當(dāng)代漆畫(huà)創(chuàng)作中淺空間構(gòu)成的表現(xiàn)與研究

黃雅詩(shī)

（福州大學(xué)廈門(mén)工藝美術(shù)學(xué)院）

一、當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)影響下的繪畫(huà)

在信息技術(shù)快速發(fā)展的社會(huì)環(huán)境下，人工智能的快速發(fā)展，人們對(duì)于電子照片“一鍵生成”的繪畫(huà)中，視覺(jué)藝術(shù)應(yīng)該如何保留其獨(dú)特的魅力呢？以及順應(yīng)時(shí)代的風(fēng)格有其創(chuàng)新，這是創(chuàng)作者們一直思考的問(wèn)題。漆畫(huà)相對(duì)于其他畫(huà)種而言，出現(xiàn)的時(shí)間比較晚，近年來(lái)，漆畫(huà)作為一種新生的畫(huà)種發(fā)展迅速，在形式語(yǔ)言上兼容并蓄，吸取了其他藝術(shù)形式的養(yǎng)分。漆畫(huà)整體形式豐富，內(nèi)容多樣化，在漆畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展過(guò)程中平視化的淺空間構(gòu)成方式深受創(chuàng)作者的喜愛(ài)，更能表現(xiàn)其思考方式與獨(dú)特的觀察角度，體現(xiàn)出藝術(shù)家們豐富的個(gè)性與情感價(jià)值。淺空間的表現(xiàn)方式壓縮真實(shí)空間的距離感，削弱畫(huà)面空間的縱深感，使其達(dá)到平面化與裝飾性的空間效果，深化藝術(shù)家的情感表現(xiàn)。在學(xué)術(shù)范疇內(nèi)淺空間沒(méi)有明確的概念，此談?wù)摰臏\空間是指不受時(shí)間、空間、透視法則的限制，創(chuàng)作者自由平面化語(yǔ)言裝飾的一種創(chuàng)作方式。大眾開(kāi)始成為視覺(jué)藝術(shù)審美的主體，創(chuàng)作者在受不同教育方式與生活環(huán)境下，對(duì)視覺(jué)藝術(shù)的感知必然會(huì)形成個(gè)體化差異，這要求視覺(jué)藝術(shù)需持續(xù)探索多元化的語(yǔ)言表達(dá)以符合受眾的審美變化。當(dāng)代藝術(shù)家將傳統(tǒng)視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)境解構(gòu)并融入當(dāng)代文化觀念與個(gè)人精神的表達(dá)，更好地將個(gè)人審美通過(guò)多元重構(gòu)的藝術(shù)形式進(jìn)行再現(xiàn)。

當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中，藝術(shù)家們還關(guān)注到了漆媒材作為客觀存在的物性，也就是物的本質(zhì)。天然大漆作為物質(zhì)能夠與空間產(chǎn)生的聯(lián)系，以此為出發(fā)點(diǎn)將漆與漆畫(huà)本身作為物品展出，它們表現(xiàn)的不光只是二維畫(huà)面中的空間營(yíng)造，從物象轉(zhuǎn)為繪畫(huà)空間的創(chuàng)作。以及吸收了東方的一些造型透視色彩的藝術(shù)觀念進(jìn)行創(chuàng)作，但仍舊保持了中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)精神。通過(guò)作品向觀者傳達(dá)漆畫(huà)家獨(dú)特的審美趣味和品格，反映出作者深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。淺空間的表現(xiàn)方式壓縮真實(shí)空間的距離感，削弱畫(huà)面空間的縱深感，使其達(dá)到平面化與裝飾性的空間效果，深化藝術(shù)家的情感表現(xiàn)。其表現(xiàn)方法是相對(duì)于漆畫(huà)中平面二維空間和西方立體三維空間來(lái)說(shuō)的，通過(guò)對(duì)畫(huà)面空間的主觀安排與重構(gòu)，淺空間不僅局限在二維空間、三維空間中，而是介于二個(gè)維度之間的淺層平面空間。當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)的多元化表達(dá)方式不局限于對(duì)單一藝術(shù)作品形式的呈現(xiàn)，基于視覺(jué)藝術(shù)的語(yǔ)境，藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)作品的表達(dá)會(huì)更多元化，對(duì)藝術(shù)作品意境進(jìn)行解構(gòu)與異構(gòu)，引入個(gè)人對(duì)時(shí)代的反觀和思考跳脫出傳統(tǒng)審美的局限性，更富有時(shí)代精神的作品。整體來(lái)看，“藝術(shù)的內(nèi)容包含了兩個(gè)方面：對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的形式上的把握和反映；藝術(shù)家的思想情感和理想?！睂?duì)于中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)亦是如此。相對(duì)現(xiàn)代的漆畫(huà)家來(lái)說(shuō)，從多角度思索當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)意義，敏銳地捕捉現(xiàn)實(shí)中存在的藝術(shù)元素，在全新的藝術(shù)語(yǔ)境中賦予繪畫(huà)全新的藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)家將自身審美體驗(yàn)與感悟通過(guò)帶有個(gè)人符號(hào)與特色的藝術(shù)形式進(jìn)行表達(dá)，從自身認(rèn)知角度出發(fā)重新建構(gòu)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言。

現(xiàn)代漆畫(huà)是視覺(jué)藝術(shù)，當(dāng)代文化相互交流與融合的大社會(huì)環(huán)境下，現(xiàn)代漆畫(huà)不斷受到影響，已經(jīng)不再是傳統(tǒng)的心靈感受為主的繪畫(huà)空間意識(shí)和二維平面、散點(diǎn)透視的空間表達(dá)方式，而是凸顯出一種更富個(gè)人特色的繪畫(huà)形式，寫(xiě)實(shí)性與寫(xiě)意性結(jié)合的三維立體空間表現(xiàn)為主的多元化表現(xiàn)類(lèi)型，從而形成了當(dāng)代漆畫(huà)百花齊放的繁榮景象.大漆與輔助材料本身就可以帶給觀眾很好的審美體驗(yàn)和視覺(jué)感受，其獨(dú)特的肌理效果與厚重的藝術(shù)感觀更充滿(mǎn)了渾厚、神秘的藝術(shù)意蘊(yùn)。中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)研究在滲透了相應(yīng)的美學(xué)思想和審美理念，在繪畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中伴隨產(chǎn)生的精神表達(dá)，中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)是中國(guó)美術(shù)史的重要組成部分。

二、淺空間構(gòu)成在漆畫(huà)中的運(yùn)用

漆畫(huà)是從漆繪演變而來(lái)，早期漆畫(huà)附著于器物之上，起到基本的裝飾作用，這時(shí)漆畫(huà)奠定了自身的裝飾性。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“鑲嵌法”體現(xiàn)了漆畫(huà)的另一特性——工藝性。在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我國(guó)漆器藝術(shù)品上就有傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)的獨(dú)特構(gòu)圖方式，最突出的代表為戰(zhàn)國(guó)樂(lè)宴銅壺上的裝飾圖案。劉童先生認(rèn)為在傳統(tǒng)漆器上創(chuàng)作繪畫(huà)，并具有相對(duì)獨(dú)立的審美價(jià)值，中國(guó)古已有之。王朝聞先生認(rèn)為“任何藝術(shù)家都必然帶著時(shí)代的烙印，并隨著時(shí)代的變化而變化，這從他們的藝術(shù)作品可以清楚地看出來(lái)?！苯?jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，中國(guó)現(xiàn)代漆畫(huà)也被深深地打上了歷史的烙印。針對(duì)當(dāng)代漆畫(huà)的發(fā)展現(xiàn)狀，如何看待新材料，新形式。在現(xiàn)代漆畫(huà)在創(chuàng)作中，畫(huà)家們不僅繼承傳統(tǒng)工藝和裝飾手法，為了迎合現(xiàn)代審美，提倡遵循裝飾繪畫(huà)法則，巧妙地運(yùn)用淺空間構(gòu)成。《皓月紅燭》1989年七屆全國(guó)美展上，漆畫(huà)作品《皓月紅燭》獲得當(dāng)代中國(guó)美術(shù)史上第一枚全國(guó)美展漆畫(huà)金牌，開(kāi)創(chuàng)了他獨(dú)特的視覺(jué)藝術(shù)特征與風(fēng)格迥異的漆畫(huà)本體語(yǔ)言特點(diǎn)。此作品與其他繪畫(huà)作品一樣以精神表現(xiàn)為第一，卻又獨(dú)具天然大漆的質(zhì)材美，東方意蘊(yùn)十足。顯性和隱性的繪畫(huà)空間分割形成一種時(shí)空恍然的惆悵的感覺(jué)。此種造型方法對(duì)人物動(dòng)作、場(chǎng)景進(jìn)行高度提煉，使得人物形象簡(jiǎn)潔明快，趨于幾何符號(hào)化，并不拘泥于人物形象，省略許多細(xì)枝末節(jié)，卻把人物動(dòng)態(tài)畫(huà)得活靈活現(xiàn)。同時(shí)得淺空間又豐富了一個(gè)層次。我們不能說(shuō)這幅作品是平面空間的分割布局，它不是摒棄空間的，只不過(guò)并不是靠虛實(shí)來(lái)拉開(kāi)空間。在第九屆全國(guó)美展中，藝術(shù)家蘇國(guó)偉的作品《花季》中，以黑、白、紅、金的傳統(tǒng)“漆語(yǔ)”，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了恰當(dāng)?shù)某橄蠓指?，色塊，黑白，節(jié)奏感強(qiáng)；作者將花紋細(xì)節(jié)的刻畫(huà)留在頭部飾品處，而衣服，特別是褲子部分，采用分割式的幾何體代替具體花紋。褲子與褲子，褲子與背景間相互透疊，既有個(gè)性，又有共性，制造出強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，又隱喻花季少女們情深意切，不分你我的單純感情，平常，和諧，裝飾趣味強(qiáng)。展現(xiàn)了惠安女獨(dú)特的裝扮，和熱愛(ài)生活、追求幸福的精神面貌，使你在耳邊仿佛又響起崇武海灘上少女們的歡聲笑語(yǔ)，映現(xiàn)出她們肩挑重?fù)?dān)的健美身影，譜寫(xiě)了一曲生命贊歌。淺空間構(gòu)成伴隨著漆畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展一直都運(yùn)用在畫(huà)面構(gòu)成之中。

三、淺空間構(gòu)成與空間

點(diǎn)線面作為繪畫(huà)中最重要且基本的三個(gè)要素，在創(chuàng)作中更多的相互結(jié)合使用，在現(xiàn)代風(fēng)景漆畫(huà)中也多加使用，用點(diǎn)線面進(jìn)行穿插或者重疊重組，增加風(fēng)景漆畫(huà)平面化的形式美感，藝術(shù)創(chuàng)作只在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，首先會(huì)考慮畫(huà)面的一個(gè)構(gòu)成，增加畫(huà)面的表現(xiàn)性會(huì)通過(guò)背景的分割組合物體的重疊，甚至將不同角度觀察的物體進(jìn)行同一空間的層疊。這些組織關(guān)系的基礎(chǔ)實(shí)則就是點(diǎn)線面的結(jié)合。例如游云峰漆畫(huà)作品《都市風(fēng)》對(duì)現(xiàn)代都市場(chǎng)景的表現(xiàn)，畫(huà)面中部分線條延長(zhǎng)與周邊的場(chǎng)景進(jìn)行空間的交錯(cuò)，特別是前景部分騎車(chē)人旁邊的橫條裝飾線，與背景形成一個(gè)物象層疊的關(guān)系，富于畫(huà)面的一種意境，形成朦朧感，利用長(zhǎng)線條來(lái)表現(xiàn)都市生活的快節(jié)奏。淺空間帶來(lái)抽象、幾何簡(jiǎn)化、圖形層狀和視覺(jué)隱喻。顯性空間與隱形空間，顯性指的是現(xiàn)實(shí)存在的真實(shí)空間狀況，隱性空間是指在形式上給予觀察者某種暗示，在表面上難以證實(shí)及空間沒(méi)有盡頭的顯現(xiàn)，對(duì)空間的事實(shí)深度可以更廣更深的想象。圖層關(guān)系也給予觀察者更多的思考在某種程度上觀察，這光看物體時(shí)會(huì)忽略背景，注意力會(huì)聚焦到中心物體上。在觀察淺空間，使觀察者會(huì)發(fā)現(xiàn)圖形與背景的不確定性，其中間沒(méi)有明確的間隔一節(jié)深度空間，畫(huà)面會(huì)產(chǎn)生遮擋與重疊，但這些也會(huì)給觀察者帶來(lái)對(duì)深度空間真實(shí)性的不可以預(yù)判，這也是創(chuàng)作者精心安排的，給觀察者一個(gè)心理暗示，引入更深刻的思考，減少真實(shí)空間的縱深感利用遮擋重疊，肌理變化等手段掩蓋真實(shí)空間的深度。

四、當(dāng)下漆畫(huà)對(duì)淺空間的實(shí)踐運(yùn)用

在現(xiàn)代的藝術(shù)展覽上，我們可以看到，創(chuàng)作者們會(huì)更加聚焦于個(gè)人作品風(fēng)格，富有生活性，并且形式感和內(nèi)容與傳統(tǒng)的漆畫(huà)相比更具豐富性。一些畫(huà)家在實(shí)踐的過(guò)程中削弱了漆畫(huà)材料的肌理感，畫(huà)面主體和背景的更加平面化，弱化體積，突出外形。漆畫(huà)藝術(shù)家余潮松意識(shí)到漆畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言要與當(dāng)代審美環(huán)境融合的大趨勢(shì)。時(shí)代發(fā)展賦予大眾更多審美自由，這引起當(dāng)代藝術(shù)家的思考。余潮松在表達(dá)個(gè)人藝術(shù)情感的同時(shí)，更注重繪畫(huà)和人這一主體的聯(lián)動(dòng)關(guān)系，他認(rèn)為繪畫(huà)在當(dāng)代不可獨(dú)立于大眾審美認(rèn)知范圍外，社會(huì)變革影響著大眾審美心理?；诖吮尘埃_(kāi)始了對(duì)個(gè)人形象的抽象表達(dá)，試圖通過(guò)其重新建構(gòu)的形象來(lái)達(dá)到與大眾之間的互動(dòng)連接。在其作品《無(wú)法觸摸的傷逝》中，余潮松在人物肢體上覆蓋材料的特殊肌理效果，呈現(xiàn)出脫離某種虛幻背后的真實(shí)感，在這被定格的瞬間、在虛無(wú)的背景下只存在向下俯沖的鳥(niǎo)以及伶仃的人。藝術(shù)家賦予了人物帶有隱喻性的符號(hào)意義，模糊對(duì)特定形象的表達(dá)，轉(zhuǎn)向人物肢體語(yǔ)言的象征性情緒。在技法創(chuàng)作方面，他將之前學(xué)習(xí)的巖彩藝術(shù)與漆藝的藝術(shù)語(yǔ)言靈動(dòng)結(jié)合，確立以漆為主體語(yǔ)言并借由圖式表達(dá)個(gè)人藝術(shù)想象的風(fēng)格?！稖嘏靶兄分袑⒈緫?yīng)藏于底層的布紋暴露在畫(huà)面之上，各式材料更多地參與到畫(huà)面創(chuàng)作中，余潮松刻意地保留了材料自然屬性，這種隨機(jī)的“錯(cuò)誤”恰巧構(gòu)成了漆材料多維度的表現(xiàn)力。他的作品對(duì)人物形象進(jìn)行符號(hào)化表述，通過(guò)漆畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言映射個(gè)人心理表征，同時(shí)借鑒其他畫(huà)種，重構(gòu)著多元媒介環(huán)境下當(dāng)代藝術(shù)形式的另一種表達(dá)途徑。在運(yùn)用平面裝飾語(yǔ)言上，應(yīng)取傳統(tǒng)之精華，擺脫程序化圖案的束縛，不斷進(jìn)行非程式化語(yǔ)言探索。漆畫(huà)作為年輕的畫(huà)種，徘徊于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，勇于創(chuàng)新是平面裝飾漆畫(huà)發(fā)展的核心。

現(xiàn)代漆畫(huà)創(chuàng)作發(fā)展中，藝術(shù)家通過(guò)對(duì)事物的理解，有較強(qiáng)的主觀能動(dòng)性。寫(xiě)實(shí)漆畫(huà)不在是對(duì)事物簡(jiǎn)單描繪與表達(dá)，而對(duì)客觀存在事物進(jìn)行抽象和概括。藝術(shù)家通過(guò)事物的理解與感受，對(duì)物象進(jìn)行再創(chuàng)造，利用較強(qiáng)概括手法處理畫(huà)面，如夸張、變形、概括、簡(jiǎn)化等手法。從而使畫(huà)面呈現(xiàn)出平面的視覺(jué)效果，可以這么說(shuō)寫(xiě)實(shí)漆畫(huà)的平面處理手法，主要是對(duì)畫(huà)面空間處理手法的弱化、對(duì)色彩主觀性與裝飾性的追求、自由安排畫(huà)面的構(gòu)圖方式等方面上進(jìn)行處理。使用灰色調(diào)相近的顏色進(jìn)行色彩的補(bǔ)充，畫(huà)面的效果會(huì)更加的統(tǒng)一協(xié)調(diào)，在局部上可以增加色彩的明度進(jìn)行點(diǎn)睛之筆，色彩弱對(duì)比的方式也可以使畫(huà)面更加的柔和，讓人覺(jué)得愉悅?cè)缤^看綠色的風(fēng)景時(shí)，會(huì)讓心情非常的舒暢，色彩弱對(duì)比也弱化了圖層關(guān)系，壓縮畫(huà)面空間感，整體畫(huà)面構(gòu)成更加的統(tǒng)一和諧，不再追求明亮耀眼的色彩，結(jié)合大漆材料的肌理感，營(yíng)造畫(huà)面的氛圍。單一的顏色容易產(chǎn)生單調(diào)感，而強(qiáng)烈的對(duì)比色調(diào)由于相互排斥的反差又會(huì)產(chǎn)生緊張感，為營(yíng)造出“弱對(duì)比”美感的界面和寧?kù)o、雅致、樸素、親切的氣氛，規(guī)避了突變，傳達(dá)了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的視覺(jué)效果。德國(guó)哲學(xué)家謝林在《藝術(shù)哲學(xué)》中指出：“……個(gè)別的美是不存在的，唯有整體才是美的?！痹跔I(yíng)造弱對(duì)比的“淺空間”界面時(shí)，要把屬于不同類(lèi)型區(qū)域的色彩聯(lián)系起來(lái)，使局部空間之間在色彩效果上形成對(duì)比與調(diào)和。平面處理手法給人強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，也就是對(duì)構(gòu)圖、色彩、空間上的程度的把握。結(jié)合漆畫(huà)的創(chuàng)作技法，平面處理手法在漆畫(huà)中運(yùn)用更加的舉足輕重。例如林棟的作品《MARGIN LINE NO.20170517》在他的作品中，徹底拋棄了外在形象，讓人直觀藝術(shù)家對(duì)漆語(yǔ)言表現(xiàn)的獨(dú)到見(jiàn)解。藝術(shù)家在完全平面化的畫(huà)中，空間的建立只依靠?jī)蓧K色彩相互對(duì)抗相互支持。那么在視覺(jué)感受中，綠色的部分比較明亮肌理密集且厚重，黑色部分平整顏色深沉。從色彩的語(yǔ)言來(lái)分析，黑色給人的感覺(jué)就是冷靜深沉的，綠色相對(duì)活躍。黑色的空間就像巨大的無(wú)限延伸的“底”，從漆的肌理效果來(lái)看，下方的線條感密集，漆厚重而高于畫(huà)面，無(wú)疑在視覺(jué)空間還是實(shí)際空間都屬于上層的前景了。而且在追求不同的畫(huà)面效果，以紅、黑、朱等經(jīng)典色彩，在現(xiàn)代漆畫(huà)優(yōu)秀作品中經(jīng)常看到，使得畫(huà)面富有“漆味”性的表達(dá)。漆畫(huà)作為一個(gè)年輕畫(huà)種，各種創(chuàng)作技法相對(duì)不夠成熟，表現(xiàn)方面有待探究與思考，雖依附于傳統(tǒng)“髹漆”工藝技法，但也借鑒其他畫(huà)種創(chuàng)作方式，同時(shí)也不斷的創(chuàng)新，呈現(xiàn)獨(dú)具個(gè)性化的風(fēng)格特點(diǎn)。當(dāng)今，越來(lái)越多的裝飾語(yǔ)言被運(yùn)用在漆畫(huà)創(chuàng)新中，抓住漆材料包容萬(wàn)象的特點(diǎn)，創(chuàng)造出更多的表現(xiàn)形式，是漆畫(huà)有別于其他畫(huà)種的發(fā)展優(yōu)勢(shì)。

五、結(jié)語(yǔ)

當(dāng)代視覺(jué)藝術(shù)在多元媒介的影響下異彩紛呈，多元化的表達(dá)路徑拓展了全新的藝術(shù)疆域，漆畫(huà)也需探索更為寬泛的藝術(shù)語(yǔ)言。漆藝術(shù)從傳統(tǒng)工藝門(mén)類(lèi)向當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)發(fā)展，要以新的形式語(yǔ)言、藝術(shù)趣味來(lái)拓展其廣度和深度，探尋作為藝術(shù)創(chuàng)作媒材的各種可能性，力圖將漆藝術(shù)回到藝術(shù)的本體并整體考量作品的藝術(shù)價(jià)值。不論是“平面化”，還是淺空間都是作為自己藝術(shù)獨(dú)特性的實(shí)驗(yàn)，都給予我們多種創(chuàng)作的方式，漆畫(huà)家們應(yīng)結(jié)合時(shí)代，發(fā)揮創(chuàng)作思維，發(fā)展多元化的表現(xiàn)形式，努力創(chuàng)造出更為優(yōu)美，更具時(shí)代個(gè)性的藝術(shù)作品。