雍正對(duì)造辦處漆器制作的影響探究

摘? 要：雍正是位擁有文人雅趣的帝王，他在位期間改革造辦處，重視漆器制作，留下了豐富的獨(dú)具特色的漆器。雍正朝的漆器在風(fēng)格上格調(diào)高雅端莊，獨(dú)具特色；在工藝上仿洋漆。這個(gè)漆藝品種在這個(gè)時(shí)期大為興盛。這種鮮明的特點(diǎn)離不開雍正皇帝個(gè)人的審美喜好。雍正的審美喜好直接影響了這個(gè)時(shí)期造辦處的發(fā)展和漆器制作，使得這個(gè)時(shí)期的漆器呈現(xiàn)出新風(fēng)貌。通過(guò)雍正對(duì)造辦處的改革和在漆器制作過(guò)程中的所發(fā)揮的作用探究雍正對(duì)造辦處漆器制作的影響。

關(guān)鍵詞：雍正；造辦處；漆器

清代作為封建帝制的最后一個(gè)王朝，其漆器制作在繼承前代基礎(chǔ)上又達(dá)到新的高峰，尤其在康熙、雍正、乾隆三朝，漆器制作更為繁盛。雍正朝從1723年至1736年雖只有13年時(shí)間，但卻是清宮漆器制作承上啟下的關(guān)鍵時(shí)期。這一時(shí)期社會(huì)相對(duì)穩(wěn)定，為漆藝發(fā)展提供環(huán)境保障，商業(yè)手工業(yè)的興盛也為漆器制作工藝帶來(lái)新的發(fā)展。雍正朝歷時(shí)雖短，但清宮造辦處卻留下了很多精美漆器作品。雍正朝的漆器格調(diào)高雅、端莊秀氣，與康熙乾隆朝的漆器相比有著明顯的時(shí)代特點(diǎn)，這些特點(diǎn)與雍正個(gè)人審美密切相關(guān)。雍正通過(guò)造辦處的改革和事必躬親的管理方式使得漆器的制作更為高效，并且更加符合雍正的品味要求，從而使得這個(gè)時(shí)期的漆器獨(dú)樹一幟。

一、宮廷制漆機(jī)構(gòu)造辦處

（一）造辦處的形成

清代宮廷制漆機(jī)構(gòu)為造辦處。造辦處是由內(nèi)務(wù)府管理的為清朝皇室制造宮廷各種器物的造物機(jī)構(gòu)。內(nèi)務(wù)府的職責(zé)是“奉天子之家事”，其下設(shè)的造辦處“專司內(nèi)庭交發(fā)造辦等事”，更是直接為皇室服務(wù)，成為清朝皇室的御用作坊。因此統(tǒng)治者的個(gè)人因素會(huì)直接影響造辦處的運(yùn)行與發(fā)展。造辦處初設(shè)于康熙朝，初設(shè)時(shí)間有1680年和1691年之說(shuō)，具體并無(wú)確切定論?？滴鯐r(shí)的造辦處有武英殿和養(yǎng)心殿兩處，造辦處內(nèi)部又可分為不同的作、處、廠、館等。武英殿造辦處主要制作為皇宮小物件，印刊修書。養(yǎng)心殿造辦處主要是為皇宮制作統(tǒng)治者所需要的各種器具?？滴鯐r(shí)期的造辦處已經(jīng)初具規(guī)模，但此時(shí)造辦處各個(gè)作房之間較為分散，技藝發(fā)展不平衡，內(nèi)部管理依然存在不完善的現(xiàn)象。

（二）雍正對(duì)造辦處的改革

到了雍正時(shí)期，雍正對(duì)造辦處進(jìn)行了一系列改革規(guī)范了造辦處的行為制度。雍正即位后，首先收權(quán)于造辦處，讓造辦處管理更為集中，方便造辦處運(yùn)作。并于雍正二年在圓明園增設(shè)造辦處，形成紫禁城和圓明園統(tǒng)籌一體的造辦處格局，使造辦處規(guī)模擴(kuò)大。另一方面，雍正命養(yǎng)心殿造辦處設(shè)置檔房編寫《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計(jì)清檔》（以下簡(jiǎn)稱《清檔》）來(lái)記錄造辦處各項(xiàng)事宜。《清檔》中詳細(xì)記載了造辦處漆器制作情況，這讓漆器制作條目清晰，造辦處辦事更為方便規(guī)范。

對(duì)于造辦處的管理，雍正事必躬親。在造辦處管理人員上，雍正指派怡親王為造辦處最高管理員。怡親王審美水平高，與雍正感情交好深知其喜好，任命怡親王為最高管理員是造辦處運(yùn)作順利的關(guān)鍵一環(huán)。此外，雍正還命莊親王、裕親王、信郡王進(jìn)行協(xié)助管理，使得造辦處的管理團(tuán)隊(duì)更加完善。在造辦處辦事人員上，選拔海望、趙元、滿毗、沈喻、唐英、馬爾漢等人在官與工匠之間傳達(dá)指令。

對(duì)于造辦處漆作工匠，雍正亦賞罰有度，使造辦處漆作更好地執(zhí)行皇帝指示?！肚鍣n》記載，雍正九年因洋漆器制作甚好，雍正因此賞了參與制作的工匠賞銀共計(jì)155兩，其中洋漆匠李賢，洋金匠吳云章每人十兩銀；彩漆匠王維新、秦景嚴(yán)，家里漆匠王四、柳邦顯，每人五兩銀；家內(nèi)漆匠達(dá)子、段六，每人三兩銀。雍正的獎(jiǎng)勵(lì)是對(duì)工匠制漆精良的鼓勵(lì)與關(guān)懷，以此能更好激勵(lì)工匠的創(chuàng)作熱情，為皇家服務(wù)。除了有獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，還有懲罰措施與之相配合。如雍正十年，因彩漆匠秦景顏懶滑將其革退，并招募老成手藝好的鄭子玉替換。對(duì)于消極怠工的工匠，雍正直接將其革退，體現(xiàn)出其對(duì)于造辦處漆匠管理的嚴(yán)格性。而正是由于雍正的嚴(yán)格，造辦處漆器制作效率才會(huì)提高。雍正對(duì)造辦處漆作工匠賞罰分明，表現(xiàn)出他對(duì)漆器的重視，恩威并施的手段激發(fā)造辦處漆作工匠創(chuàng)作積極性，提高制漆效率，也使得漆器制作精致上乘符合帝王心意。雍正對(duì)于造辦處官員選跋、工匠賞罰上的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真體現(xiàn)出他管理事必躬親的行為準(zhǔn)則。規(guī)范的管理團(tuán)隊(duì)以及技藝高超的工匠使造辦處能快速執(zhí)行雍正的旨意，制作出品質(zhì)精良的漆器工藝品。

（三）雍正對(duì)于漆器制作流程的影響

雍正不僅在造辦處人員管理上親自過(guò)問(wèn)，而且在漆器制作流程上，雍正也表現(xiàn)得十分上心，經(jīng)常在漆器制作過(guò)程中提出具體的制作要求。如《清檔》中記載雍正二年漆作，“郎中保德交喜相逢綠漆盒一件。傳旨：照此形蓋上畫壽桃二個(gè)，底子畫壽桃一個(gè)，周圍墻子畫暗八仙，再照此形蓋上畫洪福四個(gè)，周圍墻子上下俱畫壽字九個(gè)，畫樣呈覽……于本月十九日畫得捧盒樣一件，保德呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。欽此。”[1]49從《清檔》記錄中可以看出，雍正造辦處漆器制作流程：先是由皇帝傳旨，然后官吏向造辦處傳達(dá)指令，之后工匠制作樣品，緊接著樣品向皇帝呈覽。如果皇帝滿意，則制作成品；如果皇帝不滿意，皇帝提出意見工匠修改直至皇帝滿意為止。在這個(gè)制作流程中，雍正的喜好有著決定性作用，同時(shí)可見雍正對(duì)漆器制作參與度之高，對(duì)漆器的制作嚴(yán)格把控。雍正事必躬親的處事方式使這個(gè)時(shí)期造辦處漆器的制作與管理更為規(guī)范，并為后世造辦處的管理運(yùn)作奠定基礎(chǔ)。

二、雍正對(duì)造辦處漆器種類制作的影響

雍正時(shí)期，由于雍正對(duì)于漆器的喜愛與重視，因此這一時(shí)期造辦處漆器制作種類繁多，主要有描金漆、彩漆、金漆、填漆、螺鈿漆、漆與其他工藝相結(jié)合的品種等，這一時(shí)期的漆器百花齊放、絢彩紛呈。在雍正朝眾多漆器品種中，關(guān)于描金漆的制作尤為突出?！恩埏椾洝分蟹Q：“描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉?！盵2]雍正朝《清檔》中將描金漆一律稱為“洋漆”或“仿洋漆”[3]?！肚鍣n》漆作中顯示仿洋漆尤其受到雍正傾心，是雍正朝的重點(diǎn)制作工藝。

（一）雍正鐘愛仿洋漆的淵源

所謂“仿洋漆”是指模仿日本蒔繪技藝的漆器品種。這種日本漆藝自宋代就曾隨貢品進(jìn)入中國(guó)，到了明代開放海禁，明代與日本建立朝貢貿(mào)易，蒔繪隨之大量進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)。明代陳霆在《兩山墨談》中記載：“近世泥金畫漆之法本出于倭國(guó)。宣德間嘗遣漆工楊某至倭國(guó)，傳其法以歸。楊之子塤遂習(xí)之，又能出新意，以五色金鈿并施，不止循其舊法。于是物色各稱，天真爛然?！盵4]從中可見明代時(shí)洋漆在民間就已興盛開來(lái)。洋漆在明代的繁盛也一直延續(xù)到了清代，并且尤其受到清代皇家喜愛?？滴醯劬驮鴮?duì)洋漆大加贊賞“漆器之中，洋漆最佳。故人皆以洋人為巧，所作為佳”[5]。康熙對(duì)洋漆評(píng)價(jià)甚高，認(rèn)為中國(guó)漆器不及洋漆。但事實(shí)上據(jù)王世襄先生考證，戰(zhàn)國(guó)時(shí)中國(guó)就有描金漆器，因此描金漆應(yīng)是由中國(guó)傳往日本，在日本結(jié)合本土漆藝的改變后發(fā)展出新的制作式樣后再影響中國(guó)?，F(xiàn)藏日本京都仁和寺的“三十貼冊(cè)子”經(jīng)箱是唐朝時(shí)日本名僧空海從大唐裝佛經(jīng)帶回日本的箱子，上面的漆藝紋飾有明顯的唐朝風(fēng)韻，這亦是日本蒔繪受中國(guó)漆藝影響的證據(jù)。而在清代，洋漆對(duì)中國(guó)的影響卻是越來(lái)越大，雍正受其父影響對(duì)洋漆也頗為鐘愛，《清檔》中經(jīng)常可見雍正對(duì)于仿洋漆制作要求和評(píng)價(jià)的記載，亦可證明雍正對(duì)于仿洋漆制作的重視。并且雍正為發(fā)展仿洋漆，在雍正七年擴(kuò)建洋漆窖來(lái)制作洋漆器。仿洋漆在雍正的高度重視與推崇下達(dá)到了新的高峰。

（二）雍正對(duì)仿洋漆制作的影響

雍正朝的部分仿洋漆將日本蒔繪與中國(guó)傳統(tǒng)技藝相結(jié)合，有黑漆描金和紅漆描金兩種。受到雍正偏愛黑色的影響，仿洋漆中的黑漆描金漆器數(shù)量較多，黑漆描金也就成了雍正朝造辦處漆器制作的代表性工藝品種。如雍正元年的黑漆描金長(zhǎng)方套箱，套箱整體施以黑漆，再用泥金在上面勾畫金龍、流云等圖案，整體上制作精細(xì)，高貴典雅。

另一件雍正年制的黑金描金百壽字碗（如圖1），碗內(nèi)外通體黑漆，在碗內(nèi)壁上以描金法繪四簇團(tuán)花，每朵團(tuán)花間以團(tuán)壽字紋相間，碗內(nèi)中心以泥金繪金色大團(tuán)花；碗外壁飾有百個(gè)異體“壽”字。此碗造型端莊，紋飾雍容華貴而有雅趣，是雍正時(shí)期黑漆描金漆器不可多得的佳作。

此外，還有明顯受到雍正個(gè)人審美傾向影響的漆器，如黑漆描金山水樓閣紋壺（如圖2）。壺如鴨蛋式鼓腹，直口矮頸，通體黑漆，壺的腹部采用描金技法繪山水樓閣，山水右側(cè)繪有五只鳥在空中飛翔，整個(gè)壺的圖案充滿詩(shī)情畫意，使觀賞者觀之如入自然之境，令人心曠神怡。這件充滿人文關(guān)懷的仿洋漆器以描金技法附著于黑漆之上，華貴之余又有人文情懷。這種高雅文藝的黑漆描金器也與雍正的審美情趣相呼應(yīng)，反映出雍正的文人審美意趣。

雍正朝黑漆描金漆器技藝高超，品格高雅，透露出沉著端莊的品格。這個(gè)時(shí)期精良的仿洋漆制作是在承襲前代制作經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上的新發(fā)展成果，而漆器制作的精良則與技藝高超的工匠和雍正的審美意趣密不可分。

三、雍正對(duì)于漆器制作風(fēng)格的影響

（一）定內(nèi)廷恭造式樣

雍正對(duì)于造辦處漆器制作的偏好不僅表現(xiàn)在對(duì)于仿洋漆的重視上，而且在漆器風(fēng)格上亦有指導(dǎo)。雍正朝漆器的風(fēng)格與雍正的審美戚戚相關(guān)，從而體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。雍正對(duì)于漆器制作的要求在《清檔》中有著詳細(xì)的記載?！肚鍣n》中記錄雍正五年，郎中海望奉上諭“朕看從前造辦處所造的活計(jì)好的甚少，還是內(nèi)廷恭造式樣，近來(lái)雖其巧妙，大有外造之氣，爾等再造時(shí)不要失其內(nèi)廷恭造之式。欽此”[1]116。從中可見雍正對(duì)于造辦處漆器制作的要求是要有內(nèi)廷恭造式樣，而少外造之氣。根據(jù)這則諭旨還可以推出，雍正對(duì)于其即位后的前五年造辦處的制作并不是很滿意，如雍正四年造辦處交來(lái)桃式攢盒十二個(gè)，雍正卻對(duì)此評(píng)價(jià)“盒內(nèi)桃碟顏色俱不好”[1]104，表明他對(duì)于這個(gè)時(shí)期造辦處漆器制作風(fēng)格的不喜。從雍正五年（1727年）開始，造辦處漆器越來(lái)越朝向雍正的審美靠攏。此后雍正在對(duì)造辦處生產(chǎn)的漆器中多有“甚好”的評(píng)價(jià)，由此可見內(nèi)廷恭造式樣成為雍正朝漆器制作的準(zhǔn)則。內(nèi)廷恭造式樣是指清宮內(nèi)廷所制作的符合皇家標(biāo)準(zhǔn)的器物，這種樣式標(biāo)準(zhǔn)由雍正制定，體現(xiàn)出皇家氣象，這是藝術(shù)與政治相互作用的結(jié)果。與之相對(duì)的外造之氣則是指民間充滿市井氣的作品。作為帝王的雍正排斥外造之氣表現(xiàn)出其對(duì)于民間風(fēng)俗氣息的不喜，體現(xiàn)其對(duì)于高雅肅穆的宮廷藝術(shù)的追求。雍正鮮明的審美傾向也在造辦處漆器制作中表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）內(nèi)廷恭造式樣的審美標(biāo)準(zhǔn)

內(nèi)廷恭造式樣的具體含義體現(xiàn)在雍正對(duì)漆器提出的各種要求之中?！肚鍣n》對(duì)此中記載：“九洲清晏陳設(shè)的洋漆書架甚文雅，著照樣做幾張。”[1]225“牙子做秀氣些，寬邊水欄高一二分……此盒做的甚糙，再做時(shí)精細(xì)著。”[1]226“胎骨要淳厚，款式亦要文雅?！盵1]312“今日呈進(jìn)的紅漆茶盤略寬大，再做時(shí)做秀氣著?！盵1]345。從這些諭旨中可見雍正對(duì)于漆器制作的要求中反復(fù)出現(xiàn)“文雅”“精細(xì)”“秀氣”的字樣，因此可得出內(nèi)廷恭造式樣的標(biāo)準(zhǔn)就是雍正反復(fù)提倡的文雅、精細(xì)、秀氣，如若不符合這些標(biāo)準(zhǔn)，雍正則會(huì)令其再改。為了使雅秀精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)更形象，雍正還會(huì)讓優(yōu)秀的漆器存樣，以便工匠能直觀感受到其制作要求。雍正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度使得這一標(biāo)準(zhǔn)能夠貫徹執(zhí)行。

雍正雅秀精細(xì)的審美標(biāo)準(zhǔn)可分為三個(gè)方面：第一，在視覺層面上要清新脫俗，使觀者第一眼就感覺在樣式上文秀雅致，與眾不同；第二，在制作上要精細(xì)，制作過(guò)程中就要考慮到漆器的所呈現(xiàn)的品質(zhì)，因此需要工匠在制作時(shí)就要嚴(yán)格考慮到制作款式、顏色、尺寸等因素；第三，要格調(diào)高雅，符合皇家氣派，有區(qū)別于民間外造之氣。雍正雖提倡簡(jiǎn)樸，但簡(jiǎn)樸不等于普通，而是簡(jiǎn)約華美、精致文秀，體現(xiàn)出高雅的皇家審美傾向。雅秀精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)讓雍正朝的漆器制作有了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

雍正的個(gè)人審美喜好造就了一個(gè)時(shí)期的漆器造型風(fēng)格。在封建主義社會(huì)，統(tǒng)治者的意志就是國(guó)家的最高指示，因此，造辦處的漆器制作活動(dòng)也可算作與政治緊密結(jié)合的藝術(shù)工藝品。雍正的審美情趣也附著于漆器中被具象地保存下來(lái)，通過(guò)雍正朝的漆器品可以直觀感受到這種鮮明的個(gè)人風(fēng)貌。雍正高雅的藝術(shù)品味使得造辦處漆器制作逐漸往文秀輕巧的方向上轉(zhuǎn)變，并且這種雅秀精致的審美傾向也逐漸影響了整個(gè)社會(huì)。雍正通過(guò)將造辦處漆器賞賜大臣的同時(shí)，其對(duì)于漆器的審美傾向在不經(jīng)意間傳播開來(lái)，成為這個(gè)時(shí)期漆器制作的新風(fēng)尚。

四、結(jié)語(yǔ)

雍正在位期間勤勉執(zhí)政，提倡簡(jiǎn)樸，也是一個(gè)擁有文人雅趣的帝王，他對(duì)于精致工藝品的追求也是他對(duì)于權(quán)力施展的渴望。雍正是個(gè)非常喜愛漆器的帝王，對(duì)于漆器的制造十分重視。雍正即位后對(duì)造辦處進(jìn)行改革，規(guī)范造辦處行事章法，在管理上親自指派管理人員，對(duì)漆作工匠有著合理的獎(jiǎng)懲機(jī)制，并且對(duì)制漆流程嚴(yán)格把控，這些舉措都是為了能夠制作出符合其審美的漆器。雍正對(duì)造辦處的改革也為漆器制作提供了保障。

雍正朝的漆器在繼承前代的基礎(chǔ)上又有大發(fā)展，漆器種類增多。由于商業(yè)手工業(yè)的發(fā)展，這一時(shí)期漆器也多與手工業(yè)進(jìn)行融合發(fā)展，是漆器發(fā)展蓬勃發(fā)展時(shí)期。雍正作為封建帝國(guó)的最高統(tǒng)治者，其思想意志滲透到這個(gè)時(shí)代的方方面面，對(duì)造辦處漆器的影響更是彌久深遠(yuǎn)的。雍正時(shí)期的造辦處，由于雍正對(duì)于洋漆的喜愛，因此仿洋漆制作是這個(gè)時(shí)期的重點(diǎn)。由于雍正對(duì)于黑色的鐘愛，所以仿洋漆中的黑漆描金漆器制作數(shù)量較多，這也成為雍正朝的代表性漆器。雍正對(duì)于漆器的要求還包括制定內(nèi)廷恭造式樣作為漆器制造準(zhǔn)則以此來(lái)體現(xiàn)皇家氣派。其高雅的文人情趣審美對(duì)漆器制作有著深厚的影響。在他制定的準(zhǔn)則下，漆器表現(xiàn)出文雅、秀氣、精細(xì)的特點(diǎn)?？梢哉f(shuō)雍正把他的文人審美帶入漆器作品之中，使漆器呈現(xiàn)出區(qū)別于其他時(shí)代的特有的雅致端莊的造型品格，這種帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格的漆器成為雍正朝漆器的顯著特色。

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作者簡(jiǎn)介：沈熒，揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)史研究（明清美術(shù)）