歷史劇情紀(jì)錄片《惟有香如故》敘事手法的兩個(gè)“打破”

陳佳佳

《惟有香如故》是一部紀(jì)錄片，也是一部歷史演繹片。它講述了楊貴妃、李清照、蘇東坡、黃庭堅(jiān)和華佗五位著名歷史人物的故事，用與五位古人命運(yùn)相連的獨(dú)具中華特色的古香——“瑞龍腦香”“梅香”“沉香”“甲香”及“艾香”，串聯(lián)起他們?cè)?jīng)在那些重要節(jié)點(diǎn)上的選擇和沖突?！段┯邢闳绻省吩跀⑹聲r(shí)運(yùn)用了豐富的表現(xiàn)形式，不僅繪聲繪色地將故事講好，更收獲了一眾好評(píng)，在豆瓣取得了9.3 的高評(píng)分。

一、打破“第四面墻”：《惟有香如故》中的戲劇手法運(yùn)用

（一）“第四面墻”的理論概述及作用簡(jiǎn)介

“第四面墻”的概念最早是由18 世紀(jì)法國(guó)哲學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家狄德羅（Denis Diderot）提出的。通俗地說(shuō)，即把銀幕比喻成一個(gè)內(nèi)嵌式舞臺(tái)，左面、右面和正面共三面墻、三個(gè)向度，而和舞臺(tái)正對(duì)著的是一道敞開(kāi)的無(wú)形的墻，那是觀眾的位置，俗稱(chēng)“第四面墻”。[1]而在影視作品制作里，“第四面墻”指的是鏡頭，演員存在于熒幕的時(shí)空內(nèi)，他們和劇中的人物進(jìn)行交流或自我交流，但是唯獨(dú)不與熒幕前的觀眾交流。所以演員在表演時(shí)，一般不會(huì)直面攝像機(jī)，因?yàn)槟菚?huì)對(duì)觀眾造成打破電影與現(xiàn)實(shí)的感受，從而破壞了欣賞影片時(shí)的代入感與沉浸感。與此相反，凡是表現(xiàn)片中人物知道眼前有鏡頭，或者認(rèn)知到觀眾的存在以及透過(guò)鏡頭對(duì)觀眾進(jìn)行表演解說(shuō)的手法，都可以稱(chēng)作“打破‘第四面墻’”。

打破“第四面墻”的藝術(shù)表現(xiàn)形式是多種多樣的。如舞臺(tái)表現(xiàn)中，演員可以穿過(guò)舞臺(tái)前的幕布與觀眾互動(dòng)，觀眾可以加入演出中。在影視劇中，如美劇《紙牌屋》中安德伍德夫婦經(jīng)常對(duì)著鏡頭分析其他人物的心理想法，描述自己對(duì)此人的認(rèn)識(shí)以及講述自己這么處理事情的原因，這是比較明顯地對(duì)“第四面墻”的打破。

對(duì)“第四面墻”的打破，其重要性不僅在于提高表演的趣味性和創(chuàng)新性，還在于它可以帶給觀眾更深刻的體驗(yàn)。觀眾不再是被動(dòng)的旁觀者，而是可以與演員共同創(chuàng)造一個(gè)充滿(mǎn)想象力和交互性的世界。這種互動(dòng)性也可以打破傳統(tǒng)的觀眾與舞臺(tái)之間的隔閡，增強(qiáng)觀眾的參與感和沉浸感，讓表演更加真實(shí)和有趣，也更貼近現(xiàn)實(shí)生活。

（二）打破“第四面墻”技法在《惟有香如故》中的使用

《惟有香如故》中導(dǎo)演沈永鵬親自出鏡，打破“第四面墻”，非但沒(méi)有讓劇情表達(dá)顯得突兀，反倒是令故事的講述更為流暢自然，具體表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.與演員演繹相佐證的解釋

《惟有香如故》中，沈永鵬不僅出鏡，還負(fù)責(zé)進(jìn)行部分旁白的配音解說(shuō)，這讓紀(jì)錄片的講述過(guò)程保持了聽(tīng)覺(jué)上一致的連貫性。第一集開(kāi)篇以高力士挖墳的場(chǎng)景加上高力士演員的旁白來(lái)引入故事，設(shè)置一定的懸念。從第一集正片開(kāi)始3 分半鐘，導(dǎo)演直接隔著屏幕與觀眾對(duì)話(huà)，開(kāi)始打破“第四面墻”。而此時(shí)導(dǎo)演出場(chǎng)，對(duì)此次挖墳事件給出一定的解釋?zhuān)⒁允妨舷嘧糇C，讓故事有一定的說(shuō)服性，也讓觀眾及時(shí)從“懸疑片”觀感中走出來(lái)，認(rèn)知到這是一部歷史紀(jì)錄片。

2.與故事情節(jié)相輔的補(bǔ)充

導(dǎo)演在打破“第四面墻”時(shí)，不僅僅是直視鏡頭的講述，而是有著許多與歷史時(shí)空相呼應(yīng)之處。如第一集中當(dāng)琴師賀懷智抱起琵琶時(shí)，導(dǎo)演也同時(shí)出現(xiàn)在鏡頭中，坐在賀懷智對(duì)面，手抱琵琶，與琴師形成呼應(yīng)。于傳統(tǒng)紀(jì)錄片而言，導(dǎo)演這樣的突然進(jìn)入顯得有些突兀，可能會(huì)割裂故事情節(jié)，打斷演員表演節(jié)奏。但此時(shí)恰逢音樂(lè)未起，觀眾心有疑慮，琴師面圣故事尚未展開(kāi)之時(shí)，導(dǎo)演適時(shí)地出現(xiàn)，面對(duì)鏡頭開(kāi)始講述，分析賀懷智的心理狀態(tài)，為之前琴師向李隆基送香囊的行為，以及他面圣為什么要演奏《雨霖鈴》這首曲子做了有效的補(bǔ)充說(shuō)明，也在一定程度上解釋了賀懷智的處境與李隆基的感受，讓接下來(lái)的故事發(fā)展更加水到渠成。

3.與場(chǎng)景切換相配的過(guò)渡

以往紀(jì)錄片多用畫(huà)外音或者字幕來(lái)交代，《惟有香如故》在拍攝手法上的創(chuàng)新，讓五集紀(jì)錄片在每一集內(nèi)部的轉(zhuǎn)承都有所不同，以《如夢(mèng)令》中的展現(xiàn)最為突出，導(dǎo)演直接進(jìn)入片中，作為場(chǎng)景轉(zhuǎn)換之間的過(guò)渡。從最開(kāi)始李清照衙門(mén)口敲鼓，導(dǎo)演出場(chǎng)引出她一生兩次的蒙羞，到導(dǎo)演在衙門(mén)公堂之上解釋李清照為何做出再改嫁的決定，鏡頭從演員逐漸轉(zhuǎn)移至導(dǎo)演，讓場(chǎng)景切換十分自然，讓觀眾看得也十分舒心。而第一季《雨霖鈴》中簡(jiǎn)短有力的報(bào)幕式串聯(lián)，增強(qiáng)戲劇感的同時(shí)，減少不必要的過(guò)程，讓全片敘事更加緊湊，適應(yīng)現(xiàn)代傳播需要。

二、打破敘事時(shí)空：《惟有香如故》劇情演繹中的跨時(shí)空“交流”

對(duì)時(shí)間與空間的界限營(yíng)造，是承載情節(jié)與意境的必然手段，而對(duì)時(shí)空界限的打破和探入，也是調(diào)動(dòng)參與感和臨場(chǎng)感的必然路徑。導(dǎo)演在《惟有香如故》中的穿插出現(xiàn)，不僅在歷史時(shí)空上讓紀(jì)錄片有更強(qiáng)的可看性，多次的重新解讀也讓紀(jì)錄片有著更強(qiáng)的故事性與話(huà)題性。

（一）用細(xì)節(jié)打破傳統(tǒng)認(rèn)知

《惟有香如故》用小切口來(lái)探討大歷史，把歷史上的人物故事賦予新的解讀空間和還原演繹，以香料入手，通過(guò)人物與香料之間關(guān)系，從一個(gè)側(cè)面把人物重新解構(gòu)，讓熟悉的人物陌生化，從而創(chuàng)造出新的“歷史”，打破傳統(tǒng)意義上對(duì)歷史人物的認(rèn)知?，F(xiàn)存李清照的《如夢(mèng)令》應(yīng)有兩首，一為《昨夜雨疏風(fēng)驟》，另一部則是《常記溪亭日暮》，兩首均是游覽之作，都寫(xiě)了醉酒、賞花，清新別致。該片中理應(yīng)表現(xiàn)出的是“濃睡不消殘酒”的慵懶女孩之態(tài)，但《如夢(mèng)令》一章節(jié)所呈現(xiàn)的，則是少女夢(mèng)幻破碎后的中年生活：?jiǎn)矢浮史?，身世飄零、顛沛流離，改嫁后又為了和離與趙汝舟對(duì)簿公堂。但人到中年，如夢(mèng)初醒般悔悟糾偏，仍能保持自身高潔，果斷與渣男劃清界限，讓人看見(jiàn)一個(gè)不一樣的“易安居士”。

（二）用現(xiàn)實(shí)打破歷史牢籠

《惟有香如故》在回溯歷史的同時(shí)，主持人即導(dǎo)演本人，在現(xiàn)實(shí)中分析香料原理，親手制香。以現(xiàn)實(shí)與歷史相互交替的手法，加強(qiáng)“香料”主題的呈現(xiàn)，輔助歷史講述的推進(jìn)。如《浪淘沙》中，蘇軾以“沉香”為引與王安石進(jìn)行博弈，想勸諫宋神宗不要輕易變法。而此時(shí)導(dǎo)演適時(shí)出現(xiàn)，進(jìn)入實(shí)驗(yàn)室制香，一句“傷害，最終還是成為了手段”，以現(xiàn)代的觀點(diǎn)描述歷史上取香的殘酷，再切回情景中蘇軾陳述過(guò)去的強(qiáng)行取香的事。如此一來(lái)，不但便于觀眾理解劇情、理解作者意圖，雖然有時(shí)空交錯(cuò)，但導(dǎo)演配音的方法用現(xiàn)代的聲音講述歷史的故事，脫離傳統(tǒng)配音的嚴(yán)肅與厚重，也并未造成明顯的時(shí)空割裂，反而更有助于敘事，觀眾感到更加輕松。

（三）用插倒敘打破時(shí)間桎梏

《惟有香如故》第一季以歷史事件發(fā)展順序?yàn)橹骶€(xiàn)，但常用倒敘先作鋪墊，引起觀眾好奇心，再開(kāi)始故事講述。其中不時(shí)用插敘來(lái)豐富故事內(nèi)容，補(bǔ)充故事要點(diǎn)，讓整個(gè)紀(jì)錄片更加全面，更有可看性。如《雨霖鈴》中先用高力士挖墳事件引出馬嵬驛之變，再逐漸引出楊貴妃、瑞龍腦香。第一幕到第三幕雖然是不連貫的歷史時(shí)空，但對(duì)內(nèi)容主體敘事的推進(jìn)頗為有效?！独颂陨场分幸浴盀跖_(tái)詩(shī)案”后蘇軾對(duì)王安石的拜訪開(kāi)篇，再重新講述故事，引出沉香。告罪、入對(duì)等類(lèi)似報(bào)幕形式的串聯(lián)讓情節(jié)更跌宕，讓觀眾更能身臨其境感受歷史。這種倒敘和插敘穿插應(yīng)用非但沒(méi)有擾亂視聽(tīng)，反而相輔相成，讓紀(jì)錄片視角更加獨(dú)特，形式更加多元化。

三、結(jié)語(yǔ)

調(diào)香是一種不常被提起的藝術(shù)，以“香”言“史”，實(shí)屬罕見(jiàn)。五集短片，分述五段歷史，每一集質(zhì)感都堪比電影，楊貴妃的瑞龍腦香、李清照的梅香、蘇軾的沉香、黃庭堅(jiān)的甲香、華佗的艾草香，打破時(shí)空的束縛，廟堂之上，江湖之遠(yuǎn)，不僅有著視覺(jué)上的沖擊，嗅覺(jué)上也仿佛有著非同一般的震撼。

作為開(kāi)年的一部小眾紀(jì)錄片，《惟有香如故》以“香”為獨(dú)特視角進(jìn)行歷史演繹，豐富了歷史劇情紀(jì)錄片的敘事手法，相較于其他紀(jì)錄片，它的表現(xiàn)形式更加靈活，在碎片化融合傳播的大環(huán)境下更易被接受和傳播。但在進(jìn)行歷史事件選擇時(shí)，應(yīng)當(dāng)選擇對(duì)觀眾而言耳熟能詳?shù)膬?nèi)容，否則這種形式很難在第一時(shí)間抓住觀眾的眼球。

不可否認(rèn)的是，該片通過(guò)對(duì)“第四面墻”的打破，輔以演繹的時(shí)空交錯(cuò)讓整個(gè)紀(jì)錄片不再簡(jiǎn)單是知識(shí)的傳遞、灌輸，更上升到哲學(xué)的交流與美的享受，呈現(xiàn)出“歷史劇+ 紀(jì)錄片”的新形式。其惟妙惟肖的真人實(shí)景，豐富創(chuàng)新的闡述形式，以及新穎的解說(shuō)詞，顯微鏡下的調(diào)香畫(huà)面，多種細(xì)膩唯美的表現(xiàn)手法都值得紀(jì)錄片制作者的借鑒與學(xué)習(xí)。