論美聲唱法中氣息的運用

王曉慧

摘 要：美聲唱法是歌唱藝術(shù)中的一大重要體系，它要求演唱者具備渾厚高亢、明媚清新、柔美委婉等聲音特點。美聲唱法的技術(shù)要點非常多，包括呼吸控制、聲帶振動、共鳴等等。演唱者要想掌握這種唱法并呈現(xiàn)真正高水平的音樂作品，就需要進(jìn)行專業(yè)的知識培訓(xùn)和實踐訓(xùn)練。歌唱可以說是一門氣息的藝術(shù)，特別是在美聲唱法中氣息的運用非常重要，然而一些演唱者只能通過感覺對呼吸有所理解，這就導(dǎo)致在演唱時會出現(xiàn)各種演唱誤區(qū)。以詠嘆調(diào)《星光燦爛》的演唱為例，分析美聲唱法中氣息的運用與調(diào)節(jié)，通過具體的音樂表現(xiàn)手法使人們對演唱中的氣息產(chǎn)生正確認(rèn)知。

關(guān)鍵詞：美聲；氣息；演唱方法

在日常生活中，呼吸是人人都會的，不需要刻意去做很多準(zhǔn)備動作。呼吸是聲樂演唱中一個很重要的環(huán)節(jié)，其離不開氣息的有效運用。氣息是演唱的基礎(chǔ)，是演唱不可忽視的動力源泉。如果在演歌時不重視氣息的運用，只是一味地發(fā)出洪亮的聲音，那么就會使演唱缺乏藝術(shù)生命力。因此，氣息的運用直接關(guān)系到整體演唱效果。演唱離不開氣息的支持，一切聲音表現(xiàn)技巧都與呼吸有著不可分離的關(guān)系，因為有氣才有聲，有聲必有氣。很多聲樂前輩都非常重視演唱中的呼吸，并闡述了許多獨到的見解，比如：民族傳統(tǒng)聲樂中就有“善歌者必先調(diào)其氣”的說法，還有“聞花式吸氣”等吸氣方法。聲樂演唱者普遍認(rèn)為：歌唱不是用聲音唱，而是用氣的力量將聲音送出去，喉嚨是發(fā)聲的通道，而不是用喉嚨發(fā)聲。對于氣息在聲樂演唱中的控制與運用，每個人都有不同的見解，正確的呼吸方法不止一種。由此可見，科學(xué)的氣息運用與調(diào)節(jié)在演唱中具有非常重要的意義，演唱者要結(jié)合演唱實踐，學(xué)會科學(xué)運用氣息，避免進(jìn)入演唱的誤區(qū)，從而為聲樂演唱的科學(xué)性和針對性打下基礎(chǔ)。

一、美聲唱法中氣息的運用與調(diào)節(jié)

（一）注重呼吸訓(xùn)練，建立美聲基礎(chǔ)

呼吸的有效運用，是美聲歌唱的基礎(chǔ)，只有掌握良好的呼吸方法，才可以有效地控制和運用氣息，讓演唱者展現(xiàn)優(yōu)美悅耳的歌聲。我國傳統(tǒng)聲樂論著中提出“氣者，音之師也。氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音竭”。這充分說明了古今演唱者都十分注重氣息在演唱中的重要作用。針對美聲唱法中的氣息運用與調(diào)節(jié)，教師需要注重呼吸訓(xùn)練活動的開展，幫助學(xué)生逐步建立美聲基礎(chǔ)。比如運用胸式呼吸法，這對于初學(xué)者來說是一種極好的呼吸訓(xùn)練方法。還可以運用腹式呼吸法，依靠軟肋擴(kuò)張、小腹鼓起和收縮進(jìn)行有效訓(xùn)練。此外還有胸腹式聯(lián)合呼吸法，這一呼吸訓(xùn)練方法是近代中外聲樂界公認(rèn)并且普遍采用的科學(xué)、合乎生理機(jī)制規(guī)律的有效呼吸訓(xùn)練方法，它具有很多優(yōu)點，比如控制氣息的能力強(qiáng)，可以儲存較多的氣，有著明顯的呼吸支點，可以使音域擴(kuò)大，可以使高中低單個聲區(qū)協(xié)調(diào)統(tǒng)一等。通過一系列的呼吸訓(xùn)練，可以讓學(xué)生在練習(xí)中找到適合自己的訓(xùn)練方式與自身不足，促進(jìn)自身美聲基礎(chǔ)的建立，為學(xué)生以后的美聲學(xué)習(xí)和發(fā)展奠定堅實基礎(chǔ)。

（二）注重氣息基礎(chǔ)，有效控制呼吸

美聲唱法對于呼吸的控制有著較高的要求，同時對于呼吸的把控也有著自己的一套標(biāo)準(zhǔn)和準(zhǔn)則，所以在訓(xùn)練學(xué)生的美聲唱法時，首先需要注重幫助學(xué)生建立氣息基礎(chǔ)，重視腔體的融會貫通，幫助學(xué)生掌握控制呼吸的有效方法，充分提升學(xué)生的美聲發(fā)聲效果。例如一些學(xué)生在練習(xí)美聲唱法時，過度在意聲帶部位與喉嚨的振動，導(dǎo)致不能有效控制發(fā)聲力度，讓自己的聲音一直處于一個緊繃狀態(tài)，最終導(dǎo)致蒼白單調(diào)的歌唱效果?；诖朔N情況，教師可以引導(dǎo)學(xué)生重點關(guān)注氣息基礎(chǔ)，積極學(xué)習(xí)和探索呼吸把控方法，學(xué)習(xí)呼吸技巧，彌補自身不足，科學(xué)掌握流暢呼吸和清晰吐字的方法，進(jìn)而讓自己的美聲演唱更加通透和生動。

（三）注重呼吸統(tǒng)一，穩(wěn)定發(fā)音狀態(tài)

美聲唱法要求演唱者時刻保持口腔狀態(tài)的統(tǒng)一性，以此來保證歌曲演唱的流暢性，那么針對美聲唱法中呼吸的運用與調(diào)動，教師需要充分引導(dǎo)學(xué)生注重自身的呼吸狀態(tài)，統(tǒng)一氣息，將口腔中的咽部、喉部視為一個整體，有效形成管狀發(fā)音通道，為演唱者穩(wěn)定的發(fā)音狀態(tài)奠定堅實基礎(chǔ)。例如在美聲唱法的呼吸調(diào)節(jié)中，演唱者可以將舌頭抬高，以確保呼吸的順暢，運用打哈欠的呼吸意識，保持氣息的順暢，讓自己的腹部以及腰部肌肉同時擴(kuò)張，從而實現(xiàn)氣沉丹田，將自己的腔體充分打開，為美聲唱法的練習(xí)和表演做好準(zhǔn)備工作。

具體而言，呼吸控制主要包括三方面。首先，演唱者需要學(xué)會正確的吸氣方式。在美聲唱法中，吸氣是從下腹部開始的。演唱者通過放松腹部，將氣吸入肺部，同時保持肩膀的放松，以確保氣流的暢通。正確的吸氣方式可以讓演唱者將氣充分吸入肺部，保證演唱過程中持續(xù)穩(wěn)定的聲音輸出。其次，演唱者需要掌握正確的呼氣方式。在美聲演唱中，呼氣是循序漸進(jìn)的過程。演唱者需要通過緩慢而漸進(jìn)式的呼氣，保持聲音的穩(wěn)定和持續(xù)性。對于高難度的音樂曲目，演唱者需要通過訓(xùn)練掌握呼氣的技巧，以確保在演唱時聲音能夠保持穩(wěn)定，在演唱高音部分時，演唱者需要通過逐漸減慢氣流的速度來控制聲音的強(qiáng)度和延長音符的時間。最后，演唱者還需要注意呼吸與發(fā)音之間的協(xié)調(diào)。在美聲唱法中，正確的發(fā)聲來自正確的呼吸。演唱者一旦掌握了正確的吸氣和呼氣技巧，就可以將注意力轉(zhuǎn)移到發(fā)音方面。通過正確發(fā)音技巧和呼吸節(jié)奏的相互配合，演唱者可以呈現(xiàn)出優(yōu)美動聽的聲音效果。在演唱美聲音樂作品時，演唱者需要注意呼氣的控制，特別是在高潮部分和一些重音節(jié)上。演唱要以呼吸為基礎(chǔ)，有效地運用呼吸節(jié)奏控制聲音的強(qiáng)度和時長。這種準(zhǔn)確而自然的呼吸控制能夠為觀眾帶來流暢的音樂表現(xiàn)，并且傳達(dá)音樂作品的情感和內(nèi)涵。

（四）注重氣息與情感表達(dá)的結(jié)合

除了掌握演唱技巧，演唱者在演唱過程中還需要將情感融入歌曲，對歌曲進(jìn)行深入分析，更好地將情感表達(dá)與演唱相結(jié)合，展現(xiàn)歌唱藝術(shù)的魅力。如果演唱者沒有良好的情感表達(dá)基礎(chǔ)，那么一首聲樂作品所包含的基本情感就無法表現(xiàn)出來，缺乏情感的演唱是無法感染聽眾的，難以激發(fā)聽眾的情感共鳴。情感表達(dá)也離不開氣息的推動，氣息的支持能夠使演唱者將情感自然地在演唱中流露出來。演唱者在練習(xí)過程中要根據(jù)歌曲的實際進(jìn)行氣息與情感的結(jié)合，要想使聲樂作品有更強(qiáng)的感染力，演唱者的真情實感和對氣息的控制運用必不可少，將二者相結(jié)合展現(xiàn)出來的演唱效果才是最佳的藝術(shù)表現(xiàn)。

二、以詠嘆調(diào)《星光燦爛》為例談美聲唱法中氣息的運用

詠嘆調(diào)《星光燦爛》是歌劇《托斯卡》第三幕里卡瓦拉多西去刑場之前，在牢房里給托斯卡寫訣別信時唱的一段詠嘆調(diào)?？ㄍ呃辔饕驗檠谧o(hù)政治犯被判處死刑，獄卒通知他還有一小時就要執(zhí)行了?？ㄍ呃辔髡埱笤试S他寫一封訣別信，轉(zhuǎn)給心愛的人——托斯卡。這時候，他望著窗外的星空，想著心愛的托斯卡，思緒萬千，唱起了這首詠嘆調(diào)。

整首詠嘆調(diào)從嚴(yán)格意義上講其實是偏沉重的，整首作品并不是大音量的戲劇型作品，除了詠嘆宣敘部分，譜面上基本是大連線，作品多處運用了連奏，所以強(qiáng)大的氣息基礎(chǔ)很重要，尤其是對于半聲唱法的掌握，有的歌唱家甚至認(rèn)為正常的演唱如果用30%的氣息，那么半聲就需要用60%的氣息，可見氣息的重要性。有些演唱者在進(jìn)行室內(nèi)樂演唱時，為了使演唱效果更明顯，會用假聲演唱，然而如果在劇院，這種演唱方式所呈現(xiàn)的音量會變小，缺少穿透力。由此可見，氣息永遠(yuǎn)是聲音的載體。強(qiáng)弱對比也需要用氣息來調(diào)節(jié)，《星光燦爛》有大篇幅的抒情片段，情感變化很大，對氣息有著較高的要求，如果前面失去氣息支持，僅用嗓子發(fā)音，就會使后面的演唱有氣無力。這首作品把情感和氣息表現(xiàn)得淋漓盡致，沒有氣息，就談不上歌唱。演唱者在演唱過程中要注意不能為了追求高位置頭聲和音高而去“提”。

《星光燦爛》的前半部分是宣敘調(diào)，強(qiáng)調(diào)用平和的語氣訴說。不同男高音的演唱方式不一樣，演唱水平也不一樣，然而每一個學(xué)習(xí)意大利歌劇的男高音，都是性情的，都是感性的。這首詠嘆調(diào)中最難的地方在宣敘調(diào)部分，而宣敘調(diào)中最重要的就是情感訴說。如果唱得太滿，到了后面詠嘆調(diào)的部分就會力氣不足，做不到張弛有度。此外，如果前面唱得氣勢恢宏，也不符合整首歌的情感表達(dá)。從漢譯上理解，宣敘調(diào)部分是對星光的描寫，對與托斯卡約會場景的美好想象。該部分描寫符合卡瓦拉多西本身的畫家身份，他并不是一個大將軍，一個傳統(tǒng)意義上的大英雄，所以他會輕聲訴說，加上死刑前明知分別的痛苦之情也隱含其中。

結(jié)合這些點，整個宣敘調(diào)部分都應(yīng)該用美好的、甜美的口吻進(jìn)行訴說，重要的不是展現(xiàn)高超的技巧，而是表達(dá)真實的情感，以情帶聲。演唱者在演唱該部分時要結(jié)合卡瓦拉多西率真勇敢的性格，只有這樣才能對這段進(jìn)行較好的詮釋。

到了詠嘆調(diào)部分，則需要高音強(qiáng)大的技術(shù)支持。詠嘆調(diào)第一句“哦，甜蜜的吻和溫暖的擁抱”，一些演唱者會把這句當(dāng)作歌曲的高潮，唱得像是將赴戰(zhàn)場的將軍。演唱者在演唱時要結(jié)合整部歌劇的故事背景，這是一個畫家將赴刑場，與心愛的女人訣別的場景，一定不能唱得過于豪邁。筆者認(rèn)為最適合這段的演唱方法是弱唱，即用半聲唱法進(jìn)行演唱，用溫柔的語氣表達(dá)出對托斯卡的不舍?？ㄍ呃辔鞯呐笥淹兴箍ㄊ且粋€可愛且十分容易吃醋的形象，所以該段演唱應(yīng)該是很親和的，并且將思念和痛苦夾雜在演唱中。歌劇大師多明戈的演唱就表現(xiàn)出了溫柔和痛苦的感情。一些演唱者在演唱的過程中會把“baci（親吻）”和后面的“o（哦）”完全連在一個音符里唱，這其實是錯誤的，正確的應(yīng)該是“ci”這里直接達(dá)到升f，然后“o”直接帶過，不能為了省氣而進(jìn)行改動。后半句的演唱應(yīng)該輕聲細(xì)語，萬萬不可過分戲劇化?！癓e belle forme disciogliea dai veli（她露出美麗的身材和容貌）”整句在激動的情緒中進(jìn)行一個漸強(qiáng)，再一點一點漸弱，然后進(jìn)入整個詠嘆調(diào)的最高潮，所有的情緒都要在這里開始一點一點地呈現(xiàn)給觀眾。一些男高音在這里會唱得過分滿，從而力不從心。在演唱該部分內(nèi)容時切忌過分情緒化，情緒當(dāng)然很重要，但是萬萬不能為了表達(dá)情緒而影響唱法。而在“Svani per sempre il sogno mio d'amore（這愛情美夢將永遠(yuǎn)消逝）”這句才應(yīng)該把自己的痛苦完全展現(xiàn)出來，對時間的感嘆、對愛情的感嘆，以及對即將赴死的絕望，在這一刻全部展現(xiàn)出來。而下一秒重復(fù)了“E muoio disperato（我在絕望中死去）”，這是一種對于無力回天的感嘆，很多歌唱家在這部分加入了哭腔。緊接著發(fā)出了對生命的感嘆“E non ho amato maitanto la vita，tanto la vita（我從未如此熱愛自己的生命，如此熱愛生命）”，這一句將全劇推向高潮，也表達(dá)出了卡瓦拉多西對生命的眷戀和渴望。結(jié)尾處這句“tanto la vita（如此熱愛生命）”，吉利（Gigli）演唱的是一種無力的嘶喊。在歌劇演唱中，在框架不變的基礎(chǔ)上做一些變動和二次創(chuàng)作并不是不可以的。

三、結(jié)語

呼吸是聲樂演唱最重要的技能之一，它直接關(guān)系到演唱者的發(fā)聲能力和聲音質(zhì)量。美聲唱法側(cè)重于正確控制呼吸，以便演唱者在呼吸方面做到準(zhǔn)確和自然。通過結(jié)合實踐分析，在美聲唱法中合理運用呼吸可以更好地調(diào)節(jié)演唱者的氣息，以確保良好的演唱效果。為了充分發(fā)揮氣息的積極作用，演唱者在訓(xùn)練過程中要樹立正確運用氣息的意識，并合理地控制練習(xí)狀態(tài)，調(diào)整好氣息，保持美聲演唱的音準(zhǔn)與效果。此外，氣息訓(xùn)練一定要每天都進(jìn)行，不能松懈，氣息就是歌唱中的發(fā)動機(jī)，是發(fā)聲的基礎(chǔ)。歌唱一旦失去了氣息的支持，就不能算真正意義上的歌唱，當(dāng)演唱者能正確運用氣息之后，很多難題也會迎刃而解。

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作者單位：

大同師范高等?？茖W(xué)校