雍正對造辦處漆器制作的影響探究

摘? 要：雍正是位擁有文人雅趣的帝王，他在位期間改革造辦處，重視漆器制作，留下了豐富的獨具特色的漆器。雍正朝的漆器在風(fēng)格上格調(diào)高雅端莊，獨具特色；在工藝上仿洋漆。這個漆藝品種在這個時期大為興盛。這種鮮明的特點離不開雍正皇帝個人的審美喜好。雍正的審美喜好直接影響了這個時期造辦處的發(fā)展和漆器制作，使得這個時期的漆器呈現(xiàn)出新風(fēng)貌。通過雍正對造辦處的改革和在漆器制作過程中的所發(fā)揮的作用探究雍正對造辦處漆器制作的影響。

關(guān)鍵詞：雍正；造辦處；漆器

清代作為封建帝制的最后一個王朝，其漆器制作在繼承前代基礎(chǔ)上又達(dá)到新的高峰，尤其在康熙、雍正、乾隆三朝，漆器制作更為繁盛。雍正朝從1723年至1736年雖只有13年時間，但卻是清宮漆器制作承上啟下的關(guān)鍵時期。這一時期社會相對穩(wěn)定，為漆藝發(fā)展提供環(huán)境保障，商業(yè)手工業(yè)的興盛也為漆器制作工藝帶來新的發(fā)展。雍正朝歷時雖短，但清宮造辦處卻留下了很多精美漆器作品。雍正朝的漆器格調(diào)高雅、端莊秀氣，與康熙乾隆朝的漆器相比有著明顯的時代特點，這些特點與雍正個人審美密切相關(guān)。雍正通過造辦處的改革和事必躬親的管理方式使得漆器的制作更為高效，并且更加符合雍正的品味要求，從而使得這個時期的漆器獨樹一幟。

一、宮廷制漆機(jī)構(gòu)造辦處

（一）造辦處的形成

清代宮廷制漆機(jī)構(gòu)為造辦處。造辦處是由內(nèi)務(wù)府管理的為清朝皇室制造宮廷各種器物的造物機(jī)構(gòu)。內(nèi)務(wù)府的職責(zé)是“奉天子之家事”，其下設(shè)的造辦處“專司內(nèi)庭交發(fā)造辦等事”，更是直接為皇室服務(wù)，成為清朝皇室的御用作坊。因此統(tǒng)治者的個人因素會直接影響造辦處的運行與發(fā)展。造辦處初設(shè)于康熙朝，初設(shè)時間有1680年和1691年之說，具體并無確切定論?？滴鯐r的造辦處有武英殿和養(yǎng)心殿兩處，造辦處內(nèi)部又可分為不同的作、處、廠、館等。武英殿造辦處主要制作為皇宮小物件，印刊修書。養(yǎng)心殿造辦處主要是為皇宮制作統(tǒng)治者所需要的各種器具?？滴鯐r期的造辦處已經(jīng)初具規(guī)模，但此時造辦處各個作房之間較為分散，技藝發(fā)展不平衡，內(nèi)部管理依然存在不完善的現(xiàn)象。

（二）雍正對造辦處的改革

到了雍正時期，雍正對造辦處進(jìn)行了一系列改革規(guī)范了造辦處的行為制度。雍正即位后，首先收權(quán)于造辦處，讓造辦處管理更為集中，方便造辦處運作。并于雍正二年在圓明園增設(shè)造辦處，形成紫禁城和圓明園統(tǒng)籌一體的造辦處格局，使造辦處規(guī)模擴(kuò)大。另一方面，雍正命養(yǎng)心殿造辦處設(shè)置檔房編寫《養(yǎng)心殿造辦處各作成做活計清檔》（以下簡稱《清檔》）來記錄造辦處各項事宜?！肚鍣n》中詳細(xì)記載了造辦處漆器制作情況，這讓漆器制作條目清晰，造辦處辦事更為方便規(guī)范。

對于造辦處的管理，雍正事必躬親。在造辦處管理人員上，雍正指派怡親王為造辦處最高管理員。怡親王審美水平高，與雍正感情交好深知其喜好，任命怡親王為最高管理員是造辦處運作順利的關(guān)鍵一環(huán)。此外，雍正還命莊親王、裕親王、信郡王進(jìn)行協(xié)助管理，使得造辦處的管理團(tuán)隊更加完善。在造辦處辦事人員上，選拔海望、趙元、滿毗、沈喻、唐英、馬爾漢等人在官與工匠之間傳達(dá)指令。

對于造辦處漆作工匠，雍正亦賞罰有度，使造辦處漆作更好地執(zhí)行皇帝指示?！肚鍣n》記載，雍正九年因洋漆器制作甚好，雍正因此賞了參與制作的工匠賞銀共計155兩，其中洋漆匠李賢，洋金匠吳云章每人十兩銀；彩漆匠王維新、秦景嚴(yán)，家里漆匠王四、柳邦顯，每人五兩銀；家內(nèi)漆匠達(dá)子、段六，每人三兩銀。雍正的獎勵是對工匠制漆精良的鼓勵與關(guān)懷，以此能更好激勵工匠的創(chuàng)作熱情，為皇家服務(wù)。除了有獎勵機(jī)制，還有懲罰措施與之相配合。如雍正十年，因彩漆匠秦景顏懶滑將其革退，并招募老成手藝好的鄭子玉替換。對于消極怠工的工匠，雍正直接將其革退，體現(xiàn)出其對于造辦處漆匠管理的嚴(yán)格性。而正是由于雍正的嚴(yán)格，造辦處漆器制作效率才會提高。雍正對造辦處漆作工匠賞罰分明，表現(xiàn)出他對漆器的重視，恩威并施的手段激發(fā)造辦處漆作工匠創(chuàng)作積極性，提高制漆效率，也使得漆器制作精致上乘符合帝王心意。雍正對于造辦處官員選跋、工匠賞罰上的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真體現(xiàn)出他管理事必躬親的行為準(zhǔn)則。規(guī)范的管理團(tuán)隊以及技藝高超的工匠使造辦處能快速執(zhí)行雍正的旨意，制作出品質(zhì)精良的漆器工藝品。

（三）雍正對于漆器制作流程的影響

雍正不僅在造辦處人員管理上親自過問，而且在漆器制作流程上，雍正也表現(xiàn)得十分上心，經(jīng)常在漆器制作過程中提出具體的制作要求。如《清檔》中記載雍正二年漆作，“郎中保德交喜相逢綠漆盒一件。傳旨：照此形蓋上畫壽桃二個，底子畫壽桃一個，周圍墻子畫暗八仙，再照此形蓋上畫洪福四個，周圍墻子上下俱畫壽字九個，畫樣呈覽……于本月十九日畫得捧盒樣一件，保德呈覽。奉旨：照樣準(zhǔn)做。欽此。”[1]49從《清檔》記錄中可以看出，雍正造辦處漆器制作流程：先是由皇帝傳旨，然后官吏向造辦處傳達(dá)指令，之后工匠制作樣品，緊接著樣品向皇帝呈覽。如果皇帝滿意，則制作成品；如果皇帝不滿意，皇帝提出意見工匠修改直至皇帝滿意為止。在這個制作流程中，雍正的喜好有著決定性作用，同時可見雍正對漆器制作參與度之高，對漆器的制作嚴(yán)格把控。雍正事必躬親的處事方式使這個時期造辦處漆器的制作與管理更為規(guī)范，并為后世造辦處的管理運作奠定基礎(chǔ)。

二、雍正對造辦處漆器種類制作的影響

雍正時期，由于雍正對于漆器的喜愛與重視，因此這一時期造辦處漆器制作種類繁多，主要有描金漆、彩漆、金漆、填漆、螺鈿漆、漆與其他工藝相結(jié)合的品種等，這一時期的漆器百花齊放、絢彩紛呈。在雍正朝眾多漆器品種中，關(guān)于描金漆的制作尤為突出?！恩埏椾洝分蟹Q：“描金，一名泥金畫漆，即純金花文也。朱地、黑質(zhì)共宜焉?！盵2]雍正朝《清檔》中將描金漆一律稱為“洋漆”或“仿洋漆”[3]?！肚鍣n》漆作中顯示仿洋漆尤其受到雍正傾心，是雍正朝的重點制作工藝。

（一）雍正鐘愛仿洋漆的淵源

所謂“仿洋漆”是指模仿日本蒔繪技藝的漆器品種。這種日本漆藝自宋代就曾隨貢品進(jìn)入中國，到了明代開放海禁，明代與日本建立朝貢貿(mào)易，蒔繪隨之大量進(jìn)入中國市場。明代陳霆在《兩山墨談》中記載：“近世泥金畫漆之法本出于倭國。宣德間嘗遣漆工楊某至倭國，傳其法以歸。楊之子塤遂習(xí)之，又能出新意，以五色金鈿并施，不止循其舊法。于是物色各稱，天真爛然?！盵4]從中可見明代時洋漆在民間就已興盛開來。洋漆在明代的繁盛也一直延續(xù)到了清代，并且尤其受到清代皇家喜愛?？滴醯劬驮鴮ρ笃岽蠹淤澷p“漆器之中，洋漆最佳。故人皆以洋人為巧，所作為佳”[5]?？滴鯇ρ笃嵩u價甚高，認(rèn)為中國漆器不及洋漆。但事實上據(jù)王世襄先生考證，戰(zhàn)國時中國就有描金漆器，因此描金漆應(yīng)是由中國傳往日本，在日本結(jié)合本土漆藝的改變后發(fā)展出新的制作式樣后再影響中國?，F(xiàn)藏日本京都仁和寺的“三十貼冊子”經(jīng)箱是唐朝時日本名僧空海從大唐裝佛經(jīng)帶回日本的箱子，上面的漆藝紋飾有明顯的唐朝風(fēng)韻，這亦是日本蒔繪受中國漆藝影響的證據(jù)。而在清代，洋漆對中國的影響卻是越來越大，雍正受其父影響對洋漆也頗為鐘愛，《清檔》中經(jīng)常可見雍正對于仿洋漆制作要求和評價的記載，亦可證明雍正對于仿洋漆制作的重視。并且雍正為發(fā)展仿洋漆，在雍正七年擴(kuò)建洋漆窖來制作洋漆器。仿洋漆在雍正的高度重視與推崇下達(dá)到了新的高峰。

（二）雍正對仿洋漆制作的影響

雍正朝的部分仿洋漆將日本蒔繪與中國傳統(tǒng)技藝相結(jié)合，有黑漆描金和紅漆描金兩種。受到雍正偏愛黑色的影響，仿洋漆中的黑漆描金漆器數(shù)量較多，黑漆描金也就成了雍正朝造辦處漆器制作的代表性工藝品種。如雍正元年的黑漆描金長方套箱，套箱整體施以黑漆，再用泥金在上面勾畫金龍、流云等圖案，整體上制作精細(xì)，高貴典雅。

另一件雍正年制的黑金描金百壽字碗（如圖1），碗內(nèi)外通體黑漆，在碗內(nèi)壁上以描金法繪四簇團(tuán)花，每朵團(tuán)花間以團(tuán)壽字紋相間，碗內(nèi)中心以泥金繪金色大團(tuán)花；碗外壁飾有百個異體“壽”字。此碗造型端莊，紋飾雍容華貴而有雅趣，是雍正時期黑漆描金漆器不可多得的佳作。

此外，還有明顯受到雍正個人審美傾向影響的漆器，如黑漆描金山水樓閣紋壺（如圖2）。壺如鴨蛋式鼓腹，直口矮頸，通體黑漆，壺的腹部采用描金技法繪山水樓閣，山水右側(cè)繪有五只鳥在空中飛翔，整個壺的圖案充滿詩情畫意，使觀賞者觀之如入自然之境，令人心曠神怡。這件充滿人文關(guān)懷的仿洋漆器以描金技法附著于黑漆之上，華貴之余又有人文情懷。這種高雅文藝的黑漆描金器也與雍正的審美情趣相呼應(yīng)，反映出雍正的文人審美意趣。

雍正朝黑漆描金漆器技藝高超，品格高雅，透露出沉著端莊的品格。這個時期精良的仿洋漆制作是在承襲前代制作經(jīng)驗的基礎(chǔ)上的新發(fā)展成果，而漆器制作的精良則與技藝高超的工匠和雍正的審美意趣密不可分。

三、雍正對于漆器制作風(fēng)格的影響

（一）定內(nèi)廷恭造式樣

雍正對于造辦處漆器制作的偏好不僅表現(xiàn)在對于仿洋漆的重視上，而且在漆器風(fēng)格上亦有指導(dǎo)。雍正朝漆器的風(fēng)格與雍正的審美戚戚相關(guān)，從而體現(xiàn)出鮮明的時代特征。雍正對于漆器制作的要求在《清檔》中有著詳細(xì)的記載?！肚鍣n》中記錄雍正五年，郎中海望奉上諭“朕看從前造辦處所造的活計好的甚少，還是內(nèi)廷恭造式樣，近來雖其巧妙，大有外造之氣，爾等再造時不要失其內(nèi)廷恭造之式。欽此”[1]116。從中可見雍正對于造辦處漆器制作的要求是要有內(nèi)廷恭造式樣，而少外造之氣。根據(jù)這則諭旨還可以推出，雍正對于其即位后的前五年造辦處的制作并不是很滿意，如雍正四年造辦處交來桃式攢盒十二個，雍正卻對此評價“盒內(nèi)桃碟顏色俱不好”[1]104，表明他對于這個時期造辦處漆器制作風(fēng)格的不喜。從雍正五年（1727年）開始，造辦處漆器越來越朝向雍正的審美靠攏。此后雍正在對造辦處生產(chǎn)的漆器中多有“甚好”的評價，由此可見內(nèi)廷恭造式樣成為雍正朝漆器制作的準(zhǔn)則。內(nèi)廷恭造式樣是指清宮內(nèi)廷所制作的符合皇家標(biāo)準(zhǔn)的器物，這種樣式標(biāo)準(zhǔn)由雍正制定，體現(xiàn)出皇家氣象，這是藝術(shù)與政治相互作用的結(jié)果。與之相對的外造之氣則是指民間充滿市井氣的作品。作為帝王的雍正排斥外造之氣表現(xiàn)出其對于民間風(fēng)俗氣息的不喜，體現(xiàn)其對于高雅肅穆的宮廷藝術(shù)的追求。雍正鮮明的審美傾向也在造辦處漆器制作中表現(xiàn)得淋漓盡致。

（二）內(nèi)廷恭造式樣的審美標(biāo)準(zhǔn)

內(nèi)廷恭造式樣的具體含義體現(xiàn)在雍正對漆器提出的各種要求之中。《清檔》對此中記載：“九洲清晏陳設(shè)的洋漆書架甚文雅，著照樣做幾張?！盵1]225“牙子做秀氣些，寬邊水欄高一二分……此盒做的甚糙，再做時精細(xì)著?！盵1]226“胎骨要淳厚，款式亦要文雅?！盵1]312“今日呈進(jìn)的紅漆茶盤略寬大，再做時做秀氣著?！盵1]345。從這些諭旨中可見雍正對于漆器制作的要求中反復(fù)出現(xiàn)“文雅”“精細(xì)”“秀氣”的字樣，因此可得出內(nèi)廷恭造式樣的標(biāo)準(zhǔn)就是雍正反復(fù)提倡的文雅、精細(xì)、秀氣，如若不符合這些標(biāo)準(zhǔn)，雍正則會令其再改。為了使雅秀精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)更形象，雍正還會讓優(yōu)秀的漆器存樣，以便工匠能直觀感受到其制作要求。雍正嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度使得這一標(biāo)準(zhǔn)能夠貫徹執(zhí)行。

雍正雅秀精細(xì)的審美標(biāo)準(zhǔn)可分為三個方面：第一，在視覺層面上要清新脫俗，使觀者第一眼就感覺在樣式上文秀雅致，與眾不同；第二，在制作上要精細(xì)，制作過程中就要考慮到漆器的所呈現(xiàn)的品質(zhì)，因此需要工匠在制作時就要嚴(yán)格考慮到制作款式、顏色、尺寸等因素；第三，要格調(diào)高雅，符合皇家氣派，有區(qū)別于民間外造之氣。雍正雖提倡簡樸，但簡樸不等于普通，而是簡約華美、精致文秀，體現(xiàn)出高雅的皇家審美傾向。雅秀精細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)讓雍正朝的漆器制作有了鮮明的時代特點。

雍正的個人審美喜好造就了一個時期的漆器造型風(fēng)格。在封建主義社會，統(tǒng)治者的意志就是國家的最高指示，因此，造辦處的漆器制作活動也可算作與政治緊密結(jié)合的藝術(shù)工藝品。雍正的審美情趣也附著于漆器中被具象地保存下來，通過雍正朝的漆器品可以直觀感受到這種鮮明的個人風(fēng)貌。雍正高雅的藝術(shù)品味使得造辦處漆器制作逐漸往文秀輕巧的方向上轉(zhuǎn)變，并且這種雅秀精致的審美傾向也逐漸影響了整個社會。雍正通過將造辦處漆器賞賜大臣的同時，其對于漆器的審美傾向在不經(jīng)意間傳播開來，成為這個時期漆器制作的新風(fēng)尚。

四、結(jié)語

雍正在位期間勤勉執(zhí)政，提倡簡樸，也是一個擁有文人雅趣的帝王，他對于精致工藝品的追求也是他對于權(quán)力施展的渴望。雍正是個非常喜愛漆器的帝王，對于漆器的制造十分重視。雍正即位后對造辦處進(jìn)行改革，規(guī)范造辦處行事章法，在管理上親自指派管理人員，對漆作工匠有著合理的獎懲機(jī)制，并且對制漆流程嚴(yán)格把控，這些舉措都是為了能夠制作出符合其審美的漆器。雍正對造辦處的改革也為漆器制作提供了保障。

雍正朝的漆器在繼承前代的基礎(chǔ)上又有大發(fā)展，漆器種類增多。由于商業(yè)手工業(yè)的發(fā)展，這一時期漆器也多與手工業(yè)進(jìn)行融合發(fā)展，是漆器發(fā)展蓬勃發(fā)展時期。雍正作為封建帝國的最高統(tǒng)治者，其思想意志滲透到這個時代的方方面面，對造辦處漆器的影響更是彌久深遠(yuǎn)的。雍正時期的造辦處，由于雍正對于洋漆的喜愛，因此仿洋漆制作是這個時期的重點。由于雍正對于黑色的鐘愛，所以仿洋漆中的黑漆描金漆器制作數(shù)量較多，這也成為雍正朝的代表性漆器。雍正對于漆器的要求還包括制定內(nèi)廷恭造式樣作為漆器制造準(zhǔn)則以此來體現(xiàn)皇家氣派。其高雅的文人情趣審美對漆器制作有著深厚的影響。在他制定的準(zhǔn)則下，漆器表現(xiàn)出文雅、秀氣、精細(xì)的特點?？梢哉f雍正把他的文人審美帶入漆器作品之中，使漆器呈現(xiàn)出區(qū)別于其他時代的特有的雅致端莊的造型品格，這種帶有鮮明的個人風(fēng)格的漆器成為雍正朝漆器的顯著特色。

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作者簡介：沈熒，揚州大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)史研究（明清美術(shù)）