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    忻鈺坤:風(fēng)格交給觀眾

    2023-12-29 00:00:00張宇欣
    南方人物周刊 2023年39期

    圖/受訪者提供

    導(dǎo)演忻鈺坤今年39歲,看上去和2018年《暴裂無聲》上映受訪時面貌差別不大,白凈,體格偏瘦,輕聲細(xì)語。拍《暴裂無聲》時他胖過一陣,之后減肥三十多斤,保持到現(xiàn)在;2020年新冠疫情暴發(fā),快要成型的創(chuàng)作擱淺,他免疫力下降,大病一場,只能躺著,什么都干不了,反而無可焦慮,意識到這個行業(yè)拼的是身體。

    疫情中他養(yǎng)成了徒步的習(xí)慣,能讓他向內(nèi)自問,把腦袋從緊張的思維里拯救出來。

    2023年12月1日《熱搜》上映,是忻鈺坤上院線的第三部導(dǎo)演作品,距離他的處女作《心迷宮》(2014)上映過去了九年。

    拍電影前,忻鈺坤從內(nèi)蒙古去西安上過電影培訓(xùn)學(xué)院,當(dāng)過北京電影學(xué)院導(dǎo)演系旁聽生,拍過欄目劇、宣傳片,又去北京電影學(xué)院上了一年攝影進(jìn)修班。處女作融資一波三折,成本共170萬,演員大部分來自地方劇團(tuán)。他以精巧的非線性敘事,講述了村里一口棺材在幾家輾轉(zhuǎn)的懸疑故事。電影先是在FIRST影展拿了最佳劇情長片、最佳導(dǎo)演,口碑、獎項(xiàng)雙豐收,又在院線取得了1000萬元票房。

    《心迷宮》事兒不大,但懸疑、好看,讓他在之后近十年里,成為青年導(dǎo)演以小成本突圍的成功范本,后續(xù)出現(xiàn)不少以非線性敘事拍邊緣人的模仿之作。

    很多橄欖枝向忻鈺坤拋來,大IP,高投資。他選擇拍出自己先于《心迷宮》寫的劇本《暴裂無聲》:尋找孩子的礦工、做過“臟活”的律師、手里有人命的煤老板三條人物動線并行,不乏暴力場面,最后他們在灰黃的山林里交匯,故事結(jié)束在底層的痛苦、失語中。超過5400萬元的票房成績,讓忻鈺坤被視為在自我表達(dá)的青年導(dǎo)演中“幾乎摸到了當(dāng)今市場的上限”。

    “《心迷宮》是在特別捉襟見肘的情況下拍攝;《暴裂無聲》是他第一次拍規(guī)模以上的電影,攝制組建制比較完善,他第一次面對全員職業(yè)演員,成本也不高,剛夠把這點(diǎn)活兒給干下來,導(dǎo)演的工作程序和他的個人表達(dá)達(dá)到了很好的結(jié)合;到《熱搜》,是他從小孩到大人的成長,他考慮的事情更行業(yè)化,從演員班底、故事尺度、到上映時的市場狀況,他身處的位置、視野的全面性已經(jīng)不一樣了?!睋?dān)任了《心迷宮》《熱搜》監(jiān)制、《暴裂無聲》文學(xué)策劃的電影人、學(xué)者王紅衛(wèi)說。

    《熱搜》有三位署名編劇,其中并沒有忻鈺坤。曾經(jīng),忻鈺坤特別想寫一個媒體人挖掘真相、對抗阻力的故事,但怎么讓當(dāng)下的觀眾有代入感?他起了很多頭,沒寫出來。

    2021年初,《熱搜》的原始劇本遞到他手上,主角是自媒體人。把他沒成型的想法用自媒體人的身份來寫,好像對了。

    青年導(dǎo)演在成為職業(yè)導(dǎo)演的路上,或早昨晚都要面臨這一挑戰(zhàn),怎么把別人的劇本按自己的審美拍好?很多青年導(dǎo)演水土不服?!白屛覀冃袠I(yè)感覺,你只能拍你自己想寫的,其他你都動不了。”王紅衛(wèi)分析,這個挑戰(zhàn)的背后是電影理念的問題,創(chuàng)作者是把電影視為作者的,還是職業(yè)的?“如果是作者的,那創(chuàng)作只能由心而發(fā),選擇這條路的導(dǎo)演沒有錯,但之前的一兩部戲把生活經(jīng)驗(yàn)說完了,接下來說什么?而如果你愿意做職業(yè)導(dǎo)演,方法手段是不是能讓你夠水準(zhǔn)地完成作品?從劇作到演員把控、整個拍攝完成,考驗(yàn)的就是導(dǎo)演的手藝了。”

    “《熱搜》是對忻鈺坤這方面能力的鍛煉——他還是想自己創(chuàng)作,但是想有某種程度的轉(zhuǎn)向和創(chuàng)新。”王紅衛(wèi)說。

    《熱搜》是一個完全根植于這個時代的故事——從片名到劇情。女主角陳妙是傳統(tǒng)媒體出身的自媒體創(chuàng)業(yè)者,以產(chǎn)品邏輯做文字內(nèi)容,善抓熱點(diǎn)、賺流量、引導(dǎo)輿論,當(dāng)她看到一段疑似校園霸凌的視頻后,在擁有六百多萬粉絲的公眾號發(fā)文,斥責(zé)把同學(xué)推下樓梯的女生張小穂的行為是“見不到血的凌遲”。文章引起巨大關(guān)注,張小穂不堪網(wǎng)暴,跳樓自殺。陳妙又發(fā)文章,聲討網(wǎng)絡(luò)暴力。

    故事在這里才真正開始。原來張小穂是被恒世集團(tuán)董事長王世民性侵的受害者,當(dāng)她試圖發(fā)聲,卻被以校園暴力者的標(biāo)簽污名化。由于證據(jù)不足,施害者無法得到制裁。

    恒世集團(tuán)既是出事的教學(xué)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)的贊助方,也是陳妙的投資方。了解到真相后,陳妙及其團(tuán)隊(duì)決定與恒世集團(tuán)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)輿論戰(zhàn)。她們找證據(jù)、制造爆款文章、做人設(shè)、開直播,通過引導(dǎo)輿論給施暴者制造壓力,最終,董事長性侵多人的事實(shí)被曝光。

    忻鈺坤在使用社交媒體時,時常詫異于信息流中所謂的“真相”“反轉(zhuǎn)”,“也覺得自己在這過程中好像有被利用,(笑)情緒被別人帶了節(jié)奏,很多網(wǎng)友可能會有共鳴?!睘榇?,電影制造了一種條件,因?yàn)槿狈ψC據(jù),這個事情一開始主流媒體或者是司法系統(tǒng)很難介入;而自媒體人在其中能發(fā)揮很重要的作用。

    《心迷宮》(2014)
    《暴裂無聲》(2017)

    今年夏天《熱搜》在FIRST影展作為閉幕片放映,評價(jià)褒貶不一。一種聲音是,看不出忻鈺坤的個人風(fēng)格。

    “《心迷宮》現(xiàn)在會被歸為一個非常作者、大膽的嘗試,但從我了解的忻鈺坤導(dǎo)演,他首先還是想故事怎么講才會最有趣。這是基于受眾的心理,而不是導(dǎo)演怎么玩自己的敘事游戲才爽。它能有這么好的口碑,我覺得是兼顧了作者性和觀眾。到《暴裂無聲》,觀點(diǎn)表達(dá)是比《心迷宮》要深邃廣泛的,但是創(chuàng)作過程中,他依然在考慮如何讓電影好看,通過情節(jié)的反轉(zhuǎn),讓觀眾在享受觀影樂趣的同時,能接受到導(dǎo)演傳達(dá)的主題。”王紅衛(wèi)分析,“如果為忻鈺坤的粉絲拍電影,路可能太窄,說好聽了是堅(jiān)守,說不太好聽,是自我沉溺,對于拓展更大的電影市場無疑是不利的?!稛崴选肪褪且粋€拍給普通觀眾看的電影,沒有承載過多的意義表達(dá)和過深的社會批判。網(wǎng)絡(luò)輿情,你是沒法深入到最底層邏輯和根本性原因討論的。那我們就收縮回我們設(shè)計(jì)的事件,看案件里頭誰是好人誰是壞人?!?/p>

    忻鈺坤也說,“這個線性的故事一梳理出來,我就知道它跟我以往的東西不太一樣了??赡芟矚g《暴裂無聲》《心迷宮》的觀眾會覺得,這個事情講得那么順,沒有你的特色了。但回到自己內(nèi)心的創(chuàng)作欲望,我還是希望把一件事情、一個題材,按照最適合的方式呈現(xiàn)出來。我不太希望把每一個東西都拍成一個樣子?!?/p>

    以下為忻鈺坤口述:

    茫然,下沉

    《暴裂無聲》之后,有段時間有一點(diǎn)茫然。可能前面兩部口碑很好、關(guān)注度很高,我有點(diǎn)被關(guān)注和口碑給困住了,內(nèi)心免不了會總結(jié),為什么它們會被喜歡,是不是還要做同類?這個過程中有點(diǎn)駐足不前,不知道該做什么了;有一些想做的東西,分析來分析去好像又實(shí)現(xiàn)不了前兩部那樣的結(jié)果。

    我直覺上選擇項(xiàng)目的底層邏輯是:我是覺得這東西好到我想分享給大家;還是我覺得挺好的,就完了?

    《暴裂無聲》和《心迷宮》都有犯罪、懸疑元素,大家會覺得我擅長做、喜歡做。大量犯罪、懸疑的片子找我。有一些小說改編,或者有很奇怪設(shè)定的精彩故事,我都沒有到想分享給別人的狀態(tài);也有的跟我以往做的東西太像了,再做只能達(dá)到個平行狀態(tài),沒法更復(fù)雜、更超越,也不太能激發(fā)我的創(chuàng)作欲望。

    最焦慮的那段時間,沒有找到方向,什么都是寫一點(diǎn),老覺得哪不對。那個狀態(tài)其實(shí)不是一個導(dǎo)演的狀態(tài),很茫然,在那個過程里頭會不斷往下沉。越久,自我否定會來得越猛。

    尤其《暴裂無聲》之后,有很多事情需要參與,一年到頭忙忙碌碌,真正放在創(chuàng)作的心思很少;在這很少的時間里,不斷在想做這個做那個,猶豫徘徊,這一年就過去了。到年底特別焦慮,一年好像都沒有拿出一個可執(zhí)行的劇本。

    一旦我能找到一根救命稻草、特別感興趣的事情,我整個狀態(tài)就會翻回來,作為導(dǎo)演創(chuàng)作的樂趣就開始不斷放大、疊加。

    做《熱搜》的時候,雖然劇本我提供了很重要的構(gòu)思,但是我其實(shí)不太想寫了,編劇可以讓更專業(yè)的人去完成。編導(dǎo)一體的人,有時候顧慮到未來障礙,不敢動筆;而且只做導(dǎo)演,往后退一點(diǎn),能看到整個故事全局,敢大刀闊斧砍,這個不要了、換掉,但如果你親筆寫了,老覺得所有東西都是合理的,不能動。而且我會對寫有一點(diǎn)恐懼,(笑)覺得好像我會回到一個陰霾里頭。(笑)

    無限上揚(yáng)的結(jié)局

    想擺脫慣性是很艱苦的。比起之前的經(jīng)驗(yàn),《熱搜》的都市環(huán)境,大量的文戲,唇槍舌劍的對白,我是缺乏經(jīng)驗(yàn)的。在制作上,怎么能把所謂的輿論對戰(zhàn)形象畫出來,讓人看出強(qiáng)有力的對抗,一方失敗之后有真正的壓迫感,早期心里都比較沒底。

    我們做劇本結(jié)構(gòu)的時候想,它到底應(yīng)該屬于什么類型?不是懸疑,真相一開始就告訴你了;這個故事是講真相抵達(dá)不了網(wǎng)友,所以不能到結(jié)尾有另外一個真相,耍觀眾。我們沒有必要在制造懸疑、反轉(zhuǎn)上做文章。也不是犯罪。片子對犯罪的刻畫不多。《熱搜》可能在大類型里屬于商戰(zhàn)——辦公室,對話,兩個陣營,靠一些策略和手段攻倒了對方的一個陣地,對方反擊。這個感覺找到了,我們就要把兩個陣營做出來,有管事的、有執(zhí)行的。

    在媒體這個領(lǐng)域里對戰(zhàn),能用到的子彈和方法是什么?做人設(shè),寫文章,錄音,調(diào)監(jiān)控視頻……這些都是現(xiàn)實(shí)生活中很常見的。我們對于所謂網(wǎng)友群體的描述是中性的。他們的熱情被誤導(dǎo),產(chǎn)生了一個錯誤的結(jié)果;但結(jié)尾起到顛覆作用的也還是這部分人,接近我對現(xiàn)實(shí)的感受。

    這中間很多問題講不過來:是要講造成輿論的每一種認(rèn)知差距的形成嗎?要做網(wǎng)絡(luò)暴力嗎?有很多網(wǎng)友是被不明確甚至錯誤的信息誤導(dǎo),才產(chǎn)生憤怒;也有非常多人有發(fā)泄的天然訴求。那就無解,沒法把它們作為故事的元素去用。

    我們把視野聚焦在輿論戰(zhàn),空間留給這兩方。主線做扎實(shí),如果足夠吸引觀眾,可能觀眾不會在意邊邊角角。這就要講究整件事情的來龍去脈,如果情節(jié)沒有做得嚴(yán)絲合縫,觀眾會覺得故事不成立,會去想別的可能性,焦點(diǎn)會跑偏。

    這類電影好萊塢大部分都是真實(shí)事件改編,《聚焦》《華盛頓郵報(bào)》拍得特別樸實(shí),因?yàn)檫@些在觀眾的認(rèn)知里是真事。而我們是一個平地而起的故事,需要動用一些方式方法,讓觀眾有代入感。

    做這個題材之初,我就知道這個電影是面向大眾的,沒辦法復(fù)雜。但是我仍然有自己擅長的部分,比如說人物和人物關(guān)系的設(shè)計(jì)。

    影片里王世民的秘書艾米五年前跟好姐妹一起遇到了這樣的事件(被性侵),五年后又一對小姐妹,張小穂和余甜,遇到同樣的問題。這種鏡像的呼應(yīng),證明這種事情在不斷循環(huán)。王世民的手下岳鵬也在做類似的事,在他的認(rèn)知里,權(quán)勢到了一定程度可以為所欲為。五年后可能還會出現(xiàn)這樣一對受害小姐妹。需要有人來徹底改變。

    《熱搜》(2023)

    《暴裂無聲》路演時很多觀眾聊,觀感很壓抑,因?yàn)橛信?,但是被摁住了,這種狀態(tài)會讓觀眾回去思考影片的立意。一些觀眾看完《熱搜》可能很爽,我覺得實(shí)現(xiàn)了我們最早的愿景。

    《熱搜》整個制作是在疫情中,我不知道電影將來是個什么狀態(tài)。在那么壓抑的狀態(tài)里,我主觀上特別希望影片的結(jié)局是無限上揚(yáng)的,弱小可以戰(zhàn)勝強(qiáng)大的邪惡,會有顛覆性的勝利。大家的關(guān)注、正義的凝結(jié),帶來很好的結(jié)果。開放式結(jié)局一定會引發(fā)大家的思考,可能會有更好的口碑,但我希望它沒有多義性,能讓你長出一口氣。絕對勝利只有到了頂才能把力量傳遞出去。我一開始就清楚我想做這件事情,只是在想如何能做到這件事情。

    什么都不管,也不是我嗨的

    《暴裂無聲》后,就有特別喜歡《心迷宮》的觀眾不喜歡《暴裂無聲》??赡苊坎侩娪岸加凶约旱氖鼙?,一個電影很難滿足所有觀眾的訴求。我是要為哪部分觀眾去拍電影嗎?好像這也不太是我創(chuàng)作的動因。

    但我天然還真不是一個悶頭向內(nèi)的作者。什么都不管、就拍特別內(nèi)在的感受,也不是我嗨的。可能跟電影觀有關(guān),我小時候喜歡看的都是奇觀電影。在這種電影的浸染下,我想拍的故事也是可以跟觀眾在某種層面產(chǎn)生交流、甚至通過銀幕跟觀眾產(chǎn)生博弈的。我也看很多藝術(shù)片,但那是作為影迷的興趣。一旦做創(chuàng)作者,我的思維就會變成,我想做設(shè)計(jì),讓我的故事講得好玩、有趣。

    我一直都不會在所謂自我表達(dá)和做好玩有趣的故事中糾結(jié)。我想尋找一種平衡,但這種平衡往往最終會被突然出現(xiàn)在我面前的想法、故事、人物給激發(fā)、打破。從天而降的靈感到了之后,所有的顧慮、平衡就都不是問題了。

    (要拍什么的電影、當(dāng)怎樣的導(dǎo)演)還真是在具體創(chuàng)作之外我最常想的。這困擾是階段性的,拍完《心迷宮》之后有,《熱搜》之后也有,比如這個題材或者這種都市片,大家是不是覺得我還能拍?也會想一些我喜歡的電影人,職業(yè)脈絡(luò)是不是可被依循?

    現(xiàn)在我不那么糾結(jié)了。因?yàn)槿窟^來了,都不一樣,從我自己的完成度來講,都還挺滿意的,都實(shí)現(xiàn)了我最早的想法和訴求。

    有《熱搜》的經(jīng)驗(yàn)之后,我知道(創(chuàng)作)會有所謂的空檔期,心態(tài)沒有那么糾結(jié),知道有些事情不會一直是那樣,它會過去。有一些人問我的電影風(fēng)格,我之前覺得可能兩部作品還談不上風(fēng)格,但是第三部拍完放在一起,更沒風(fēng)格可言了,因?yàn)槎疾惶粯印oL(fēng)格還是交給觀眾,我在定量作品積累之后,大家再總結(jié)。

    長板

    今年我做了兩個影展的創(chuàng)投評審,比起我從FIRST出來時,大家對題材的涉獵越來越廣,向內(nèi)向外探索的語境越來越新。

    我們那時候沒有被業(yè)界關(guān)注到,比較野生,具備的資源和條件也很差,就想如何用僅有的錢去完成一部影片,甚至不是完成一整部影片,只是完成這個影片的特點(diǎn)。

    坦誠講,年輕導(dǎo)演從那么多同輩中脫穎而出,得有足夠多的特點(diǎn):可以靠故事,也可以是很新穎的構(gòu)思、創(chuàng)意。我覺得長板理論適用于年輕導(dǎo)演,尤其是處女作,一定有很多疏漏、不足,沒關(guān)系,但長板足夠長才能被大家看到。如果這也想提高那也想提高,一是未必駕馭得了,二可能需要很多資源、資金匹配。

    我覺得新導(dǎo)演也要務(wù)實(shí)一點(diǎn),選擇洽談的創(chuàng)投嘉賓時要想,他背后的能力、實(shí)力和真誠度,是不是真的足以幫你把這個事情做下來?二是,你有沒有可能讓項(xiàng)目以更低成本實(shí)現(xiàn)?這也很重要的。不一定一上去就寫一個很復(fù)雜的東西,必須什么都到位才能拍。

    很多導(dǎo)演在現(xiàn)階段有困惑。大家都來創(chuàng)投,你見很多片方,感覺跟這個行業(yè)已經(jīng)交織在一起,但其實(shí)離你拍出第一部作品還很遠(yuǎn),這過程對創(chuàng)作精力是種消耗。大家可能對你的項(xiàng)目有興趣,但是聊了很久最后又都沒下文了,這就過了兩年;更新一撥的導(dǎo)演又帶著項(xiàng)目來創(chuàng)投,這樣一撥一撥往前涌。(笑)

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