高甲戲丑角化妝設(shè)計(jì)的相關(guān)研究
——以廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)為中心

林婉玲

（廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán) 福建 廈門(mén) 361021）

一、研究背景

高甲戲又稱(chēng)戈甲戲、九甲戲，產(chǎn)生于明末清初，形成于清代中葉，被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，也是福建省五大地方劇種之一，廣受當(dāng)?shù)厝说臒釔?ài)和關(guān)注，主要流傳于中國(guó)閩南以及港、澳、臺(tái)和東南亞地區(qū)。廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)的前身是“天福興”戲班，自1931 年演出至今已經(jīng)演出九十余年，是閩南地區(qū)劇團(tuán)中演出歷史最為悠久的劇團(tuán)之一。同時(shí)，金蓮陞高甲劇團(tuán)作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表項(xiàng)目保護(hù)單位，其演出曾榮獲2017 年全國(guó)第十四屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。劇團(tuán)中的演員曾榮獲“梅花獎(jiǎng)”和“白玉蘭獎(jiǎng)”，在高甲戲表演藝術(shù)領(lǐng)域享有盛譽(yù)，在整個(gè)高甲戲行業(yè)中具有重要影響。其角色的化妝造型深入人心，曾在中國(guó)戲劇節(jié)上榮獲優(yōu)秀舞美獎(jiǎng)，并多次獲得福建省戲劇會(huì)演化妝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)和廈門(mén)市“金鷺獎(jiǎng)”化妝造型設(shè)計(jì)獎(jiǎng)等知名獎(jiǎng)項(xiàng)。高甲戲作為首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，在化妝方面的研究仍然相對(duì)較少。由于筆者擔(dān)任廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝造型工作，本文首先通過(guò)文獻(xiàn)調(diào)查閩南地區(qū)高甲戲丑角的角色發(fā)展和化妝特征，以及通過(guò)訪(fǎng)談?dòng)涗洀B門(mén)金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝的發(fā)展和丑角造型特征。希望本研究能為高甲戲的化妝造型等提供參考，并促進(jìn)高甲戲丑角在化妝設(shè)計(jì)方面的交流與發(fā)展。

二、高甲戲起源及丑角發(fā)展

關(guān)于高甲戲的起源有多種說(shuō)法。有一種說(shuō)法是其受到當(dāng)?shù)毓爬系哪九紤颍軕颍┖屠鎴@戲等劇種的影響，明朝時(shí)，四平戲的洪埔?guī)熅C合四平戲、竹馬戲、宋江戲等重新創(chuàng)作、編導(dǎo)，并被認(rèn)為是“合興戲”之源流，引用南音錦曲，因出現(xiàn)了九種顏色，也被稱(chēng)為“九甲戲”；民國(guó)初年，江西、上海的京班來(lái)到閩南地區(qū)，因?yàn)楸硌菡Z(yǔ)言為普通話(huà)，京班并沒(méi)有得到特別大的傳播。京班藝人只好到閩南地方鄉(xiāng)社的各武術(shù)館教戲，學(xué)習(xí)的藝人使用閩南方言演出，受到了當(dāng)?shù)厝罕姷南矏?ài)，也被稱(chēng)為“說(shuō)本地話(huà)的京劇”。高甲戲的起源至今仍存有一定的爭(zhēng)議，但可以確定的是，高甲戲是綜合民間的眾多戲曲藝術(shù)而成，這也對(duì)高甲戲的傳統(tǒng)妝造產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。從20 世紀(jì)30 年代開(kāi)始，在高甲戲逐漸走向興盛時(shí)，各種丑行逐漸創(chuàng)立了各自的表演程式，其中，以模仿木偶戲的傀儡丑、布袋丑、破衫丑、公子丑等最為突出。丑行表演藝術(shù)不斷豐富與完善，使得丑行逐漸取代武行成為高甲戲最具特色的表演藝術(shù)行當(dāng)。丑角通過(guò)幽默詼諧的演出方式，在舞臺(tái)上展現(xiàn)獨(dú)特的戲劇風(fēng)格和形式，展現(xiàn)了地方劇種文化藝術(shù)的魅力與特色。男丑和女丑是高甲戲中的兩個(gè)主要丑角類(lèi)型。男丑又分為文丑和武丑兩類(lèi)，文丑可以根據(jù)服裝的不同進(jìn)一步分為長(zhǎng)衫丑和短衫丑。長(zhǎng)衫丑包括官袍丑、公子丑、書(shū)生丑、員外丑等，而短衫丑則有家丁丑、破衫丑、衙役丑、小二丑、光棍丑、娃娃丑等角色。武丑則包含師爺丑和捆身丑。相對(duì)來(lái)說(shuō)，女丑的角色相對(duì)簡(jiǎn)單，包括媒婆丑、夫人丑、老婆丑和奴婢丑等角色。

三、高甲戲丑角化妝特征

從前，九甲戲?qū)v史人物根據(jù)社會(huì)地位、忠奸善惡、為人處世風(fēng)格等作出區(qū)分，劃分為大花（白北）、二花（紅北）、三花（黑北）、老生、小生、笑生、苦旦、花旦、彩旦九種臉譜。其中，笑生一般指男丑，彩旦指女丑。丑角表演絕非俗氣地逗人發(fā)笑，而是丑中帶美的藝術(shù)。在創(chuàng)造丑角角色的時(shí)候，需要通過(guò)分析角色的性格和人物特征，挖掘適合丑角表演特點(diǎn)的元素，模仿木偶浮夸的表演形式，然后通過(guò)化妝來(lái)展示其丑化的形象，以求“笑果”。高甲戲的丑角與其他劇種的丑角造型有所不同，全新創(chuàng)意的角色使得高甲戲這個(gè)劇種變得靈活多樣，充滿(mǎn)趣味。在眾多的高甲戲劇團(tuán)中，除了一些傳統(tǒng)的丑角形象之外，較為現(xiàn)代的創(chuàng)新角色通常只在該劇團(tuán)內(nèi)部傳承演繹。

高甲戲的丑角被戲稱(chēng)為“小花臉”，通常根據(jù)人物性格、品行、身份而定化妝造型。1993 年出版的《中國(guó)戲曲志·福建卷》對(duì)高甲戲的丑角化妝特征有簡(jiǎn)單描述：丑角化妝和鼻梁上的“豆干塊”是根據(jù)人物性格、品行、身份而定。女丑則于額際扎黑紗巾或黑色昭君眉，用假發(fā)代替真發(fā)，尾端打個(gè)結(jié)或掛個(gè)“羊角髻”，插上鮮花或用紅紙自制扎花（現(xiàn)在頭飾和假發(fā)都進(jìn)行了美化），面敷濃粉，兩頰各涂胭脂一團(tuán)，腮邊勾畫(huà)黑色、褐色或白色的大環(huán)，嘴巴周?chē)€點(diǎn)個(gè)黑痣。丑角角色面部化妝色彩對(duì)比強(qiáng)烈，使用豐富的顏色，如黑、白、黃、綠、青、金等。這些顏色的搭配展現(xiàn)了夸張的個(gè)性，也體現(xiàn)了閩南人民愛(ài)恨分明的性格特點(diǎn)。雖然高甲戲與京劇等傳統(tǒng)戲曲有許多相似的表演角色，但它們?cè)趭y面造型上都有獨(dú)特的設(shè)計(jì)和畫(huà)法。除了彩繪之外，高甲戲還使用面具等形式來(lái)展現(xiàn)角色的性格特點(diǎn)。髯口有大胡（滿(mǎn)）、開(kāi)口、三杯（也叫“三只”，即三綹）、五柳（五綹）、四喜、短胡、角須（耳毛子）以及一些小型改良須。其中，在高甲戲中的丑角化妝造型中，八字短須是最具特色的。這些短須通常由劇團(tuán)的工作人員自制，用時(shí)夾在演員的鼻中隔部位，依靠氣息來(lái)控制短須的搖擺，以展示詼諧的人物性格和生動(dòng)的角色舞臺(tái)效果。通過(guò)豐富的彩繪、夸張的化妝和靈動(dòng)的配飾，丑角演員可以在未表演時(shí)僅憑面部妝容就能讓人感受到丑角的性格特點(diǎn)。

四、廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)化妝的相關(guān)特征

（一）化妝專(zhuān)業(yè)的發(fā)展

廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)在化妝方面一直秉承傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，演員會(huì)在演出前為自己所扮演的角色進(jìn)行妝容的打造。在創(chuàng)作新角色時(shí)，演員會(huì)了解角色的性格特點(diǎn)以及服裝等因素，自行設(shè)計(jì)妝容，并獨(dú)自完成化妝和演出工作。直到2000 年，金蓮陞高甲劇團(tuán)才開(kāi)始擁有專(zhuān)職的化妝工作人員。由于演員眾多，同時(shí)演出的情況較多，相對(duì)簡(jiǎn)單的造型一般由演員在化妝工作人員的指導(dǎo)下獨(dú)自完成，而較為復(fù)雜和精細(xì)的造型則由專(zhuān)職化妝工作人員負(fù)責(zé)。隨著專(zhuān)職化妝工作人員的加入，化妝的環(huán)境及化妝使用的產(chǎn)品和工具得到的較大的提升，劇團(tuán)的新劇目角色的造型設(shè)計(jì)得到了大幅改善，審美水平和角色形象的塑造水平都得到了提升。

（二）化妝設(shè)計(jì)理念

廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)的造型設(shè)計(jì)主要分為傳統(tǒng)和近現(xiàn)代兩種類(lèi)型。在傳統(tǒng)劇目中，他們繼續(xù)傳承高甲戲原始造型，面部的化妝彩繪并沒(méi)有進(jìn)行太大的改變。而在近現(xiàn)代劇目中，劇團(tuán)主要進(jìn)行原創(chuàng)作品的表演，但依然參考傳統(tǒng)角色的造型進(jìn)行創(chuàng)作。在進(jìn)行全新角色的化妝設(shè)計(jì)時(shí)，金蓮陞高甲劇團(tuán)有一套系統(tǒng)而嚴(yán)格的流程。首先，他們會(huì)深入了解劇本中的角色，分析角色所處的時(shí)代背景、性格特點(diǎn)和職業(yè)等基本因素，并參考服裝和舞美等環(huán)境因素，制定多樣化的化妝設(shè)計(jì)計(jì)劃表。然后，根據(jù)不同的設(shè)計(jì)稿進(jìn)行試妝，最后在舞臺(tái)上進(jìn)行試妝和試鏡。劇團(tuán)的專(zhuān)家和觀眾會(huì)共同選出最適合角色的化妝設(shè)計(jì)造型。有一些作品的角色造型設(shè)計(jì)在確定好后也會(huì)隨著社會(huì)大眾審美的改變進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整，這樣的化妝設(shè)計(jì)流程不僅高度貼合角色的塑造，而且提升了新時(shí)代觀眾對(duì)藝術(shù)的欣賞體驗(yàn)。

（三）丑角化妝設(shè)計(jì)特點(diǎn)

丑角面部彩繪所使用的顏色以黑、白、灰、紅為主，通過(guò)分析角色的性格特點(diǎn)進(jìn)行塑造。設(shè)計(jì)師從角色中尋找共性，進(jìn)而提煉和表達(dá)個(gè)性，這是丑角妝扮設(shè)計(jì)的關(guān)鍵。丑角化妝設(shè)計(jì)始終遵循“丑角不一定丑陋，造型也不是固定不變的。從行當(dāng)出發(fā)的妝容只是起點(diǎn)，真正的目的是通過(guò)塑造人物來(lái)實(shí)現(xiàn)追求”這一理念。因此，丑角化妝設(shè)計(jì)緊緊圍繞人物角色展開(kāi)，不脫離故事背景時(shí)間，既要遵循共性，又要追求個(gè)性。只有這樣，才能融入傳統(tǒng)與創(chuàng)新，實(shí)現(xiàn)正確的實(shí)踐，而不是簡(jiǎn)單地為了丑化角色而進(jìn)行設(shè)計(jì)，如廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)創(chuàng)作的代表劇目中，《班頭爺》《阿搭嫂》《大稻埕》中丑角角色的造型深入人心。

（四）代表角色創(chuàng)作理念

1.《班頭爺》。以金蓮陞劇團(tuán)原創(chuàng)劇目《班頭爺》中的經(jīng)典“傀儡丑”班頭爺為例，他的表演借鑒模仿“掌中木偶”，有看似機(jī)械僵硬、棱角分明的科步，又有活潑靈動(dòng)的“小字型”、踢腳、坐凳、小開(kāi)合等程式動(dòng)作?；瘖y設(shè)計(jì)獨(dú)具特色，在班頭爺?shù)慕巧校褂冒咨獙毿螤睿ā柏i腰餅”）勾勒眼部周?chē)脑煨?，同時(shí)借鑒木偶的面部形象，遮蓋眉眼區(qū)域以突出貪圖小利、鼠目寸光的貪婪形象。使用紅色油彩或紅胭脂塑造出酒糟鼻的造型，再加上褐色的唇色，以凸顯班頭爺嗜酒成性、吸煙等不良生活習(xí)性。使用自制的丑角小巧八字短須夾在鼻中隔，通過(guò)不同的氣息吹動(dòng)，靈活而又風(fēng)趣，搭配彎彎的鬢角造型凸顯人物滑頭滑腦、心機(jī)深沉的內(nèi)心活動(dòng)，與劇中班頭爺角色的描述完美契合。除此之外，其他原創(chuàng)丑角化妝造型都盡量夸張地塑造人物的特點(diǎn)，更貼近廣大觀眾的審美趣味，因此備受喜愛(ài)。班頭爺角色的扮演者吳伯祥也因《班頭爺》劇目榮獲福建省第五屆中青年演員比賽銀獎(jiǎng)，并多次獲得廈門(mén)市“金鷺獎(jiǎng)”演員獎(jiǎng)等表演大獎(jiǎng)。

2.《阿搭嫂》。《阿搭嫂》是2005 年由曾學(xué)文完成劇本，2006 年4 月金蓮陞劇團(tuán)投入排練的劇目，獲得福建省第23 屆戲劇會(huì)演優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。在中國(guó)戲劇節(jié)、慶祝中華人民共和國(guó)成立65周年優(yōu)秀劇目展演、中日韓戲劇節(jié)、國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)第33 屆世界代表大會(huì)等活動(dòng)中大放異彩。劇目中的大部分角色為丑角，其中的阿搭嫂和天成的丑角塑造最具有代表性。為了塑造阿搭嫂親切且熱心的性格，把以往女丑化妝造型中嘴角旁的黑痣改到了眉毛上方。再搭配彎彎向下括弧的柳葉眉，凸顯出眼珠如斗、四處打探的眼神。明明是大嘴，卻反其道而行，設(shè)計(jì)了尖尖櫻桃嘴，夸張的唇部表現(xiàn)方式更能凸顯角色伶牙俐齒的性格，凸顯了角色滑稽的特點(diǎn)。除了眼、眉、嘴部的造型設(shè)計(jì)外，進(jìn)一步在面頰處加上夸張的腮紅，配合角色夸張的表演動(dòng)作，滿(mǎn)足現(xiàn)代觀眾娛樂(lè)消費(fèi)的審美心理需求，造型和表演的結(jié)合把一個(gè)急公好義且熱心腸的阿搭嫂角色演繹得惟妙惟肖。《阿搭嫂》中還有一位“賭徒”的角色——“天成”，眉毛用了丑角特有的倒八字，紅色的油彩眼線(xiàn)搭配棕紅色眼影，表現(xiàn)天成這一角色作為賭徒急紅眼的面部特征。

3.《大稻埕》?！洞蟮聚簟窐s獲中宣部第14 屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第六屆“中國(guó)戲劇獎(jiǎng)·曹禺劇本獎(jiǎng)”，入選“2016 年全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)重點(diǎn)創(chuàng)作劇名錄”、第十五屆中國(guó)戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目。劇目中的金全順船頭行的二少爺（也稱(chēng)老二）是煙鬼形象造型的丑角扮相。在老二的角色造型中，設(shè)計(jì)了較為夸張的八字眉，眉頭起點(diǎn)移動(dòng)到了原來(lái)的眉毛中間位置，眉尾夸張拉至眼尾，灰色眼影和棕褐色的眼周漸變和褐色唇部顏色刻畫(huà)出因長(zhǎng)期吸食鴉片而導(dǎo)致的面部生理特征。搭配老二的表演方式，把老二萎靡的形象表現(xiàn)得栩栩如生。

五、結(jié)論

高甲戲中的丑角行當(dāng)以詼諧幽默的表演方式和多樣夸張的化妝造型在閩南地區(qū)的傳統(tǒng)文化中備受追捧。不同地域的高甲戲團(tuán)推出了屬于自己的劇目、角色和人物造型。作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目保護(hù)單位，廈門(mén)市金蓮陞高甲劇團(tuán)不僅在傳承傳統(tǒng)劇目表演藝術(shù)方面作出了貢獻(xiàn)，而且在創(chuàng)作新劇目和角色化妝造型方面也采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)流程，并一直秉持滿(mǎn)足人物需求的理念進(jìn)行不斷的創(chuàng)新。相信其他高甲戲團(tuán)也在通過(guò)獨(dú)特的方式塑造全新的角色，并在角色化妝造型方面持續(xù)努力。希望本研究可以在高甲戲相關(guān)的學(xué)術(shù)領(lǐng)域及未來(lái)高甲戲角色化妝造型方面的創(chuàng)作中提供一定的啟發(fā)。