荷蘭馬戲業(yè)及其與中國(guó)雜技的結(jié)緣

文|區(qū)聽濤

荷蘭的馬戲市場(chǎng)規(guī)模并不大，但是也有自身的特色和影響力。荷蘭與中國(guó)雜技結(jié)緣，“星辰馬戲”為中國(guó)雜技藝術(shù)走向歐洲市場(chǎng)做出了不少貢獻(xiàn)。

荷蘭馬戲業(yè)的歷史、現(xiàn)狀及特點(diǎn)

1796 年，荷蘭出現(xiàn)了第一場(chǎng)馬戲演出，演出是在荷蘭西南部的一座城市代爾伏特舉行的。馬戲團(tuán)老板是皮特·馬吉托，節(jié)目有《走大繩》《馬上雜技》《手技》和滑稽等。這次馬戲演出不是在馬戲大篷里，而是等當(dāng)?shù)丶薪Y(jié)束后在場(chǎng)外進(jìn)行的。

1850 年以后，動(dòng)物節(jié)目逐漸進(jìn)入荷蘭馬戲團(tuán)。剛開始時(shí)，馬戲團(tuán)主要向觀眾展示外國(guó)的珍禽異獸；從1870 年開始，逐步訓(xùn)練動(dòng)物完成各種動(dòng)作，使之成為主要“演員”。1901 年，美國(guó)著名的玲玲馬戲團(tuán)來(lái)到荷蘭巡演。隨后，其他的外國(guó)馬戲團(tuán)，如德國(guó)的皇冠馬戲團(tuán)、薩拉薩尼馬戲團(tuán)等陸續(xù)來(lái)荷蘭演出，后來(lái)卡雷馬戲團(tuán)、斯特拉斯堡馬戲團(tuán)也落戶荷蘭。

1945 年至1960 年間，荷蘭出現(xiàn)了多家馬戲團(tuán)，有名的包括穆倫斯馬戲團(tuán)、米凱尼馬戲團(tuán)、波爾提尼馬戲團(tuán)等。1980 年后，“圣誕馬戲”現(xiàn)象在荷蘭出現(xiàn)。近年來(lái)，從法國(guó)、加拿大等地傳來(lái)的“新馬戲”浪潮也影響了荷蘭馬戲界，戲劇式的馬戲演出開啟了講故事的表達(dá)方式，節(jié)目中設(shè)置人物或主題，有些劇院也會(huì)舉辦一年一度的新馬戲演出。

2015 年，荷蘭相關(guān)法律生效，禁止野生動(dòng)物演出，但是還允許馬、牛、駱駝等演出。自此，馬戲團(tuán)不再擁有野生動(dòng)物節(jié)目，取而代之的是其他表演形式：有的馬戲團(tuán)縮小演出規(guī)模，營(yíng)造私密氛圍（如于2019 年創(chuàng)建的“馬戲魔幻世界”，它的馬戲篷只有兩根立柱，燈光和音響設(shè)備卻很專業(yè)，有時(shí)還能邀請(qǐng)到著名雜技演員），有的馬戲團(tuán)在學(xué)校放假期間，深入到休閑公園、露營(yíng)地演出，還有的接受養(yǎng)老院等地方的邀請(qǐng)參加演出。

荷蘭馬戲市場(chǎng)還有一個(gè)特點(diǎn)，即“鄰居”德國(guó)的一些家族馬戲團(tuán)長(zhǎng)年在此演出，如德國(guó)的浮萊瓦爾德馬戲團(tuán)、馬克西姆馬戲團(tuán)及兩家名為“倫茨”的馬戲團(tuán)。幾十年來(lái)，來(lái)自德國(guó)馬戲家族的倫茨兩兄弟分別帶領(lǐng)“倫茨柏林馬戲團(tuán)”和“倫茨國(guó)際馬戲團(tuán)”在荷蘭演出，他們的規(guī)模較大，以傳統(tǒng)的動(dòng)物節(jié)目為主，是自給自足的經(jīng)營(yíng)方式。

目前荷蘭約有20 多家傳統(tǒng)馬戲團(tuán)、20 多個(gè)新馬戲演出團(tuán)隊(duì)，全國(guó)每年的馬戲觀眾約為150 萬(wàn)人。大部分馬戲團(tuán)是荷蘭馬戲團(tuán)聯(lián)合會(huì)（簡(jiǎn)稱“VNCO”，1995年成立，設(shè)在鹿特丹）或歐洲馬戲聯(lián)合會(huì)的成員。

阿姆斯特丹大學(xué)保管著荷蘭馬戲史收藏資料，其規(guī)模在歐洲最大，是珍貴的馬戲文化遺產(chǎn)。收藏內(nèi)容來(lái)自荷蘭幾位馬戲收藏家和荷蘭戲劇研究所。最有名的馬戲史收藏家是亞普·拜斯特。他出于對(duì)馬戲的熱愛而從事馬戲團(tuán)管理工作。他去世后，其家人將他的馬戲史收藏品贈(zèng)給當(dāng)?shù)匾患也┪镳^，包括7300 張馬戲海報(bào)、7900 張照片和明信片、4000份節(jié)目單、2000 本雜志、600 本書等。

皇家卡雷劇院與圣誕馬戲

荷蘭阿姆斯特丹皇家卡雷劇院與馬戲有著不解之緣。該劇院是坐落于阿姆斯特丹市中心的一座文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑，由馬戲團(tuán)老板奧斯卡·卡雷于1887 年建立?？ɡ自堑聡?guó)人，通過(guò)經(jīng)營(yíng)馬戲團(tuán)進(jìn)入歐洲演藝娛樂(lè)界，后來(lái)定居在阿姆斯特丹。

卡雷劇院位列荷蘭著名文化品牌前三名。劇院布局是馬戲場(chǎng)與普通劇場(chǎng)相結(jié)合，即周圍是半圓形，中間為方形，共1900 個(gè)座位，分為兩個(gè)表演區(qū)域：一是標(biāo)準(zhǔn)舞臺(tái)，臺(tái)口寬14 米；二是馬戲場(chǎng)，當(dāng)有馬戲演出時(shí)，拆除劇場(chǎng)中間區(qū)域的座位，放置標(biāo)準(zhǔn)馬圈，而在舞臺(tái)上放上座椅，使之變成為觀眾席。

劇院每年承辦馬戲、音樂(lè)會(huì)、舞劇、歌劇、音樂(lè)劇等演出，并經(jīng)營(yíng)各種大小活動(dòng)，如公司產(chǎn)品發(fā)布會(huì)、餐飲服務(wù)等。它經(jīng)歷很多變遷，不斷適應(yīng)觀眾需要，體現(xiàn)出頑強(qiáng)、靈活的經(jīng)營(yíng)特點(diǎn)。

卡雷劇院也是“圣誕馬戲”這一演出形式的發(fā)源地。創(chuàng)辦“圣誕馬戲”的想法始于1984 年，荷蘭星辰馬戲公司與瑞士克尼馬戲團(tuán)合作，在卡雷劇院舉辦了首場(chǎng)“世界圣誕馬戲”演出。“圣誕馬戲”每天演出2 至3 場(chǎng)，票價(jià)從20 至70 多歐元不等?！笆フQ馬戲”隨后成為該市迎新年活動(dòng)的組成部分，作為“合家歡”的場(chǎng)所，參演節(jié)目中，在國(guó)際馬戲比賽上獲獎(jiǎng)的節(jié)目占多數(shù)，特別是它與蒙特卡羅國(guó)際馬戲節(jié)建立了合作關(guān)系。目前，“圣誕馬戲”演出模式在荷蘭的鹿特丹、海牙、恩德霍溫等地得到了進(jìn)一步拓展，全國(guó)共約有30 個(gè)“圣誕馬戲”演出場(chǎng)所，產(chǎn)生了較好的市場(chǎng)效益。

中國(guó)雜技與“星辰馬戲”

荷蘭星辰馬戲公司在歐洲馬戲、雜技演出市場(chǎng)具有很大的影響力。它擁有50 多年歷史，原先業(yè)務(wù)主要分為馬戲、戲劇兩部分，創(chuàng)始人為漢克·凡·德爾·梅登。

由于筆者所供職的中國(guó)對(duì)外演出公司作為國(guó)家對(duì)外文化交流的主力軍，一直是星辰公司的合作伙伴，所以筆者從20 世紀(jì)90 年代起就與星辰公司打交道，參與組派中國(guó)雜技團(tuán)組訪歐，助力中國(guó)雜技走向歐洲主流演出市場(chǎng)。

自1996 年9 月起，應(yīng)星辰公司之邀，中國(guó)對(duì)外演出公司組派了原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)（對(duì)外稱“廣東雜技團(tuán)”）赴德國(guó)、奧地利的24 個(gè)城市巡演，共演出221 場(chǎng)，觀眾達(dá)26 萬(wàn)人次。1998 年，組織戰(zhàn)士雜技團(tuán)46 人，赴荷蘭、丹麥、德國(guó)、意大利巡演半年。

1999 年至2005 年，中國(guó)對(duì)外演出公司每年都組派我國(guó)主要的雜技團(tuán)赴歐洲進(jìn)行商業(yè)演出，其中以經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)達(dá)、市場(chǎng)規(guī)模較大的德國(guó)為“主戰(zhàn)場(chǎng)”。2004 年11 月至2005 年10 月，作為紀(jì)念安徒生誕辰200 周年活動(dòng)項(xiàng)目，公司組派山東省雜技團(tuán)一行51人赴歐洲商演。演出以安徒生童話為主線，如《丑小鴨》《海的女兒》《美人魚》《賣火柴的小女孩》《國(guó)王的新衣》等，將中國(guó)傳統(tǒng)雜技的高難技巧與歐洲舞美藝術(shù)特色融為一體，演繹世界文學(xué)名作，可謂老少皆宜，傳播感染力較強(qiáng)。

2007 年，中國(guó)對(duì)外演出公司應(yīng)星辰公司之約，聯(lián)合武漢雜技團(tuán)打造了雜技舞臺(tái)劇《海盜！海盜！》。該劇在制作模式上有所改變，中方更深入地參與創(chuàng)意策劃和制作投資，荷方負(fù)責(zé)編導(dǎo)、音樂(lè)、舞美、服裝等環(huán)節(jié)，還派專人到武漢雜技團(tuán)指導(dǎo)排練。時(shí)值迪士尼新版電影《加勒比海盜》在全球推出，而情景雜技版“海盜”為歐洲觀眾打開了一扇不一樣的藝術(shù)大門，該劇在荷蘭、比利時(shí)、西班牙的演出效果達(dá)到了荷方期待。

近些年來(lái)，隨著歐洲經(jīng)濟(jì)不再景氣，雜技馬戲市場(chǎng)變化很大，較大規(guī)模的中國(guó)雜技晚會(huì)赴荷蘭商業(yè)演出也隨之減少，但是中荷雜技交流并未停滯，而是以“圣誕馬戲”等方式得以延續(xù)。

前文提到的卡雷劇院“圣誕馬戲”，星辰公司就是創(chuàng)辦者之一。筆者曾于2005 年應(yīng)星辰公司邀請(qǐng)，隨浙江曲藝雜技總團(tuán)國(guó)際金獎(jiǎng)節(jié)目《扛人蹬傘》參加了卡雷劇院“圣誕馬戲”演出。此后10 多年間，國(guó)內(nèi)多個(gè)雜技團(tuán)都有優(yōu)秀雜技節(jié)目參加過(guò)該演出活動(dòng)，如2010 年浙江曲藝雜技總團(tuán)的《頭頂技巧》、2018 年新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)雜技團(tuán)的《男子造型》、2019 年山東省雜技團(tuán)的《草帽》，均應(yīng)邀赴荷蘭參加過(guò)“圣誕馬戲”演出。

與星辰公司的合作，對(duì)早期中國(guó)雜技以市場(chǎng)化方式“走出去”起到了啟蒙作用。作為中國(guó)雜技院團(tuán)，必須開拓思路，創(chuàng)新嘗試，學(xué)會(huì)尋找熱點(diǎn)話題，充分利用國(guó)際平臺(tái)，發(fā)揮好資源優(yōu)勢(shì)和比較優(yōu)勢(shì)；突出中國(guó)元素，包裝上則要借鑒西方一些成功手法，讓以中國(guó)雜技為代表的中國(guó)文化產(chǎn)品更快地融入歐洲主流市場(chǎng)。中國(guó)雜技節(jié)目數(shù)量多，團(tuán)隊(duì)規(guī)模大，可通過(guò)市場(chǎng)手段，以商演形式推進(jìn)，形成對(duì)政府文化交流項(xiàng)目的補(bǔ)充，使得中國(guó)文化的傳播面和影響力進(jìn)一步得到提升。既要看到中國(guó)雜技市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化方面的不足，也要看到中國(guó)雜技的市場(chǎng)價(jià)值和無(wú)限潛力，這是與星辰馬戲合作帶給中國(guó)雜技未來(lái)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的啟迪意義。