鋼琴的哲學(xué)審視（上）

摘要：鋼琴是由人設(shè)計(jì)和制作出來表現(xiàn)音樂或進(jìn)行音樂再創(chuàng)作的技術(shù)人工物。與一般技術(shù)人工物相同，鋼琴是一個(gè)完善的技術(shù)人工系統(tǒng)，由意向、要素、結(jié)構(gòu)與功能相互作用而生成其總的結(jié)構(gòu)并實(shí)現(xiàn)其總的功能。從詮釋學(xué)視角來看，鋼琴的存在目的不是鋼琴本身，而是以其作為物質(zhì)媒介，與音樂文本、演奏者以及欣賞者共同構(gòu)建起音樂的世界整體。鋼琴本身以及由鋼琴為物質(zhì)媒介構(gòu)建的音樂世界規(guī)定了鋼琴的物性存在和器具性存在，它創(chuàng)造了一個(gè)完備的音樂世界，是理性、自由與情感的融合。

關(guān)鍵詞：鋼琴 "系統(tǒng)性 "詮釋學(xué) "存在

樂器是具有一定技術(shù)含量的人工物，其中，鋼琴與技術(shù)結(jié)合最為緊密。隨著技術(shù)的進(jìn)步，人們不斷改進(jìn)鋼琴的要素、結(jié)構(gòu)和功能，使其成為技術(shù)含量很高的技術(shù)人工物，具有極強(qiáng)的音樂表達(dá)能力。目前，學(xué)界還沒有對(duì)鋼琴展開哲學(xué)研究，為此，本文在考察鋼琴的發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，對(duì)鋼琴進(jìn)行系統(tǒng)性研究，并從詮釋學(xué)視角對(duì)鋼琴進(jìn)行有意義的探討，追問鋼琴之存在。

一、鋼琴演化的簡要考察

鋼琴屬于擊弦樂器（按發(fā)聲體劃分），經(jīng)過兩百多年的技術(shù)演化，形成了今天在世界范圍內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)化的、功能完善的、最具綜合性的樂器。

鋼琴的前身是撥弦古鋼琴，其發(fā)音方式是通過撥片撥弦而產(chǎn)生聲音（見圖1-a），這種發(fā)音方式的缺點(diǎn)是音色較硬、音值較短以及力度不受觸鍵控制等。為了制作一種“有輕重音變化的古鋼琴”，意大利克里斯托弗里（Cristofori）受到杜西瑪琴的啟發(fā)，用槌頭替代撥片，通過槌頭敲擊琴弦而產(chǎn)生聲音（見圖1-b）。然而，琴槌如果不能在敲擊琴弦之后立即離開琴弦，琴弦就因無法自由振動(dòng)而不能持續(xù)產(chǎn)生聲音。

根據(jù)上述問題，克里斯托弗里發(fā)明了中間杠桿系統(tǒng)。通過這個(gè)杠桿系統(tǒng)，琴槌在完成敲擊琴弦的運(yùn)動(dòng)后可立即彈回（見圖2）。其工作原理是：位于琴鍵末端的頂桿在琴鍵下壓時(shí)通過上升運(yùn)動(dòng)抬起中間桿，并與中間桿下方的三角狀木塊咬合。當(dāng)琴鍵下壓至最底端時(shí)，頂桿停止上升運(yùn)動(dòng)，中間桿隨著動(dòng)能繼續(xù)上升并推動(dòng)琴槌敲擊琴弦，此時(shí)的中間桿已與頂桿脫離，琴槌便可在敲擊琴弦后立即彈回。這個(gè)擒縱裝置就是擊弦機(jī)，是鋼琴誕生（1700年）的標(biāo)志。在此后的兩百多年間，鋼琴的技術(shù)演化實(shí)際上是擊弦機(jī)不斷演化和發(fā)展的過程。

18世紀(jì)中葉，德國和英國分別發(fā)明“跳上式”擊弦機(jī)和“頂上式”擊弦機(jī)?！疤鲜健睋粝覚C(jī)只有琴槌，沒有頂桿和助動(dòng)裝置，琴鍵與琴槌之間沒有動(dòng)能損失，彈奏方式更加直接。該擊弦機(jī)在琴槌敲擊琴弦后，需反彈回位于鍵盤上的槌座，才能再次擊弦，因而在彈奏速度上有所限制。19世紀(jì)40年代，“跳上式”擊弦機(jī)被復(fù)振式擊弦機(jī)取代而逐漸被廢棄?！绊斏鲜健睋粝覚C(jī)，是用較長的絞盤螺釘代替頂桿將琴槌頂起。此后，在擊弦機(jī)上增加了一個(gè)容易調(diào)整的頂桿和一個(gè)連接中間桿與槌柄的導(dǎo)向針，從而改善頂桿推動(dòng)中間桿時(shí)的準(zhǔn)確性和一致性。19世紀(jì)50年代，“跳上式”擊弦機(jī)逐漸被立式鋼琴取代，并在20世紀(jì)徹底退位。

1780年，英國巴克斯（Americus backers）發(fā)明了單振式擊弦機(jī)。這種擊弦機(jī)沒有中間桿，漏斗式頂桿的凸出部位在上升過程中被調(diào)節(jié)螺釘攔截而與琴槌脫離，作用時(shí)會(huì)丟失部分動(dòng)能，并需要琴鍵完全返回原位才能再次觸鍵擊弦。1822年，法國艾拉德（Sebastien Erard）發(fā)明帶彈簧的復(fù)振式擊弦機(jī)，開創(chuàng)了臥式鋼琴（Grand Piano）制造的新紀(jì)元。艾拉德?lián)粝覚C(jī)增加了富有彈性的復(fù)振杠桿。擊弦后的琴槌被距離琴弦很近的擋托木捕獲并停落在復(fù)振杠桿上。當(dāng)琴鍵回位時(shí)，復(fù)振杠桿以加快重復(fù)的速度將琴槌彈出，極大地提升了觸鍵速度。

1876年，德國斯坦威（Theodore Steinway）在艾拉德?lián)粝覚C(jī)基礎(chǔ)上發(fā)明了現(xiàn)代鋼琴的擊弦機(jī)——復(fù)振式擊弦機(jī)。該擊弦機(jī)的最大優(yōu)勢在于，槌柄下方的鼓輪與復(fù)振桿、頂桿之間相互作用，使琴槌在擊弦之后產(chǎn)生一段“浮動(dòng)行程”，即鼓輪在受到?jīng)_力后下壓復(fù)振桿，復(fù)振桿由此所產(chǎn)生的預(yù)應(yīng)彈力在琴鍵微微抬起時(shí)將琴槌抬起，以便頂桿迅速回到鼓輪下方，如圖3所示。復(fù)振式擊弦機(jī)能夠達(dá)到12次/秒的速度不間斷擊弦。

20世紀(jì)之交，第一架立式鋼琴誕生于1739年，由意大利多梅拉（Domenico del Mela）設(shè)計(jì)與制作，它的特征是音板與琴弦垂直于地面，用一個(gè)很長的頂桿與中間桿相連。1842年，英國沃納姆（Robert Wornum）發(fā)明了攀帶-托木擊弦機(jī)，成為現(xiàn)代立式鋼琴的基礎(chǔ)，其重要標(biāo)志就是“攀帶”作為復(fù)振杠桿的替代，通過利用聯(lián)動(dòng)桿的重量幫助琴槌彈回。攀帶式擊弦機(jī)能夠達(dá)到8次/秒的速度不間斷擊弦。

因擊弦機(jī)的不斷演化，鋼琴的其他零部件和結(jié)構(gòu)也不同程度地實(shí)現(xiàn)技術(shù)上的改進(jìn)。比如，用琴鍵拉動(dòng)琴槌以敲擊琴弦的發(fā)音方式被發(fā)明后，原有的琴弦張力不足以被琴槌敲擊而產(chǎn)生聲音，為此，琴弦的張力被增加，就需要更加牢固的支撐結(jié)構(gòu)；當(dāng)更牢固的支撐結(jié)構(gòu)被發(fā)明后，音樂家們不滿足現(xiàn)有音域的表現(xiàn)力，力求進(jìn)一步拓寬音域；當(dāng)音域拓寬后，就需要質(zhì)量更重的琴槌敲擊張力更大的琴弦；為了能夠?qū)⑼貙捯粲蚝蟮牡鸵艟哂辛己玫囊糍|(zhì)，琴弦排列從原有的垂直排列改進(jìn)為交叉排列，等等。

在此后長達(dá)100多年中，鋼琴已經(jīng)在世界范圍內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)化：復(fù)振式擊弦機(jī)/攀帶式擊弦機(jī)、氈包木芯的槌頭、交叉排列的琴弦以及全鐵支撐架。鋼琴的各個(gè)組成部分日趨完善，主要包括琴殼系統(tǒng)、琴弦振動(dòng)系統(tǒng)、擊弦機(jī)系統(tǒng)以及制音與踏板系統(tǒng)，其中，擊弦機(jī)系統(tǒng)和琴弦振動(dòng)系統(tǒng)為主要組成部分。擊弦機(jī)系統(tǒng)是鋼琴的機(jī)械裝置，主要由琴鍵、琴槌和擊弦機(jī)組成。鍵盤和琴槌分別是擊弦機(jī)裝置的受力前端和受力末端。鍵盤通過杠桿原理把演奏者手指的力量傳送到擊弦機(jī)裝置上，擊弦機(jī)受到琴鍵的下壓力后推動(dòng)琴槌敲擊琴弦。琴弦振動(dòng)系統(tǒng)是鋼琴的發(fā)聲源裝置，主要包括琴弦、音板、碼橋和支撐結(jié)構(gòu)等。琴弦是鋼琴的發(fā)聲體，它每秒振動(dòng)的頻率決定音的高低。琴弦的振動(dòng)是一種復(fù)合振動(dòng)運(yùn)動(dòng)，這種運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了極為復(fù)雜的樂音，即琴弦全長振動(dòng)和自動(dòng)分段（1/2、1/3、1/4……）的復(fù)合式振動(dòng)所產(chǎn)生的基音及其諧音。音板是裝置在琴弦下方的振動(dòng)板，通過碼橋與琴弦連接為琴弦的振動(dòng)完成再現(xiàn)、融合和增幅。碼橋的位置可改變琴弦的有效振動(dòng)弦長，琴槌擊弦的位置是否在最佳位置與碼橋有直接關(guān)系。支撐結(jié)構(gòu)由后座（立式鋼琴稱為背架）和全鐵支撐架組成，用來支撐來自220根琴弦所釋放的20000千克（立式鋼琴為16000千克）的巨大張力。

鋼琴的制作技術(shù)與西方音樂的發(fā)展相輔相成。在克里斯托弗里時(shí)代，擊弦機(jī)裝置還不夠完善，無法進(jìn)行快速彈奏，因此，這一時(shí)期的音樂作品速度較為均勻、音域較窄；在貝多芬時(shí)代，只有英式鋼琴（“頂上式”擊弦機(jī)）才能夠表現(xiàn)出貝多芬作品中的恢弘氣勢；艾拉德復(fù)振式擊弦機(jī)極大地提升擊弦速度、拓寬音域，也正因如此，才成就了世界鋼琴大師肖邦、李斯特以及一批優(yōu)秀的鋼琴演奏家；李斯特的彈奏技術(shù)是前所未有的，而他彈奏過的鋼琴都因其高難度彈奏技巧而受到不同程度的損壞，間接推動(dòng)著鋼琴制作趨向結(jié)構(gòu)更結(jié)實(shí)、功能更強(qiáng)大的發(fā)展方向?，F(xiàn)代鋼琴制作技術(shù)的完善抹去了樂器本身對(duì)于創(chuàng)作和表演的局限，各式各樣的鋼琴音樂藝術(shù)也隨之像泉水般涌現(xiàn)出來。

因此，我們可以將鋼琴理解為是由人設(shè)計(jì)和制作的能夠產(chǎn)生樂音的物理實(shí)體；音樂家以鋼琴作為物質(zhì)媒介來表現(xiàn)音樂藝術(shù)，甚至進(jìn)行音樂再創(chuàng)造。正如林德貝格（Lindberg）和蘇珊娜（Susanna）認(rèn)為，人類被音樂所感動(dòng)，也許是因?yàn)槠渲械募夹g(shù)執(zhí)行力首先能夠觸動(dòng)人的存在，如果沒有這種精湛技術(shù)所帶來的樂趣，聽眾的藝術(shù)體驗(yàn)是否能真的發(fā)生也不得而知。③鋼琴作為一個(gè)技術(shù)人工物，其技術(shù)性是音樂表現(xiàn)力的根基，技術(shù)愈是精進(jìn)，其音樂之精神境界愈是得以呈現(xiàn)。

二、鋼琴的系統(tǒng)性分析

鋼琴是由人設(shè)計(jì)和制造出來的物質(zhì)客體，具有一般技術(shù)人工物的基本特征。本文筆者之一吳國林提出技術(shù)人工物的系統(tǒng)模型，即在一定環(huán)境下，意向、要素、結(jié)構(gòu)和功能相互作用共同生成技術(shù)人工物，④見圖4。根據(jù)這一模型，我們把鋼琴理解為是由意向、要素、結(jié)構(gòu)和功能這四個(gè)因素相互作用而生成的，即是說，制作者的意向決定了鋼琴具有發(fā)出樂音的功能，而鋼琴之所以具有發(fā)出樂音這一功能，是由其要素組成結(jié)構(gòu)而實(shí)現(xiàn)的。為此，本文將從要素、結(jié)構(gòu)、功能和意向這四個(gè)方面對(duì)鋼琴展開系統(tǒng)性分析。

1.鋼琴的要素

要素是構(gòu)成技術(shù)人工物的基本單元，即構(gòu)成技術(shù)人工物的零部件。鋼琴的要素是指構(gòu)成鋼琴的零部件，例如，琴鍵、擊弦機(jī)、琴槌、音板、琴弦、碼橋等?，F(xiàn)以琴弦和碼橋?yàn)槔?，分析它們在鋼琴的結(jié)構(gòu)與功能中的作用。

①琴弦。世界著名鋼琴家肖邦和李斯特的鋼琴都是維也納式鋼琴（“跳上式”擊弦機(jī)），但兩架鋼琴的音色大相徑庭，肖邦能夠彈奏出“水晶與水的結(jié)合”的音色，而李斯特卻彈奏出“雷鳴般”的音色。除了兩位鋼琴家的彈奏風(fēng)格不同之外，其主要原因是琴弦材質(zhì)的不同。肖邦的鋼琴琴弦由鐵絲制成，李斯特的鋼琴琴弦由鋼絲制成。⑤鋼絲弦相較于鐵絲弦具有更大的張力，需增加音板的厚度和琴槌的重量匹配其張力，這個(gè)物理原因?qū)е铝死钏固劁撉佟袄坐Q般”音色的形成?？梢?，作為要素的鐵絲琴弦或鋼絲琴弦，導(dǎo)致了鋼琴在音色上的差別。

②碼橋。碼橋是決定音色質(zhì)量的關(guān)鍵要素，其主要作用是將弦的振動(dòng)波傳送給音板。其一，碼橋的品質(zhì)決定了它能否將琴弦振動(dòng)的能量完全傳送至音板。碼橋由木材制成，其垂直分層的紋理形式在琴弦振動(dòng)的能量穿過碼橋時(shí)以最低程度減少能量的損失。如果碼橋的材質(zhì)和紋理有損，琴弦振動(dòng)的能量無法全部傳送至音板上，音色的質(zhì)量就會(huì)受到影響。其二，碼橋的位置決定了音色的飽滿度。音色的飽滿度取決于基音的諧音數(shù)量。諧音的產(chǎn)生取決于擊弦點(diǎn)位于有效振動(dòng)弦長的相對(duì)位置。由于琴槌擊弦的位置固定不變，這就需要通過調(diào)整碼橋的位置來改變有效振動(dòng)弦長，使擊弦點(diǎn)位于最佳相對(duì)位置來保證音色的飽滿度。由此可見，碼橋的質(zhì)量和碼橋在結(jié)構(gòu)中所處的位置都能夠影響音色的質(zhì)量和飽滿度。

2.鋼琴的結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)是要素與要素以穩(wěn)定的物理關(guān)系組成的。鋼琴是一個(gè)多層次的技術(shù)人工系統(tǒng)，主要由兩個(gè)基本子結(jié)構(gòu)組成，其一是琴弦、音板和碼橋等要素構(gòu)成的琴弦系統(tǒng)；其二是由鍵盤、擊弦機(jī)、琴槌等要素構(gòu)成的擊弦機(jī)系統(tǒng)。擊弦機(jī)由50多個(gè)要素組成，其作為一個(gè)子要素，與琴鍵、琴槌等要素構(gòu)成擊弦機(jī)系統(tǒng)；擊弦機(jī)系統(tǒng)與琴弦系統(tǒng)以穩(wěn)定的物理關(guān)系構(gòu)成鋼琴的總結(jié)構(gòu)。

要素組成結(jié)構(gòu)是為了實(shí)現(xiàn)某種功能。擊弦機(jī)系統(tǒng)和琴弦系統(tǒng)構(gòu)成的總結(jié)構(gòu)使鋼琴發(fā)出樂音。然而，能夠?qū)崿F(xiàn)這一功能的結(jié)構(gòu)不止一個(gè)，這正是系統(tǒng)論所揭示的結(jié)構(gòu)與功能并不是一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，正如攀帶式擊弦機(jī)（立式）與復(fù)振式擊弦機(jī)（臥式），二者具有不同的結(jié)構(gòu)，但都能擊弦而產(chǎn)生樂音。

注釋：

①圖1根據(jù)原圖所繪制，參見謝寧《論鋼琴制造工藝的發(fā)展對(duì)鋼琴音樂創(chuàng)作及演奏技巧的影響》，東北師范大學(xué)，2009年，第9頁。

②圖2、圖3根據(jù)原圖所繪制，參見[英]斯坦利·薩迪（Stanley Sadie）、約翰·泰瑞爾（John Tyrrell）《新格羅夫音樂與音樂家辭典》（第二版）第十九卷“Piano forte”詞條，長沙：湖南文藝出版社，2012年，第657、684頁。

③Lindberg， Susanna. “Liberation—of Art and Technics： Artistic Responses to Heidegger’s Call for a Dialogue between Technics and Art”，Journal of Aesthetics and Phenomenology， 2017， 4（2），pp.139-154.

④吳國林：《論分析技術(shù)哲學(xué)的可能進(jìn)路》，《中國社會(huì)科學(xué)》，2016年第10期。

⑤保羅·麥克納爾蒂，汪月含，劉云龍：《18、19世紀(jì)的鋼琴制造與作曲家理想音響概念之間的關(guān)系》，《鋼琴藝術(shù)》，2017第9期。