,荷花鬧海棠……”

    平部即平腔,前承起部后接落部,演唱每段唱詞的第二句至倒數(shù)第二句。平部是上下兩句腔的多次反復(fù),篇幅可長(zhǎng)可短。平部唱腔比較接近口語(yǔ),每句腔尾落音依照唱詞的不同,多方別在“5、6、1”三個(gè)音上,以成都話的四聲為例:陰平落“1”,陽(yáng)平落“5”,上聲落“6”,去聲落“6”。平部唱腔靈活性強(qiáng),根據(jù)情緒或者詞格的需要,可把句幅展開(kāi),形成“抒情性腔句”,也可把句幅壓縮,成為“數(shù)句”或者“垛句”。如《姐妹觀燈》中就有這樣的抒情性腔句:(唱)“八角亭前燈更多,好像孔雀開(kāi)了(?。边@里的抒情腔句是由演唱者和唱腔設(shè)計(jì)者事先確定的,有舒緩、抒情、歡快、流暢、優(yōu)美的感覺(jué),給人以美的藝術(shù)享受。

    數(shù)句是唱腔中頻繁出現(xiàn)的口語(yǔ)化腔句,常常由演唱者臨場(chǎng)即興使用,如《姐妹觀燈》中就有這樣的唱段:(姐白)快走!(唱)我們?nèi)グ汛☉蚵?tīng)。(妹唱)還是去看耍龍燈。(合唱)千盞燈萬(wàn)盞燈,看得我眼花繚亂,喜(呀)(得兒)喜(得兒)喜(呀嘛)喜盈盈……

    垛句一般是為唱詞中的重疊句子所使用的腔句,多由演唱者或者唱腔設(shè)計(jì)者事先確定,具有對(duì)口語(yǔ)的夸張和幽默的特點(diǎn)。如《懶漢和雞蛋》有這樣的唱段:“到那時(shí),我吃的是黃燜雞、清燉雞、麻辣雞、熱窩雞,頓頓吃的是雞嘎嘎,補(bǔ)得我的光頭上長(zhǎng)起青絲發(fā)呀,荷花鬧海棠……”

    落部即丟腔和幫腔,演唱每段末句唱詞與襯詞。各段落中的幫腔尾音多落“5”,少數(shù)落在“2”或者“1”上,而全曲末段的幫腔尾音,其最末音則基本上落在高八度的“5”上。丟腔是對(duì)幫腔的提示,幫腔則是展示其唱腔特色的關(guān)鍵腔句,是整個(gè)唱腔的精彩之處。因此,許多唱腔設(shè)計(jì)者都常常在幫腔部分大做文章。雖然在有的表演形式中,唱腔設(shè)計(jì)者往往對(duì)唱腔進(jìn)行了大幅度的變化處理,但是仍然較多的保持著幫腔的特殊地位,如《姐妹觀燈》就是如此:“世界人民愛(ài)熊貓兒,漂洋過(guò)海傳友(友誼花兒開(kāi)呀,開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀)花盛開(kāi)……”常見(jiàn)的丟腔與幫腔有以下幾種:1.金錢(qián)梅花落——(唱)老王的心里金錢(qián)梅花落,樂(lè)開(kāi)花啰,荷花鬧海棠。2.臘梅花兒開(kāi)——(唱)祖國(guó)盛開(kāi)幸?;ǎ铀賹?shí)現(xiàn)農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化,人民公社,臘梅花兒開(kāi),迎朝霞,(朵朵花兒紅)。3.躍進(jìn)花兒開(kāi)——躍進(jìn)花兒開(kāi),朵朵花兒香能發(fā)家,朵朵花兒香。4.朵朵花兒紅——(唱)滿園春花似錦,(合唱)百花園中(?。暨B燈(哪)(朵朵花兒紅)。5.荷花鬧海棠——(唱)蕩產(chǎn)又傾家(呀)荷花鬧海棠,蕩產(chǎn)又傾家呀荷花鬧海棠。6.開(kāi)呀開(kāi)朵朵紅艷艷,(唱)友誼花兒開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀開(kāi)呀,朵朵紅艷艷。7.茉莉花兒開(kāi),(唱)腳蹬空花新皮鞋(呀),(齊)下穿尼龍,(茉莉花兒開(kāi))朵朵賽牡丹。8.四季花兒紅,(唱)百褶裙哪四季花兒紅,百褶裙哪四季花兒紅。9.喲喂……嗬喲喲(唱)喲喂……嗬喲喲海浪嘩嘩往后退,喲嗬……耳邊呼呼同聲急喲嗬……

    五、車(chē)燈代表人物夏曼云

    四川車(chē)燈發(fā)展的鼎盛時(shí)期為1958年至1966年。1962年,四川省舉辦大型的車(chē)燈培訓(xùn)班,各地派出文藝骨干來(lái)成都學(xué)習(xí),參加學(xué)習(xí)的人員共計(jì)200多人,由曲藝音樂(lè)家熊青云、傅萬(wàn)才和車(chē)燈表演藝術(shù)家夏曼云執(zhí)教。從此,四川車(chē)燈由成都,流傳到全省,乃至云南、貴州,傳遍了大西南。20世紀(jì)50年代至60年代,蕭順瑜演唱的《歌唱新四川》《香氣撲鼻四處飄》和裴小秋演唱的《要把郫縣變樂(lè)園》,深受廣大聽(tīng)眾喜愛(ài)和歡迎。成都市曲藝團(tuán)的程永玲、夏曼云、李云華、張廷玉等還專(zhuān)為劉少奇、周恩來(lái)、朱德、陳毅、賀龍等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人演唱車(chē)燈群唱《媽媽當(dāng)了炊事員》《紅色專(zhuān)家張德元》等曲目,贏得好評(píng)。二十世紀(jì)八九十年代夏曼云和柳素華演唱的《姊妹觀燈》已經(jīng)收入《中國(guó)曲藝音樂(lè)集成·四川卷》。

    夏曼云是1958年考入成都市戲劇學(xué)校曲藝班,師從老藝人熊青云和傅萬(wàn)才,畢業(yè)后擔(dān)任車(chē)燈演員。1964年,夏曼云赴重慶演出,在當(dāng)時(shí)的成都市曲藝隊(duì)黨支部書(shū)記夏本玉的推薦下,拜師重慶山城曲藝團(tuán)的車(chē)燈大師唐心林。夏本玉說(shuō):“唐老師是唱四川車(chē)燈的,你向他學(xué)習(xí)!”夏曼云當(dāng)場(chǎng)演唱了《懶漢和雞蛋》,唐心林認(rèn)真地看了節(jié)目,十分激動(dòng)地說(shuō):“看來(lái)唱腔、打板、基本功都很不錯(cuò)!繼續(xù)努力!”夏曼云恭恭敬敬地給唐心林老師行了一個(gè)禮,當(dāng)時(shí)只有十六七歲的她,就這樣正式進(jìn)入了四川車(chē)燈的隊(duì)伍。

    夏曼云在正式表演《懶漢和雞蛋》時(shí),幫腔者數(shù)人,有打有唱,琵琶、胡琴、揚(yáng)琴、鑼鼓伴樂(lè),讓臺(tái)下觀眾興味盎然?!稇袧h和雞蛋》的唱詞朗朗上口、生動(dòng)活潑,比如,“王家莊有個(gè)王大發(fā),好吃懶做硬是要數(shù)他,樣啥事情都不做,天天都想把財(cái)發(fā)……”在她的演唱中,能一下把觀眾帶入有趣的故事情節(jié)中,讓人一飽耳福。該作品敘述了一個(gè)夢(mèng)想不勞而獲而發(fā)財(cái)致富的懶漢的故事,讓觀眾在潛移默化中感悟到“幸福是奮斗出來(lái)的”這一樸實(shí)的真理。1995年4月24日,《華西都市報(bào)》說(shuō):“夏曼云能歌善舞,多才多藝,車(chē)燈、諧劇、流行歌曲樣樣上手。她音質(zhì)清亮,舞步輕快,四塊車(chē)燈板打得變化無(wú)窮,深得傳統(tǒng)車(chē)燈的精髓,并在唱腔、舞蹈、打板、題材上加以革新,在傳統(tǒng)車(chē)燈調(diào)中,巧妙糅合進(jìn)越劇、川劇、民歌以及流行歌曲的一些特點(diǎn),又不失車(chē)燈的本位,聽(tīng)來(lái)獨(dú)有佳韻。”2008年6月,四川車(chē)燈被列入第四批四川省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工程,夏曼云被定為四川車(chē)燈傳承人,也是目前仍然活躍在舞臺(tái)上的唯一傳承人。長(zhǎng)期以來(lái),夏曼云在四川的大、中、小學(xué)校進(jìn)行教學(xué),還在成都市成華區(qū)、武侯區(qū)、高新區(qū)舉辦過(guò)四川車(chē)燈講座。至今,她正式收徒有18人。

    夏曼云在成都市曲藝團(tuán)工作近45年,她通過(guò)對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和豐富的體驗(yàn),總結(jié)經(jīng)驗(yàn),探索新路,在車(chē)燈板上加入花子,使其節(jié)奏快,吸引觀眾,在保持原汁原味的曲調(diào)上融入四川民歌、川劇的唱腔,使車(chē)燈韻味十足,曲調(diào)更加優(yōu)美。2006年,她應(yīng)四川省曲藝團(tuán)特聘教學(xué),傳授車(chē)燈演唱藝術(shù),培養(yǎng)了該團(tuán)一大批車(chē)燈演員,在該團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和青年演員的共同努力下,該團(tuán)創(chuàng)排四川車(chē)燈《紅紅火火麻辣燙》表現(xiàn)了最具有四川特色的川劇川菜川嫂子川西民居,節(jié)目是16人的群體表演,特色是在表演形式上的創(chuàng)新,表演者手上的車(chē)燈板夾了一張方形絲巾,在敲擊車(chē)燈板的時(shí)候甩耍絲巾,臺(tái)步加入舞蹈元素,為車(chē)燈的創(chuàng)新發(fā)展做了有益的探索。2007年,四川省曲藝團(tuán)在一臺(tái)大型曲藝綜藝晚會(huì)《蜀風(fēng)川調(diào)麻辣燙》中推出了創(chuàng)新的四川車(chē)燈節(jié)目《幺妹進(jìn)城》(又名《巴山妹兒耍成都》),這個(gè)節(jié)目用四川方言俚語(yǔ)描繪了一群巴山妹兒來(lái)到成都玩耍,都市繁華讓她們感覺(jué)到新奇的同時(shí),也激起了建設(shè)自己家鄉(xiāng)的豪情壯志,從另一側(cè)面歌頌了成都的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,贊嘆了成都老百姓的悠閑生活。因?yàn)轭}材的緣故,節(jié)目的表演形式也十分具有典型性,它結(jié)合了車(chē)燈民間民俗的內(nèi)涵,保留了傳統(tǒng)車(chē)燈具有的鄉(xiāng)土特色,例如梳著羊角頭,穿著大紅大綠的衣服的大巴山姑娘,雙手持車(chē)燈板,動(dòng)作夸張,有著川妹子的靈巧嫵媚,又帶著山野氣息。這個(gè)節(jié)目更多地加入舞蹈語(yǔ)匯,大膽運(yùn)用四川民間舞蹈,如秀山花燈、川北燈戲、四川蓮簫等藝術(shù)形式的表演動(dòng)作和舞蹈語(yǔ)言,車(chē)燈板的3種打法技巧性地融入了舞蹈動(dòng)作之中,與《紅紅火火麻辣燙》比較,《幺妹進(jìn)城》有了更加悅目的觀賞性,因此在后來(lái)的演出中,這個(gè)節(jié)目因不同場(chǎng)合被改成《幺妹耍榮昌》《幺妹要想當(dāng)檢察官》《巴山妹兒耍東郊》《巴山妹兒耍金?!贰栋蜕矫脙核kp流》等許多版本,由此可見(jiàn)這個(gè)節(jié)目受歡迎的程度。有了《幺妹進(jìn)城》的成功,四川省曲藝團(tuán)又于2009年和2010年又相繼創(chuàng)作了《歡歡喜喜看諧劇》和《踏青都江堰》,兩個(gè)車(chē)燈節(jié)目都采取了加入大量舞蹈語(yǔ)匯和肢體表演的形式,讓車(chē)燈創(chuàng)新上有了一些嘗試對(duì)話方式,表現(xiàn)了一群成都姑娘到錦城藝術(shù)宮看諧劇的情景,表演形式是既有角色扮演的第一人稱(chēng)對(duì)話,又有第三人稱(chēng)的敘述性演唱。而《踏青都江堰》在編曲、配器和肢體語(yǔ)言上做了更大膽的創(chuàng)新,加入現(xiàn)代元素,現(xiàn)代舞蹈配合車(chē)燈板的技巧、現(xiàn)代節(jié)奏型的編曲,使節(jié)目更加具有動(dòng)感和活力,最后四川車(chē)燈《踏青都江堰》在中央電視臺(tái)三套文藝《曲苑雜壇》和《我愛(ài)滿堂彩》頻道播出。

    雖然筆者年紀(jì)已大,但始終喜愛(ài)曲藝藝術(shù)和關(guān)注曲藝事業(yè)的發(fā)展,期盼像四川車(chē)燈這樣獨(dú)具特色的曲藝形式都能夠在新時(shí)代薪火相傳,綻放光彩!

    (責(zé)任編輯/陳琪穎)

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