追光動畫：探古文之美 追文化之光

李俊霖

“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！薄澳钋奥窡o知己，天下誰人不識君”“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”“欲窮千里目，更上一層樓”……不久前，在熱映的動畫電影《長安三萬里》中，當(dāng)這些傳頌了千古的唐詩在耳畔響起時，影院里大人孩子們齊齊跟讀，讓人強烈感受到流淌在國人血脈中的文化傳承。

《長安三萬里》作為中國影史上時長最長的動畫電影，以獨特的唐風(fēng)古韻、深厚的歷史文化、前沿的動畫技術(shù)、逼真的高幀畫面登陸國內(nèi)各大影院。該影片時長168分鐘，以高適和李白20歲時的相遇、相知為主線，穿插講述了文人武將在那個時代的逆流前行。故事通過高適的視角，追尋李白的生命足跡，勾勒出整個盛唐從輝煌到隕落的過程。

作為國內(nèi)三維動畫電影的主力軍，自2013年成立以來，追光動畫文化傳播（北京）有限公司（以下簡稱“追光動畫”），始終堅持以“中國團隊，為中國觀眾，做中國故事”為定位，致力于創(chuàng)作具有中國傳統(tǒng)文化特色的動畫電影，并在該領(lǐng)域取得了優(yōu)異成績。從2014年發(fā)布首部動畫短片《小夜游》，到2019年《白蛇：緣起》等作品的問世，再到2023年爆火的《長安三萬里》，讓觀眾強烈感受到了中國傳統(tǒng)文化的古風(fēng)、古韻、古文之美。

憑借“科技+藝術(shù)+文化”的獨特發(fā)展模式，追光動畫自成立以來始終致力于從深厚的中華傳統(tǒng)文化沃土中汲取力量，依靠科技手段不斷探索三維動畫領(lǐng)域相關(guān)技術(shù)，逐漸走出了一條集中國特色、民族風(fēng)格、古風(fēng)古韻于一體的動畫產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新發(fā)展之路。

追光十年志在“講好中國故事”

“追光動畫的名稱源于夸父追日的故事，夸父拼命追趕太陽，最終他的手杖化作桃林，留給后世子孫。追光動畫借助該故事典故，寓意能夠向光前行，始終追隨中華文化之光，追隨五千年民族精神傳承之光，追隨中華民族偉大復(fù)興之光?！弊饭鈩赢嬄?lián)合創(chuàng)始人、總裁于洲娓娓講述公司的成立初衷。

1991年，畢業(yè)于南開大學(xué)計算機軟件專業(yè)的于洲，曾任職優(yōu)酷土豆集團高級副總裁。因為熱愛動畫電影，立志要做出比肩世界的國產(chǎn)動畫電影，2013年，他與歐洲工商管理學(xué)院同學(xué)、土豆網(wǎng)創(chuàng)始人王微共同創(chuàng)立了“追光動畫”。

“2013年，國內(nèi)的計算機動畫尚在起步階段?！庇谥藿榻B，中國動畫電影發(fā)展是從20世紀20年代開始的，在近百年的發(fā)展史上，經(jīng)歷了從手繪動畫到二維動畫再到三維動畫的技術(shù)發(fā)展歷程。很長一段時間，中國動畫電影受科技發(fā)展等因素制約，屬于停滯階段，受眾群體較為單一，主要以兒童為主，可以說，2013年追光動畫成立時，國內(nèi)動畫電影還處在一個“蟄伏期”。

“當(dāng)時，國內(nèi)從事動畫電影制作的企業(yè)多以個人工作室為主，不具備持續(xù)創(chuàng)作、技術(shù)創(chuàng)新和輸出動畫電影的能力。為了克服困難，推進國內(nèi)動畫產(chǎn)業(yè)的迅速崛起。追光動畫成立初期，創(chuàng)始團隊積極籌措，深入研究全球動畫電影市場產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式，不斷創(chuàng)新三維動畫科技領(lǐng)域的制作方法，在充分分析行業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，制定出‘一年推出一部作品的制作體系?！庇谥藿榻B，與此同時，追光動畫還積極吸納國內(nèi)外動畫電影制作人才，建立了一年同時推進三個電影項目、三年為一個作品周期的產(chǎn)業(yè)流程。

追光動畫自2016年推出第一部動畫電影《小門神》后，以一年一部的速度陸續(xù)推出《阿唐奇遇》（2017年）、《貓與桃花源》（2018年）、《白蛇：緣起》（2019年）、《新神榜：哪吒重生》（2021年）、《白蛇2：青蛇劫起》（2021年）、《新神榜：楊戩》（2022年）、《長安三萬里》（2023年）。其中，2019年，《白蛇：緣起》以4.68億元的票房為公司實現(xiàn)盈利，而2023年出品的《長安三萬里》則開啟了追光動畫在中國歷史題材上的深入探索，成為追光動畫發(fā)展史上的重要里程碑。

追光十年傾力打造盛唐頌歌

“十年磨一劍，出鞘見乾坤”?！半娪笆菍ΜF(xiàn)實生活的寫照，也能帶給人深入的思考。中國的年輕一代，對根植中國文化、彰顯文化自信的中國原創(chuàng)動畫電影有著無限期許，新一代中國動畫電影人理應(yīng)扛起這份責(zé)任，不斷挑戰(zhàn)、不斷創(chuàng)新，給予社會最大的回饋?！庇谥拚f。

10年來，追光動畫始終把“創(chuàng)新”作為企業(yè)發(fā)展的命脈，圍繞國家核心價值觀、歷史題材、受眾定位、動畫三維技術(shù)等方面不斷探索調(diào)整，逐步構(gòu)建起“新傳說”“新神話”“新文化”三大動畫電影系列。“公司繼‘新傳說（《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》）、‘新神話（《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》）系列之后，全新開啟了‘新文化系列，《長安三萬里》就是‘新文化系列的開篇之作，也是追光動畫成立10年的重磅之作。”于洲表示，“新文化”系列的構(gòu)想誕生于2020年，在此之前，追光動畫推出的7部作品，多為中國神話題材，而“新文化”作品則是將中國歷史上的閃光人物和經(jīng)典作品作為創(chuàng)作對象，旨在傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，向廣大觀眾展示中華文化的自信與力量。

“開啟‘新文化系列作品之初，創(chuàng)作團隊首先想到的就是盛唐時期的大詩人李白。在參考大量的歷史文獻后，創(chuàng)作團隊發(fā)現(xiàn)李白與高適之間的故事非常感人，二人之間擁有一生珍貴的情誼。高適作為唐代著名的邊塞詩人，他的成長極為特殊，一生勤勉，無論經(jīng)歷多少挫折困惑，都不墜青云之志。而李白作為中國歷史上最偉大的詩人，他的詩作代表了中國古典詩歌的最高成就。從電影敘事角度來看，觀眾更需要透過人物代入情節(jié)，經(jīng)過反復(fù)商討與求證，最終決定以高適的視角講述李白，通過敘事方式來展現(xiàn)李白的生平故事?！庇谥藿榻B。

《長安三萬里》講述了安史之亂爆發(fā)后數(shù)年，困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。電影以李白和高適波瀾壯闊的生平經(jīng)歷，以及彼此間珍貴友情為劇情脈絡(luò)；同時，眾多歷史中家喻戶曉的著名詩人、藝術(shù)家及愛國將領(lǐng)也在本片輪番出場，共同勾畫出一幅充滿史詩感的盛唐畫卷。

“唐風(fēng)、詩意、壯美、考究是該影片創(chuàng)作的關(guān)鍵詞，為了展現(xiàn)盛唐的恢弘氣象、詩人的群像風(fēng)采，以及唐詩的超凡意境，主創(chuàng)團隊進行了大量的文獻研讀，拜訪專家開展劇情研討，甚至到陜西歷史博物館、潼關(guān)、松州等地進行采風(fēng)。整部影片涉及的人物均采用了唐風(fēng)造型，參照唐畫、唐俑，角色上身雄闊，體現(xiàn)了唐代的尚武風(fēng)貌。”于洲介紹，《長安三萬里》影片的制作團隊共計500余人，創(chuàng)作過程可謂經(jīng)歷了諸多挑戰(zhàn)，不僅在劇情、鏡頭、技術(shù)特效、配音方面反復(fù)打磨，而且還運用畫面聲光來呈現(xiàn)唐詩的意境、氣韻和風(fēng)骨，并配以古琴、琵琶、箜篌、笛等多種的民族樂器來烘托意境，從而與詩歌誦讀達到渾然天成的視聽效果。

《長安三萬里》一經(jīng)上映，便得到廣大觀眾的喜愛。然而，比起可觀的票房、數(shù)據(jù)和流量，最令創(chuàng)作團隊欣喜的是來自不同年齡段觀眾的共鳴?！懊恳淮私邮苤R的方式不同，當(dāng)下的年輕人接受知識的方式較為多元化，通過喜聞樂見的文藝表現(xiàn)形式，吸引更多年輕人了解、認識、熱愛傳統(tǒng)文化，是廣大文藝工作者不容推卸的使命?！庇谥薇硎?，年輕人對中國文化的認同，讓我們相信國產(chǎn)動畫電影崛起不僅僅是一句口號，更是未來前行的動力。

追光十年科技賦能創(chuàng)新發(fā)展

“10年，75億幀”，在新浪微博上，追光動畫的另一位創(chuàng)始人王微發(fā)布了這樣一條動態(tài)。看似簡單的數(shù)字，動輒就以“億”為量級，在動畫電影的世界里，這些不足為奇。

2022年，追光動畫推出《新神榜：楊戩》，開篇絢爛的蓬萊仙境，用時短短數(shù)秒，單鏡頭模型面數(shù)就達到了140億幀，文件也達到5TB（計算機存儲單位），全片渲染總時長為4.1億核小時（中央處理器消耗量，以核乘小時數(shù)來計量）。也就是說，短短幾秒鐘的畫面需要幾千臺服務(wù)器24小時連續(xù)工作。這一串?dāng)?shù)字的背后，凝聚的是科技創(chuàng)新引領(lǐng)動畫產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的強大力量。

動畫電影從某種程度上來說，是光與影的探索，是技術(shù)與藝術(shù)的融合發(fā)展。如今的動畫電影伴隨新一代網(wǎng)絡(luò)傳輸、人工智能、虛擬現(xiàn)實、增強現(xiàn)實、動作捕捉等關(guān)鍵技術(shù)，早已滲透到動畫創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、消費等各個層面，與創(chuàng)作者的想象力充分融合、相互賦能，為觀眾帶來更高層次的視聽享受。

記者在采訪中了解到，追光動畫擁有完整的動畫電影創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)鏈，從前期設(shè)計、故事板、三維建模、材質(zhì)、綁定、動畫、角色特效、場景特效、數(shù)字繪景、燈光合成，到后期剪輯、制片、技術(shù)完善，團隊有序分布、同步運轉(zhuǎn)。在整個團隊中，制作人員占比約90%。多年來，追光動畫在立足作品的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新研發(fā)三維動畫領(lǐng)域相關(guān)技術(shù)，攻克了許多技術(shù)難題。

“公司在成立之初就明確提出要在三維動畫領(lǐng)域加大技術(shù)研發(fā)，在制作《新神榜：楊戩》過程中，由于國外還沒有涉及水墨效果的相關(guān)技術(shù)，而中國動畫需要加入諸多中國元素，為此，創(chuàng)作團隊特別研發(fā)了水墨效果三維動畫技術(shù)，并成功應(yīng)用到《新神榜：楊戩》的片尾‘水墨太極圖大戰(zhàn)中。該技術(shù)是通過20%的電腦技術(shù)疊加80%的手繪完成的，水墨洇開時的煙霧，以及消散的水墨粒子，達到1.3億之多。這種專為水墨效果呈現(xiàn)而研發(fā)的三維動畫技術(shù)，成為公司最新技術(shù)突破?！庇谥薇硎?，近年來，追光動畫在動畫渲染、生成式人工智能（AIGC）、 Shotgun 系統(tǒng)、Katana軟件等技術(shù)領(lǐng)域也不斷加大研發(fā)投入，并取得長足進步。

從2016年《小門神》起，追光動畫就啟用云渲染云計算技術(shù)，該技術(shù)能夠較好地支撐和服務(wù)動畫渲染，尤其在本地渲染農(nóng)場算力不足時，作為備份的云計算會及時補充農(nóng)場算力，保障動畫渲染的順利進行。多年來，追光動畫一直采用混合云模式，有力保證了本地和云上算力的及時互補。

對詩歌的視覺化表現(xiàn)是《長安三萬里》的一大特色，該影片的創(chuàng)作時長為3年，其中“將進酒”這一環(huán)節(jié)的場景制作用時近兩年，且多處用到視覺化處理技術(shù)。視覺化處理主要體現(xiàn)在材質(zhì)和特效兩個方面，在材質(zhì)效果上，影片運用了多層疊加渲染技術(shù)；特效方面，主要是以不同形態(tài)的粒子為底鋪設(shè)銀河，加之煙霧輔助，展現(xiàn)銀河的深邃、縹緲，其后運用粒子模擬水效果，體現(xiàn)液體特性，并配以繁星點綴，最終呈現(xiàn)銀河透明絢麗的視覺畫面，帶給觀眾身臨其境般的感受。

隨著對動畫電影技術(shù)的深入研發(fā)，追光動畫出品《貓與桃花源》時，創(chuàng)作團隊還研發(fā)了影片中有關(guān)液體、毛發(fā)的相關(guān)技術(shù)。通常來說，液體可以用仿射粒子元胞法（Affine Particle-in-Cell）來模擬，而毛發(fā)則采用離散彈性棒（Discrete Elastic Rods）來建模。以毛發(fā)制作為例，為保證毛發(fā)的逼真，影片制作中，研發(fā)團隊針對角色的每根發(fā)絲單獨進行建模渲染，這樣做出的毛發(fā)自然隨意。如果毛發(fā)量較大，通常的做法是先分散性地模擬幾百根毛發(fā)，相當(dāng)于為鄰近區(qū)域的毛發(fā)建立一種單一的模型，隨后再通過簡單復(fù)制創(chuàng)建出幾十萬根毛發(fā)，從而讓大量的毛發(fā)具備與模型一致的造型和動感。該技術(shù)在追光動畫后續(xù)作品中得到了較多應(yīng)用，比如在《新神榜：楊戩》中就取得了較好的視覺效果。

多年來，憑借腳踏實地、拼搏進取的創(chuàng)新精神，追光動畫收獲累累碩果，先后獲評第三十四屆中國電影金雞獎最佳美術(shù)片獎、十大年度國家IP-動漫賽道金獎、CACC-第19屆動漫金龍獎-最佳動畫長片獎-金獎等50余個獎項?！皣a(chǎn)動畫電影已走過了百年發(fā)展歷程，近年來，逐漸呈現(xiàn)出扶搖直上的喜人態(tài)勢。特別是隨著《西游記之大圣歸來》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》《長安三萬里》等優(yōu)秀動畫電影的接連出現(xiàn)，創(chuàng)作活力涌動、票房口碑不俗，傳遞出一個鮮明的信號：中國動畫市場蓬勃發(fā)展，潛力巨大。未來追光動畫將以此為契機，繼續(xù)推進新傳說、新神榜、新文化三個系列作品，不斷創(chuàng)作具有時代精神的優(yōu)秀作品，持續(xù)加強動畫領(lǐng)域的技術(shù)創(chuàng)新與研發(fā)，全力打造動畫電影品牌形象，為弘揚中華文化做出積極貢獻！”于洲表示。