口述歷史：北京樂器研究所與 “樂改”70年（上）

有人說(shuō)中國(guó)“樂改”已走過(guò)100年，這是中國(guó)音樂從覺醒走向世界的100年。其實(shí)從古至今中國(guó)各民族的樂器隨著時(shí)代的變遷從未停止過(guò)演化與流變，并逐漸形成了今日的中國(guó)傳統(tǒng)音樂。直到近100年間，中國(guó)民族音樂文化受到西方強(qiáng)勢(shì)文化影響，從20世紀(jì)初“大同樂會(huì)”為追求“大國(guó)樂”效果，開始了對(duì)民族樂器交響化的探索道路。面對(duì)時(shí)代的發(fā)展，是被迫也好，是自發(fā)也好，這使得20世紀(jì)的中國(guó)音樂發(fā)生了翻天覆地的變化。由此“樂改”事業(yè)成為圍繞中國(guó)近現(xiàn)代音樂發(fā)展道路上的重要使命。

北京樂器研究所溯源

新中國(guó)建立后，受到蘇聯(lián)以及周邊國(guó)家樂器改革的推動(dòng)，我國(guó)也開始了對(duì)本民族器樂的改革探索。民族樂器行業(yè)一直隸屬于輕工系統(tǒng)，上世紀(jì)50年代多次由文化部牽頭召開“樂器改良座談會(huì)議”，1954年10月隨著文化部召開第一次“樂器改良座談會(huì)”，具體組織工作由中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)的民族音樂研究委員會(huì)、中央音樂學(xué)院的民族音樂研究所共同負(fù)責(zé)，正是成立“樂改小組”為肇始，①掐指算來(lái)由官方主持的近代“樂改”工作即將迎來(lái)第70個(gè)年頭。與此同時(shí)，1956年12月，在時(shí)任輕工部部長(zhǎng)沙千里的指示下正式成立了中國(guó)輕工業(yè)科學(xué)研究院樂器研究所，①也就是今天的“北京樂器研究所”，而成立北京樂器研究所的主要任務(wù)就是對(duì)國(guó)外樂器信息進(jìn)行搜集整理。在新中國(guó)剛剛建立初期，“北京樂器研究所”一邊肩負(fù)著西方樂器國(guó)產(chǎn)化的試制，帶領(lǐng)全國(guó)樂器制造行業(yè)向前發(fā)展的重任，一邊進(jìn)行著民族樂器的自我探索，作為支撐國(guó)家“樂改”工作的樂器科研機(jī)構(gòu)，北京樂器研究所在70年的“樂改”過(guò)程中，涌現(xiàn)出了不少引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展的重要成果和重要人物，為推動(dòng)中國(guó)音樂事業(yè)發(fā)揮了重要的作用。

白駒過(guò)隙，北京樂器研究所已經(jīng)發(fā)展為全國(guó)唯一的樂器科研院所。擁有國(guó)家輕工業(yè)樂器質(zhì)量監(jiān)督檢測(cè)中心、全國(guó)樂器標(biāo)準(zhǔn)化中心、國(guó)家輕工業(yè)樂器信息中心，全國(guó)樂器標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)秘書處亦設(shè)在樂器所，共同形成了北京樂器研究所地處首都、立足行業(yè)、服務(wù)全國(guó)的功能定位，在我國(guó)樂器科技、質(zhì)量、標(biāo)準(zhǔn)、信息領(lǐng)域占據(jù)重要地位。

在即將迎來(lái)“樂改”70年之際，《樂器》雜志策劃《口述歷史北京樂器研究所與“樂改”70年》的系列報(bào)道，旨在深度挖掘北京樂器研究所對(duì)“樂改”70年的歷史價(jià)值，讓讀者朋友們從這些文字中追憶往昔、希冀未來(lái)，站在歷史的角度厘清時(shí)代背景下 “樂改”工作的發(fā)展方向，為中國(guó)民族音樂事業(yè)下一個(gè)百年打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

材料、工藝、制造創(chuàng)新——白手起家創(chuàng)造行業(yè)多個(gè)第一

在搜集的這些口述歷史中，記者深刻地感受到，北京樂器研究所是牽動(dòng)“樂改”工作的晴雨表，1954年到上世紀(jì)80年代末正是“樂改”最活躍的階段，這也是北京樂器研究所白手起家，引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展，推動(dòng)中國(guó)音樂事業(yè)發(fā)展的繁榮時(shí)期。

今年已83歲的畢可煒于1970年進(jìn)入北京樂器研究所工作，曾任北京樂器研究所副所長(zhǎng)。

畢可煒回憶道：“上世紀(jì)70年代初，北京樂器研究所有很多科研項(xiàng)目。金延奎當(dāng)時(shí)是北京樂器研究所所長(zhǎng)，很多事都是他主抓的。其中有一項(xiàng)科研項(xiàng)目是用聚酯膜等合成材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)羊皮作為新型鼓皮材料的試驗(yàn)。當(dāng)時(shí)薛兆昌是科研組的組長(zhǎng)，聚酯材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)鼓皮的項(xiàng)目是他與張建奎、殷慶勇主抓的。”

“樂研所還研制了蒙制小軍鼓的工藝模具，都取得了成功?？蒲谢就瓿珊?，北京提琴?gòu)S的李培俊在此基礎(chǔ)上又發(fā)展了這一創(chuàng)新技術(shù)，并申請(qǐng)了專利。當(dāng)時(shí)，北京樂器研究所還進(jìn)行了尼龍材料代替蟒蛇皮替代傳統(tǒng)胡琴制作工藝的研究。另外，北京樂器研究所還和北京民族樂器廠合作，用色木通過(guò)高壓注塑工藝加工制作樂器的新材料。這種經(jīng)過(guò)特殊工藝加工的材料，顏色與紅木差不多，硬度也與紅木相似，此種材料可用于二胡和琵琶的制作?？上У氖沁@些改革成果在推廣環(huán)節(jié)上沒有跟進(jìn)，沒有得到推廣應(yīng)用?！?/p>

當(dāng)時(shí)北京樂器研究所還完成了很多科研項(xiàng)目，如進(jìn)行了鋼琴抗疲勞測(cè)試、手風(fēng)琴風(fēng)箱抗拉測(cè)試以及手風(fēng)琴音箱、鍵盤改革、閃光音準(zhǔn)儀、鏇鑼機(jī)、木材膠合劑的研制等等。當(dāng)年北京樂器研究所確立了“小提琴生產(chǎn)自動(dòng)化”的項(xiàng)目，后因場(chǎng)地等原因而終止；由輕工部牽頭，樂研所承擔(dān)進(jìn)行了小提琴標(biāo)準(zhǔn)制定工作，匯聚了北京、天津、廣州、上海等地多名專家，制定的小提琴標(biāo)準(zhǔn)在蘇州完稿，最后由輕工部通過(guò)。此后，北京樂器研究所還起草了眾多樂器的標(biāo)準(zhǔn)，并隨著樂器制造技術(shù)的提升，不斷完善和指導(dǎo)樂器制造領(lǐng)域。

當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)樂器行業(yè)缺乏溝通交流，許多國(guó)內(nèi)外樂器科技知識(shí)和樂器信息無(wú)法有效傳播與共享，時(shí)任北京樂器研究所副所長(zhǎng)張輔剛便萌生出創(chuàng)辦一種技術(shù)性內(nèi)部的刊物，于是與樂器研究所科研組的張茂林一起著手創(chuàng)辦了《樂器科技通訊》（即《樂器》雜志的前身）。隨即，1972年3月《樂器信息簡(jiǎn)通訊》（現(xiàn)名《樂器》）創(chuàng)刊，在第2期更名為《樂器科技簡(jiǎn)訊》，主要刊登樂器行業(yè)的科研成果、樂器改革成果、各種樂器的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)以及國(guó)外樂器科研動(dòng)向。當(dāng)時(shí)這本《樂器信息簡(jiǎn)通訊》很好地完成了當(dāng)時(shí)輕工部下達(dá)的樂器標(biāo)準(zhǔn)化工作的突破性要求，將“樂改”理論和部分成果鋪設(shè)到全國(guó)樂器領(lǐng)域之中，全面帶動(dòng)“樂改”工作的不斷發(fā)展。

雜志創(chuàng)始人、資深編輯張茂林（已故）曾撰文回憶：1976年12月，受輕工業(yè)部委托，北京第一輕工業(yè)局在京召開全國(guó)樂器工業(yè)科技情報(bào)座談會(huì)，邀集各省市重點(diǎn)樂器企業(yè)及其主管部門共謀行業(yè)發(fā)展大計(jì)。會(huì)議商定：成立全國(guó)樂器工業(yè)科技情報(bào)網(wǎng)。1977年起，《樂器科技簡(jiǎn)訊》更名為《樂器科技》，以全國(guó)樂器工業(yè)科技情報(bào)站的名義出版。

上世紀(jì)70年代，隨著樂器“民族化”問(wèn)題的深入，推動(dòng)了民族樂器的大量需求，越來(lái)越重視對(duì)民族樂器的改良問(wèn)題。當(dāng)時(shí)北京樂器研究所專門成立了“樂改組”，其中由張?zhí)扈I牽頭，開始探索民族樂器的兒童二胡標(biāo)準(zhǔn)，但遺憾的是標(biāo)準(zhǔn)制定出來(lái)后，并未得到及時(shí)的實(shí)施。

畢可煒回憶，關(guān)于民族樂器“樂改”的項(xiàng)目還有很多，比如北京樂器研究所研究人員蔣正則曾經(jīng)立項(xiàng)，完成了防止木材、竹子開裂的研究；朱虎雄對(duì)樂器制作、改良和樂律有精細(xì)研究，并擅長(zhǎng)笛簫的制作；由高靜宜負(fù)責(zé)的“代馬尾”科研項(xiàng)目，就是用化工材料代替馬尾，把塑料細(xì)絲打磨出許多毛刺便于二胡演奏；當(dāng)時(shí)北京樂器學(xué)會(huì)二胡研究會(huì)秘書長(zhǎng)、著名二胡演奏家周耀琨參與改革在二胡上進(jìn)行試驗(yàn)，經(jīng)過(guò)反復(fù)試?yán)?，這項(xiàng)試驗(yàn)成功了，但“代馬尾”這一成果最后并未得到推廣；北京樂器研究所還進(jìn)行過(guò)二胡筒子的定型項(xiàng)目。

工友們完成國(guó)家交付的樂器改良任務(wù)同時(shí)，一面還在盡力改善北京樂器研究所工作環(huán)境。最初研究所的條件并不太好，后來(lái)研究所有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)決定自籌資金、自籌建材、自籌場(chǎng)地，自力更生，于1974年開始動(dòng)工，花了大約兩年的時(shí)間，蓋起了第一棟四層的紅磚樓。畢可煒至今還記得當(dāng)時(shí)勞動(dòng)的場(chǎng)景：全體人員輪流到施工現(xiàn)場(chǎng)做力工，付出辛勤汗水。后來(lái)又在院南側(cè)蓋起了白色的二層樓（由建筑公司施工），從此，北京樂器研究所的工作環(huán)境和條件得以大幅度改善。

“文革”結(jié)束后社會(huì)秩序逐漸恢復(fù)正常， 1976年12月底，北京樂器研究所的朱虎雄牽頭籌建北京樂器學(xué)會(huì)，發(fā)起單位為北京樂器研究所和文化部中國(guó)音樂研究所、中國(guó)科學(xué)院聲學(xué)研究所、中央音樂學(xué)院等單位。由我國(guó)德高望重的音樂家趙沨、李元慶、汪德昭、楊蔭瀏、蔣風(fēng)之、韓德?lián)P、夏之秋、王湘、陳平、陳自明、胡傳藩、畢可煒等人組織聯(lián)合發(fā)起學(xué)會(huì)成立。業(yè)務(wù)指導(dǎo)單位為北京市科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)，先后曾掛靠在北京樂器研究所、北京星海樂器有限公司、中央音樂學(xué)院等單位。北京樂器學(xué)會(huì)成立后，朱虎雄擔(dān)任北京樂器學(xué)會(huì)首屆秘書長(zhǎng)。

這也是“文革”結(jié)束之后第一個(gè)成立的社團(tuán)機(jī)構(gòu)。整整十年的大好時(shí)光被耽誤，科研、經(jīng)濟(jì)及多個(gè)領(lǐng)域受到了極大的沖擊，百?gòu)U待興。為此，朱虎雄曾刻過(guò)一枚閑章，上書“可惜十年好時(shí)光”，字里行間充滿了無(wú)奈和辛酸。

從解決西樂國(guó)產(chǎn)化問(wèn)題開始

——讓中國(guó)音樂走向世界

曾任北京樂器研究所所長(zhǎng)的陳晉武是在1975年來(lái)到北京樂器研究所工作的，他親歷并見證了諸多樂器改革的過(guò)程和成果。他告訴了記者一個(gè)重要的信息：為了溯源北京樂器研究所的創(chuàng)始，他曾親自拿著輕工部的介紹信，在北京香山國(guó)家檔案館找到了“中國(guó)輕工科學(xué)技術(shù)研究院樂器研究所”成立的原始批文，也就是今天的北京樂器研究所。在時(shí)任輕工部沙千里部長(zhǎng)的批示下，北京樂器研究所于1956年12月成立。同時(shí)提出由王玫同志作為研究所的第一任所長(zhǎng)。這一歷史材料很少被披露，也是佐證北京樂器研究所成立原因與時(shí)間的重要?dú)v史證據(jù)。

說(shuō)起北京樂器研究所首任所長(zhǎng)王玫，是一位傳奇人物。他曾經(jīng)制作出了中國(guó)第一把小提琴，1949年王玫調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院，創(chuàng)辦了我國(guó)第一個(gè)樂器廠——北京樂器廠，專門研究小提琴制作。1956年他又調(diào)到輕工科學(xué)研究所主抓提琴國(guó)產(chǎn)化項(xiàng)目，同時(shí)他與上海音樂學(xué)院副院長(zhǎng)譚抒真合作，在上海設(shè)立研究所分所。王玫擔(dān)任過(guò)樂器廠廠長(zhǎng)、樂器研究所業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)，是知名的高級(jí)工程師。這段歷史已經(jīng)很少有人提起了。也由此可見，北京樂器研究所最初的成立首先解決的是，建國(guó)后中國(guó)音樂制造技術(shù)水平盡快“趕超”西方國(guó)家，而有關(guān)“樂改”的部分是在逐步的工作中隨著“民族化”問(wèn)題浮出水面，對(duì)民族樂器的改良與其他樂器科技項(xiàng)目的工作是相互穿插、相互促進(jìn)的狀態(tài)。

陳晉武說(shuō)道：“北京樂器研究所在‘西樂國(guó)產(chǎn)化’上做出了很大的貢獻(xiàn)，我曾經(jīng)問(wèn)過(guò)第一任所長(zhǎng)王玫同事，‘樂研所’起初就是從提琴組開始的，后來(lái)逐漸增加了各種研發(fā)項(xiàng)目。北京樂器研究所培養(yǎng)了一批著名的提琴制作大師，后來(lái)的‘高級(jí)提琴組’研制的是全系列提琴，從小提琴、中提琴、大提琴都有專門的師父制作，包括琴弓，琴頭都有專人完成。被譽(yù)為大國(guó)工匠的小提琴制作大師鄭荃70年代先經(jīng)過(guò)‘樂研所’學(xué)習(xí)，后來(lái)去意大利進(jìn)一步學(xué)習(xí)提琴制作，學(xué)有所成，成長(zhǎng)為一代制琴大師?！?/p>

從第一任所長(zhǎng)王玫到上世紀(jì)80年代初期，北京樂器廠創(chuàng)始人之一、北京樂器研究所副所長(zhǎng)陳艾生主管的高級(jí)小提琴、豎琴的研制達(dá)到歷史最好水平。

北京樂器研究所成立之初，下設(shè)“科技情報(bào)站”，以了解國(guó)內(nèi)外科技信息為主，積累了大量的資料，進(jìn)行搜集整理。輔助做一些樂器研制工作。據(jù)畢可煒回憶，當(dāng)時(shí)由韓德楊、朱英為組長(zhǎng)的資料室為科研翻譯英語(yǔ)、德語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)等大量資料，保證科研的進(jìn)行。但對(duì)于外國(guó)“情報(bào)”的搜集工作到“文革”期間就停頓了。

在上世紀(jì)70、80年代北京樂器研究所做出了諸多行業(yè)第一的成績(jī)。景乃元、張榮良等人經(jīng)過(guò)拆解、研究國(guó)外品牌的電子琴后，研制出國(guó)產(chǎn)化的電子琴；北京樂器研究所還首次試制成功了國(guó)內(nèi)第一臺(tái)雙排鍵電子琴；在民樂電聲化探索方面，樂研所的張?zhí)扈I研制的電聲揚(yáng)琴樂器在卡薩爾國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)。此外在北京樂器研究的培養(yǎng)下戴洪祥制作的小提琴于1983年在聯(lián)邦德國(guó)的第一屆路易斯·斯波爾國(guó)際提琴制作比賽中獲音質(zhì)金獎(jiǎng)。