沉櫻小說的歷史地位

蔣紅

摘 要：作為現(xiàn)代文學(xué)第二代女作家，沉櫻既繼承了“五四”女作家的一些創(chuàng)作特點，同時在創(chuàng)作上也有創(chuàng)新，起著承上啟下的作用。更難得的是，沉櫻作品里面所反映出來的對女性自身的思考與當(dāng)代女性面臨的問題有某種程度上的契合且具有一定的指導(dǎo)意義。文章從沉櫻作品入手，肯定其作品不容忽視的歷史意義及其小說在文學(xué)史上的歷史地位。

關(guān)鍵詞：沉櫻；小說創(chuàng)作；歷史地位

中圖分類號：I207.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）15-0018-01

一、對“五四”傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展

“‘五四是不孝不肖的時代，而女作家們是叛逆的女性，但她們謳歌的主題之一卻是母親。在她們的筆下，你可以找到一種歷史上沒有、后來也罕見的母女紐帶?！雹俪翙牙^承了“五四”這一對母親歌頌的主題，她的作品中也有很多是對母愛的歌頌與依賴。在沉櫻唯一的一篇中篇小說《某少女》中，某少女對C君一往情深，愛得熱烈而真誠。她希望能跟C君在一起，雖然她處在一個舊式的封建家庭中，但她有沖出家庭的勇氣，唯一使她猶豫的是那柔弱母親的愛。最終，少女還是在母愛的融化下沒有走出家門。《回家》中麗塵曾因剪了頭發(fā)的事而和自己的家里人鬧僵，可這次回來，家里人都已經(jīng)原諒了她，母親見她回來更是歡喜得不知道說什么好。包圍著她的不是僵持的局面，而是濃濃的溫情?！断卵分幸彩牵谂魅斯凶铀奖紟啄旰?，家里人早已原諒她，并來信訴說著對她的想念，希望她能夠抽空回去看看。這里的母親，不是封建家長的代言人，她們或許懦弱，但是她們對女兒都是充滿著濃濃的愛意，而女兒們對母親的這種愛也是很眷念和依賴。

沉櫻的作品在描寫女性方面對于“五四”而言也有超越的地方，而這些超越，也為以后的作家的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。首先，是在女性肉體方面的覺醒?！拔逅摹迸骷以诿鑼懪c自己精神同盟的男性時，是回避他人以及自己的肉體的，帶有回避性的色彩。就連很具反叛意義的馮沅君的《旅行》里面，一對青年男女同床而睡，卻沒有任何的親密舉動，有的僅僅是他們精神上的一致。而沉櫻在這方面有了一定的覺醒并體現(xiàn)在小說里面。最直接的就是以《欲》命名的這篇小說，當(dāng)“綺君每次看著季平的蓬松而不整齊的長發(fā)披在瘦瘦的臉上，把香煙狂吸著的樣子，便莫名地感到很不愉快，同時覺得季平卻有一種不可言說的美，這是那姿容修潔的丈夫所沒有的。那青春之力有時似乎也使綺君敵不住本能的誘惑，在季平面前施著挑撥似的意味，笑容的嫵媚，眼睛的活波，聲調(diào)的嬌柔，使綺君常常不自覺地回到了少女的故態(tài)?！雹谶@里將女性自身真實的欲望展現(xiàn)在我們的面前，使女性的形象更加多元和豐滿。此外，對“五四”時期的精神同盟男性確立了深刻的懷疑。如果說“五四”時期男性與女性是精神同盟，他們一起共同追求自由的愛情，共同反叛封建家庭，幾乎就是一體，然而到了30年代，受資本主義的影響以及同盟關(guān)系的解體，男性與女性的形象各自分開來并逐漸清晰。他們在“五四”堅持的愛情是純潔無暇，是無懈可擊的。然而在“五四”退潮后，愛情已不再是一面純潔的旗幟，已淪為資本主義的商品或半商品，取而代之的是彼此之間的不信任、背叛、出賣、征服，以及拋棄等兩性間的戲劇化的敵對狀態(tài)?！芭詡冋嬲龑W(xué)會的是以一種不信任的、懷疑嘲諷的目光重新看待男女兩性的關(guān)系，看待愛情，看待家庭與婚姻，看待幸福，當(dāng)然，也重新看待男人與自己。”③《愛情的開始》里的那個女人，面對男人的虛情假意她徹底地失望，繼而她便是在兩性之間周旋于競爭，開始的不是愛情，而是夫妻間的敵對狀態(tài)?！兑粋€女作家》里的鈺姍，在婚前創(chuàng)作是她快樂的源泉，可到了婚后，由于生活的壓力，創(chuàng)作更多是為了稿費(fèi)。在這種本來就很不如意的情況下，丈夫給予的不是支持，而是“每逢她創(chuàng)作，便高興得什么似的，對她格外地溫存，親昵；如果幾日懶散著不動筆，便會責(zé)備似的說著‘你真是太不努力了，我真覺得失望呢這樣的話?！雹苄≌f里面丈夫已經(jīng)不再是妻子的精神同盟，女作家只有不停的寫作來換取丈夫的喜悅與疼愛，不管她是否有創(chuàng)作的靈感，愛情在金錢面前也顯得一文不值?！兑馔狻分械膬蓚€男青年都對李女士有好感，誠齋主動與李女士通信，發(fā)現(xiàn)原來李女士對自己也有意。于是帶著筱航一起去會李女士，但卻發(fā)現(xiàn)李女士是把他們倆的名字弄混了，李女士真正有意的是筱航，這時，誠齋只有茫然地離開。這個故事本身就是對愛情的一種否定，愛情就如戲劇一樣只是一場戲。

二、對當(dāng)代女性的啟發(fā)

沉櫻的作品雖然是創(chuàng)作于上個世紀(jì)的30年代，但是對于當(dāng)今市場經(jīng)濟(jì)下的女性而言，是同樣也有啟示意義的，特別是對于知識女性而言。沉櫻的作品中提出了許多女性自身的問題，但卻沒有給我們解決問題的方法。多年過去后，這些問題依然在當(dāng)今存在，依然在探索著解決的道路?，F(xiàn)在的女性雖然更獨立，更自強(qiáng)，她們能不在依靠男人，但她們?nèi)匀缓统翙压P下的許多女性一樣，依然有孤獨、空虛的感覺，依然面對家庭與事業(yè)以及社會的矛盾。在沉櫻的筆下，愛情已不在珍貴，有的只是彼此間的猜忌與欺騙，而現(xiàn)在人們對于愛情的態(tài)度，可能早已將其視為游戲抑或商品，愛情在金錢面前永遠(yuǎn)都一文不值。但無論愛情是什么，無論愛情怎么異化，從沉櫻的作品中我們應(yīng)該學(xué)到更多的是女性對待自己的問題。女性要明白并處理好自己的角色定位，要自珍、自愛，也許愛情是生命中很重要的一部分，但他不是生命中不可或缺的部分。

注釋：

①③孟悅，戴靜華.浮出歷史地表—現(xiàn)代婦女文學(xué)研究[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2004：16，109.

②④沉櫻.沉櫻代表作[M].北京：華夏出版社，2009：210，193.