具象漆畫中輪廓線的表現(xiàn)與探究

鄭卓瑞

（福州大學(xué)廈門工藝美術(shù)學(xué)院）

自漆畫藝術(shù)在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)之間快速發(fā)展以來(lái)，具象漆畫作品通過幾十年的傳承與發(fā)展取得的舉世矚目的成就，在創(chuàng)作的過程中藝術(shù)家們通過個(gè)人的生活體會(huì)與繪畫實(shí)踐，在所創(chuàng)作的作品之中展現(xiàn)著特殊的漆語(yǔ)言魅力，將漆畫作品在充滿挑戰(zhàn)的環(huán)境之下，正逐步走向多元格局。通過全面地分析輪廓線的特征更好地運(yùn)用于漆畫作品之中，探究其更新穎、獨(dú)特的表現(xiàn)方法，從而使得漆畫語(yǔ)言的表現(xiàn)方式更為豐富。作為新時(shí)代的漆畫創(chuàng)作者，要?jiǎng)?chuàng)作有著中華民族的文化的時(shí)代之作。從而在中國(guó)美術(shù)的歷史長(zhǎng)河中能夠急流勇進(jìn)，也為拓展輪廓線在漆畫藝術(shù)的發(fā)展中起到推動(dòng)作用。

在審視現(xiàn)代的各種不同的藝術(shù)派別，所有繪畫藝術(shù)所用的語(yǔ)言都包含著造型與色彩，是構(gòu)成畫面必不可少的因素。輪廓線的偉大之處在于讓觀者能夠直接的感受到物像的存在，使其在具象繪畫作品中有著舉足輕重的地位。界定位置與分割畫面是輪廓線的主要作用之一，賦予了淪落線區(qū)別畫面主次與虛實(shí)的能力。輪廓線既是具象漆畫重要的組成部分，又是漆畫藝術(shù)家們風(fēng)格各異的原因。在漆畫藝術(shù)中，輪廓線即是形體塑造的造型因素之一，也是最基本的造型語(yǔ)言，輪廓線既是塑造體積的關(guān)鍵，又是圖形分割的重要依據(jù)，同時(shí)也是畫家的情感線，輪廓線反映了藝術(shù)家對(duì)美感的不同需求和取舍。不同的輪廓線的運(yùn)用體現(xiàn)了漆畫創(chuàng)作者不同的審美情趣，造就了千姿百態(tài)的藝術(shù)風(fēng)格，輪廓線與光影、結(jié)構(gòu)、造型、材料等畫面構(gòu)成因素密不可分，對(duì)作品中空間感、形式感的設(shè)定以及作品的風(fēng)格走向起著決定性的作用，是作品畫面不可忽視的一部分。

因此現(xiàn)代漆畫藝術(shù)家們通常是用這些輪廓線來(lái)決定畫面中主體的存在形式與構(gòu)圖以及物像之間的各種關(guān)系，從而賦予漆畫作品強(qiáng)大的感染力，畫面中若是缺少了輪廓線的表現(xiàn)，則難以繪制出作品的雛形，輪廓線也是表達(dá)漆畫創(chuàng)作者們強(qiáng)大的實(shí)踐力量的重要途徑，更是其自身審美意識(shí)的表達(dá)方式，所以輪廓線時(shí)刻對(duì)具象繪畫產(chǎn)生影響。

一、具象漆畫與輪廓線之緣起

具象漆畫這一類型的作品在漆畫這個(gè)既傳統(tǒng)又年輕的畫種發(fā)展的歷史進(jìn)程中毫無(wú)疑問是有舉足輕重的地位。漆畫從古代的漆器工藝開始傳承，至現(xiàn)代轉(zhuǎn)向了繪畫這一新的表現(xiàn)形式，再至發(fā)展到純藝術(shù)的概論，其中作為創(chuàng)作主力的具象漆畫的作品功不可沒，而具象漆畫作品中的輪廓線就成為了表現(xiàn)作品的必要條件，之后逐步成為了表現(xiàn)手法的焦點(diǎn)，創(chuàng)作的作品與輪廓線的關(guān)系越來(lái)越密不可分。

何為輪廓線？《辭?！分姓f“輪廓是構(gòu)成和界定一個(gè)圖形或物體周圍邊緣的線條。”《新華字典》中說“輪廓是一個(gè)事物對(duì)另一個(gè)事物的概括”。一個(gè)是站在現(xiàn)象界的角度，一個(gè)是站在功能性的角度，角度雖然不同，但方向一致。繪畫中的輪廓線是一條真實(shí)存在的線。這個(gè)組合線里包含了虛實(shí)、光影、透視等諸多元素，達(dá)·芬奇就曾認(rèn)為：“包圍物體外形的輪廓，稱為輪廓線?！倍熬呦蟆钡淖罱K目的是表現(xiàn)原本具體形象，這是要通過提升繪畫的具象性，如此才能使繪畫所描繪出的形象逐漸地接近具體事物。在繪畫界，從原來(lái)對(duì)傳統(tǒng)寫實(shí)的追求到如今對(duì)生活的體驗(yàn)，這個(gè)改變說明了畫家們的繪畫形式的真實(shí)性，是畫家們真正體驗(yàn)過的內(nèi)心感受。輪廓在創(chuàng)作的后期也是畫面題干的有力呈現(xiàn)，使畫面更具有指向性，給予觀者更清晰直接的視覺感知。

在畫面中的輪廓線與具象漆畫作品這二者之間有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，輪廓線首先有著形體塑造的關(guān)鍵作用，它在一定程度上對(duì)物體結(jié)構(gòu)進(jìn)行透視分解與變形，還能夠建立畫面的主題形象，其次輪廓線有著輔助建立空間透視的能力，其中由輪廓線構(gòu)成的面，與其他面形成的穿插與疊壓關(guān)系，讓畫面具有空間透視的魅力。再者輪廓線是一條藝術(shù)表現(xiàn)方式的鎖鏈，能夠更準(zhǔn)確的將藝術(shù)家們的情感表現(xiàn)與題材設(shè)想?yún)R集在作品中，所以輪廓線是一條特殊的線形。輪廓線不僅僅是物像的分界線，也是忘我的表現(xiàn)，通過線條來(lái)表達(dá)我們對(duì)事物的感知與理解，輪廓線會(huì)因其在畫面中表現(xiàn)的更為清晰。輪廓線是具象漆畫作品藝術(shù)風(fēng)格各異的成因之一，因此在創(chuàng)作具象漆畫作品時(shí)，輪廓線的意義不言而喻。因有輪廓線的存在，使得畫面既有主次之分，也有虛實(shí)變化，形成的視覺沖擊力強(qiáng)烈，從而使作品能夠更為直觀地給予觀者清晰明朗的情感體驗(yàn)。

二、輪廓線在具象漆畫作品中的表現(xiàn)力

目前國(guó)內(nèi)外漆畫創(chuàng)作中把線作為主要的表現(xiàn)形式越來(lái)越多，以輪廓線為畫面主體元素的作品也逐漸變多，關(guān)于輪廓線的研究與實(shí)踐更多集中在畫面的分離界定和區(qū)別繪畫風(fēng)格，更多注重輪廓線使畫面物體各就其位的作用，各類畫種對(duì)于表現(xiàn)輪廓線本身的藝術(shù)媒介材料較少，相對(duì)來(lái)說較為單一，而漆畫這一畫種有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，漆畫材料豐富多變，從而使畫面更具有個(gè)人風(fēng)格與漆語(yǔ)言魅力，輪廓線的表現(xiàn)力不言而喻，無(wú)論是以何種方式呈現(xiàn)，對(duì)畫面的視覺效果都有著及其深遠(yuǎn)的影響。

西方著名藝術(shù)家加斯東·隋斯漆畫作品《朱鷺》，作者運(yùn)用了單一的色彩背景來(lái)烘托出朱鷺形象的生動(dòng)感，使用大漆材料，運(yùn)用其的罩染與堆填等技法形成的輪廓線非常的清晰，是國(guó)外漆畫作品的中最具有代表性的作品之一，朱鷺的形體因輪廓線而表現(xiàn)的更為形象，從而使主體物與背景之間產(chǎn)生了虛實(shí)關(guān)系，在一定視覺效果上還有光影之感，整體效果古樸簡(jiǎn)練又不失靈動(dòng)；或者轉(zhuǎn)而欣賞皮埃爾·波波的杰作《巴黎圣母院》時(shí)我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫面中的前景的空地明亮許多，從而映襯了畫中深色系巴黎圣母院建筑本身的形體輪廓，背景通過對(duì)比強(qiáng)烈的黑白色塊形成整幅作品的空間透視的輪廓線，用筆暢快，不矯揉造作，大面積的運(yùn)用漆材料紅錦進(jìn)行色塊的明暗處理，將大漆中部分罩染漆本身具有的透明性這一特質(zhì)在作品繪畫中處理的十分到位，運(yùn)用色彩的碰撞擠出輪廓線的效果，用線條與單純的色塊將畫面中建筑的神秘表現(xiàn)的淋漓盡致。中國(guó)著名漆畫藝術(shù)家尹呈忠的兩幅作品《幽篁》《相覷》中由植物的黃色、綠色與背景的黑色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，原本植物的外形經(jīng)過了藝術(shù)家的處理，使得作品中植物的輪廓線帶有了作者的思想感情與觀念，從而將植物本身的生命力通過線與面的塑造更為突出，植物與背景在對(duì)立中得到了統(tǒng)一，以大漆這一媒介材料為歸屬，在簡(jiǎn)約的形構(gòu)之中體現(xiàn)漆語(yǔ)言的文化意蘊(yùn)、體現(xiàn)了其呼之欲出的中國(guó)特有的深厚漆韻品質(zhì)，運(yùn)用輪廓線展現(xiàn)出作品非同凡響的裝飾之美與靜寂之感，有著獨(dú)特的東方美學(xué)價(jià)值，千年的漆文化底蘊(yùn)為作品的藝術(shù)感染力添磚加瓦，這是有異于其他畫種的單一表現(xiàn)，也是我們當(dāng)代中國(guó)繪畫強(qiáng)調(diào)的與新時(shí)代相結(jié)合，滿足新時(shí)代下人民群眾的審美需求，將博大精深的中華文化深深地融入其中，創(chuàng)作有內(nèi)在的精神價(jià)的漆畫作品。而在近年的人物肖像畫中，漆畫藝術(shù)家武真旗筆下的輪廓線被作者突出表現(xiàn)，其中最為突出的是作品《鏡中像》，其有意將輪廓線作為自身的情感抒發(fā)。在其作品中體現(xiàn)出了動(dòng)靜結(jié)合之感，在材料表現(xiàn)方面，他愛好線性刻畫，鋁粉配合刷絲以及透明漆的渲染，人物的輪廓線一氣呵成，酣暢淋漓，將人物想要釋放的情感呈現(xiàn)在觀者的眼中，通過輪廓線這一藝術(shù)表現(xiàn)手法拉近了創(chuàng)作者與觀者之間的距離，在形成作品個(gè)人獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格的同時(shí)又能滿足觀者當(dāng)下審美需要。著名漆畫藝術(shù)家陳金華的作品《心象》展現(xiàn)了物體輪廓線的分割，用黑粗厚重的形象輪廓線所展現(xiàn)出畫風(fēng)的情感濃烈，通過這樣的表現(xiàn)手法向觀者傳遞著作者的內(nèi)心與萬(wàn)千思緒。青年畫家梁嘉筵繪畫作品中輪廓線的功勞不可磨滅，主要的表現(xiàn)手法也是輪廓線，既有清晰明朗的主體刻畫，也有用細(xì)柔弱的輪廓線散發(fā)出物象的細(xì)膩與憂郁，在單一的色調(diào)之中通過輪廓線創(chuàng)造出了夢(mèng)幻之境。在大漆技法的運(yùn)用上，作者選擇了用不同色彩的漆材料對(duì)線條重復(fù)堆高，最后進(jìn)行打磨推廣，使得畫面中的線條有色彩的層次變化，是其他畫種難以體現(xiàn)的畫面質(zhì)感。畫面中的靜物與背景均用線條進(jìn)行區(qū)分，觀者在欣賞作品時(shí)并未有不適感，反而會(huì)跟隨著畫面的物像進(jìn)行審美體驗(yàn)，對(duì)畫面效果感到和諧統(tǒng)一，從而想要更深刻地體味作者的創(chuàng)作意圖與精神傳達(dá)。

由此可見，每一個(gè)藝術(shù)家的個(gè)人情操，都可以在輪廓線里有的放矢，從而更深入地體味創(chuàng)作者所表現(xiàn)的時(shí)代精神與審美意趣，漆材料常因溫度、濕度等原因產(chǎn)生完全不同的狀態(tài)，作品偶有出現(xiàn)隨機(jī)的藝術(shù)效果，也正因漆材料的不可控因素也對(duì)具象漆畫作品的創(chuàng)作給予了挑戰(zhàn)與機(jī)遇，同時(shí)也為具象漆畫的發(fā)展明確了新的研究與實(shí)踐方向。

三、輪廓線賦予漆畫作品的獨(dú)立性

漆畫藝術(shù)家們?cè)谥T多漆畫作品中的輪廓線成為了獨(dú)立的形式語(yǔ)言，如文字題材創(chuàng)作的繪畫作品，因輪廓的筆觸將作品的美感呈現(xiàn)，同時(shí)也傳遞著作者本身的審美意趣。輪廓線的寬窄變化、動(dòng)勢(shì)走向也將畫面的效果拔高到了新的層次，突出作品主體物的形式感，是色塊塑造或明暗處理所不能替代的。輪廓線本身是造型語(yǔ)言中重要的一環(huán)，是具有獨(dú)立的意義，既是畫面中的外線，也可以看作是作品中的結(jié)構(gòu)線，而且自身還存在規(guī)律性。所以使得不同時(shí)期、不同階段的藝術(shù)家們的繪畫作品都具有時(shí)代性，特別是具象漆畫中表現(xiàn)的尤為顯著，通過有形之體來(lái)傳達(dá)自身的立意與旨趣。輪廓線讓這些漆畫作品都更具獨(dú)立性，拓展了具象漆畫作品與材料媒介之間的各種可能性，有別于其他種類的繪畫作品，例如雕漆這一技法與輪廓線的表現(xiàn)相結(jié)合，角度雕刻的不同，輪廓線的走向與色彩呈現(xiàn)也大相徑庭，這種獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言讓作品本身成為獨(dú)特的存在，創(chuàng)造出無(wú)限且神秘莫測(cè)的畫面意境，為后來(lái)的漆畫藝術(shù)家們創(chuàng)作打開了新局面。在漆畫創(chuàng)作中，輪廓線有時(shí)以清晰的面貌而存在，有時(shí)又深諳在作品的各個(gè)因素之間，其作為我初創(chuàng)造型的重要表現(xiàn)手段，對(duì)我的繪畫作品有著不可代替的作用。在繪畫創(chuàng)作初期因沒有注意到輪廓線所能起到的重要作用，所以畫面的時(shí)常在打磨之后呈現(xiàn)出松散之態(tài)、視覺上不聚焦之感。因而一幅合格的具象漆畫作品中輪廓線的運(yùn)用是必不可少的。

四、結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)下這個(gè)對(duì)精神文明追求更深刻的時(shí)代，各類繪畫藝術(shù)都有了新的挑戰(zhàn)，而漆畫藝術(shù)總是能夠以新的語(yǔ)言方式呈現(xiàn)在觀者眼前，與此同時(shí)，觀眾對(duì)于漆畫作品的了解也越來(lái)越專業(yè)和深入。較為單一、程式化的表現(xiàn)形式已不能滿足人民大眾的審美需求。所以漆畫藝術(shù)迅猛發(fā)展，漆畫的風(fēng)格與技法更是百花齊放、日漸豐富，漆畫藝術(shù)家、藝術(shù)工作者仍在不斷學(xué)習(xí)與探索，努力使漆畫藝術(shù)走向多元格局。在這種情況下，藝術(shù)家若想站在藝術(shù)的潮頭，就必須對(duì)其藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行探究。輪廓線的描繪表達(dá)方法也出現(xiàn)各種各樣的種類，這種原因體現(xiàn)了一種個(gè)性的解放，正是當(dāng)代漆畫創(chuàng)作中所需要的。同時(shí)加深對(duì)于輪廓線表現(xiàn)形式的認(rèn)識(shí)與思考，將過去的探索成果優(yōu)化后進(jìn)行再次創(chuàng)作，推陳出新，大膽探索媒介語(yǔ)言千變?nèi)f化的表現(xiàn)，對(duì)創(chuàng)新材料實(shí)踐的過程進(jìn)行詳細(xì)記錄，深化漆畫語(yǔ)言的表現(xiàn)力，拓寬漆畫技法的表現(xiàn)范疇，在吸收其他畫種優(yōu)點(diǎn)基礎(chǔ)上，深入總結(jié)前人的探索成果以及深刻反思漆語(yǔ)言的創(chuàng)新，通過不斷地實(shí)踐創(chuàng)造出有自己個(gè)人語(yǔ)言的漆畫作品，使得自己漆畫作品的優(yōu)勢(shì)更為突出，漆畫的特征更加鮮明、面貌更加獨(dú)立。從而漆畫在當(dāng)代的發(fā)展過程中，以什么樣的形式進(jìn)行創(chuàng)作，以什么樣的方式呈現(xiàn)作品，成為了藝術(shù)家的關(guān)注焦點(diǎn)。輪廓線在這一階段，作為表現(xiàn)形式起到了結(jié)構(gòu)重組畫面與表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心情境的重要作用，是作品充滿張力與生命力的重要因素。但輪廓線并不局限于這一階段，是屬于任何時(shí)期任何階段。由此，我們?cè)趧?chuàng)作時(shí)要究其內(nèi)涵并發(fā)掘更為新穎的表現(xiàn)方法，要做到物我合一的審美體現(xiàn)。在實(shí)踐過程中要對(duì)材料媒介進(jìn)行大量的創(chuàng)新，要有漆性，對(duì)創(chuàng)作技法的把握更加嚴(yán)謹(jǐn)，在借鑒前人的同時(shí)，區(qū)別于其它畫種的表現(xiàn)方法，從而更好的詮釋輪廓線的巧妙應(yīng)用使具象表現(xiàn)性漆畫作品更具魅力。要擺脫傳統(tǒng)思維的禁錮，以開放包容的心態(tài)創(chuàng)作符合新時(shí)代的有價(jià)值的漆畫作品。從簡(jiǎn)單的輪廓中學(xué)習(xí)不簡(jiǎn)單的智慧。在我國(guó)濃厚歷史的積淀與現(xiàn)代藝術(shù)觀念的共同作用下，創(chuàng)作出獨(dú)具特色且能代表當(dāng)代民族語(yǔ)言的漆畫作品。